室內(nèi)空間組織設(shè)計

室內(nèi)空間組織設(shè)計1第一頁，共六十八頁，2022年，8月28日但是，無論物質(zhì)或精神需要，都將受到當時社會生產(chǎn)力、科學技術(shù)水平和經(jīng)濟文化等方面的制約。人們的需要隨著社會發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時間的變化也相應(yīng)發(fā)生改變，這是一個相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補充、創(chuàng)新和完善。2第二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

室內(nèi)設(shè)計的空間體系建立在四維的時空概念之上。按照愛因斯坦的理論：我們生存的世界是一個四維的時空統(tǒng)一連續(xù)體。在室內(nèi)設(shè)計中時空的統(tǒng)一連續(xù)體，是通過客觀靜態(tài)實體與動態(tài)虛形的存在，和主觀人的時間運動相融來實現(xiàn)其全部設(shè)計意義的。因此空間限定與時間序列，成為室內(nèi)設(shè)計空間體系最基本的構(gòu)成要素。3第三頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在抽象的概念中“空間是一個三維統(tǒng)一連續(xù)體”。我們這樣說是指有可能通過x、y、z這三個（坐標的）數(shù)字來描繪一個（靜止）點的位置，并且在其附近有著無數(shù)的，其位置能夠用諸如x1、y1、z1這樣的坐標數(shù)來描繪，這跟我們選用的第一個點的坐標數(shù)x、y、z的各自的值得是一樣的。由于后者的特性我們談到“同一連續(xù)體”，并且由于存在三個坐標這一事實，我們就把空間說成是“三維的”。（愛因斯坦：《相對論》）室內(nèi)設(shè)計的空間限定要素正是建立在三維坐標的概念之上。4第四頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的概念中，只有對空間加以目的性限定，才具有實際的設(shè)計意義。空間三維坐標體系的三個軸x、y、z，在設(shè)計中具有實在的價值。x、y、z相交的原點，向x軸的方向運動，點的運動軌跡形成線；線段沿著z軸方向垂直運動，又產(chǎn)生了面；整面沿y軸向縱深運動，又產(chǎn)生了體。體由于點、線、面的運動方向和距離的不同，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。諸如方形、圓形、自然形等等。不同形態(tài)的單體與單體并置，形成集合的群體，群體之間的虛空，又形成若干個虛擬的空間形態(tài)。5第五頁，共六十八頁，2022年，8月28日

從空間限定的概念出發(fā)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的實際意義，就是研究各類環(huán)境中靜態(tài)實體、動態(tài)虛形以及它們之間關(guān)系的功能與審美問題。6第六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

抽象的空間要素點、線、面、體，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的主要實體建筑中，表現(xiàn)為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了建筑內(nèi)外空間的功能與風格。使建筑內(nèi)外的環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍。7第七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

由空間限定要素構(gòu)成的建筑，表現(xiàn)為存在的物質(zhì)實體和虛無空間兩種形態(tài)。前者為限定要素的本體，后者為限定要素之間的虛空。從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的角度出發(fā)，建筑界面內(nèi)外的虛空都具有設(shè)計上的意義。由建筑界面圍合的內(nèi)部虛空恰恰是室內(nèi)設(shè)計的主要內(nèi)容。這個內(nèi)部空間的實體與虛空，存在與使用之間是辨證而又統(tǒng)一的關(guān)系。顯然，從環(huán)境的主體——人的角度出發(fā)，限定要素之間的“無”，比限定要素的本體“有”，更具實在的價值。8第八頁，共六十八頁，2022年，8月28日容器與房間在空間的意義上是相同的9第九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

物理場存在于整個空間，如電磁場，引力場等。帶電粒子在電磁場中受到電磁力的作用。物體在引力場中受到萬有引力的作用。實物之間的相互作用就是依靠有關(guān)的場來實現(xiàn)的。場本身具有能量、動量和質(zhì)量，而且在一定條件下可以和事物相互轉(zhuǎn)化。按照物理場的這種觀點，場和實物并沒有嚴格的區(qū)別。室內(nèi)設(shè)計中空間的“無”和“有”的關(guān)系同樣可以理解為場和實物的關(guān)系。10第十頁，共六十八頁，2022年，8月28日

