高考專題復(fù)習(xí)：散文專題訓(xùn)練汗漫散文

散文專題訓(xùn)練----汗漫散文一、閱讀下面的文章，完成各題。一卷星辰汗漫①杜甫，我的河南鄉(xiāng)親，中國古代詩圣，“一個從無人知曉的地方來的虛擬國度的首腦”（鮑勃·迪倫）。②杜甫往往被冠以“現(xiàn)實主義詩人”名號。“現(xiàn)實主義”，應(yīng)該是一種對現(xiàn)實不回避的態(tài)度，而非一種藝術(shù)風(fēng)格。我贊同布羅茨基的一句話：“不能在‘詩歌’這個詞前面加上形容詞。”同樣，不能在詩人前面加上形容詞，如“先鋒”“后現(xiàn)代”“民間”等等。詩歌、詩人本身已自足而廣大，要么是一首詩、一個詩人，要么什么都不是。一切現(xiàn)實主義，都是超現(xiàn)實主義?，F(xiàn)實主義使杜甫不瞞不騙，真與自然；超現(xiàn)實主義使他能將平庸、殘酷的現(xiàn)實，堅持下去。③我喜歡河南詩人羅羽的現(xiàn)實主義之作《祖國詩》：“鵪鶉是你的祖國，夜鶯的咳嗽不是你的祖國/魯山牛腿山羊是你的祖國……”盡管他被稱為一個先鋒主義詩人。先鋒，不是某類寫作風(fēng)格的專利，而應(yīng)是所有詩人、作家都應(yīng)具備的精神。尤奈斯庫說：“先鋒就是自由?！本褪撬枷胱杂?、表達自由。任何一個詩人對于現(xiàn)實生活的發(fā)現(xiàn)和表達都應(yīng)獨一無二，盡管困難，只有一少部分杰出詩人才能做到，也不應(yīng)放棄對于這“困難”“獨一無二”的認知和追求。杜甫就是唐代的先鋒詩人，他能與古人窠臼為敵，與時風(fēng)流弊為敵?，F(xiàn)實的，必須是先鋒的——都需要“為敵”的勇氣和才力。④讀杜甫，強烈感到，偉大詩歌的本質(zhì)就是悲歌，痛徹肺腑。偉大詩人的命運或許只能是悲劇，“慷慨有余哀”。青年時期，杜甫寫出《望岳》，像李白；中年、晚年，因時代巨變而詩風(fēng)巨變，寫出《登高》《登岳陽樓》，與登泰山時“一覽眾山小”的杜甫已截然不同，充滿“悲”“病”字眼。生活愈破敗，其詩愈雄奇、蒼涼、遼闊。杜甫不再像李白，而成為杜甫自己——沉郁頓挫，隨時敏捷。⑤杜甫啟示我們，寫什么不是問題，怎樣寫也不是問題，最大的問題是：一個詩人能否誠實面對自我和世界，這是最基本的寫作準則和詩學(xué)倫理。杜甫感時——感應(yīng)一個時代無所不在的沖擊；憂國——憂慮一個具體而非抽象的國度，一草一木、一人一事都是這國度的肌肉、血脈、神經(jīng)和呼吸。像杜甫一樣承受了、擔當了、克服了自己的命運，一個詩人才有存在的價值，并有可能成為一個國度、一個時代的徽記。⑥杜甫之后，熱衷于應(yīng)制詩、酬唱詩的詩人多矣，撒嬌、獻媚、謀利，詩歌氣象趨于軟弱、陰柔、陳俗。像杜甫一樣切膚感受著新婚別、垂老別、無家別等等別離之痛并哭泣的詩人，稀近于無。市場經(jīng)濟時代，詩人們所面對的個人或公共的疑難，為寫作帶來復(fù)雜性和難度，也可能使寫作者喪失表達的勇氣、辨別力、底線。趨利、避義、罔顧左右而言他的寫作大行其道。⑦當我揣著信封里的小規(guī)模潤筆而為高檔樓盤寫廣告詩，或偽造一點淚水寫所謂“底層詩歌”的時候，杜甫寫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。差異巨大，如同云朵與泥巴。像杜甫那樣寫作，我們就不敢在汶川大地震面前、溫州動車追尾事件面前輕浮、草率地抒情，就恥于化裝舞會式、市場營銷式的游戲和表達。