美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力知識(shí)點(diǎn)歸納

美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納37/37美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納《美術(shù)學(xué)科知識(shí)及教學(xué)實(shí)力》知識(shí)點(diǎn)歸納填空題1,中國(guó)美術(shù)史上至今發(fā)覺(jué)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

石墨

裝飾品。2,仰韶文化彩陶以半坡類(lèi)型和廟底溝類(lèi)型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3,龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)記，一是普遍發(fā)覺(jué)白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺(tái)基。4,湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱(chēng)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅器的杰作。5,馬王堆出土的漢代帛畫(huà)，其主題思想是

引魂升天

。

6,被稱(chēng)為我國(guó)古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。7,傳為東晉畫(huà)家顧愷之的繪畫(huà)作品有三件，即《洛神賦圖》,《列女列女仁智圖》,《女史箴圖》。8,唐代畫(huà)家周昉，創(chuàng)建了“水月觀音

”之體，他的佛畫(huà)風(fēng)格被稱(chēng)為“周家祥

”。9,杜甫詩(shī)：“薛公十一鶴，皆寫(xiě)青田真，……”道出了畫(huà)家薛稷筆下鶴的昂揚(yáng)神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是

邊鸞的花鳥(niǎo)畫(huà)。10,北宋文人畫(huà)家李公麟借鑒前代的“白畫(huà)”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。11,突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)成規(guī)的畫(huà)家是北宋中后期的

崔白

。12,“南宋四大家”指的是李唐

,劉松年,馬遠(yuǎn)

,夏圭

。13,元代畫(huà)家

王冕

以畫(huà)梅著稱(chēng)。14,“吳門(mén)四家”中的仇英，畫(huà)法以

工筆重彩著名，代表作品是《

劍閣圖》。15,提出山水畫(huà)“南北宗論”的是明末畫(huà)家董其昌。17,“借古以開(kāi)今”是清代畫(huà)家

石濤在其《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》一書(shū)中提出的。18,清嘉道間兩位著名的仕女人物畫(huà)家是改琦及費(fèi)丹旭。19,近代“嶺南畫(huà)派”在藝術(shù)上主見(jiàn)“

折中東西方

”。20,吳昌碩的藝術(shù)道路及眾不同，他從

印制

開(kāi)始，又學(xué)習(xí)

書(shū)法辭章，最終取得繪畫(huà)成就。21,美術(shù)又稱(chēng)為視覺(jué)藝術(shù)或空間藝術(shù)，具包括括

繪畫(huà)

,

雕塑

,

工藝

,

攝像,

計(jì)算機(jī)美術(shù)

,

廣告設(shè)計(jì),

產(chǎn)品設(shè)計(jì),建筑

,環(huán)境藝術(shù)

等。22,“元四家”指黃公望,王蒙,倪瓚,吳鎮(zhèn)。23,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最具代表的三位畫(huà)家是

達(dá)芬奇,拉斐爾,米開(kāi)朗琪羅

，他們的代表作品分別是

最終的晚餐,蒙娜麗莎,椅中圣母,西斯廷圣母,創(chuàng)世紀(jì),大衛(wèi)

。24,“六朝三杰”指顧愷之,陸探微,張僧繇。25,“五墨六彩”：五墨:焦墨,濃墨,重墨,淡墨,清墨——水墨畫(huà)的色調(diào)層次六彩:黑,白,干,濕,濃,淡——中國(guó)畫(huà)技法名26,南朝謝赫六法：1,氣韻生動(dòng)；2,骨法用筆；3,應(yīng)物象形；4,隨類(lèi)賦彩；5,經(jīng)營(yíng)位置；6,傳移模寫(xiě)。27,德拉克羅瓦是浪漫主義畫(huà)家，列賓是現(xiàn)實(shí)主義主義畫(huà)家，普桑是新古典主義畫(huà)家，畢家索是立體主義畫(huà)家，夏加爾是現(xiàn)實(shí)主義主義畫(huà)家。28,常用的美術(shù)字體有行揩美術(shù)字,隸書(shū)美術(shù)字,魏碑美術(shù)字以及姚體美術(shù)字。29,文人畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中重要的風(fēng)格流派，自北宋興起，元,明,清朝以后成為中國(guó)畫(huà)壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)特性，強(qiáng)調(diào)詩(shī),書(shū),畫(huà),印等多種藝術(shù)的結(jié)合。30,中國(guó)書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅,橫幅,中堂,扇面,斗方,手卷等。31,倫勃朗群像畫(huà)《夜巡》，畫(huà)面用一種舞臺(tái)式的光線把眾多人物組合成一個(gè)完整的構(gòu)圖，油畫(huà)顏料的厚及薄的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完備的表現(xiàn)。32,法國(guó)大革命以來(lái)西方美術(shù)史使我們對(duì)畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格留下了更為深刻的印象，19世紀(jì)的上半葉，享受當(dāng)時(shí)社會(huì)最高贊譽(yù)的畫(huà)家是安格爾，他精于以冷靜,清楚的線條和細(xì)膩,深化的描繪來(lái)營(yíng)造出一種符合古典志向的美，而他的反對(duì)者德拉克洛瓦卻信任在繪畫(huà)中色調(diào)的運(yùn)用比素描法則重要得多，他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)特性和情感，偏愛(ài)幻想的主觀世界，追求絢麗的色調(diào)。33,純度是指色調(diào)的鮮濁程度。34,不同顏色的相貌,名稱(chēng)稱(chēng)為色相。35,在色環(huán)中，150°——180°互成的色，為劇烈對(duì)比。位于60°以?xún)?nèi)的色，為柔軟對(duì)比。36,類(lèi)似色也叫鄰近色，指色相比較接近的各種顏色。如紫紅,紅,橘紅等。37,凡.高是十九世紀(jì)的荷蘭國(guó)家的畫(huà)家，作品有《向日葵》等。38,我國(guó)的四大石窟是指敦煌—莫高窟,大同—云岡石窟,洛陽(yáng)—龍門(mén)石窟,天水—麥積山石窟。39,《加菜義民》是法國(guó)雕塑家羅丹的作品，他另外的代表作有吻。40,巴黎圣母院位于法國(guó)，是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞國(guó)家的建筑，它的造型如貝殼。41,東漢時(shí)代的畫(huà)像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。42,近代畫(huà)家任伯年留意文人畫(huà)及民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)建了雅俗共賞的新畫(huà)風(fēng)。43,元代永樂(lè)宮三清殿壁畫(huà)的作者是民間畫(huà)工馬君祥等，而純陽(yáng)殿的壁畫(huà)構(gòu)圖則是采納了連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)形式。44,世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫(huà)是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。45,《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。46,德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫(huà)家是丟勒和霍爾拜因。46,人類(lèi)最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。48,用來(lái)概括八種臉型的漢字是田,由,甲,國(guó),申,風(fēng),用,目等。49,2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)記的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)。50,紅,紫,黃,綠,橙,藍(lán)幾色中，橙,綠,紫是間色，明度最低的是紫色。51,物體在畫(huà)面上的位置支配就是指

構(gòu)圖

。52,明暗子調(diào)子指的是

明部,半明部,明暗交界線,反光部,投影部。53,我國(guó)“四大佛教名山”是普陀山,九華山,五臺(tái)山,峨眉山。54,被稱(chēng)為“天下第一行書(shū)”的書(shū)法作品是《蘭亭序》。55,“馬踏匈奴”是西漢

霍去病

墓前的主體石雕。56,“六法論”的提出者是

謝赫。57,《步輦圖》的作者是

閻立本。58,張萱的重要傳世仕女畫(huà)作品有

搗練圖。59,黃筌花鳥(niǎo)畫(huà)的特色是華麗,工整。60,提出“南北宗論”的畫(huà)家是

董其昌。61,明“吳門(mén)四家”沈周,文征明,唐寅,仇英。62,石濤的畫(huà)論著有

畫(huà)語(yǔ)錄

傳世。63,揚(yáng)州八怪中以畫(huà)墨竹而著稱(chēng)的畫(huà)家是鄭板橋。64,《拉奧孔》的群雕是古希臘時(shí)期的作品。65,魯本斯是古典主義畫(huà)派的畫(huà)家。66,達(dá)利是

超現(xiàn)實(shí)主義

主義畫(huà)家。67,第一次印象派畫(huà)展在

法國(guó)國(guó)舉辦。68,京劇人物扮演的角色分別叫：生,旦,凈,末,丑。69,不能由其他顏色調(diào)和出的顏色叫原色。70,人物黑白畫(huà)是運(yùn)用黑白兩色對(duì)人物結(jié)構(gòu),服裝和明暗色調(diào)進(jìn)行高度概括。71,歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一般是指

14-17

世紀(jì)，它的發(fā)源地和中心在

意大利

。72,稱(chēng)為歐洲“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”的是

塞尚

。73,二十世紀(jì)外國(guó)繪畫(huà)流派紛呈，其中影響最大的是野獸派，表現(xiàn)主義，立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義等。74,我國(guó)古代五大名窟是汝,官,哥,鈞,定。75,現(xiàn)存世上最早的我國(guó)古代獨(dú)幅山水畫(huà)是

