專題講座：如何寫詞

專題講座：怎樣寫詞本講主要講七個(gè)問題：一、選擇詞調(diào)二、押韻與平仄三、對(duì)仗四、詞的結(jié)構(gòu)及如何發(fā)展五、詞的句法與虛字的運(yùn)用六、學(xué)生習(xí)作評(píng)點(diǎn)七、學(xué)習(xí)寫作《望江南》

寫詞與個(gè)人的才情與感悟有關(guān)。這里只提供一些一般的常識(shí)和技術(shù)上的指導(dǎo)。一、選擇詞調(diào)

明代后期的詞學(xué)家們對(duì)唐宋詞調(diào)的聲韻規(guī)則進(jìn)行整理，制訂詞譜，便于人們學(xué)習(xí)填寫。清代康熙二十六年（1687）詞學(xué)家萬樹的《詞律》二十卷刊行，它實(shí)為詞譜，考證精審，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值?？滴跷迨哪辏?715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《詞譜》四十卷是含有大成之著，成為我們現(xiàn)在按譜填詞的標(biāo)準(zhǔn)。

1、調(diào)詞體是以調(diào)為單位的，每調(diào)有自己關(guān)于格律的特殊規(guī)范，因而我們講詞體格律絕不能脫離調(diào)。各個(gè)詞調(diào)的格律是不相同的。

2、字?jǐn)?shù)詞體的字?jǐn)?shù)依調(diào)而定，短者是《十六字令》，僅十六字，最長(zhǎng)者為《鶯啼序》二百四十字。當(dāng)然也有字?jǐn)?shù)相同的詞，例如《浣溪沙》、《歸國(guó)遙》等都是四十二字，但它們的句數(shù)、用韻、平仄、句式則不同，作詞必須嚴(yán)遵每調(diào)所規(guī)定的字?jǐn)?shù)，不能多一字，也不能少一字。3、句句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句數(shù)最少的四句，多的有數(shù)十句。這些，每調(diào)都有具體規(guī)定。

4、片詞體由一段完成的稱為“單調(diào)”，如《憶王孫》。詞體由兩段組成的稱為“雙調(diào)”如《菩薩蠻》等。其中前段稱為上片，后段稱為下片。雙調(diào)是調(diào)體中最普遍的。詞體由三段組成的如《蘭陵王》、《夜半樂》等，稱為“三疊”。詞體由四段組成的如《鶯啼序》，這極為罕見。在書寫排印時(shí)，每片之間必須空格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲終稱為闋。詞是付諸歌喉的，故一詞也稱一闋，雙調(diào)的上片稱上闋，下片稱為下闋。

比如，《望江南》詞調(diào)多寫與江南風(fēng)景有關(guān)的題材，后來則什么都可以寫。其格式：平中仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。（注：“中”表示可平可仄）

再如，《臨江仙》是唐代教坊曲。此調(diào)最早見于敦煌曲子詞，所錄二首，一寫登臨思鄉(xiāng)之情，一寫閨怨。宋以前此調(diào)之詞之詠神仙事，與江水有關(guān)，宋以來表現(xiàn)的內(nèi)容可說是無意不可入、無事不可言。此調(diào)最宜歌詠戀情，展示士人心態(tài)和抒寫傷世之感。其格式是：中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。二、押韻與平仄

古典詩(shī)詞大多講押韻和平仄。古漢語分四個(gè)音調(diào)，即平聲、上聲、入聲、去聲。由于語音的變化，現(xiàn)代普通話的四聲變?yōu)殛幤剑ㄒ宦暎?、陽平（二聲）、上聲（三聲）和去聲（四聲），沒有入聲。

辨別古音平仄一些規(guī)律：1、凡古音的平聲字，至今仍然全部讀平聲；2、古代大部分仄聲字（上、入、去），到現(xiàn)在基本上仍讀仄聲；3、只有部分古入聲字（古仄音）到現(xiàn)代讀為平聲。也就是說：只要搞清楚那些古入聲字的基本特征，區(qū)分古音的平仄就容易了。