⑧青年時代喜歡李白，中年以后，覺杜甫更親。杜甫之所以逐漸被后世認可并尊稱為詩圣，不僅僅在于他情懷中的仁慈、廣大，也在于他詩的駁雜、多元。“四十明朝過，飛騰暮景斜。誰能更拘束，爛醉是生涯?！边@樣恣肆、霸氣、脫口而出的句子，像那個總在痛哭流涕的杜甫寫的嗎？的確是他寫的。集嶙峋與柔軟、秋興與春愁、沉痛與輕快、放歌與爛醉、展示與講述于一身，一個詩人才可能偉大。偉大的詩人像山川，峰嶺變幻、一言難盡。⑨2012年，杜甫誕辰一千三百周年，我與眾多詩人赴河南祭拜。杜甫出生地——鄭州郊區(qū)鞏縣依山而鑿的一間窯洞，木門緊閉，門前有杜甫童年打棗的雕塑。杜甫墓：龐大土丘混同于山坡，衰草綿延，如白發(fā)瑟瑟——“白頭搔更短，渾欲不勝簪”。融入故鄉(xiāng)山坡的一個詩人的巨大白頭，依舊憂思難眠。⑩以杜甫為鏡，一個人、尤其是中年人，其寫作應(yīng)能夠與內(nèi)心及周遭廣大蒼涼的秋意，保持呼應(yīng)，發(fā)生關(guān)系。是時候了，與無邊落木一同蕭蕭而下，盡管夏日曾經(jīng)盛大。(11)五十三歲那年，杜甫在長江上寫下《旅夜書懷》，有名句“星垂平野闊，月涌大江流”。前一句是空間，后一句是時間?？臻g、時間在兩個維度上展開和奔流，并定格于六年后長沙到岳陽的一艘破船上。(12)我也正漸漸接近他晚年的光景和心境，像他一樣處于遠離中原的異鄉(xiāng)。不同的是：他漂泊在江上，把越江而去的一只沙鷗看成未來的自己；我漂泊在城市，把城市的云煙看成夢鄉(xiāng)的地圖。他在痛苦，我在痛快——所以我將很快就在人間、紙上消失，而他負責(zé)繼續(xù)承受人間和紙上的疼痛、苦難。（取材于汗漫《一卷星辰》）1．下列對文章的理解與賞析，不正確的一項是A．作者認為超現(xiàn)實主義使杜甫將平庸、殘酷的現(xiàn)實堅持下去。B．杜甫誠實面對自我和世界的寫作態(tài)度使我們不敢草率抒情。C．第⑧段寫杜詩風(fēng)格駁雜多元是其成為偉大詩人的重要原因。D．第⑨段劃線句用比喻手法表現(xiàn)出杜甫墓地?zé)o人祭拜的荒涼。2．根據(jù)文章第②③段回答，作者為什么認為杜甫既是現(xiàn)實主義詩人，又是先鋒主義詩人，請簡要回答。3．請簡要賞析文章結(jié)尾段的劃線句。二、閱讀下面的作品，完成下面小題。直起身來，看見船帆和大海汗漫（1）上海，這座城市的名字本意就是“到大海上去”。所以，上海雅稱“海上”——在大海之上，萬類自由，夢寐開闊。這座城市的街道有著船舷的陡峭和甲板的動蕩，燈火浩瀚，力量四溢。（2）我所在的藥物研究院地處靜安區(qū)。附近有著名的靜安寺，寺門前的金鑄匾額上鐫刻寺名，從左向右念是“寺安靜”。之所以強調(diào)“安”“靜”二字，大約是為了平衡，平衡周圍無邊無際的繁華和喧囂。（3）以香樟樹為主體構(gòu)成的藥物研究院的濃蔭深處，時時可聞鳥鳴。鳥鳴心更幽，令偶爾獨自值夜班的我驚喜。倘若在周末加班，還可以看到一群鳥把翅膀收斂身后，在辦公樓或?qū)嶒灅堑呐_階上散步，像把手背在身后謀劃未來的董事長、總經(jīng)理，也像我院那些被研究生們昵稱為“老板”的導(dǎo)師——他們也的確是大大小小的老板了，以課題組為財務(wù)結(jié)算單位，公司化運作，自負盈虧。一群鳥一樣的老板，或者說一群老板一樣的鳥，在泥土，在市場，尋找著草粒和水。（4）我的辦公桌位于上世紀初期一個英國人所建的別墅式小樓內(nèi)。