《土與火的藝術(shù)》課件

土與火的藝術(shù)２、陶器與瓷器的區(qū)別？1、陶瓷的起源與發(fā)展？

陶瓷發(fā)展過程舊石器時(shí)代晚期至新石器時(shí)代早期：燒制陶瓷，約有八九千年的歷史。商代：燒制出原始瓷器東漢：瓷器生產(chǎn)進(jìn)入成熟階段唐代：形成南青北白兩大系統(tǒng),輸出國外宋代：瓷窯遍布全國各地，著名五大名窯元代：景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心，燒制青花瓷明清：景德鎮(zhèn)“瓷都”，青花瓷、彩瓷、琺瑯彩傳統(tǒng)陶瓷舞蹈紋彩陶盆

1973年出土于青海省大通縣上孫家寨。陶盆用細(xì)泥紅陶制成。上腹部弧形，大口微斂，卷唇鼓腹，下腹內(nèi)收成小平底，施黑彩?？谘丶巴獗谝院唵蔚暮诰€條作為裝飾。內(nèi)壁飾三組舞蹈圖，圖案上下均飾弦紋，組與組之間以平行豎線和葉紋作間隔。舞蹈者形象以單色平涂手法繪成，造型簡練明快。

陶器出現(xiàn)

裴李崗文化時(shí)期的陶器（距今約8000年）。出土于河南省新鄭市裴李崗村。出土的陶器主要以紅陶為主，燒成溫度900℃左右。紅陶雙耳三足壺彩陶鸛鳥石斧甕仰韶文化

彩陶雙連壺1972年河南省鄭州市大河村出土仰韶文化的陶匠，已經(jīng)曉得施彩繪于陶器表面的裝飾，這些圖案為簡化后的人或動(dòng)物的形象，以及一些幾何紋路。龍山文化

山東歷城縣龍山鎮(zhèn)出現(xiàn)了“黑陶”。這個(gè)時(shí)期稱為“龍山文化”時(shí)期，又稱“黑陶文化”。陶器形渾圓端正，器壁薄而均勻，將黑陶制品表面打磨光滑，烏黑發(fā)亮，薄如蛋殼，最薄的厚度僅有0.5mm，人稱“蛋殼陶”。龍山文化時(shí)期出土的黑陶（距今約4600－4000年）

殷商時(shí)代的陶器從無釉到有釉，是制陶技術(shù)上的重大成就。為從陶過渡到瓷創(chuàng)造了必要的條件，這一時(shí)期釉陶的出現(xiàn)是我國陶瓷發(fā)展過程中的“第一次飛躍”。商代早期陶器（河南滎陽出土）

商代幾何紋白陶瓿

陶器向瓷器過渡殷商時(shí)期漢代以后彩繪陶甗黃釉舞樂扁壺釉陶逐漸發(fā)展成瓷器，無論從釉面和胎質(zhì)來看，瓷器的出現(xiàn)無疑是釉陶的“第二次飛躍”。在浙江出土的東漢越窯青瓷是迄今為止我國發(fā)掘的最早瓷器，距今已有1700年。西漢（公元前206─公元24年）

1975年河南省三門峽市出土北齊武平六年（公元575年）

1971年河南省安陽縣范粹墓出土唐代：“第三次飛躍”是瓷器由半透明釉發(fā)展到半透明胎。

在唐朝，雖然是以陶器唐三彩為代表。但是同期的湖南長沙窯也是值得重視的。長沙窯創(chuàng)燒的釉下彩裝飾法，影響了日后的青花、釉里紅等高溫釉的裝飾手法。唐代以后唐三彩造型

唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動(dòng)物居多。出土的唐三彩，從現(xiàn)在分類來看主要也是分為動(dòng)物、器皿和人物三類，尤其以動(dòng)物居多，這個(gè)可能和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，在我國古代馬是人們重要的交通工具之一，戰(zhàn)場上需要馬，農(nóng)民耕田需要馬，交通運(yùn)輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。其次就是駱駝也比較多，這可能和當(dāng)時(shí)中外貿(mào)易有關(guān)，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。所以說，匠人們把它反映在工藝品上。而人物一般以宮廷侍女比較多，這個(gè)反映的就是當(dāng)時(shí)的宮廷生活了。唐三彩色彩唐三彩的另一個(gè)特點(diǎn)就是釉色。作為一件器物上同時(shí)使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創(chuàng)，但是匠人們又巧妙地運(yùn)用施釉的方法，黃褐緑三色，讓它交錯(cuò)、間錯(cuò)地使用，然后在高溫下經(jīng)過高溫?zé)埔院?，釉色又澆融流溜形成?dú)特的流竄工藝，出窯以后，三彩就變成了很多的色彩，它有原色、有復(fù)色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點(diǎn)。唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術(shù)的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動(dòng)物居多。三彩人物和動(dòng)物的比例適度，形態(tài)自然，線條流暢，生動(dòng)活潑。在人物俑中，武士肌肉發(fā)達(dá)，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動(dòng)物以馬和駱駝為多。官窯哥窯汝窯定窯鈞窯宋代的五大名窯(汝、定、官、哥、鈞)。

宋代的陶瓷器，可說是中國陶瓷美學(xué)的完形期，無論是制作技術(shù)、器形美感、釉色的呈現(xiàn)、裝飾的手法如黏貼、刻畫、筆繪、化妝土等等，都到了極高的境界。除了總結(jié)以往，更開創(chuàng)了后世釉下裝飾，釉上彩繪的先驅(qū)。

元代在景德鎮(zhèn)設(shè)“浮梁瓷局”統(tǒng)理窯務(wù)，

發(fā)明了瓷石加高嶺土的二元配方，燒制

出大型瓷器，并成功地?zé)瞥龅湫偷脑?/p>

青花和釉里紅及樞府瓷等，尤其是元青

花燒制成功，在中國陶瓷史上具有劃時(shí)

代的意義。元十四世紀(jì)中期青花“錦香亭”圖罐高27.3cm釉里紅纏枝牡丹紋碗青花瓷成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點(diǎn)劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動(dòng)物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細(xì)頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號(hào)”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實(shí)心（填滿青料）；海水紋為粗線與細(xì)線描繪相結(jié)合。明代中國瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態(tài)勢經(jīng)由元代過度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面，景德鎮(zhèn)也被稱為“瓷都”。青花海水云龍扁瓶鮮紅釉高足碗清朝我國的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達(dá)到了歷史的最高水平。乾隆粉彩多穆壺五彩大缸玲瓏瓷顏色釉瓷粉彩瓷青花瓷景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬陶器材料熔點(diǎn)性能用途

瓷器材料熔點(diǎn)性能用途陶器與瓷器的區(qū)別粘土瓷土800~1200℃1