按現(xiàn)代普通話語音衡量，古入聲字有以下特點(diǎn)：

1、普通話陽平聲（二聲）的字里，凡聲母為b、d、g（不送氣塞音）者，除“甭”、“雹”之外，一般是古入聲字（仄音）。如白、達(dá)、得、狄、蹀、鐸、奪、隔、格、國(guó)等。

2、普通話陽平聲（二聲）的字里，凡聲母為j、z、zh（塞擦音）者，都是古入聲字（古仄音）。如績(jī)、擊、鑿、集、激、極、質(zhì)、直、值、植、哲、雜、轍、澤、札、濁、卒、擇等。

3、普通話讀音為fa、fo的字，都是古入聲字（古仄音）。如發(fā)、佛、罰、法、伐等。

4、普通話聲母為b、p、d、t、n與韻母“ie”相拼的字除“爹”字外，其余都是古入聲字（古仄音）。如別、瞥、撇、滅、跌、牒、鐵、帖、躡、涅、臬等。

5、普通話里凡聲母為k、zh、ch、sh、r與韻母“uo”相拼的字，都是古入聲字（古仄音）。如闊、廓、卓、濁、茁、灼、酌、濯、說、爍、碩、弱等等。

6、普通話里，凡韻母“ue”的字，除“瘸”、“嗟”字外，其余都是古入聲字（古仄音）。如雪、學(xué)、血、月、約、決、覺等等。

7、普通話里，凡聲母d、t、n、l、z、c、s與韻“e”相拼的字，都是古入聲字（古仄音）。如策、得、惻、德、勒、訥、責(zé)、則、澤、忒、瑟、色等。

唐宋詞的用韻，雖然是參照詩(shī)韻，但實(shí)際比詩(shī)韻寬，詩(shī)的韻部絕不容許與他部或鄰韻相混。而在詞中則可。詩(shī)不使用方音協(xié)韻，而在詞中則可。

作詩(shī)一般用“平水韻”?！捌剿崱庇善淇姓咚文┢剿藙Y而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部（其書今佚）。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩(shī)用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。

作詞一般用《詞林正韻》?！对~林正韻》是清人戈載編纂的一部詞韻書，書分三卷，分平、上、去三聲為十四部，入聲為五部，一共是十九個(gè)韻部。他的分部，實(shí)際上是依據(jù)前人作詞用韻的情況歸納而來，這就是他所說的“取古人之名詞參酌而審定”。戈氏的分韻雖是歸納、審定工作，但其結(jié)論卻多為后人所接受，論詞韻之士多據(jù)以為準(zhǔn)。戈氏所分的詞韻十九部，事實(shí)上也是進(jìn)一步歸納詩(shī)韻即“平水韻”而來。

詞體用韻情況常見的有以下幾種：

1、一首一韻，或平聲、或仄聲韻。2、一詞多韻。3、同部平仄互協(xié)。4、限用入聲韻。詞的用韻應(yīng)明確四點(diǎn)：詞韻大致參照詩(shī)韻，但有區(qū)別；入聲韻在詞韻中是單獨(dú)的一類；詞韻分為十九部；詞的用韻規(guī)則依各個(gè)詞調(diào)而定。

關(guān)于入聲韻。詩(shī)韻中入聲雖然單獨(dú)為一類，但在具體使用時(shí)歸進(jìn)仄聲。詞韻則分為平聲韻、仄聲韻、入聲韻三類。某些詞調(diào)按規(guī)定只能用入聲韻的，不能任意改變。如《滿江紅》、《賀新郎》、《憶秦娥》等調(diào)。

擇韻有特殊的表情作用。每個(gè)韻部發(fā)音部位、開口程度不同，音調(diào)音域也不一樣。有的響度高，昂揚(yáng)、亢奮，如冬部、陽部等。有的響度低，苦悶、沉重，如齊部等。要因情選韻，因情變韻。