來來往往的院長、院士、廠長、經(jīng)理、廣告商，來來往往的電話、傳真、文件、報表，來來往往的漢語、英語、韓語、日語尤其是滬語……作為這家擁有上市公司的藥物研究院的核心，這里繁忙，蕪雜。所有的善良、邪惡、陰郁、明媚，小樓與我都無所不有。作為一個在壁爐旁邊辦公桌上寫字謀生的家伙，我有可能成為各種類型和性質(zhì)的人，只要有適當?shù)沫h(huán)境和氣候催發(fā)。因此，我必須對體內(nèi)的毒素和陰影保持警惕，對這座小樓內(nèi)的黯淡保持警省。（5）我的工作主要就是寫字：報告，請示，通知，條例，合同，協(xié)議，章程，規(guī)劃，賀詞，某某在某會議上的講話……為了讓這些文字從空白中涌現(xiàn)，我必須在文件室、會議室、實驗室、工廠乃至餐館、酒吧等地穿行、觀察、請示、聆聽，將領(lǐng)導(dǎo)意圖落實于自身行動，用以下與寫字無關(guān)的若干規(guī)則，制約自我：（6）——頭發(fā)理短。九年前，我從高校來到這家研究院接受面試。人事處長含蓄提醒：“小余啊，作家們是不是頭發(fā)都很長呀？”妻子當天就把我逼進理發(fā)店。短發(fā)，偽裝了我散漫的內(nèi)心，給人一種釘子般充滿進取心的錯覺。顯然，頭發(fā)長的先生只適合散步于空山野水間，優(yōu)哉游哉，詩意盎然。倘若讓他在清晨的上海街頭奔跑，其必頭發(fā)張揚如同瘋子，不合時宜。從頭開始，在上海，每半月理發(fā)一次。（7）——西裝領(lǐng)帶。在皮膚的遮蓋形式上與西方接軌，可令人形成“我是一個具有世界視野、遵守市場規(guī)則的人”之幻覺。在上海，一個穿休閑裝的秘書緊跟穿西裝的老板，是不和諧的。我在院領(lǐng)導(dǎo)們的西裝品牌附近稍低的價位上購置一套西服，在陪他們出席正式場合的時候脫掉夾克、緊急換裝。用領(lǐng)帶鎖緊喉嚨，避免內(nèi)心獨白脫口而出。院長看著面目一新的我：“小余，轉(zhuǎn)眼間換了一個人似的！難為你了?！彼且粋€在西裝和夾克之間過渡得比較從容的人。（8）——注意平衡。比如，對同事，敲門的力度和節(jié)奏要一視同仁并注意音響效果。某君曾憤憤：“余，你敲我的門是嗵嗵嗵，敲院長的門是嗒嗒嗒……溫柔極了?！蔽覒M愧，認真研究了這兩扇門。同樣的力度和節(jié)奏，敲出的聲音果然迥異，原因是該君的門比院長的門微微薄弱。我請他諒解。之后，盡量降低敲擊其門扉的次數(shù)和力度。從此，對敲開所有人的心扉不再抱以期望。（9）詩人、作家聚會，我常常被視為一個“小經(jīng)理”；同事聚會，我又往往被呼為“詩人”“作家”——一個總是出現(xiàn)在客場的隊員。在“詩人”“作家”被注入復(fù)雜意味的實用主義上海，直覺告訴我：應(yīng)當將“汗漫”這一筆名造成的倒影，移植到白晝生活以外的夜晚書房里去；讓“余秘書”與“汗漫”相互尊重、審視、滋養(yǎng)，而非相互鄙夷、排斥。這是一個理想，何其困難。（10）研究院內(nèi)小花園旁聳立著三座銅像，紀念三位去世多年的藥物科學(xué)家。⑾上世紀五十年代，他們先后從美、英、日歸來，成為我國現(xiàn)代藥物研究領(lǐng)域的拓荒者，分別擔任過中國工程院院士或我院的院長、名譽院長。同事、后輩一概尊稱他們?yōu)椤跋壬?。有誰敢把他們喊為“老板”？中國的第一支貴似黃金的青霉素，根治血吸蟲病的呋喃丙胺，出于其手，惠及國人。除了三座銅像，他們似乎沒有留下多少資產(chǎn)。面對那些把實驗室當作名利場和提款機的浮躁后人，三位先生銅鑄的目光，顯得憂傷。