建筑中表現(xiàn)為實體的空間限定要素呈四種形態(tài)：地面、柱與梁、墻面、頂棚。

﹡地面是建筑空間限定的基礎(chǔ)要素，它以存在的周界限定出一個空間的場。

﹡柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素。它們之間存在的場構(gòu)成了通透的平面，可以限定出立體的虛空間。11第十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

﹡墻面是建筑空間存在的限定要素。它以物質(zhì)實體形態(tài)存在的面，在地面上分割出兩個場。

﹡頂棚是建筑空間終極的限定要素。它以向下放射的場構(gòu)成了建筑完整的防護和隱蔽性能，使建筑空間成為真正意義上的室內(nèi)。12第十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日地面的空間限定13第十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日梁柱的空間限定與流動14第十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日墻面的空間限定15第十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日頂棚的空間限定16第十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日第二節(jié)室內(nèi)空間構(gòu)成方式

不論何種空間均是由不同形態(tài)的界面圍合而成，圍合形式的差異造就了空間內(nèi)容的變化，按空間構(gòu)成方式來區(qū)分內(nèi)容，能夠從空間的本質(zhì)特征來營造符合功能與審美要求的環(huán)境。室內(nèi)空間的構(gòu)成方式受其形態(tài)的影響與制約呈現(xiàn)出三種基本形式：靜態(tài)封閉空間，動態(tài)開敞空間，虛擬流動空間。17第十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日1.

靜態(tài)封閉空間具有如下特征：⑴

限度性強的界面圍合；⑵

內(nèi)向的私密性盡端；⑶

領(lǐng)域感很強的對稱向心形式；⑷

空間界面及陳設(shè)的比例尺度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。18第十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日靜態(tài)封閉空間19第十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日2.

動態(tài)開敞空間具有如下特征：⑴

界面圍合不完整，某一側(cè)界面具有開洞或啟閉的形態(tài)；⑵

外向性強，限定度弱，具有與自然和周圍環(huán)境交流滲透的特點；⑶

利用自然、物理和人為的諸種要素，造成空間與時間結(jié)合的“四維空間”；⑷

界面形體對比變化，圖案線型動感強烈。20第二十頁，共六十八頁，2022年，8月28日動態(tài)開敞空間21第二十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日3.虛擬流動空間具有如下特征：⑴

不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的啟示，視覺的聯(lián)想來劃定空間；⑵

以象征性的分隔，造成視野通透交通無阻隔，保持最大限度交融與連續(xù)的空間；⑶

極富流動感的方向引導(dǎo)性空間線形；⑷借助于室內(nèi)部件及裝飾要素形成的“心理空間”。

22第二十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日虛擬流動空間23第二十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日第三節(jié)室內(nèi)空間形象與尺度

一、空間形象與尺度系統(tǒng)是室內(nèi)設(shè)計審美系統(tǒng)的主要組成部分。24第二十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日

室內(nèi)空間形象是空間形態(tài)通過人的感覺器官作用于大腦的反映結(jié)果。界面圍合的空間樣式，圍合空間中光照的來源、照度、顏色，界面本身的材質(zhì)，圍合空間中所有的裝飾陳設(shè)物，綜合構(gòu)成了空間的總體形象。平面布局中功能實體的合理距離，墻面頂棚裝修材料的組合，裝飾陳設(shè)用品的懸掛與擺放，都與尺度的比例有著密切的關(guān)系。25第二十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間形象的尺度比例26第二十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在空間形象與尺度系統(tǒng)中尺度的概念包含了兩方面的內(nèi)容：

1、一方面是指室內(nèi)空間中人的行為心理尺度因素，這種因素主要體現(xiàn)在與人的行為心理有直接聯(lián)系的功能空間設(shè)計上。由于室內(nèi)尺度是以人體尺度為模數(shù)。人的活動受界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，從而形成以厘米為單位的度量體系。這種體系以滿足功能需求為基本準則，同時影響到內(nèi)部空間中人的審美標準。27第二十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日室內(nèi)空間尺度與人的行為心理28第二十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

按照心理空間概念，人被一個看不見的氣泡所包圍。29第二十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

2、尺度的另一概念是指室內(nèi)界面本身構(gòu)造或裝修的空間尺度比例。這種主要滿足于空間立面構(gòu)圖的尺度比例標準，在空間形象審美上具有十分重要的意義。30第三十頁，共六十八頁，2022年，8月28日二、界面圍合是空間形象構(gòu)成的主要方面?？臻g形象的界面圍合樣式主要由空間分隔、空間組合與界面處理三個部分組成。1、