作詞時(shí)，首先考慮用平聲韻或仄聲韻，然后再考慮用哪個(gè)韻部。初學(xué)者最好選擇寬韻，即該部所收韻字較多的，避免選擇窄韻，即該韻所收韻字較少的。當(dāng)然最好選擇你所熟悉的韻部。三、對(duì)仗

所謂“對(duì)仗”，就是對(duì)偶——要求兩兩相對(duì)，排列整齊。古代詩(shī)詞的對(duì)仗有兩條基本要求：其一，在兩句相對(duì)時(shí)，相對(duì)字詞的詞性要相同或相近。它大致可分為十三類：名詞類，如日、月、花、草等；專有名詞類，如黃河、太行等；方位詞類，如上、下、前、后等；數(shù)詞類，如單、雙、千、萬等；代名詞類，如吾、汝、誰、君等；形容詞類，如輕、重、明、暗等；顏色詞類，如紅、白、蒼、翠等；動(dòng)詞類，如耕、織、愛、恨等；副詞類，如忽、漸、屢、只等；虛詞類，如與。同、而、于等；連用字類，如骨肉、浮沉等；聯(lián)綿字類，如芙蓉、磅磅等；重疊字類，如悠悠、滾滾等。此外，還有雙聲字類如，寥落、流離；疊韻字類，如譴緒、膝肋等。其中，名詞類包括的字詞最多最雜，因此又可分成許多小類，如天文類、時(shí)令類、千支類、地理類、器物類、衣飾類、形體類、烏獸類、花草類、人事類等等。在兩句相對(duì)時(shí)，還要求句子的組成情況相同或相近。比如，在“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”中，“無邊”對(duì)“不盡”，是定語對(duì)定語；“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”，是主語對(duì)主語；“蕭蕭”對(duì)“滾滾”，是狀語對(duì)狀語；“下”對(duì)“來”，是謂語對(duì)謂語。這樣的對(duì)仗是比較工整的，此外還有不太工整的，也就是句子組成情況相近的。

詞中很講究對(duì)仗。哪些詞牌用對(duì)仗，哪些詞牌不用對(duì)仗，用對(duì)仗的又用于何處，詞譜上一般都有規(guī)定。從中可以找出這樣一些規(guī)律：

1、相連的兩句字?jǐn)?shù)相同，常常用對(duì)仗。如辛棄疾的《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜嗚蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！逼渲?，字?jǐn)?shù)相同的相連兩句，都用了對(duì)仗。

2、相連兩句的字?jǐn)?shù)雖不同，但去掉領(lǐng)字后字?jǐn)?shù)相同，也存在對(duì)仗的可能性。如：辛棄疾的《聲聲慢》中：“有東南佳氣，西北神州”；文天祥的《齊天樂》的：“看半硯薔蔽，滿鞍楊柳。”

3、對(duì)仗時(shí)，相對(duì)的字詞不一定平厭相對(duì)。如蘇拭《江城子》中的“左牽黃”與“右擎蒼”，“左”對(duì)“右”是仄對(duì)仄，“牽”對(duì)“擎”和“黃”對(duì)“蒼”是平對(duì)平。這就是不計(jì)平仄的一例。詞用對(duì)仗時(shí)平仄是否相對(duì)，取決于詞譜中對(duì)詞中各句的平仄規(guī)定。

4、對(duì)仗時(shí)，允許重字。如蘇拭《永遇樂》中的“明月如霜，好風(fēng)如水”，“如”是重字。

5、相連兩句對(duì)仗時(shí)，即使不在開頭，也有韻腳相對(duì)的情況。如蘇緘《水調(diào)歌頭》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，雖是下闕的六、七句，但“合”和“缺”同為韻腳。