⑿每天黃昏，一對來自安徽的清潔工小夫妻在清洗這三座銅像時，都放棄通常用的沖刷地面的軟皮水管，而是站在凳子上，用干凈毛巾蘸水，細心擦去銅像上的浮塵、鳥糞。他們有一個夢想：“將來讓女兒考咱院的研究生咋樣？在這大樓里做實驗，再成為那三個老先生一樣的人，研究藥，治病救人，積德行善，多好！”⒀這一場景，終于讓我和若干老板感動。⒁目前，我還殘存一絲被感動的能力。這說明，一個虛幻浮泛、模棱兩可的家伙并非無藥可救。作為一個在壁爐旁邊辦公桌上寫字謀生的家伙，我還有可能從現(xiàn)實生活中抽身而出，重新獲得簡明扼要的寧靜和歡樂。⒂我喜歡米沃什的名詩《禮物》：“在這個塵世，我已一無所求。我知道沒有一個人值得我嫉妒。我經(jīng)歷過的一切邪惡，都已忘記。想到我曾經(jīng)是這同一個人并不使我羞愧。我沒有感到痛苦。當我直起身來，看見船帆和大海?！雹约偃粑以谘芯吭簝?nèi)直起身來，需要沿北京西路朝東走四公里，到達外白渡橋；再乘船越過黃浦江二十公里的浩蕩江聲，才能看見船帆和大?！@是我和一位偉大波蘭詩人之間目前的差距。⒄但畢竟生活在一座以大海為名的城市內(nèi)，所以，我有希望實現(xiàn)自己后半生的夢想——無論何時何地，一直身，就能看見船帆和大?！?．下列對文中加點詞語的注音或解說，不正確的一項是A．寺門前的金鑄匾額上鐫刻寺名鐫刻：juānkèB．原因是該君的門比院長的門微微薄弱薄弱：這里指“不厚實”C．應(yīng)當將“汗漫”這一筆名造成的倒影倒影：這里指“影響”D．重新獲得簡明扼要的寧靜和歡樂扼要：éyào5．下列對文章的理解與分析，不正確的一項是A．與第（2）段相對比，第（1）段中“這座城市的街道有著船舷的陡峭和甲板的動蕩”，形象地寫出了上海的繁華喧囂與活力四射。B．文章第（4）段中“必須對體內(nèi)的毒素和陰影保持警惕”，暗含了“我”希望自己的行為和做人原則不被環(huán)境影響。C．作者非常向往那種“散步于空山野水間，優(yōu)哉游哉，詩意盎然”的自在生活，認為自己已經(jīng)不可能從現(xiàn)實中抽身而出。D．文章第（6）段畫線句用了比喻的修辭手法，“釘子”一詞給人一種“堅定有力度”之感，與作者的原有情形構(gòu)成反差。6．第（11）段畫線句子中，為什么稱“三位去世多年的藥物科學(xué)家”為“先生”而不是“老板”？請結(jié)合文章內(nèi)容，概括作答。7．本文題目“直起身來，看見船帆和大?！庇兄鯓迂S富的寓意？以此為題有何效果？三、閱讀下面作品，完成下列小題。嶺上多白云【注】汗漫西湖九月，游船點點。偶有水鳥飛掠而下，把湖中顫動不已的荷葉當成了停機坪。西湖邊，浙江美術(shù)館前的廣告牌——“嶺上多白云：汪曾祺誕辰百年書畫作品展”，吸引了我的視線。我知道汪先生有三大愛好：寫寫字，做做飯，畫畫蟲鳥花卉食材。他的小說創(chuàng)作受教于沈從文的一個指點：“貼著人物寫。”就是貼近所寫人物的內(nèi)心去寫，合于世道遭際蒼狗白云。八十年代起，他有《異秉》《大淖記事》等小說相繼發(fā)表，延續(xù)廢名、沈從文一脈風(fēng)致，繪出江南風(fēng)情圖，于平淡中見驚艷。他每天提著袋子到菜市場轉(zhuǎn)悠，根據(jù)眼前食材構(gòu)思菜譜，像作家根據(jù)掌握的素材構(gòu)思文章?！吧u活鴨、鮮魚水菜、碧綠的黃瓜、通紅的辣椒，熱熱鬧鬧、挨挨擠擠，讓人感到一種生之樂趣。”家常食材，經(jīng)他之手，改變操作手法，鍋中、盤中、碗中的色彩與滋味，煥然一新，擺脫了既往口舌感受中的陳詞濫調(diào)。