展子虔

所作的《游春圖》。76,李思訓(xùn)（唐）的代表作有《江帆樓閣圖》，他和兒子李昭道

合稱(chēng)“大在小李將軍”。77,我國(guó)第一個(gè)寫(xiě)意人物畫(huà)家是

梁楷，作品有《潑墨仙人圖》等。78,我國(guó)第一個(gè)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家是徐渭，他的代表作有《黃甲圖>\墨葡萄》等。79,意大利文藝復(fù)興時(shí)期，除佛羅倫薩以外，帕都亞也是15世紀(jì)人文主義的策源地。80,在《巖間圣母》一畫(huà)中，達(dá)·芬奇運(yùn)用明確的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)支配人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行的金字塔形構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。81,三元色指

紅,黃,藍(lán)

。色調(diào)的三要素指

色相,明度,純度

。構(gòu)成物體的基本元素指立方體（多面體）,球體,圓錐體

。82,平行透視只有一個(gè)焦點(diǎn)，故稱(chēng)

一點(diǎn)透視

；成角透視有兩個(gè)焦點(diǎn)，故稱(chēng)

余角透視

。83,

潘天壽

是浙江寧海人，原浙江美院院長(zhǎng)；

徐悲鴻

擅長(zhǎng)畫(huà)馬，兩位都是杰出的美術(shù)教化家,畫(huà)家。84,世界上已存最早,跨度最大的圓弧形敞肩拱橋是中國(guó)的

趙州橋

。85,都江堰水利工程始建于2000多年前由

李冰父子

設(shè)計(jì)建立，至今仍發(fā)揮引水,分水作用。86,龍是故人對(duì)

魚(yú),鷹,鹿,鱷,蛇,馬等動(dòng)物集合而成的一種象征性的動(dòng)物。87,四大名山指

泰山,華山,衡山,恒山

；四大名繡指

蘇繡,湘繡,蜀繡,粵繡。88,歐洲文明史上最黑暗的時(shí)期是指

中世紀(jì)（公元4世紀(jì)——13世紀(jì)）

。89,艾菲爾鐵塔

是法國(guó)政府紀(jì)念法國(guó)革命100周年而建立的一座露空結(jié)構(gòu)鐵塔，是巴黎城市的標(biāo)記。90,以畫(huà)蝦著名于世的我國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師是齊白石。91,人類(lèi)最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期。92,為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必需遵循很多法則和程式，其中最著名的就是正面律。93,古代希臘藝術(shù)中的志向形象就是既有高雅安靜的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。94,古希臘美術(shù)通常分為荷馬時(shí)期,古風(fēng)時(shí)期,古典時(shí)期,希臘化時(shí)期。95,古希臘最著名的雕刻家菲狄亞斯為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完備的標(biāo)本。96,《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中特性化肖像的杰作。97,中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式藝術(shù)。98,中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)愛(ài)好的是意大利雕塑家尼古拉。99,意大利著名畫(huà)家喬托是佛羅倫斯畫(huà)派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的宏大先驅(qū)者。100,馬薩喬藝術(shù)成就標(biāo)記著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)的旺盛期的到來(lái)。101,《雅典學(xué)院》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)記著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終成功。拉斐爾所確立的美的樣式后來(lái)成為學(xué)院派古典古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。102,西班牙文藝復(fù)興時(shí)期除人文主義藝術(shù)外，還有羅馬主義藝術(shù)和樣式主義藝術(shù)。103,標(biāo)記著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創(chuàng)作的圣德列薩祭壇。104,阿旃陀石窟寺院的壁畫(huà)群顯示著笈多繪畫(huà)的絢爛色調(diào)，可稱(chēng)為印度繪畫(huà)史上的頂峰。105,16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，日本著名畫(huà)家尾形光琳的繪畫(huà)是在吸取了狩野派樣式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)建。他所創(chuàng)建的美的樣式對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

106,中國(guó)美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期是石器時(shí)代的美術(shù)。107,青海大通孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，堪稱(chēng)馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。108,我國(guó)迄今發(fā)覺(jué)最古老的壁畫(huà)墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫(huà)殘塊109,我國(guó)先秦時(shí)代的青銅器，分禮器,樂(lè)器,兵器,工具及車(chē)馬器等四類(lèi)。110,中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。111,劉宋時(shí)畫(huà)家陸探微創(chuàng)建了“秀骨清象”的清秀繪畫(huà)形象，而張僧繇則因其創(chuàng)建的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱(chēng)為“張家樣”。112,唐代畫(huà)家王維以詩(shī)入畫(huà)創(chuàng)“破墨”山水，書(shū)寫(xiě)文人情懷。王洽畫(huà)松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。113,唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝,馬動(dòng)物是其中的精品。114,論者評(píng)宋初兩大山水畫(huà)家謂：“李成之畫(huà)，近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?15,南宋畫(huà)家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫(huà)”，開(kāi)啟了元明清寫(xiě)意人物的先河。116,明代“浙派”的代表畫(huà)家時(shí)戴進(jìn)和吳偉。117,明末畫(huà)家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。118,清初“四僧”指的是八大山人,石濤,髡殘,弘仁。119,“揚(yáng)州八怪”大致分三類(lèi)，其中一類(lèi)是丟官后來(lái)?yè)P(yáng)州的文人，如鄭板橋,李鱓等人。120,清代三大木板年畫(huà)產(chǎn)地是天津楊柳青,蘇州桃花塢,山東濰縣楊家埠。121,“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家像他這么努力及繪寫(xiě)社會(huì)生活……”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人吳有如的評(píng)價(jià)122,中國(guó)新石器時(shí)代的繪畫(huà)藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶

的裝飾紋樣上。123,在

峙峪

人和

山頂洞

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。124,青銅器中的

禮器

，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)分尊卑等級(jí)的器物。125,秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫(huà)及雕刻兩種特點(diǎn)的是

畫(huà)像石

及

畫(huà)像磚

。126,《霍去病墓前石刻

》被稱(chēng)為“漢人石刻，氣魄深厚雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。127,畫(huà)史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫(huà)家

吳道子和北齊畫(huà)家

曹仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。128,唐代畫(huà)馬的名家是

韓干,畫(huà)牛的名家是

韓滉。129,“徐黃異體”指的是五代畫(huà)家

徐熙和

黃筌

的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。130,宋代文人畫(huà)給予梅蘭竹菊以道德品行，號(hào)稱(chēng)“四君子畫(huà)

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫(huà)中的獨(dú)特門(mén)類(lèi)。131,元代肖像畫(huà)家王繹，馳名江浙一帶，著《寫(xiě)像秘訣》一書(shū)。132,把寫(xiě)意花鳥(niǎo)推向新階段的兩名主要畫(huà)家是

陳淳

和

徐渭

。133,明代后期，在肖像畫(huà)的發(fā)展中，以

曾鯨

為代表的墨骨敷彩畫(huà)法，在當(dāng)時(shí)的文人中影響很大。134,“揚(yáng)州八怪”大致分為三類(lèi)：其中一類(lèi)是厭棄官場(chǎng)的文人畫(huà)家，如金農(nóng),高翔,汪士慎等。135,被視為“海派”名家，但未定居上海的畫(huà)家，有

趙之謙

和虛谷

。136,天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過(guò)也”。其創(chuàng)始人是

張長(zhǎng)林。137,奠定擦筆水彩畫(huà)法，并用時(shí)裝美女做月份牌主要描寫(xiě)對(duì)象的是

鄭曼陀

。138,寫(xiě)生過(guò)程大致可分為大體階段，深化

階段，調(diào)整階段。139,歐洲歷代油畫(huà)名作中，<<蒙娜麗莎>>的作者是

達(dá)芬奇，<<拾穗>>的作者是米勒

，<<日出,印象>>的作者是莫奈，<<向日葵>>的作者是

凡高

。140,美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的基本理念有使學(xué)生形成基本的美術(shù)素養(yǎng),激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的愛(ài)好,在廣泛的文化情景中相識(shí)美術(shù),培育創(chuàng)新精神和解決問(wèn)題的實(shí)力,為促進(jìn)學(xué)生發(fā)展而進(jìn)行評(píng)價(jià)。141,中國(guó)畫(huà)用墨的方法大體上可以分為潑墨法,破墨法,積墨法,焦墨法,蕉墨法。142,本次課程改革，要改變單純以學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進(jìn)學(xué)生素養(yǎng)發(fā)展的角度，依據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)方式來(lái)劃分學(xué)習(xí)領(lǐng)域。因此，新課標(biāo)劃分了“造型.表現(xiàn)”,“設(shè)計(jì).應(yīng)用”,“欣賞.評(píng)述”和“綜合.探究”四個(gè)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。143,中國(guó)歷代國(guó)畫(huà)名作中<<步輦圖>>的作者是閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是周昉，<<珍禽圖>>的作者是黃荃，<<五馬圖>>的作者是李公麟，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是趙佶，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是黃公望，<<游春圖>>的作者是展子虔。144,在繪畫(huà)技法中，中國(guó)畫(huà)通常采納高遠(yuǎn),平遠(yuǎn),深遠(yuǎn)的散點(diǎn)透視法取景作畫(huà)的，而西畫(huà)采納的則是焦點(diǎn)透視法。145,《紅色的和諧》是法國(guó)著名的馬蒂斯所創(chuàng)。146,北宋畫(huà)家王希孟的《千里江山圖》，全圖長(zhǎng)1119.5厘米，高51.5厘米，是我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一。