四、詞的結(jié)構(gòu)及如何發(fā)展

布局謀篇。詩(shī)的開頭、結(jié)尾怎么寫，各部分之間如何組成有機(jī)的整體，需要認(rèn)真考慮。小令單調(diào)，因篇幅短小，不須考慮布局，填寫雙調(diào)應(yīng)大致確定上片與下片主要表現(xiàn)什么，如上片寫景，下片抒情；上片憶舊，下描述現(xiàn)實(shí)等。具體如何動(dòng)筆？如何來寫？最好選取生活中的特定場(chǎng)景，僅表現(xiàn)一點(diǎn)最優(yōu)美的情緒，最深刻的印象，最真實(shí)的感覺?？梢圆捎靡韵绿茁罚?/p>

1、采用象征

在詩(shī)詞中選用一個(gè)形象，形成象征意象。在文字符號(hào)的視覺層面上給人以形像，同時(shí)在聯(lián)想的深層給人以意義（某一實(shí)體事物或精神內(nèi)容）盡可能無限的概括和包涵。象征體是表層的、明晰的，甚至可能是被傳統(tǒng)理性所規(guī)定的，如梅蘭松竹、長(zhǎng)城等。如陸游的《卜算子詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！?/p>

2、描寫一個(gè)生活的場(chǎng)景或場(chǎng)面

這類詩(shī)詞截取一個(gè)生活片斷或者意識(shí)片斷，描寫一系列形像，或者使用一系列比喻，以抒發(fā)作者感情，表現(xiàn)作者的意識(shí)。許多寫景詩(shī)正是這樣。要盡可能創(chuàng)造意境。

3、按照時(shí)間推進(jìn)

這類詩(shī)詞以作者觀察點(diǎn)的推進(jìn)為線索，隨著時(shí)間的推移或者空間的展開，把所見所聞所感觸融成一體。這類詩(shī)詞一般較長(zhǎng)，多是敘事作品。詞的上下片很適合采用這種模式。

4、升華

這類詩(shī)歌一般分為兩部分，前邊是較平緩的鋪墊，后邊翻出新意，造成引人注目的突進(jìn)，使情思與意境升華到一個(gè)新的高度。

5、自白模式

多用第一人稱，不拘格律，以日常口語袒陳自己對(duì)生活的感受甚至隱私，有時(shí)觸及社會(huì)，進(jìn)行某種程度的批判。典型的特征是出現(xiàn)“我”，講我的感受和故事。只要生活中的事物，都可以寫進(jìn)詞里，而且，還可以大有深意。比如：

1、雙鳥寓愛

最多的是用鳥來表現(xiàn)的愛情，因?yàn)轼B所表現(xiàn)的愛大都是體現(xiàn)了堅(jiān)貞、牢固、恩愛、相思的。其中用的鳥是鴛鴦、燕子，而喜鵲、雎鳩也有出現(xiàn)?！兑粎不ā分械摹半p鴛池沼水溶溶，南北小橈通?！敝续x鴦都是象征夫妻的恩愛及矢志不渝。而大家所熟悉的《關(guān)雎》中“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之州”中“雎鳩”則是一種貞鳥，表示堅(jiān)貞的愛。

2、花木傳情

用花草表達(dá)愛情，可謂多姿多彩?！犊兹笘|南飛》中“東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通?！本陀谩八砂亍迸c“梧桐”所象征的東西比喻愛情的常青和永久。

3、楊柳送別

柳，是古人抒發(fā)離愁別緒的常用之物。柳永《雨霖鈴》中“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡摹皸盍?；晏殊《蝶戀花》中“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”的“楊柳”都象征著離別。

4、日月寄情如：“月華收，云淡霜天曙”?！馈恫缮徚睢芬栽铝恋娜A輝為背景，渲染出別離的痛苦?！叭招苯瞎路?，草綠湖南萬里情。”——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《送嚴(yán)士元》既寫出日落去帆的景色；又暗帶出了兩個(gè)盤桓到薄暮時(shí)分而又戀戀不舍的情景。