“辭必己出嘛，哈哈……”他這樣端著菜盤子自我調(diào)侃，朋友們邊吃邊舉大拇指，“味道好，好文章，哈哈……”他有秘訣：“粗菜細做?！北热纾尨笪r與土豆相依偎，出人意料，境界高迥?？此麑懙牟俗V，如讀明清小品。苦辣酸甜臭麻咸，喜怒哀樂悲恐驚，滋味一同。受父親影響，汪曾祺幼年有作畫心愿。作文之余，時時隨意涂抹花鳥蟲魚、土豆白菜，消遣散心。六十歲重新開始寫小說，依舊大密度作畫，被贊曰“文人畫”。求畫者多多，有求必應(yīng)，騰出書桌一角就畫。為林斤瀾畫荷葉，綠顏料不夠用，就進廚房端出半碗菠菜汁，涂上去，那畫面就隱隱有醋意，像在嫉妒那一朵荷花的美。觀畫者感嘆：“生活氣息多濃郁啊，原生態(tài)——怎么畫的？”汪曾祺嘿嘿嘿嘿笑，不言。庚子年，疫情未了，我在西湖邊“偶遇”汪曾祺，喜悅起來。想到了蘇東坡，忽覺得，蘇與汪一古一今相似度頗高：都寫字、做飯、畫畫，名動天下；都曾處于話語中心、受挫被貶于邊緣；都因飲酒或吃冷飲而腸胃崩潰、遽然辭世；都懷著、表達著、遺存著對塵世萬物的愛意深情。浙江美術(shù)館舉辦的這一畫展，是汪曾祺生前與身后的首次畫展。題材大都是花木蟲鳥，人物畫只有一幅《子瞻樣》，子瞻或者說東坡，站在一棵樹下沉思，身姿清癯，不胖。規(guī)格大多是尺幅小品，受制于汪曾祺位于北京蒲黃榆家中的書桌。大幅作品，伏在地板上一揮而就，家人經(jīng)過，須跳躍閃避。他嘿嘿嘿嘿自我欣賞一番，待畫晾干，就卷起來扔在書柜上，抽煙、盯著天花板、搖蕩著腿，去想小說中的人與事了。想著想著，眼睛木木著亮起來，一篇好文章就問世了。汪曾祺從沒有以畫謀財?shù)男臋C。其筆墨，完全是寫作之余內(nèi)心的散放，自由復(fù)自治，這恰恰是文人畫與商業(yè)畫差異所在——不取媚于世人，獨與天地自我相往來。蘇軾、黃庭堅如此，吳鎮(zhèn)、倪瓚亦如此，即便困頓不堪也拒絕以賣畫求生存。他們是文人畫的源頭人物，創(chuàng)造一種畫風(fēng)，其實就是創(chuàng)造一種人格。當下，許多作家操持水墨油彩，自稱畫文人畫，并試圖進入市場。他們或許不明白：文人畫難在有文、貴在有人，文須佳，人貴真醇，非率爾操觚者所能為?！拔业漠?，不過是一片白云而已，‘只可自怡悅，不堪持贈君’?！蓖粼魅缡钦f，是謙謙君子言，也是磊磊孤傲者獨白——孤獨的白，嶺上云朵的白，來自秦、漢、魏、晉、南北朝……那個在云朵間獲得愉悅感的陶弘景，汪曾祺喜歡。蘇東坡也喜歡白云，曾作詩：“云兮汝歸山，無使達官怕。”達官為何怕？東坡未明說，大概怕以云朵對比出一己的凝滯、污痕、不自在。展廳安靜，我慢慢走，慢慢看，看這些花卉蟲鳥，如同在逶迤峰嶺上看白云。兩枝紫薇花，在風(fēng)中紛亂糾纏在一起。這畫面上方，是汪曾祺落款：“紫薇花對紫薇郎。此畫殊無章法，紫薇亦無章法?！睙o章無法，得解放，畫畫如此，作文亦如此。隨風(fēng)吹而動靜起伏就美好，紫薇如此，嶺上白云亦如此。一只蜻蜓，從一盞燈似的荷花上空，振翅而起。寥寥幾筆，畫出一幅《蜻蜓荷花》。汪曾祺在右側(cè)題款：“一九八四年三月十日午煮面等水開時而作?！蔽倚α?。他慢性子，悠悠然作此畫，蜻蜓急性子，等不及水開面熟就飛了——西湖上的天色吸引了它？汪曾祺愛吃面，有此為證。畫畫也屬餐桌、書桌之間的即興之作。汪曾祺用畫畫作日記?！跋挠?。一九八四年六月二十一日天氣悶熱”。題款旁，是兩葉芭蕉、一枝紫藤。他愛畫紫藤。一九八四年五一節(jié)，畫興大發(fā)，作十幅畫，最后一幅畫就是滿紙紫藤，題款曰：“后院有紫藤一架，無人管理，任其恣意攀盤而極旺茂，花盛時仰臥架下，使人醺然有醉意?！