147,用筆，中國(guó)畫(huà)技法屬于。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾,皴,點(diǎn),染等方法。148,畢加索是西班牙籍的畫(huà)家,雕塑家,版畫(huà)藝術(shù)家，是立體派畫(huà)派的主要代表人物。149,《椅中圣母》描繪的是宗教故事中的圣母和圣嬰。150,課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是（教學(xué)過(guò)程）和（教學(xué)方法）的改革。151,美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料,紙張,粘土,畫(huà)布,電影膠片,錄像帶,木材和塑膠。152,2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)記的創(chuàng)意源于中國(guó)傳統(tǒng)的印章藝術(shù)。153.江南小型私家園林的代表有蘇州的拙政園留園，上海的豫園。154.總體上，漢字書(shū)法可分為五種書(shū)體，即：篆書(shū),隸書(shū),行書(shū),楷書(shū)和草書(shū)。155.依據(jù)造型形式來(lái)看，雕塑一般可分為圓雕和浮雕兩大類(lèi)。156.一般說(shuō)來(lái)，我國(guó)古代的園林可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是北主大型的皇家園林，另一類(lèi)是江南小型的私家園林。157.王獻(xiàn)之是我國(guó)東晉時(shí)期的大書(shū)法家。158.“顏筋柳骨”指的是唐代大書(shū)法這顏真卿和柳公權(quán).159.依據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為時(shí)間藝術(shù),空間藝術(shù)和時(shí)空藝術(shù)。160.藝術(shù)指責(zé)的形態(tài)可以分成社會(huì)傳記心理文本和讀者指責(zé)。161.審美效應(yīng)一般有三個(gè)階段：共鳴凈化領(lǐng)悟,162.靈感的特征包括突發(fā)性,超常性和易逝性。163.“草圣”張旭是唐朝的大書(shū)法家。164,“似及不似之間”是現(xiàn)代畫(huà)家齊白石提出的繪畫(huà)理論。165,我國(guó)著名的四大石窟是指麥積山石窟,云岡石窟,龍門(mén)石窟,敦煌莫高窟等石窟，它們分別位于甘肅省,山西省,河南省和甘肅省境內(nèi)。166.仰韶文化半坡類(lèi)型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是魚(yú)紋。167.商代青銅器上的主要紋樣是獸面紋。168.《伯遠(yuǎn)帖》的作者是王珣。169.南京中山陵的設(shè)計(jì)者是呂彥直。170.古希臘古風(fēng)時(shí)期的瓶畫(huà)先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格:東方風(fēng)格,黑繪風(fēng)格,紅繪風(fēng)格。171.1824年德拉克羅瓦展出的作品希阿島的屠殺標(biāo)記浪漫主義盛期的到來(lái)。172.20世紀(jì)早期俄羅斯先鋒藝術(shù)出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術(shù)家羅德琴柯為代表的至上主義和以藝術(shù)家塔特林為代表的構(gòu)成主義。173,長(zhǎng)沙楚墓中出土過(guò)兩幅戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是人物御龍帛畫(huà)。174,《清明上河圖》是我國(guó)北宋畫(huà)家張擇瑞的一幅描繪京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然風(fēng)光175,《三毛流浪記》為畫(huà)家張樂(lè)平最著名的代表作。176,泥塑的基本技法有揉,搓,捏,盤(pán),刻,粘,切,挖等。

177,對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤(pán)三半。

178,“設(shè)計(jì)·應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括及學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。

179,造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一,比例,平衡,節(jié)奏,和諧,對(duì)比等。180,古埃及雕刻程式在

古王國(guó)

時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。181,希臘神廟建筑的兩種基本柱式是

多利亞

式和

愛(ài)奧尼亞

式。182,創(chuàng)建人體比例為1：7的希臘雕刻家是

波留克列特斯，其理論詳細(xì)體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。183,古羅馬拱頂建筑的杰出代表是

萬(wàn)神廟

。184,羅馬式教堂是以

巴西里卡

式演化過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的狀況下，它也有

封建城堡

的特點(diǎn)。185,文藝復(fù)興佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人是

喬托

，其代表作有壁畫(huà)《逃往埃及》等。186,歐洲第一個(gè)喜愛(ài)畫(huà)農(nóng)民生活的畫(huà)家是

尼德蘭（國(guó)）的

勃魯蓋爾

。187,十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)創(chuàng)建的一種新的肖像畫(huà)形式是

團(tuán)體肖像畫(huà)，其代表畫(huà)家是

哈爾斯

和

倫勃朗。188,西班牙十七世紀(jì)畫(huà)家委拉斯貴支的肖像畫(huà)基本上可分為三類(lèi)，一類(lèi)是

宮廷

肖像，一類(lèi)是

親友

肖像，一類(lèi)是

下層人民

肖像。189,法國(guó)“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫(huà)家是

華多,布歇,弗拉戈納

。190,法國(guó)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。191,被稱(chēng)為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)記著浪漫主義盛期的到來(lái)。192,法國(guó)巴比松畫(huà)派的主將是

盧梭

，而另一位畫(huà)家

杜比尼

，則被譽(yù)為“畫(huà)水的貝多芬”。193,漫畫(huà)《高康大》的作者是法國(guó)畫(huà)家

杜米埃

。194,法國(guó)后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)

結(jié)構(gòu)

美的

塞尚

，強(qiáng)調(diào)

線條

美的

凡高

和強(qiáng)調(diào)

裝飾

美的

高更

。195,十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫(huà)派是

巡回畫(huà)派

，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫(huà)家

克拉姆斯柯依

，而代表著一畫(huà)派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫(huà)家

列賓

。196,世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫(huà)是法國(guó)的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉

。197,古埃及金字塔經(jīng)驗(yàn)了一個(gè)從

長(zhǎng)方形石墓

到

梯形金字塔

，最終到方錐形金字塔這樣一個(gè)演化過(guò)程。198,凱旋門(mén)

是古羅馬的重要建筑，用來(lái)紀(jì)念戰(zhàn)役的成功。其有兩種形式，即

一跨式和

三跨式。199,繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫(huà)家

馬薩喬

。200,文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是

透視學(xué)

和

解剖學(xué)。201,德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫(huà)家是

丟勒

和

霍爾拜因

。202,十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即

學(xué)院派藝術(shù),巴洛克藝術(shù),現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

。203,《阿爾卡迪牧人》的作者是法國(guó)畫(huà)家

普桑

。204,法國(guó)“羅可可”畫(huà)家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)記。205,法國(guó)新古典主義的杰出畫(huà)家有

大衛(wèi),普呂東,格羅（或安格爾）

等。206,法國(guó)畫(huà)家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的宏大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫(huà)家的想象力達(dá)到頂峰的作品。207,法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的旗手是

庫(kù)爾貝

，其代表作品有《畫(huà)室》,《奧爾南的葬禮》等。208,十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫(huà)家是

透納

和

康斯太勃爾

。209,“印象主義”一詞由

莫奈

所作的《日出·印象》一畫(huà)的標(biāo)題而來(lái)。該畫(huà)派中擅長(zhǎng)描繪舞女題材的是

德加

，而留意表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫(huà)家是

畢沙羅

。210,在俄羅斯“巡回畫(huà)派”中，以歷史畫(huà)創(chuàng)作著稱(chēng)的是

蘇里科夫

，其歷史畫(huà)的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》,《女貴族莫羅佐娃》和《緬希科夫在貝留佐夫村》。211,被稱(chēng)之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納旁邊的

溫林多夫

出土的女性雕像。212,埃及人信任“靈魂永生”，故

宗教

對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。213,希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是

帕特農(nóng)

神廟，而

伊克瑞翁

神廟則以有一組女像柱而著稱(chēng)。214,提出人體比例為1：8的希拉雕刻家

留西波斯

，其代表作有《赫拉克勒斯》。215,古羅馬浮雕具有

記事

和

寫(xiě)實(shí)

的特征，其最突出的代表作是

圖拉真

紀(jì)念柱浮雕。216,拜占庭式教堂的典型代表是

圣菲索亞教堂

。217,文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫(huà)家是

波提切利

，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。218,歐洲油畫(huà)技術(shù)的革新者是

尼德蘭（國(guó)）的

凡·?？诵值?/p>

。219,文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派最著名的兩位畫(huà)家是

喬爾喬內(nèi)

和

提香

。220,歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的

貝尼尼，在繪畫(huà)方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯

。221,17世紀(jì)西班牙畫(huà)家穆立羅的作品可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是

宗教題材

畫(huà)，一類(lèi)是

風(fēng)俗

畫(huà)。222,在法國(guó)萬(wàn)事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫(huà)家

夏爾丹

那沉穆凝重的景物畫(huà)愈顯得醇美動(dòng)人。223,寫(xiě)出法國(guó)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的三幅代表作：《荷加斯兄弟的宣誓》,布魯圖斯》,《馬拉之死》。224,代表著浪漫派色調(diào)成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國(guó)革命精神的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。225,法國(guó)畫(huà)家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》,《西斯萊》和《晚鐘》等。226,在法國(guó)印象派中，以畫(huà)人物著稱(chēng)的畫(huà)家有

