江西詩派與兩宋之際的詩

第五章江西詩派與兩宋之際的詩歌

第一節(jié)黃庭堅的詩歌一、生平黃庭堅(1045—1105)，字魯直，號山谷道人，江西分寧人。哲宗時舊黨執(zhí)政，擢作國史編修官。后來新黨復(fù)用，他一再被貶，死于宜州。

二、主張與創(chuàng)作黃庭堅對西昆體也是猛烈攻擊的。他雖努力在詩法上向杜甫、韓愈以來的詩人學(xué)習(xí)，卻未能更好地繼承杜甫、白居易以來詩家的現(xiàn)實主義精神。他們擺脫了西昆體的形式主義，又走上了新的形式主義道路?！盾嫦獫O隱叢話》曾稱引黃庭堅的詩說：“隨人作計終后人?！庇终f：“文章最忌隨人后?！彼f：“詩詞高勝，要從學(xué)問中來?！?見《苕溪漁隱叢話前集》)《答洪駒父書》說：“老杜作詩，退之作文，無一字無來處；蓋后人讀書少，胡謂韓杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也?！薄稖胬嗽娫挕罚骸八卧娭翓|坡、山谷，始出己意以為詩，唐人之風(fēng)變矣。山谷用工尤為深刻，其后法席盛行，海內(nèi)稱為灑西宗派。”《子瞻詩句妙一世，乃云效庭堅體，次韻道之》

我詩如曹鄶，淺陋不成邦；公如大國楚，吞五湖三江。赤壁風(fēng)月笛，玉堂云霧窗；句法提一律，堅城受我降?？菟傻?jié)聚郑┳?；萬牛挽不前，公乃獨力扛。諸人方嗤點，渠非晁張雙；袒懷相識察，床下拜老龐。小兒未可知，客或許敦龐；誠堪婿阿巽，買紅纏酒缸。

《雨中登岳陽樓望君山》:投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘滟預(yù)關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。滿川風(fēng)雨獨憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟?？上Р划?dāng)湖水面，銀山堆里看青山。

《登快閣》:癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

三、蘇黃比較蘇詩氣象闊大，如長江大河，見起濤涌，自成奇觀；黃詩氣象森嚴(yán)，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏。三、藝術(shù)特色：

一是用典多?！逗痛疱X穆父詠猩猩毛筆》：愛酒醉魂在，能言機(jī)事疏。平生幾兩屐，身后五車書。物色看王會，勛勞在石渠。拔毛能濟(jì)世，端為謝楊朱。1)愛酒:《華陽國志》載，猩猩愛喝酒，又愛著屐，獵人因以酒屐誘捕之。2）能言句，《禮記》：“猩猩能言，不離禽獸”。3）《世說新語》載阮妥好屐，吹火蠟屐，嘆曰：“未知一生當(dāng)著幾兩屐?！?）身后，《世說》張翰曾言：“使我有身后名，不如即時一杯酒?！薄肚f子天下》：“惠施多方，其書五車。”5）王會，《逸周書》之一篇；石渠閣，漢代藏書處。6）《孟子盡心》：“楊子取為我，拔一毛而利天下，不為也?！倍莿?wù)新求奇，為人所不為。黃庭堅在詩歌上不肯蹈襲前人，力求在格律、節(jié)奏、意境、結(jié)構(gòu)以及修辭手法等各方面都自創(chuàng)一格。劉克莊《江西宗派小序》：“豫章會萃百家之長，究歷代體制之變。搜獵奇書，穿穴異聞，作古律，雖只字半句，不輕出?！薄额}竹石牧?！分械摹笆嵘鯋壑?，勿遣牛礪角；牛礪角尚可，牛斗殘我竹”。三是具有一種獨特的幽默詼諧感。黃庭堅主張詩歌可以“打諢”?！端卧娺x注》：“在李商隱、尤其在西昆體的詩里，意思往往似有若無，欲吐又吞，不可捉摸；他們用的典故詞藻也常常只為了制造些氣氛，牽引些情調(diào)，仿佛餐廳里吃飯時的音樂，所以會給人一種“華而不實”、“文浮于意”的印象。黃庭堅有著著實實的意思，也喜歡說教發(fā)議論；……他的詩給人的印象是生硬晦澀，語言不夠透明，仿佛冬天的玻璃窗蒙上一層水汽、凍成一片冰花。黃庭堅曾經(jīng)把道聽涂說的藝術(shù)批評比于“隔簾聽琵琶”，這句話正可以形容他自己的詩。讀者知道他詩里確有意思，可是給他的語言像簾子般的障隔住了，弄得咫尺千里，聞聲不見面?！钡诙?jié)陳師道的詩歌一、生平陳師道(1053—1101)，字履常，一字無己，別號后山居士，彭城人。曾鞏、蘇軾、黃庭堅二、創(chuàng)作《送外舅郭大夫概西川提刑》：丈人東南來，復(fù)作西南去，連年萬里別，更覺貧賤苦。王事有期程，親年當(dāng)喜懼；畏與妻子別，已復(fù)迫曛暮；何者最可憐，兒生未知父。盜賊非人情，蠻夷正狼顧；功名何用多，莫作分外慮；萬里早歸來，九折慎馳鶩。嫁女不離家，生男已當(dāng)戶；曲逆老不侯，知人公豈誤。