彼漠嫼臀恼?，兀自在平淡中掀波瀾。風(fēng)吹水面，暗含深淵，文字就有了入心動人的力量。汪曾祺的語言就是風(fēng)，暮春初夏時節(jié)的風(fēng)，《詩經(jīng)》“風(fēng)”“雅”“頌”中的風(fēng)，送來小溫暖大感慨。畫中有文章，文章中有畫，汪曾祺的文與畫里有陣陣風(fēng)吹，讓紫藤、野草、薔薇、菊花、柳樹等尋?；?，以及那些花木般的卑微者，激動、感動、生動。在西湖邊，我“遇到”汪曾祺，寫下這些散亂文字，忽覺得白紙如云、黑字連綿如峰嶺——風(fēng)吹嶺上多白云。（取材于作者同名散文）【注】這句話出自陶弘景詩“山中何所有，嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持贈君”。8．下列對作品內(nèi)容的理解和賞析，不正確的一項是（）A．嶺上白云，形容汪曾祺自由靈動的創(chuàng)作風(fēng)格，也比喻其自在灑脫的個性、真醇高潔的品格。B．汪曾祺作畫無章無法，不重視商業(yè)價值，常使自己陷入困頓，這恰恰彰顯了他的人格操守。C．作者將對汪曾祺先生的敬仰之情蘊含于敘述和描寫中，感情充沛飽滿、真摯深厚。D．文章以詼諧幽默的語言描寫汪曾祺，繪形傳神，富于生活氣息，令讀者倍感親切。9．從文中三個加點成語中任選其一，根據(jù)語境解說汪曾祺做飯或作畫的特點。10．汪曾祺將寫字、做飯、畫畫相互融通，請結(jié)合文章的相關(guān)內(nèi)容，解說這種融通達到了怎樣的境界？11．作者說汪曾祺的文與畫里“有陣陣風(fēng)吹”，請結(jié)合具體內(nèi)容賞析作者這樣形容的妙處。四、閱讀下面的文字，完成下列小題。將來之花園【注】汗漫上課鈴響罷，學(xué)生們吃驚地看著走進教室的先生：還是一身農(nóng)民打扮，頭上多了一頂列寧帽，像干部，但肩上扛著一大捆甘蔗！先生把甘蔗立在黑板旁，拍拍手上的土：“同學(xué)們，咱沙河南出的甘蔗，是中國最甜的甘蔗！這是我家地里的甘蔗，剛砍下來，新鮮。今天扛來一捆，下課后，班長負責(zé)分給大家。為啥呢？解放了，劉鄧大軍在咱們魯山縣成立豫西軍分區(qū)了，老百姓日子會像甘蔗，節(jié)節(jié)高，節(jié)節(jié)甜。沒有了壓迫剝削，也沒有了兵荒馬亂。你們要成為新中國的主人了，長才干，有出息。我也參加革命工作了，當選人民代表了。最近要參加代表大會，政府讓我在會上做報告，講講種紅薯?！睂W(xué)生們轟的一聲都笑了。有調(diào)皮女生指了指窗外樹上拴著的那一頭老牛。它正在反芻先生早晨所喂的一把紅薯干，對當前的新形勢、新任務(wù)，無動于衷。那頭牛是先生從牛肉館外救來的。他心疼這頭眼淚汪汪的牛，就掏錢從牛肉館屠夫尖刀下買過來，養(yǎng)著它?！靶ι读ǎ课沂悄銈兿壬?，不論啥事體，都要先懂一懂。能教書，也能種紅薯、養(yǎng)?！ィ@是有很多門道的。我家紅薯就種得好，牛養(yǎng)得不錯，政府讓我講講種紅薯，幫助農(nóng)民提高產(chǎn)量，還是有眼光的?！毕壬且话鸦ò咨窖蚝樱彀瓦珠_笑了，像喜悅的山羊?！跋挛绶艑W(xué)，咱們排練秧歌舞，我剛學(xué)會，領(lǐng)你們跳，準備去縣城匯演?，F(xiàn)在開始上課。今天我講北宋詩人梅堯臣的《魯山山行》，寫的就是我們的家鄉(xiāng)。