空間分隔空間分隔在界面形態(tài)上分為絕對分隔、相對分隔、意象分隔三種形式。31第三十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日（1）絕對分隔：以限定度高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔（限定度：隔離視線、聲音、溫濕度等的程度），絕對分隔是封閉性的，分隔出的空間界限非常明確。具有全面抗干擾的能力，保證了安靜私密的功能需求。實體界面主要以到頂?shù)某兄貕?、輕體隔墻、活動隔斷等組成。32第三十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日絕對分隔33第三十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日（2）相對分隔：以限定度低的局部界面分隔空間，稱為相對分隔。相對分隔具有一定的流動性，其限定度的強弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異，分隔出的空間界限不太明確。局部界面主要以不到頂?shù)母魤?、翼墻、屏風、較高的家具等組成。34第三十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日（3）意象分隔：非實體界面分隔的空間，稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分隔方式。空間界面虛擬模糊，通過人的“視覺完形性”來聯(lián)想感知，具有意象性的心理效應(yīng)，其空間劃分隔而不斷，通透深邃，層次豐富，流動性極強。35第三十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日非實體界面是以欄桿、罩、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷，以及家具、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、音響、氣味、懸垂物等因素組成。36第三十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日相對、意象分隔37第三十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

2、

空間分隔具有以下幾種典型的方法：（1）

建筑結(jié)構(gòu)與裝飾構(gòu)架：利用建筑本身的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間的裝飾構(gòu)架進行分隔，具有力度感、工藝感、安全感，結(jié)構(gòu)架以簡煉的點、線要素組成通透的虛擬界面。（2）

隔斷與家具：利用隔斷和家具進行分隔，具有很強的領(lǐng)域感，容易形成空間的圍合中心。隔斷以垂直面的分隔為主；家具以水平面的分隔為主。38第三十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑶

光色與質(zhì)感：利用色相的明度、純度變化，材質(zhì)的粗糙平滑對比，照明的配光形式區(qū)分，達到分隔空間的目的。⑷

界面凸凹與高低：利用界面凸凹和高低的變化進行分隔，具有較強的展示性，使空間的情調(diào)富于戲劇性變化，活躍與樂趣并存。39第三十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑸

陳設(shè)與裝飾：利用陳設(shè)和裝飾進行分隔，具有較強的向心感，空間充實層次變化豐富，容易形成視覺中心。⑹

水體與綠化：利用水體和綠化進行分隔，具有美化和擴大空間的效應(yīng)，充滿生機的裝飾性，使人親近自然的心理得到很大的滿足。40第四十頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間分隔41第四十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日劃分空間42第四十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

3、

空間組合（1）

包容性組合：以二次限定的手法，在一個大空間中包容另一個小空間，稱為包容性組合。（2）

鄰接性組合：兩個不同形態(tài)的空間以對接的方式進行組合，稱為鄰接性組合。（3）

穿插性組合：以交錯嵌入的方式進行組合的空間，稱為穿插性組合。43第四十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日（4）

過渡性組合：以空間界面交融滲透的限定方式進行組合，稱為過渡性組合。（5）

綜合性組合：綜合自然及內(nèi)外空間要素，以靈活通透的流動性空間處理進行組合，稱為綜合性組合。44第四十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間組合45第四十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日空間組合46第四十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日4、

界面處理（1）

結(jié)構(gòu)與材料：結(jié)構(gòu)和材料是界面處理的基礎(chǔ)，其本身也具備樸素自然的美。（2）

形體與過渡：界面形體的變化是空間造型的根本，兩個界面不同的過渡處理造就了空間的個性。47第四十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日涂料墻面飾面磚墻面木裝修墻面紡織物墻面48第四十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

⑶質(zhì)感與光影：材料的質(zhì)感變化是界面處理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成為營造空間氛圍最主要的手段。⑷色彩與圖案：在界面處理上，色彩和圖案是依附于質(zhì)感與光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到整個空間。49第四十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日⑸