馬奈

,

德加

和

雷諾阿

；以畫(huà)風(fēng)景著稱(chēng)的畫(huà)家又

莫奈

,西斯萊

和

畢沙羅

。選擇題1,下列情形導(dǎo)致學(xué)生損害，學(xué)校行為并無(wú)不當(dāng)，不擔(dān)當(dāng)事故責(zé)任的是（C）A,學(xué)校老師體罰或者變相體罰學(xué)生；B,學(xué)生在校期間突發(fā)疾病或者受到損害，學(xué)校發(fā)覺(jué)，但未依據(jù)實(shí)際狀況及時(shí)實(shí)行相應(yīng)措施，導(dǎo)致不良后果加重的；C,在學(xué)生自行上學(xué),放學(xué),返校,離校途中發(fā)生的；D,學(xué)校向?qū)W生供應(yīng)的藥品,食品,飲用水等不符合國(guó)家或者行業(yè)的有關(guān)標(biāo)準(zhǔn),要求的。2,《給老師的建議》一書(shū)的作者是（B）A,克魯普斯卡婭

B,蘇霍姆林斯基

C,馬卡連柯

D,凱洛夫3,“近朱者赤，近墨者黑”，這句話反映了下列哪種因素對(duì)人發(fā)展的影響？（A）A,環(huán)境B,遺傳C,教化

D,社會(huì)活動(dòng)4,熱愛(ài)學(xué)生是老師應(yīng)當(dāng)具有的（B）A,政治素養(yǎng)

B,職業(yè)道德素養(yǎng)

C,知識(shí)素養(yǎng)

D,實(shí)力素養(yǎng)5,孔子說(shuō)：“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從?！边@反映老師勞動(dòng)的（D）A,主體性

B,創(chuàng)建性

C,間接性

D,示范性6,人在看書(shū)時(shí)，用紅筆畫(huà)出重點(diǎn)，便于重新閱讀，是利用知覺(jué)的（A）A,選擇性

B,整體性

C,理解性

D,恒常性7,“一目十行”是留意的哪種品質(zhì)？（A）A,留意廣度

B,留意穩(wěn)定性

C,留意安排

D,留意轉(zhuǎn)移8,“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”簡(jiǎn)單被留意是利用刺激物的（B）A,強(qiáng)度

B,對(duì)比

C,變化D活動(dòng)9,欣賞迎客松后，頭腦中重現(xiàn)迎客松形象是（A）A,后象

B表象

C,想像

D,聯(lián)想10,“一題多解，演繹推理”是（D）A,再現(xiàn)思維

B,求同思維

C,輻合思維

D發(fā)散思維11,“人逢喜事精神爽”這種心情狀態(tài)屬于：（C）A,激情

B,應(yīng)激

C,心境

D熱忱12,“人心不同，各如其面”，這句俗語(yǔ)為人格的什么作了最好的詮釋?zhuān)˙）A,穩(wěn)定性

B,獨(dú)特性

C,整合性

D,功能性13,“精力旺盛,表里如一,剛毅,易感情用事”，這是什么氣質(zhì)類(lèi)型的特點(diǎn)（

C）A,膽汁質(zhì)

B,黏液質(zhì)

C,多血質(zhì)

D,抑郁質(zhì)14,當(dāng)一個(gè)攻擊伙伴的孩子打人后，他父親打他**股，這孩子打人行為會(huì)削減，這屬于（

D）A,正強(qiáng)化

B,負(fù)強(qiáng)化

C,正性懲處

D,負(fù)性懲處15,《孟特芳丹的回憶》(B)A,法國(guó)-莫奈

B,法國(guó)-柯羅

C,俄國(guó)-蘇里柯夫

D,荷蘭-凡高16,《喂食》(

D)A,法國(guó)-德拉克羅瓦

B,俄國(guó)-夏加爾

C,西班牙-畢加索

D,法國(guó)-米勒17,河北滿(mǎn)城漢墓出土了一件名為(D)的燈具，利用虹吸的原理，即使以今日的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。A.樹(shù)形燈B.銀錯(cuò)銅牛燈C.銅雀燈D.長(zhǎng)信宮燈18,在京劇《野豬林》中，林沖身受重刑，步履艱難地向前行進(jìn)，演員采納跪步前行連帶(A)，把林沖承受著的鉆心的難受，形象地傳達(dá)給觀眾。A．甩水發(fā)B．抖水袖C．吹髯口D．撩褶子19,唐三彩常用的顏色主要是(D)。A,紅,黃,藍(lán)B,紅,綠,白C,綠,黃,紫D,黃,綠,白20,古代陰陽(yáng)五行說(shuō)以青龍,白虎,朱雀,玄武四種動(dòng)物象征神，青龍為(B)之神。A,北方B,東方C,西方D,南方21,唐代閻立本的《步輦圖》分兩個(gè)部分，打開(kāi)以后先看到畫(huà)面，接著是占據(jù)畫(huà)幅左半邊的題跋，記錄了畫(huà)面的內(nèi)容，題跋的書(shū)體是(C)。A,隸書(shū)B(niǎo),行書(shū)C,篆書(shū)D,楷書(shū)22,齊白石的中國(guó)畫(huà)《蛙聲十里出山泉》描寫(xiě)的是(A)。A,青蛙B,牛蛙C,蝌蚪D,樹(shù)蛙23,浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過(guò)(C)的形式表現(xiàn)出來(lái)。A,水彩畫(huà)B,工筆畫(huà)C,版畫(huà)D,油畫(huà)24,1886年創(chuàng)作的青銅圓雕《加萊義民》的作者是(C)。A,法國(guó)貝尼尼B,意大利多納太羅C,法國(guó)羅丹D,意大利米開(kāi)朗基羅25,故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù),實(shí)行朝會(huì)及其他重要慶典的場(chǎng)所，為主的三大殿是(B)。A,文華殿,武英殿,太和殿B,中和殿,太和殿,保和殿C,中和殿,武英殿,保和殿26,“吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤”。此詩(shī)作者是(C)。A,蘇東坡B,金農(nóng)C,王冕D,齊白石27,介于楷書(shū)和草書(shū)之間的書(shū)體是：(D)A.黑體

B.宋體

C.隸書(shū)

D.行書(shū)28,我國(guó)現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：(A)A．北京故宮

B．西安古城C.山西平遙古城D．北京天壇

29,油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》的作者是我國(guó)近現(xiàn)代著名的畫(huà)家：(B)A．徐悲鴻B．董希文C.王式廓D．汪誠(chéng)一29,近代“嶺南派”的代表畫(huà)家有：(D)A．吳昌碩

B．趙望云C.齊白石

D．高劍父30,被歷代民間畫(huà)工和士大夫譽(yù)為“畫(huà)圣”和“畫(huà)祖”的唐代畫(huà)家是(B)A,閻立本B,吳道子C,張萱D,張擇端31,用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是(B)A,紅B,黃C,藍(lán)D,黑色32,青銅器上的銘文，在書(shū)法字體中屬于(D)A,隸書(shū)B(niǎo),草書(shū)C,楷書(shū)D,篆書(shū)33,一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是(A)A.刀味及紙感B.有豐富的層次感C.強(qiáng)調(diào)色調(diào)對(duì)比D.內(nèi)圓外方34,下列不屬于中國(guó)畫(huà)中常用的用墨方法是(A)A．滴墨法B．潑墨法C.破墨法D.積墨法35,《湖南地方戲臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是(A)A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物特性的臉譜形象的知識(shí)和方法B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專(zhuān)業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐C.比較并探討湖南地方戲的獨(dú)特魅力以及它及其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異D．精通各種臉譜的描繪和制作方法36,半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是（A）A,人面魚(yú)紋

B,花瓣紋

C,波狀紋

D,渦旋紋37,云岡石窟的所在地是（B）A,河南洛陽(yáng)

B,山西大同

C,甘肅天水

D,山東濟(jì)南38,《女史箴圖》的作者是（B

）A,閻立本

B,顧愷之

C,顧閎中

D,李公麟39,唐代李思訓(xùn)擅長(zhǎng)畫(huà)（B）A,水墨山水

B,青綠山水

C,淺絳山水

D,小景山水40,在白描形式上作出突出貢獻(xiàn)的畫(huà)家是（C

）A,顧愷之

B,陳洪綬

C,吳道子

D,李公麟41,繪畫(huà)史上的“南宋四家”是（B

）A,李成,范寬,馬遠(yuǎn),夏圭

B,李唐,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭C,李唐,劉松年,董源,巨然

D,李成,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭42,元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是（C

）A,錢(qián)選

B,李衎

C,高克恭

D,王淵43,《富春山居圖》的作者是（D

）A,荊浩

B,范寬

C,李唐

D,黃公望44,石濤的別名是（B

）A,八大山人

B,苦瓜和尚

C,大癡道人

D,梅花道人45,列奧納多·達(dá)·芬奇的《最終的晚餐》是在那個(gè)城市創(chuàng)作的？（A

）A,米蘭

B,羅馬

C,佛羅倫薩

D,威尼斯46,16世紀(jì)名作《花神》的作者是（

D）A,拉斐爾B,喬爾喬內(nèi)

C,丁托列托

D,提香47,17世紀(jì)著名的巴洛克雕刻家貝尼尼誕生在（A

）A,意大利

B,法國(guó)