我先讀一遍：“適與野情愜，千山高復(fù)低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許？云外一聲雞?！啦幻腊?？”“美！”學(xué)生們朗聲回答。窗外，戰(zhàn)火終于熄滅的山河，在積蓄生機。沙河嘩嘩啦啦流淌。稍遠處，好峰蜿蜒，隨意濃淡，似乎想把南邊的南陽、西邊的洛陽、東邊的開封，都連綿擁抱在一起。這是1948年秋的一天，魯山中學(xué)。留山羊胡子的先生，就是20世紀20年代聲震中國30年代淡出文壇的詩人徐玉諾?！敢焕Ω收徇M教室上課不久，1950年3月，已經(jīng)五十六歲滿頭白發(fā)一雙布鞋的徐玉諾，被請到省會開封，給全省各地人民代表，做了一場題為《如何種好紅薯》的報告。站在講臺上，徐玉諾山羊胡子微微抖動，像一頭山羊站在魯山峰頂。他講種紅薯的方法，就像是山羊在吃紅薯，津津有味。笑聲四起，掌聲四起。報告結(jié)束，省委宣傳部來人通知徐玉諾：“咱們河南省籌建文聯(lián)了，蘇金傘同志牽頭。請您到省文聯(lián)去搞創(chuàng)作，咋樣，大詩人？”徐玉諾困惑：“全省都知道我紅薯種得好了，現(xiàn)在又讓我去文聯(lián)創(chuàng)作了？這彎拐得陡啊?！毙麄鞑磕侨藭f話：“您熟悉紅薯，接地氣，就能寫出群眾歡迎的好作品嘛，這彎拐得說陡也不陡啊。”徐玉諾笑了，摸摸山羊胡子：“同志說得有道理，那俺就重操舊業(yè)當作家去?！毙煊裰Z來到開封三圣廟街的河南省文聯(lián)上班。一個安靜的院落里，進進出出著河南省的文藝人才，不時從某一窗口傳出一兩句歌聲：“解放區(qū)的天是明朗的天……”徐玉諾想起當年在這座城市里求學(xué)、示威、寫作的青春時光，歷歷在目，又恍若隔世。他不知道，八年后，自己的生命終點，也將留在這座城市里。在省文聯(lián)工作的這一段時光，徐玉諾很愉快。除了蘇金傘是以前的朋友，其他都是兒女輩的年輕人，南丁、王鐸、鄭克西、龐嘉季等等。當時，蘇聯(lián)文學(xué)深刻影響著新中國，幾個青年作家相互調(diào)侃起綽號：南丁斯基、王托拉夫斯基、克西多夫、嘉季西里……一群老少作家相聚在一起，寫作、集體學(xué)習(xí)文件、研讀名著、編輯《群眾文藝》。尤其是下鄉(xiāng)調(diào)查，是這些老少作家最開心的時候。路過樹林，徐玉諾會脫下鞋子，躡手躡腳，還招手示意“斯基”“多夫”“西里”們，也像他那樣脫鞋前行。后生不解，看徐玉諾支棱著耳朵聽鳥叫，才明白，他怕打擾樹上的鳥。在開封城，一群意氣風(fēng)發(fā)的人，結(jié)伴逛街。去考察《水滸傳》中楊志賣刀的“馬行街”，這一英雄落魄之地，湮滅無痕。在馬道街逛夜市，燈火輝煌，餐館、小吃攤點多多，紅男綠女熙熙攘攘，笑罵聲、吵鬧聲夾雜著藝人賣唱聲，像馬群高叫低嘯。幾個青年作家一邊吃，一邊聽徐玉諾嘟囔：“這醋味，讓人心酸……”大家笑：“徐老想起從前的相好了？聽說煙臺有個玉蓮花，長得咋樣？”徐玉諾表情嚴肅：“我十九歲就結(jié)婚了，從沒動過歪心。那個玉蓮花是唱得真好！哭戲讓人哭，笑戲讓人笑，我迷她的戲，追著她的戲班子跑了半年，看一場戲買一張門票，沒想過占一點點便宜。我還給她改過劇本，改了，再唱，果然更動情！她長啥樣，現(xiàn)時忘了，似乎妖嬈……”大家又一陣笑，徐玉諾依然嚴肅：“我還給玉蓮花的配角野驢子，導(dǎo)過——他表演沿街乞食的情節(jié)，情緒不對，效果孬，我為他示范。咱河南，要飯的苦命人多呀，我知道是啥情緒，就揭開衣服，拿磚拍胸口，拍出一道道血印子！我哭著喊著嗓子嘶啞得像滴血。