5、山水留痕如：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”?！?dú)W陽修《踏莎行》，迢迢不斷向前去的“春水”比喻作者的離愁，離家漸遠(yuǎn)，思念漸深。歐陽修的《訴衷情?畫眉》“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山中長(zhǎng)”的“山水”?！兑患裘贰分械摹凹t藕香殘玉簟秋”，都象征著離別的人事或離別的感受。6、江風(fēng)飛鳥思鄉(xiāng)情

如：晏殊《浣溪沙》：“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。”寄托詞人心中的思念、離別之情?？傊b山遠(yuǎn)水、江風(fēng)黃葉、飛鳥圓月……這些意象都可以寫進(jìn)詞里，都可以用來寄托作者的情感。五、詞的句法與虛字的運(yùn)用

詞的句法比詩(shī)富于變化，表現(xiàn)力亦增強(qiáng)，如辛棄疾《水龍吟》：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)登臨意?！边@從現(xiàn)代漢語語法的觀點(diǎn)來看，它是一個(gè)很完整的句子，有定語、主語和謂語，其表達(dá)的思想是很豐富的。

一般說來詞的句意是以韻為單位的，如：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”作詞時(shí)一般當(dāng)以一韻或兩韻來考慮表達(dá)一個(gè)意思，而它是相對(duì)完整的。在這一韻里，它由一個(gè)或數(shù)個(gè)意象組成，由數(shù)個(gè)意象合成一個(gè)意群。一首詞就是由若干意群組成的。

虛字將意象或意群粘連起來的是虛字，如任、看、正、等、乍、怕、總、愛、奈、以、但、料、更、算、見、悵……它們或作領(lǐng)字或表示詞意轉(zhuǎn)折。詞中善用虛字，可使意脈貫串，詞意空靈，搖多姿。柳永的《八聲甘州》一詞中使用了對(duì)、漸等虛字，體現(xiàn)了謹(jǐn)嚴(yán)的章法，成為典范之作。六、學(xué)生習(xí)作評(píng)點(diǎn)七、學(xué)習(xí)寫作《望江南》

格律：平中仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。要求：《望江南》又名《憶江南》、《夢(mèng)江南》、《江南好》。廿七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句偶亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。例證1、溫庭筠《望江南》：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。例證2、李煜《望江南》：閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。這兩首詞采用的是平聲韻部：“十一尤”。第十二部平聲：十一尤[獨(dú)用]【十一尤】尤郵優(yōu)尤流旒留騮榴劉由油游猷攸牛修羞秋周州洲舟酬讎柔儔疇籌稠丘邱抽瘳遒收鳩搜騶愁休囚求裘仇浮謀牟眸侔矛侯喉猴謳鷗樓陬偷頭投鉤溝幽糾啾楸蚯躊綢惆勾婁琉疣猶鄒兜呦咻貅球蜉蝣輈幬鬮瘤硫?yàn)g庥湫泅酋甌啁颼鍪篌摳篝謅骰僂漚[水泡，名詞]螻髏摟歐彪掊虬揉蹂抔不[與有韻“否”通]瓿繆[綢繆]王立增作《望江南·中秋前夜上課有感》：鐘聲促，入室已匆匆。明月無心聽宋調(diào)，落紅有意怨秋風(fēng)。清露墜寒空。《情深深雨濛濛》作詞：瓊瑤作曲：徐嘉良

演唱：趙薇

情深深雨濛濛／／多少樓臺(tái)煙雨中／／記得當(dāng)初你儂我儂／／車如流水馬如龍／／盡管狂風(fēng)平地起／／美人如云劍如虹／／啊情深深雨濛濛／／世界只在你眼中／／相逢不晚為何匆匆／／山山水水幾萬重／／一曲高歌千行淚／／情在回腸蕩氣中／／啊情深深雨濛濛／／天也無盡地?zé)o