C,荷蘭

D,西班牙48,羅可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（B

）A,意大利

B,法國(guó)

C,德國(guó)

D,英國(guó)49,印象派美術(shù)最早產(chǎn)生于（D

）A,美國(guó)

B,英國(guó)

C,德國(guó)

D,法國(guó)50,《亞維農(nóng)少女》的作者是（C

）A,馬蒂斯

B,康丁斯基

C,畢加索

D,蒙克51,中國(guó)古代畫(huà)像中，各種傳奇故事很多，其中誤墨成蠅指（B

）A,顧愷之

B,曹不興

C,吳道子

D,張僧繇E,王維

F,李思訓(xùn)52,畫(huà)史上所說(shuō)的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的作者是（B

）A,吳昌碩

B,吳道子

C,吳湖帆

D,吳茀之53,在畫(huà)史上被稱(chēng)為南方水墨山水畫(huà)的祖始是（C

）A,李思訓(xùn)

B,李契丹

C,王維

D,李白54,唐代畫(huà)家韓斡的代表作是（

B）A,狩獵圖

B,牧馬圖

C,搗練圖

D,雪溪圖55,唐代畫(huà)家韓滉的代表作是（

C）A,八駿圖

B,清明上河圖

C,五牛圖

D,梅雀圖56,我國(guó)自東漢以來(lái)，出現(xiàn)過(guò)大規(guī)模的開(kāi)鑿石窟的活動(dòng)，此活動(dòng)及什么宗教有關(guān)的是（

B）A,道教

B,佛教

C,基督

D,天主教57,我國(guó)古代畫(huà)家作山水畫(huà)，有“咫尺有千里之趣”是指（C）A,曹不興B,顧愷之C,展子虔

D,黃公望58,美術(shù)教學(xué)的一般目的包括德育目的,美育目的和（B）A,創(chuàng)建性目的

B,智育目的

C,情感目的

D,政治目的59,美術(shù)課堂教學(xué)主要特點(diǎn)是體現(xiàn)在有利教學(xué)效益，有利于發(fā)揮集體的美術(shù)教化作用以及有利于學(xué)生的（

C）A,擴(kuò)大藝術(shù)視野

B,創(chuàng)新精神C,身心健康發(fā)展

D,審美特性60,依據(jù)運(yùn)用的教學(xué)方法來(lái)分，美術(shù)課教學(xué)類(lèi)型主要有練習(xí)課，講授課及（D

）A,綜合課

B,欣賞課

C,單一課

D,實(shí)踐課61,美術(shù)老師的教學(xué)素養(yǎng)著重體現(xiàn)在教學(xué)實(shí)力,教學(xué)藝術(shù)和（

C）A,教學(xué)閱歷

B,教學(xué)過(guò)程

C,教學(xué)修養(yǎng)

D,教學(xué)目的62,美術(shù)教學(xué)目的，是指通過(guò)美術(shù)教學(xué)使學(xué)生的美術(shù)‘雙基“水平,美術(shù)心理素養(yǎng)和（D）得到提高及發(fā)展A,想象力

B,美術(shù)鑒賞力

C,美術(shù)素養(yǎng)

D,實(shí)踐實(shí)力63,在以線造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形態(tài)和（A）兩要素。A,線條

B,明暗

C,色調(diào)

D,構(gòu)成64,具有諷刺性,幽默性的繪畫(huà)是（

A

）A,漫畫(huà)

B,年畫(huà)

C,宣揚(yáng)畫(huà)

D,連環(huán)畫(huà)65,基礎(chǔ)型課程的學(xué)習(xí)模塊由（

A

）兩部分組成。A,表現(xiàn)及運(yùn)用,欣賞及評(píng)述

B,繪畫(huà)及制作,感受及體驗(yàn)C,學(xué)習(xí)及操作,欣賞及探討

D,表現(xiàn)及創(chuàng)建,欣賞及評(píng)議66,在臉譜中象征忠勇,正義,莊重等含義的顏色是（

D

）A,黃色

B,黑色

C,藍(lán)色

D,紅色67,清代頗有影響的《芥子園畫(huà)譜》把中國(guó)美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)的基于師承關(guān)系的（

A）推向高峰。A,仿效傳授

B,實(shí)物寫(xiě)生C,“鏡子說(shuō)”教學(xué)法

D,探討法68.美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過(guò)程包括感知,分析,理解和(C)A.共鳴B.想象C.評(píng)價(jià)D.欣賞69.美術(shù)老師常用的教法有以語(yǔ)言傳遞信息為主的教學(xué)方法,以直接感知為主的教學(xué)方法,以實(shí)踐訓(xùn)練為主的教學(xué)方法,以情境陶冶為主的教學(xué)方法以及以_________為主的教學(xué)方法。(D)A.講授B.示范C.參觀D.引導(dǎo)探究70._________是實(shí)施美育的重要途徑，對(duì)于培育德,智,體等方面全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人，塑造完備的人格，提高全民族的素養(yǎng)，具有不可替代的作用。(C)A.環(huán)境教化B.歷史教化C.藝術(shù)教化D.科學(xué)教化71,平面類(lèi)型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙,民間鏤印,地方戲劇臉譜以及（D）A,民間編織B,民間泥塑C,民間竹刻D,民間年畫(huà)72,美術(shù)教學(xué)備課的主要內(nèi)容是（C）A,明確定義及把握原則B,熟識(shí)課標(biāo)及了解學(xué)生C,鉆研教科書(shū)及確定教法D,編寫(xiě)教案及設(shè)計(jì)板書(shū)73,京劇臉譜色調(diào)特別講究，看來(lái)五彩繽紛的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色調(diào)繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關(guān)羽,張飛,曹操這三個(gè)人物的臉譜顏色分別應(yīng)當(dāng)是（B）A．A．黑,白,紅B．紅,黑,白C．紅,藍(lán),白D．紅,白,黃74,被歷代民間畫(huà)工和士大夫譽(yù)為“畫(huà)圣”和“畫(huà)祖”的唐代畫(huà)家是（B）A,閻立本B,吳道子C,張萱D,張擇端75,用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是（B）A,紅B,黃C,藍(lán)D,黑色76,《臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是（A）A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物特性的臉譜形象的知識(shí)和方法B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專(zhuān)業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐C.比較并探討地方戲的獨(dú)特魅力以及它及其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異D．精通各種臉譜的描繪和制作方法77．色調(diào)三要素指(C)。A．光源色,環(huán)境色,固有色B．紅,黃,蘭C．色相,明度,純度D．原色,問(wèn)色,復(fù)色78．高遠(yuǎn),平遠(yuǎn),深遠(yuǎn)是中國(guó)古代山水畫(huà)的三種透視法，它出自古代畫(huà)論(B)。A．《畫(huà)山水序》B．《林泉高致》c．《畫(huà)山水賦》D．《歷代名畫(huà)記》79．李公麟創(chuàng)作的動(dòng)物畫(huà)珍品是(B)A．《牧馬圖》B．《五馬圖》c．《五牛圖》D．《照夜白》80．荷蘭一位擅長(zhǎng)應(yīng)用局部光照明暗對(duì)比的畫(huà)家是(D)。A．哈爾斯B．蒙德里安C．魯本斯D．倫勃朗81．色調(diào)三原色是（3

）

，三間色是

（2

）。①黑,白,灰

②澄,紫,綠

③紅,黃,藍(lán)82,法國(guó)畫(huà)家塞尚在西方被尊奉為(

A)。A,后印象畫(huà)派之父

B,現(xiàn)代繪畫(huà)之父

C,印象派之父

D,當(dāng)代繪畫(huà)之父83,《巴黎圣母院》的建筑形式屬于(

C)。Ａ,羅馬式建筑

Ｂ,拜占庭式建筑

Ｃ,哥特式建筑

Ｄ,拉丁式建筑84,十七世紀(jì)荷蘭的繪畫(huà)藝術(shù)屬于(B)。Ａ,封建文化

Ｂ,市民文化

Ｃ,宮廷文化

Ｄ,貴族文化85,印象派畫(huà)家在描繪物體時(shí)所追求的是(C)。Ａ,形體結(jié)構(gòu)Ｂ,光線明暗

Ｃ,光色變化Ｄ,意象效果86,美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化,中得心源”是(B)提出的。Ａ,王洽

Ｂ,張璪

Ｃ,王維

Ｄ,張彥遠(yuǎn)87,《千里江山圖卷》是哪位畫(huà)家的作品(C)A．張擇端B．李可染C．王希孟D．傅抱石88,文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)油畫(huà)的畫(huà)家揚(yáng)-凡-艾克是哪兒人(C)A．意大利B．法國(guó)C．尼德蘭D．佛蘭德斯89,現(xiàn)實(shí)主義代表畫(huà)家是(D)A．德拉克羅瓦B．安格爾C．貝爾尼尼D．庫(kù)爾貝90,中國(guó)聯(lián)通公司標(biāo)記的創(chuàng)意源于(B)A.雙錢(qián)

B.中國(guó)結(jié)

