電影唐山大地震觀后感作文六年級(jí)參考

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電影唐山大地震觀后感作文六年級(jí)參考

《唐山大地震》的故事圍繞一個(gè)家庭在閱歷災(zāi)難之后的聚散別離。時(shí)間和地點(diǎn)的跨度順著幾個(gè)重要的人物命運(yùn)軌跡伸開(kāi)來(lái)，堪稱一部中國(guó)人的心靈史詩(shī)。以下是整理的關(guān)于唐山大地震觀后感，歡送查閱!

唐山大地震觀后感1

為了紀(jì)念唐山大地震，馮小剛推出又一個(gè)轟動(dòng)全球的力作，既《唐山大地震》，影片剛上映，引起很大反響，觀眾都說(shuō)故事真實(shí)，情節(jié)感人，是一部好片子。

我屬于情感豐富之人，對(duì)于這種悲劇片一般不想看，但聽(tīng)到好友說(shuō)這部片子的確值得一看，也就進(jìn)了電影院，剛買票，工作人員就遞給一包餐巾紙，我以為是搞贈(zèng)品活動(dòng)，順手就把餐巾紙放入包里，沒(méi)想到看完影片，紙也用完了。

入了場(chǎng)，剛坐在座位上，電影就開(kāi)演了，伴著鏡頭的變換，把我們帶到了一九七六年那個(gè)的年月，有這么一家四口人，夫妻二人還有一男一女兩個(gè)十歲以下的孩子，生活其樂(lè)融融。

那年夏天，天氣非?？釤?，突然天空飛來(lái)蝗蟲，遮天蔽日向人們襲來(lái)，給酷熱的夏季帶來(lái)了懊惱，其實(shí)是大震來(lái)臨前的征兆。這一家四口人，父親剛給他們買了個(gè)電扇，全家在享受著電扇帶來(lái)的歡樂(lè)，誰(shuí)也沒(méi)有想到大難已經(jīng)來(lái)臨到這個(gè)幸福的四口之家，地震的當(dāng)天夜里，夫妻二人還在工地干活，姐弟倆都睡在屋里，突然一聲巨響，大地震發(fā)生了，房屋瞬間倒塌，處處是人們的慘叫聲，夫妻想到孩子還在家里，沒(méi)人去救，父親不顧一切沖進(jìn)廢墟中，瞬間就被埋進(jìn)倒塌的建筑物中，父親喊著孩子的名字死去了。這時(shí)姐弟倆也被房屋的一個(gè)大梁壓在兩頭，正苦痛地嗟嘆著，當(dāng)媽媽處處查找這兩個(gè)孩子時(shí)，救援隊(duì)發(fā)現(xiàn)了他們，可悲的是，由于兩個(gè)孩子剛好被壓在一個(gè)房梁的兩端，撬房梁的這一頭，就能救活弟弟，那房梁的另一頭就會(huì)壓死姐姐，當(dāng)救援隊(duì)問(wèn)母親，你是救哪一個(gè)呀？母親哭著喊著：“我兩個(gè)都救，求求你們了，給你們跪下了?！笨删仍?duì)只能無(wú)奈地說(shuō)：“你快點(diǎn)確定，要不我們就去救其他快死的人了?！眿寢尶纯唇憬?，問(wèn)問(wèn)弟弟，只好哭著說(shuō)救弟弟吧，姐姐聽(tīng)到媽媽的話，徹底無(wú)望了，一個(gè)昨天還活蹦亂跳為弟弟打抱不平的姐姐，一句話就確定了生命的取舍。姐姐流著淚閉上了眼睛，等候死亡的到來(lái)。當(dāng)救援隊(duì)救弟弟時(shí)，弟弟的胳膊又被一塊大石頭壓著，看到弟弟已經(jīng)奄奄一息，只好鋸掉胳膊保全生命，當(dāng)媽媽看著救出截肢的孩子，媽媽昏倒了，看到這樣的場(chǎng)面，電影院里唏噓一片，觀眾都沉醉在無(wú)比的哀思中，事實(shí)上這四口之家只是大地震大難中全部遇難市民的一個(gè)縮影，幾十秒死了二十四萬(wàn)唐山人啊，多么可怕的數(shù)字啊，這中間有多少凄慘凄切的故事發(fā)生，又有多少孩子從今變成了孤兒，看到后來(lái)建起的為紀(jì)念唐山人民的紀(jì)念碑，那上面刻著震死的二十四萬(wàn)人的名字，感到生命是多么的脆弱和無(wú)奈啊。大自然給人類造成了多大的災(zāi)難啊!從紀(jì)念碑的這頭騎車子到那頭最少也得十幾分鐘，那都是活生生的人命啊。

看了這個(gè)電影，使我悟誕生命之真諦：人啊，要善待生命，要珍惜生命，要?dú)g樂(lè)生活每一天。生命是如此脆弱，當(dāng)你為生活中的事情苦惱時(shí)，何不想想，活著就好，不必懊惱，太陽(yáng)每天都是新的。熱愛(ài)生命吧，好友，讓我們享受人生吧!