《別三子》

夫婦死同穴，父子貧賤離。天下寧有此？昔聞今見之！母前三子后，熟視不得追。嗟乎胡不仁，使我至于斯！有女初束發(fā)，已知生離悲；枕我不肯起，畏我從此辭。大兒學(xué)語言，拜揖未勝衣；喚“爺我欲去！”此語那可思！小兒襁褓間，抱負(fù)有母慈；汝哭猶在耳，我懷人得知！示三子去遠(yuǎn)即相忘，歸近不可忍。

兒女已在眼，眉目略不省。

喜極不得語，淚盡方一哂。

了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)。

三、特點：錘煉幽深，運(yùn)思上受禪學(xué)影響，“不犯正位，切忌死語”。元好問《論詩絕句》：池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補(bǔ)費(fèi)精神。黃庭堅《病起荊江亭即事》之八：閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游。正字不知溫飽未?西風(fēng)吹淚古藤州。《宋詩選注》：他曾經(jīng)說自己做詩好像“拆東補(bǔ)西裳作帶”，又說：“拆補(bǔ)新詩擬獻(xiàn)酬”，這也許是老實的招供。因此，盡管他瞧不起那些把杜甫詩“一句之內(nèi)至竊取數(shù)字”的作者，他的作品就很犯這種嫌疑。他的情感和心思都比黃庭堅深刻，可惜表達(dá)得很勉強(qiáng)，往往格格不吐……假如讀《山谷集》好像聽異鄉(xiāng)人講他們的方言，聽他們講得滔滔滾滾，只是不大懂，那末讀《后山集》就仿佛聽口吃的人或病得一絲兩氣的人說話，瞧著他滿肚子的話說不暢快，替他干著急。第三節(jié)江西詩派的形成與演變一、江西詩派

南宋初期呂本中作《江西詩社宗派圖》，首列黃庭堅、陳師道、陳與義三人，以下還有韓駒、潘大臨等二十多人，江西詩派的名稱從此確立。后來方回著《瀛奎律髓》，因江西派詩人都以學(xué)杜相號召，又以杜甫為一祖，黃庭堅、陳師道、陳與義為三宗。他們沒有很好地繼承杜甫熱愛祖國、熱愛人民的精神，而片面強(qiáng)調(diào)他在句法、用事等方面的藝術(shù)技巧，這就愈來愈走向形式主義的道路。二、演變：呂本中1、呂本中（1084～1145），是后期江西詩派最重要的詩論家。2、他早年作詩，專以黃庭堅為典范，生新刻峭，旨趣幽深。進(jìn)入南宋以后，黃庭堅詩風(fēng)的影響在呂詩中逐漸減弱，代之而成的是一種輕快圓美的新風(fēng)格，如《春晚郊居》：

柳外樓高綠半遮，傷心春色在天涯。低迷簾幕家家雨，淡蕩園林處處花。檐影已飛新社燕，水痕初沒去年沙。地偏長者無車轍，掃地從教草徑斜。3、“活法”說：“學(xué)詩當(dāng)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而亦不背于規(guī)矩也。”（《夏均父集序》，見劉克莊《后村先生大全集》卷九五）所謂“活法”，是主張擺脫既有的法則而自有所得，其中并沒有特定的風(fēng)格論內(nèi)容。但由于當(dāng)時盛行的詩歌法則是源于黃庭堅的江西詩法，所以這意味著江西詩派內(nèi)部的新變。

《春日即事》

病起多情白日遲，強(qiáng)來庭下探花期。雪消池館初春后，人倚闌干欲暮時。亂蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麥自無知。池邊垂柳腰支活，折盡長條為寄誰？

《兵亂后雜詩》其二

萬事多翻覆，蕭蘭不辨真。汝為誤國賊，我作破家人！求飽羹無糝，澆愁爵有塵。往來梁上燕，相顧卻情親。

三、陳與義陳與義（1090～1138），字去非，自號簡齋，洛陽人，有《簡齋集》?！断逡氐乐小罚猴w花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。臥看滿天云不動，不知云與我俱東?！秱骸罚簭R堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍！孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。

《牡丹》：

一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龍鍾客，獨立東風(fēng)看牡丹。四、曾幾（一○八四～一一六六）字吉甫，自號茶山居士，贛州人，有《茶山集》?！端卧娺x注》：他極口推重黃庭堅，自己說把“山谷集”讀得爛熟，又曾經(jīng)向韓駒和呂本中請教過詩法，所以后人也想把他附屬在江西派里。他的風(fēng)格比呂本中的還要輕快，尤其是一部分近體詩，活潑不費(fèi)力，已經(jīng)做了楊萬里的先聲。

《蘇秀道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗以蘇喜而有作》

一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心！

《三衢道中》