C.方勝

D.太極圖91,在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語(yǔ)言中，線條,形體,明暗色調(diào)屬于美術(shù)的（C），而夸張,變形,對(duì)比，寓意,象征,抽象則是指（A）。A,藝術(shù)手法B,表現(xiàn)形式C,表現(xiàn)手段D,藝術(shù)規(guī)律92,最早明確提出“以形寫(xiě)神”為中心的傳神論的畫(huà)家是（C）A.吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫93,描繪叔齊,伯夷拒絕降周而逃至首陽(yáng)山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是(A)A.《采薇圖》B.《潑墨仙人圖》C.《溪山行旅圖》D.《屈子行吟圖》94,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地及中心是：(C)A.法國(guó)B.尼德黑C.意大利D.古羅馬95,《最終的晚餐》是(B)的繪畫(huà)代表作品。A.米開(kāi)朗基羅B.達(dá)芬奇C.梵高D.拉斐爾96,1980年,尚在四川美院學(xué)畫(huà)的羅中立依據(jù)自己在大巴山生活的體驗(yàn)以及及農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作了(C)這幅超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義作品并且一舉成名。A,《勞動(dòng)者》B,《守糞農(nóng)民》C,《父親》D,《大巴山》下列作品屬于羅丹的有。(D)A,《吻》B,《永恒的春天》C,《神的使者》D,《米洛的維納斯》97,《西斯延圣母》是畫(huà)家(A)的代表作之一。A.拉斐爾B.達(dá)芬奇C.米開(kāi)朗羅D.歐里庇多斯98,是安格爾裸女形象中最負(fù)盛名的一幅。(C)A,《大宮女》B,《土爾其浴室》C,《泉》D,《瓦平松的浴女》99,下面作品中，不屬于版畫(huà)作品的是（D）A,趙延年《起來(lái)，不愿做奴隸的人們》B,徐匡《奶奶》C,古元《夏》D,杭鳴時(shí)《侄女》100,唐代畫(huà)家的代表作有（A）.A,《歷代帝王圖》B,《歷代名畫(huà)記》C,《秋江晴嶂圖》D,《廬山圖》101,是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派著名畫(huà)家喬爾喬納最成功的油畫(huà)作品。(A)A,《入睡的維納斯》B,《斷臂維納斯》C,《無(wú)名女郎》D,《大浴女》102,《浴女們》是法國(guó)印象派畫(huà)家(A)于1887年創(chuàng)作的。A,雷諾阿B,莫奈C,塞尚D,畢沙羅103中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)從表現(xiàn)技法上,分為(B)兩大類(lèi)A寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意B工筆和寫(xiě)意C寫(xiě)實(shí)和工筆加重的；104.何朝宗是明代(B)窯的瓷塑名家。A.宜興B.德化C.景德鎮(zhèn)D.龍泉105.張成是元代(A)工匠。A.雕漆

B.金銀C.玉器

D.陶瓷106.唐三彩是(B)器。A.彩繪瓷

B.彩繪陶C.鉛釉瓷

D.鉛釉陶107.宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造瓷著稱(chēng)。（D）A.白

B.黑

C.青

D.青白108,能表現(xiàn)出人物頭部特征的是臉型,五官以及(A)A,發(fā)式

B,道具

C,手勢(shì)

Ｄ,眼神109,毛澤東被譽(yù)為二十世紀(jì)十大書(shū)法家之一，其造詣極深的是(A)A,草書(shū)

B楷書(shū)

C篆書(shū)

D隸書(shū)110,生肖刻成印章屬于(A)A,肖形章

B,名章

C,閑章111．以畫(huà)“梵像”著稱(chēng)，其風(fēng)格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，如同從水中出來(lái)的畫(huà)家是(

A

)A．曹仲達(dá)B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之D．楊子華112．“說(shuō)唱俑”,“馬踏飛燕”是(B

)雕塑藝術(shù)中的杰出代表。A．唐代B．漢代C．秦代D．戰(zhàn)國(guó)113．初唐畫(huà)家閻立本的代表作品是(D)A．《送子天王圖》B．《觀音圖》C．《搜山圖》D．《步輦圖》114,“作畫(huà)妙在似及不似之間”提出者是(C

)A.吳昌碩B.高奇峰C.齊白石

D.林風(fēng)眠115,(A

)是中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國(guó)有巴黎圣母院教堂，圣德尼教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。A．哥特式建筑

B．羅馬式建筑C．希臘式建筑

D．拜占庭式建筑116,盛唐時(shí)期仕女畫(huà)家張萱的傳世作品有《搗練圖》卷，還有代表作品是（C）A．《女史箴圖》B．《觀音圖》C．《虢國(guó)夫人游春圖》D．《宮中圖》117,壁畫(huà)《格爾尼卡》的作者是(B)A．盧梭

B．畢加索C．達(dá)芬奇D．塞尚118,描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C

）A．虢國(guó)夫人游春圖B．搗練圖C．揮扇仕女圖

D．簪花仕女圖119,“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A

）A．颯露紫

B．拳毛騧C．白蹄烏

D．特勒驃120,“四君子畫(huà)”（A）A.梅,蘭,竹,菊

b.梅,蘭,牡丹,玫瑰

c.茉莉,杜鵑,竹,菊121,凡高是（A）a.

歐洲后印象主義畫(huà)家b.歐洲印象主義畫(huà)家

c.歐洲抽象主義畫(huà)家122,《清明上河圖》的作者(B)A黃公望

B張擇端

C馬

遠(yuǎn)

D范

寬123,《愚公移山》的作者(C)A蔣兆和

B林鳳眠

C徐悲鴻

D齊白石124,《開(kāi)國(guó)大典》(D)

的作者

A衛(wèi)天霖

B羅工柳

C王式廓

D董希文125.以下屬于帛畫(huà)的有（C）A.《松巖閣樓圖》B.《步輦圖》C.《人物御龍圖》D.《消夏圖》126在中國(guó)古代繪畫(huà)史上，（C）提出了“詩(shī)畫(huà)本一律”概念，使文人畫(huà)趨向成熟。A.文同B.唐寅C.蘇軾D.文征明127米勒屬于哪個(gè)流派的大師：(D)A.浪漫主義B.印象主義C.新古典主義D.現(xiàn)實(shí)主義128.中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)一般指起始的美術(shù)。（A）A.1919年“五四”運(yùn)動(dòng)B.1949年中華人民共和國(guó)成立

C.文化大革命結(jié)束后D.三大改造后129,19世紀(jì)油畫(huà)《音樂(lè)課》的作者萊頓是(A

)人。A,英國(guó)B,法國(guó)C,意大利D,德國(guó)130,《黃河頌》是(B

)的作品。A,常沙娜B,陳逸飛C,王俠軍D,錢(qián)松癌131,作為運(yùn)用工具的(B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術(shù)的端倪。A.壁畫(huà)

B.石器C.物件裝飾

D.雕塑132,《江山如此多嬌》是1959年初我國(guó)著名畫(huà)家（C）

和

先生合作為建國(guó)十周年所創(chuàng)作繪制的。A,傅抱石

豐子愷B(yǎng),關(guān)山月

羅中立C,傅抱石關(guān)山月D,吳凡

董希文133,佛羅論薩畫(huà)派著名畫(huà)家拉斐爾是(C)人。A,荷蘭B,法國(guó)C,意大利D,德國(guó)134,《思想者》是法國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師(B)的作品。A,米開(kāi)朗基羅B,羅丹C,米洛D,拉斐爾135.婦好墓的年代屬于(A)。A.商晚期B.商早期C.商中期D.西周136,《毛主席去安源》是

（A）的作品。A,劉春華B,潘鶴C,靳尚誼D,黃新波137,《潑彩荷花》的作者(D)以善畫(huà)荷花著稱(chēng)，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)。A,李苦禪B,潘天壽C,張大千D,劉海粟138,下圖是中國(guó)古代顧愷之的畫(huà)作(A)。A,《洛神賦圖》B,《歷代帝王圖》C,《送子天王圖卷》D,《搗練圖》139,馬王堆漢墓帛畫(huà)描繪的主題思想是（B）。A,天地神話B,引魂升天C,墓主生活D,仙人出行140,已知最早的紙本繪畫(huà)《地主莊園圖》出土于（A）。A,吐魯番晉墓B,昭通霍氏墓C,安丘冬壽墓D,酒泉丁家閘墓141,《瀟湘圖》的作者是五代畫(huà)家（C

）。A,荊浩B,關(guān)仝

C,董源D,巨然142,首次提出山水畫(huà)“三遠(yuǎn)”的論著是（B）。A,圖畫(huà)見(jiàn)聞志B,林泉高致C,畫(huà)繼D,山水純?nèi)?43,“元四家”中山水畫(huà)章法稠密的畫(huà)家是（C

）。A,黃公望B,吳鎮(zhèn)C,王蒙D,倪瓚144,明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫(xiě)意的畫(huà)家是（B）。A,邊景昭B,孫隆C,林良D,呂紀(jì)145,清代從摹習(xí)古法駕馭前人閱歷及程式入手的繪畫(huà)教科書(shū)是（D）。A,顧氏畫(huà)譜B,程氏墨苑C,十竹齋畫(huà)譜D,芥子園畫(huà)傳146,及經(jīng)享頤,何香凝共同組織“寒之友”社的畫(huà)家是（D）。A,居廉B,高劍父C,高奇峰D,陳樹(shù)人147,魏晉時(shí)期被奉為“正書(shū)之祖”的書(shū)法家是(