變化與層次：界面的變化與層次是依靠結(jié)構(gòu)、材料、形體、質(zhì)感、光影、色彩、圖案等要素的合理搭配而構(gòu)成的。⑹

在界面圍合的空間處理上，一般遵循：對比與統(tǒng)一、主從與重點、均衡與穩(wěn)定、對比與微差、節(jié)奏與韻律、比例與尺度的藝術(shù)處理法則。50第五十頁，共六十八頁，2022年，8月28日界面處理51第五十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日第四節(jié)空間的序列

作為人們熟知的概念：時間自古以來就存在著各種不同的解釋，哲學家、科學家、藝術(shù)家都對這個詞傾注了巨大的熱情。亞里士多德說：“時間是運動和變化的量度?！笨档抡f：“時間是任何現(xiàn)象綜合的首要正式條件?！蓖袪査固┱f：“時間是沒有一刻停息的永恒運動，否則就無法想象?！?/p>

52第五十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日

我們所討論的“時間”是一個物理學名詞，是建立在現(xiàn)代物理學時空觀之上的。在這里時間和空間是不可分割的，他們是運動著的物質(zhì)的存在形式。空間是物質(zhì)存在的廣延性，時間是物質(zhì)運動過程的持續(xù)性和順序性。時間和空間是有限和無限的統(tǒng)一，就微觀的具體單個事物而言，時空是有限的，時間是有起點和終點的一段或是其中的某一點。53第五十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日就宏觀的宇宙而言，時空是無限的，時間無始無終。從有限時空的概念出發(fā)，時間是可以度量的。度量時間一般以地球自轉(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)為標準，由此定出度量的單位：年、月、日、時、分、秒。54第五十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日物理學中客觀有限時間的嚴格量度界定與人的主觀有限時間感受，其延續(xù)性的長短在知覺上會因人所處的環(huán)境不同而有所變化。高興的時候，時間就飛也似的過去；痛苦的時候，就會感到過得緩慢。這種本質(zhì)存在于可稱之為對生命內(nèi)在發(fā)動的強烈的主觀時間感覺，在室內(nèi)設(shè)計中具有十分重要的意義。室內(nèi)設(shè)計的時空概念正是建立在人的這種主觀時間感覺之上.。55第五十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日我們講室內(nèi)設(shè)計是一門時空連續(xù)的四維表現(xiàn)藝術(shù)，主要點也在于它的時間和空間藝術(shù)的不可分割性。在室內(nèi)設(shè)計中空間實體主要是建筑的界面，界面的效果是人在空間的流動中形成的不同視覺觀感，因此，界面藝術(shù)表現(xiàn)是以個體人的主觀時間延續(xù)來實現(xiàn)的。56第五十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

人在這種時間順序中，不斷地感受到建筑空間實體與虛形在造型、色彩、樣式、尺度、比例等多方面信息的刺激，從而產(chǎn)生不同的空間體驗。人在行動中連續(xù)變換視點和角度，這種在時間上的延續(xù)移位就給傳統(tǒng)的三維空間增添了新的度量，于是時間在這里成為第四度空間，正是人的行動賦予了第四度空間以完全的實在性。57第五十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

在室內(nèi)設(shè)計中常常提到空間序列的概念，所謂空間序列在客觀上表現(xiàn)為空間以不同尺度與樣式連續(xù)排列的形態(tài)。而在主觀上這種連續(xù)排列的空間形式則是由時間序列來體現(xiàn)。在建筑內(nèi)部空間中，人的步行速度依然是時間序列要素的標準度量。不同之處只在于步行速度的快慢和停留時間的長短。由于內(nèi)部空間的使用功能復(fù)雜多元，步行速度和停留時間就呈現(xiàn)出相當?shù)牟罹?。正是這種差距使內(nèi)部空間的設(shè)計出現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)處理手法與表現(xiàn)形式。58第五十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

中國古典園林庭園的時空轉(zhuǎn)換59第五十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

連續(xù)窗洞在時空轉(zhuǎn)換的妙用60第六十頁，共六十八頁，2022年，8月28日

1、序列的全過程序列的全過程一般可以分為下列幾個階段：

⑴

起始階段。這個階段為序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術(shù)中無不予以充分重視，一般說來，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。⑵

過渡階段。它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。61第六十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

⑶

高潮階段。高潮階段是全序列的中心，從某種意義上講，其他各個階段是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達到頂峰,是高潮階段的設(shè)計核心。

⑷終結(jié)階段。由高潮恢復(fù)到平靜，以恢復(fù)正常狀態(tài)是