那野驢子被震撼了，就照我的樣子演，哭著唱著嘶啞得像滴血，聽眾傷心，就朝舞臺上扔出一地的錢！”徐玉諾邊說邊掀開衣服給后生看。血印子沒有了，他有些失望：“以前還有痕跡哩！”大家又一陣笑?！煊裰Z曾回家鄉(xiāng)魯山，在一個名叫朱家墳的村莊體驗生活，辦農(nóng)民劇團，編劇本，當導(dǎo)演。初次演出那一夜，把省文聯(lián)同事們都叫去看。用夜壺改造成的油燈洶涌出光芒，照亮涂脂抹粉的鄉(xiāng)村男女。徐玉諾在演出前致辭：“同志們，老少爺們，好多人喊我徐瘋子，看來真是這樣，瘋著瘋著，咱這劇團就辦成了，演出了！老少爺們不用去洛陽、到開封去追名角，出了家門，咱就能聽自己的戲，唱咱自己身邊的事，多美氣！新中國了，咱們一起瘋，瘋就瘋出個新名堂！”嘩嘩啦啦一片掌聲、笑聲。與面對鄉(xiāng)親們演講時的語言風(fēng)格不同，在小日記本上，徐玉諾寫出一句詩性的話：“真正的詩人，預(yù)先吹出：朦朧的火星中明朗的知識。”一個鄉(xiāng)村啟蒙者、教育者，就是真正的詩人，埋頭于火星中張嘴吹出明朗的將來。也是在朱家墳生活期間，徐玉諾寫出短篇小說《朱家墳夜話》《因為山羊的一段故事》等等，讓一個地名進入了現(xiàn)代文學(xué)史。（有刪改）【注】徐玉諾（1894年11月10日—1958年4月9日），名言信，字玉諾，筆名紅蠖，河南魯山縣人。五四時期著名詩人、作家，《將來之花園》是其于1922年所作新詩。12．分析文中畫橫線部分環(huán)境描寫的作用。13．文中畫波浪線的三個句子在寫法和作用上有哪些共同點？14．作者用了哪些寫作方法突出主人公形象的？15．探究文章標題的多重意蘊?！敬鸢浮?．D錯在“無人祭拜的荒涼”這個地方。原文第⑨段劃線句用比喻手法表現(xiàn)的是杜甫生前死后依舊關(guān)注民生疾苦的特點，而不是“無人祭拜的荒涼”。從“杜甫出生地——鄭州郊區(qū)鞏縣依山而鑿的一間窯洞，木門緊閉，門前有杜甫童年打棗的雕塑”“我與眾多詩人赴河南祭拜”可看出后人對他是緬懷和紀念的。2．①對現(xiàn)實不回避，不瞞不騙，真實與自然。②對現(xiàn)實生活的發(fā)現(xiàn)和表達都獨一無二。（思想自由、表達自由）③能與古人窠臼為敵，創(chuàng)作中敢于創(chuàng)新，獨樹一幟，不落窠臼。④有勇氣與時風(fēng)流弊為敵，敢于揭露社會黑暗，不虛美，更不隱惡。3．畫線句運用對比手法，將杜甫的“痛苦”和“我”的“痛快”作對比，將“我”將很快就在人間、紙上消失與杜甫負責(zé)繼續(xù)承受人間和紙上的疼痛、苦難進行對比。凸顯了憂國憂民的詩人——杜甫的偉大和不朽。杜甫及其詩篇被后人銘記，這是我們?nèi)A夏文化和民族精神傳承的必然。同時，這樣寫隱隱地表達了：心憂黎民的公仆才是人民心中的好干部的主題。D“扼要”應(yīng)為“èyào”。C“已經(jīng)不可能從現(xiàn)實中抽身而出”曲解文意，文章第（14）段寫道：“我還有可能從現(xiàn)實生活中抽身而出，重新獲得簡明扼要的寧靜和歡樂?！薄跋壬笔撬型?、后輩對三位老科學(xué)家的尊稱，充滿了對他們所代表的精神的崇敬與感佩?！袄习濉笔茄芯克锏难芯可鷤儗ψ约簩?dǎo)師的昵稱。三位老先生一生致力于研究藥，是研究領(lǐng)域的拓荒者，他們似乎沒有為自己留下多少資產(chǎn)，而是以其成果惠及國人?！袄习濉币哉n題組為財務(wù)結(jié)算單位，公司化運作，自負盈虧；在作者看來，“老板”中的一些人把實驗