C

)。A.王羲之

B.王獻(xiàn)之C.鐘繇

D.陸機(jī)148,阿房宮是(

A

)最重要的宮殿建筑群。A.秦代

B.漢代C.東周

D.戰(zhàn)國(guó)149,霍去病墓的主題雕塑是(

B)。A.《避邪》

B.《馬踏匈奴》C.《羽人騎天馬》

D.《牽牛像》150,《讀碑窠石圖》作者是(

A

)。A.李成

B.范寬C.許道寧

D.燕文貴151,《韓熙載夜宴圖》作者是(D

)。A.周昉

B.黃荃C.周文矩

D.顧閎中152,唐寅仕女畫(huà)對(duì)后世影響很大，代表作品是(D

)。A.《藏云圖》

B.《柳下眠琴圖軸》C.《列女仁智圖》

D.《秋風(fēng)紈扇圖》153，謝赫六法論將哪個(gè)位列第一：(B)A,骨法用筆；B,氣韻生動(dòng)；C,應(yīng)物象形；D,隨類(lèi)賦彩；154,用朱紅色紙剪成的窗花是屬于：(C)A.染色剪紙

B.分色剪紙

C.單色剪紙

D.套色剪紙157.《歷代帝王圖》是我國(guó)朝的繪畫(huà)作品。(A)A.唐B.宋C.明D.元158.著名油畫(huà)作品《格爾尼卡》是的代表作之一。(D)A.梵高B.高更C.倫勃朗D.畢加索159.“揚(yáng)州八怪”是指朝活躍在揚(yáng)州的8位風(fēng)格相近的革新派畫(huà)家。(D)A.宋B.元C.明D.清160,《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的主要執(zhí)筆人是（A）A,吳有如B,鄭曼陀C,張聿光D,馬星馳161,中國(guó)美術(shù)史青銅藝術(shù)探討的主要對(duì)象是（A.）。A,禮器B,樂(lè)器

C,兵器

D,車(chē)馬器162,秦陵兵馬俑三號(hào)坑設(shè)計(jì)的是（

C.）。A,主題部隊(duì)B,混合部分C,軍事指揮部D,弩兵163,創(chuàng)建“秀骨清象”風(fēng)格的畫(huà)家是（C

）。A,曹不興B,衛(wèi)協(xié)C,陸探微D,張僧繇164,開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是（A

）A,游春圖B,江帆樓閣圖C,明皇幸蜀圖D,千里江山圖165,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（D）A,安濟(jì)橋B,廣濟(jì)橋C,寶帶橋D,安平橋166,宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“及山傳神”的畫(huà)家是（B

）A,李成B,范寬C,許道寧D,郭熙167,元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是（C）A,錢(qián)選B,李衎

C,高克恭D,王淵168,明代擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫(huà)家是A）A,陳洪綬B,崔子忠C,丁云鶴D,吳彬169,瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（C）A,嘉靖時(shí)期B,萬(wàn)歷時(shí)期C,康熙時(shí)期D,雍正時(shí)期170,銅胎掐絲法郎的俗名是（C）A,唐三彩

B,扣器

C,景泰藍(lán)D,宣德?tīng)t,171,黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D）A.獸面紋B,鳳鳥(niǎo)紋C,幾何紋D,魚(yú)紋172,秦漢時(shí)代表示威儀登第的建筑物是（A

）A.門(mén)闕B,墓表C,享堂D,塢壁173,首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫(huà)功能的是（B）A,顧愷之《畫(huà)云臺(tái)山記》B,謝赫《畫(huà)品》C,宗炳《畫(huà)山水序》D,王微《敘畫(huà)》

174,我國(guó)第一部繪畫(huà)斷代史著作是（B）A,歷代名畫(huà)記B,唐朝名畫(huà)錄

C,貞觀公私畫(huà)史D,續(xù)畫(huà)品175,南宋時(shí)期以善畫(huà)嬰戲圖著稱(chēng)的畫(huà)家是（

C

）A,劉松年B,李迪C,蘇漢臣D,李嵩176,現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（A）A妙應(yīng)寺白塔B,佛宮寺木塔C,開(kāi)元寺料敵塔D,天寧寺塔177,“明四家”中以工筆重彩著名的畫(huà)家是（D）A,沈周

B,文征明C,唐

D,仇英178,清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚,實(shí)而清”的收獲的畫(huà)家是（D）A,王時(shí)敏B,王鑒

C,王翚

D,王原祁179,在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（D）A,拙政圖

B,網(wǎng)師園

C,怡園

D,留園180.《自由女神引導(dǎo)人民》是法國(guó)繪畫(huà)垢代表作品。(B)A.古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.印象主義181,《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家席里柯運(yùn)用何種手法來(lái)表現(xiàn)的(C)A．現(xiàn)實(shí)主義

B．新古典主義

C．浪漫主義

D．印象主義182,立體派代表畫(huà)家是(B)A．馬蒂斯

B．畢加索

C．達(dá)利

D．康定斯基

E．蒙德里安183,唐寅是哪個(gè)朝代的畫(huà)家(C)A．唐朝

B．元朝

C．明朝

D．清朝

E．宋朝184,探討兒童繪畫(huà)可以發(fā)覺(jué)不同年齡及智力的發(fā)展關(guān)系，一般認(rèn)為3—5歲屬于(D)A．涂鴉期

B．寫(xiě)實(shí)期

c.主觀感覺(jué)表現(xiàn)期

D.象征期185,指出下面哪種刺銹是屬于我國(guó)四大名繡之一(D)A．廣繡

B．京繡C．甌繡D．粵繡E．錦繡185,下列哪個(gè)畫(huà)家是屬于表現(xiàn)主義(B)A,畢加索B,馬蒂斯C,杜尚D,蒙克186,《步輦圖》畫(huà)的是是唐朝的和哪個(gè)少數(shù)民族地區(qū)聯(lián)姻的故事(B)A,新疆B,西藏C,云南D,青海187,印象主義產(chǎn)生于（C）A17世紀(jì),B18世紀(jì)C19世紀(jì)D20世紀(jì)188,《太白行吟圖》的作者是(A)A,南宋梁楷B,北宋梁楷C,南宋張擇端D,北宋張擇端189,下列哪幅作品不是宋代的（D）A,《清明上河圖》B,《芙蓉錦雞圖》C,《雪景寒林圖》D,《荷花水鳥(niǎo)圖》190.宋代米芾,米友仁父子的“米派”以(A)最為著名。A.山水畫(huà)B.花鳥(niǎo)畫(huà)C.人物畫(huà)D.墨竹畫(huà)191.梵高是(B)著名畫(huà)家。A.荷蘭B.法國(guó)C.英國(guó)D.丹麥192,《蘭亭序》作者王羲之是哪個(gè)時(shí)期的書(shū)法家(C)A,東漢B,西晉C,東晉D,西漢推斷題1,在美術(shù)活動(dòng)中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案，在某些活動(dòng)中也不存在“對(duì)”及“錯(cuò)”，美術(shù)活動(dòng)是一種極富特性及想象力的創(chuàng)建性活動(dòng)。（√）2,書(shū)法的結(jié)構(gòu)就是指作品的整體布局。(×)3,中國(guó)古典建筑的構(gòu)建是磚木結(jié)構(gòu)，西方古典建筑的構(gòu)建是磚石結(jié)構(gòu)。（√）4,一般中小學(xué)校的美術(shù)課程要改變單純的學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建模式，使專(zhuān)業(yè)化傾向淡化，要由專(zhuān)業(yè)化美術(shù)走向生活化美術(shù)。（√）5,初中美術(shù)常規(guī)課教學(xué)中，學(xué)生遇到的“寫(xiě)實(shí)”瓶頸應(yīng)當(dāng)用大量的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練加以突破。（×）6,彩陶,青銅器上均常見(jiàn)的紋飾有花卉紋,雷紋,人物,魚(yú)紋等。（×）7,在ＣＭＹＫ印刷色調(diào)中的Ｍ是指大紅色。（×）青色Cyan,洋紅色Magenta,黃色Yellow。而K取的是black8,空間是及時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)存在形式，對(duì)空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（√）9,新課程的總目標(biāo)是依據(jù)知識(shí)技能,過(guò)程及方法,情感看法價(jià)值觀三個(gè)維度進(jìn)行表述的。（√）10,月份牌年畫(huà)在20世紀(jì)初在廣州興起的一種繪畫(huà)，因早期畫(huà)面上附有年月歷表故而得名。（×）是20世紀(jì)70年代以前產(chǎn)于上海，風(fēng)行全國(guó)城鄉(xiāng)的一種商業(yè)繪畫(huà)11,清代山東濰坊年畫(huà)《女十忙》描繪了當(dāng)時(shí)婦女從事軋棉,彈花,紡紗,織布等情景。（√）12,蘇美爾人用木棍把一些楔形符號(hào)刻在陶土磚上，記錄事務(wù)，進(jìn)行通信。（√）13,羅中立的《父親》借鑒了西方藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)主義手法。（×）運(yùn)用了超寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法14,在學(xué)及教的過(guò)程中，要有效傳遞的主要信息是教學(xué)內(nèi)容。（∨）15,教學(xué)環(huán)境中的物質(zhì)環(huán)境主要指課堂自然條件,教學(xué)設(shè)施以及空間布置等。（∨）16,教化心理學(xué)的創(chuàng)始人是布魯納。（Ⅹ）桑代克17,指學(xué)生在教學(xué)情境中，通過(guò)及老師,同學(xué)以及教學(xué)信息的相互作用獲得知識(shí),技能和看法的過(guò)程。（∨）18,影響學(xué)及教的老師因素主要有敬業(yè)精神,專(zhuān)業(yè)知識(shí)，專(zhuān)業(yè)技能以及教學(xué)風(fēng)格等基本的心理特性。（∨）19,色調(diào)三要素是明度,純度,色相。(√)20,《三毛流浪記》為畫(huà)家張樂(lè)平最著名的代表作。(√)21,美術(shù)老師應(yīng)當(dāng)具有：營(yíng)造互動(dòng)發(fā)展的教學(xué)過(guò)程,面對(duì)全體學(xué)生,樹(shù)立課程意識(shí),終身學(xué)習(xí)意識(shí)等教化觀念。(√)22,對(duì)于教材，老師可依據(jù)個(gè)人喜好隨意組織所教內(nèi)容，體現(xiàn)老師的主觀能動(dòng)性。(╳)23,在我國(guó)福建及廣東,廣西，長(zhǎng)期以來(lái)客家聚族而居，因而形成了四合院。(╳)24,泥塑的基本技法有揉,搓,捏,盤(pán),刻,粘,切,挖等。(√)25,對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤(pán)三半。(√)26,“設(shè)計(jì)%26#8226;應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括及學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。(√)27,造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一,比例,平衡,節(jié)奏,和諧,對(duì)比等。(√)28,美術(shù)課要特殊留意美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)和基本技能的訓(xùn)練。（×）29,美術(shù)課要使學(xué)生在主動(dòng)的情感體驗(yàn)中提高想像力和創(chuàng)建力，提高審美意識(shí)和審美實(shí)力提高審美意識(shí)和審美實(shí)力。（√）30,技術(shù)性活動(dòng)是人類(lèi)社會(huì)的一種最基本的的實(shí)踐活動(dòng)，而美術(shù)課程向?qū)W生供應(yīng)技術(shù)性活動(dòng)的基本方法，有助于培育學(xué)生勇于實(shí)踐和擅長(zhǎng)實(shí)踐的心理品質(zhì)。（√）31,顧名思義，教學(xué)就是老師教學(xué)生學(xué)。因此，老師在美術(shù)課堂教學(xué)中確定要發(fā)揮好主體作用。（×）32,在學(xué)校實(shí)施素養(yǎng)教化的過(guò)程中，美術(shù)課程具有不可替代的作用。（√）33．中國(guó)的山水畫(huà)不拘泥于真山真水的描繪，而是追求一種詩(shī)情畫(huà)意。（√）34．服裝的第一要素是顏色（×）色調(diào)搭配是服裝搭配的第一要素35．建筑既具有好用性，又具有欣賞性。（√）36,提高美術(shù)教學(xué)水平的主要途徑是加強(qiáng)美術(shù)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。（×）37,雕塑的制作包含“雕”和“塑”，其中利用材料從部分漸漸積累而成完整的形體，這一過(guò)程稱(chēng)之為“雕”（×）38,“南宋四家”是指荊浩,董源,關(guān)同,巨然等四位山水畫(huà)家。(×)李唐,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭39,《自由女神像》是法國(guó)浪漫主義代表畫(huà)家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品。(×)《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》40,中國(guó)畫(huà)從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來(lái)分，可分為花鳥(niǎo)畫(huà),山水畫(huà),人物畫(huà)等畫(huà)種。(×)中國(guó)畫(huà)從表現(xiàn)形式上可分為工筆,寫(xiě)意兩種,從題材上分為人物,山水,花鳥(niǎo)三類(lèi).41,《擲鐵餅者》和《命運(yùn)三女神》是希臘古典時(shí)期的作品。(√)42,無(wú)彩色是指金色和銀色。（×）純的金銀黑白灰等不能調(diào)出來(lái)的顏色43,最相宜畫(huà)中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意的宣紙是熟宣。（×）生宣44,印象主義的畫(huà)家主要是憑記憶,印象作畫(huà)。（×）45,北京故宮建筑群應(yīng)用對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了中國(guó)古代的皇權(quán)思想。(√)46,表現(xiàn)主義的代表人物是馬蒂斯。(√)47,單色的繪畫(huà)就是素描，因此，用一種水彩色或水粉色畫(huà)出來(lái)的畫(huà)也是素描。(×)48,超現(xiàn)實(shí)主義及超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義同屬一個(gè)藝術(shù)流派。(×)49,篆刻章法貴在氣,勢(shì),情,韻皆備，講究虛實(shí)疏密各得其宜，統(tǒng)一中有變化，追求和諧（√）50,色調(diào)是指美術(shù)作品的主要色調(diào)傾向。（√）51,歲寒三友指的是松,竹,蘭（×）松竹梅52,朱耷是清代”八大山人’之一,其《荷花水鳥(niǎo)圖》“白眼向人”的鳥(niǎo)，顯明地傳達(dá)出畫(huà)家的孤傲不群,憤世嫉俗的性格(√)53,《二馬圖》以象征的手法抨擊了當(dāng)時(shí)不合理的社會(huì)現(xiàn)象，圖中肥瘦兩匹馬分別比方做官的和百姓。（×）貪官和清廉士大夫54,《人物龍鳳帛畫(huà)》是我國(guó)最早畫(huà)在絲上的繪畫(huà)，線條流暢，構(gòu)思奇物，象征性很強(qiáng)，表示以龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。它是我國(guó)春秋時(shí)期的作品。（×）戰(zhàn)國(guó)中期晚段55,借景是清代著名造園家計(jì)成在《園治》一書(shū)中說(shuō)：“夫借景，林園之最重要也?！苯杈凹词怯幸庾R(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視野范圍中來(lái)。（×）明末56,張擇端的《清明上河圖》：用全景式構(gòu)圖超群的線條技巧，描繪了北宋汴梁的旺盛。(√)散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法57,修拉的《大碗島星期天的下午》是印象派代表作品之一.(×)新印象主義58,民間剪紙的形式之一團(tuán)花,指的是一種適形圖案。(√)59,標(biāo)記種視覺(jué)識(shí)別符號(hào)，有劇烈的標(biāo)識(shí)性，使人過(guò)目難忘。60,標(biāo)記設(shè)計(jì)的手法具象,抽象,文字,數(shù)字,漫畫(huà),綜合等61,雕塑類(lèi)型圓雕和浮雕62,純度色調(diào)的飽和度,明麗程度。色相--色調(diào)的相貌。63,仰韶文化《人面魚(yú)紋盆》彩陶：表達(dá)對(duì)神靈的敬畏和崇仰。構(gòu)成方式：重疊和綜合64,商《銅公卣》青銅：商周主要紋飾有獸面紋,鳥(niǎo)紋,夔紋等。有神奇,獰厲之美。65,戰(zhàn)國(guó)《人物龍鳳帛畫(huà)》：最早的絲畫(huà)作品，內(nèi)容為龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。66,秦《秦始皇兵馬俑》：渾大的氣概，神態(tài)各異的人物。67,宋

趙佶《芙蓉錦雞圖》：象征手法和細(xì)膩的描繪。（以錦雞斑斕的色調(diào)象征“五德”，宣揚(yáng)封建的倫理思想）。68,宋

范寬《雪景寒林圖》：意境深邃清朗，個(gè)人感受和自然描繪有機(jī)結(jié)合。69,元

《朝元圖》：山西永樂(lè)宮壁畫(huà)，共繪人物286，線條渾厚流暢，有節(jié)奏感和韻律感。名詞說(shuō)明1,彩陶中國(guó)古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。在造型裝飾,圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美實(shí)力和工藝制作已達(dá)到可觀水平。2,仕女畫(huà)中國(guó)古代人物畫(huà)之一種。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫(huà)；后為人物畫(huà)科中專(zhuān)指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。代表畫(huà)家有張萱,周昉等。民間木板年畫(huà)中的“美女畫(huà)”，亦稱(chēng)“仕女畫(huà)”。3,馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯捷的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。4,畫(huà)像石中國(guó)古代祠堂,墓室,石闕,石碑,棺槨等石刻裝飾畫(huà)。盛行于東漢。其具有繪畫(huà)性,雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫(huà)像,沂南石墓畫(huà)像等。5,曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。北齊畫(huà)家曹仲達(dá)所畫(huà)人物，其體稠疊而衣服緊窄，如同剛從水中出來(lái)。唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感,節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)。6,昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時(shí)先后騎乘過(guò)的六匹駿馬，即：颯露紫,拳毛騧,白蹄烏,特勒驃,青騅,什伐赤。分別選取侍立,徐行,奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有劇烈的體積感。7,帛畫(huà)古代畫(huà)在絲織物上的繪畫(huà)。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫(huà)性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色調(diào)絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國(guó)楚墓的《人物龍鳳帛畫(huà)》,長(zhǎng)安馬王堆漢墓帛畫(huà)等。8,唐三彩中國(guó)唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱(chēng)。流行于盛唐武則天至中唐開(kāi)元,天寶時(shí)期。三彩釉以白,黃,綠三種釉色為主，也有少