唐山大地震觀后感2

說(shuō)實(shí)話，看這部電影之前，心里是有一點(diǎn)點(diǎn)抵觸情結(jié)的。遮天蔽日的宣揚(yáng)中，無(wú)一不提到一點(diǎn)，這是一部催人淚下的影片，自帶紙巾等等語(yǔ)句。好像看完電影不滴上幾滴淚、不用上幾張紙巾便是沒(méi)有人性似的。好吧，我成認(rèn)我是眼淚比擬淺的一類，每每看韓劇都能看的稀里嘩啦。假如自帶紙巾的提示是善意的，我不是不能欣然接受。但是假如拿它來(lái)作為一種宣揚(yáng)的籌碼、炒作的賣點(diǎn)，那就有點(diǎn)做作了。為了流淚而流淚，為了不是自己看起來(lái)不是那么沒(méi)有人性而流淚，為了顯示自己的博大胸懷而流淚，那我不得不說(shuō)，同志們，你們被馮導(dǎo)涮了，就是你們的所謂的人性的眼淚，拿來(lái)被制片方用作下一次宣揚(yáng)的賣點(diǎn)。

拋開(kāi)一切附加內(nèi)容不說(shuō)，但就這部影片來(lái)說(shuō)，從一個(gè)并不非常專業(yè)、甚至談不上業(yè)余影迷的視角來(lái)看，確是值得一看。

內(nèi)容上，親情貫穿影片一直，元妮對(duì)一雙兒女的親情，丈夫?qū)υ莸挠H情，方登對(duì)方達(dá)的親情，養(yǎng)父母對(duì)方登的親情，方登對(duì)女兒點(diǎn)點(diǎn)的親情，唯一與通篇主題相悖的只有陸毅扮演的學(xué)長(zhǎng)在面對(duì)自己的愛(ài)人、孩子時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的冷漠、無(wú)情。這一道冷漠的顏色在全片溫情的大背景下雖然無(wú)足輕重，但給人的感覺(jué)總歸有那么一點(diǎn)點(diǎn)遺憾，或許這就是所謂的缺憾美吧。

手法上，時(shí)間的流逝可謂飛速，一眨眼，三年過(guò)去了；再一眨眼，五年過(guò)去了；這時(shí)間過(guò)的，我都來(lái)不及眨眼的。可是話又說(shuō)回來(lái)，在時(shí)間的布置和斷點(diǎn)的連接上，一點(diǎn)都看不出做作的痕跡，順其自然就過(guò)度了下去，好像三年過(guò)后就是五年，五年過(guò)后就該演完。名字是叫唐山大地震，可相當(dāng)大的篇幅都在說(shuō)余震，地震過(guò)后的余震，對(duì)家園的余震，對(duì)人心的余震，這一震就是一生。

詳情上，個(gè)人認(rèn)為有幾處把握的非常到位，細(xì)膩、真實(shí)。

鏡頭一：地震來(lái)臨后，余震不斷，面對(duì)丈夫的離去，一雙兒女的取舍，元妮撕心裂肺的一聲慘叫：老天爺!你這個(gè)王八蛋!這是一個(gè)女人竭盡全部的氣力發(fā)出的對(duì)上天的控訴。一雙兒女她無(wú)力愛(ài)護(hù)，丈夫她無(wú)力挽救，面對(duì)災(zāi)害更顯出女人的脆弱。于是，滿腔的哀思化作對(duì)這災(zāi)害源頭的憤慨與憎恨，化作對(duì)老天爺極度的控訴?？墒?，在自然面前，這樣的控訴是多么的蒼白和無(wú)力。這讓我想起了祥林嫂，同樣是面對(duì)人人間最慘痛的事，同樣是女人，不同的只是表現(xiàn)方式的差異，但是，對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，性質(zhì)都是相同的，那是糾其一生的災(zāi)難。

鏡頭二：時(shí)隔數(shù)年后，與本以為已死去多年的女兒方登相見(jiàn)，在廚房勞碌的元妮透過(guò)窗戶看著推開(kāi)門走進(jìn)院子的方登，沒(méi)有奔出去迎接、然后擁抱，只是淡淡的說(shuō)了一句：進(jìn)來(lái)吧。我曾想象過(guò)元妮情感的流露會(huì)是以怎樣的方式表達(dá)，就像很多影視劇中所表現(xiàn)的那樣，飛奔、擁抱、喜極而泣？都沒(méi)有。那是我無(wú)視了一個(gè)詳情，32年，元妮始終在贖罪。想起方登，第一時(shí)間涌上心頭的，不是思念，而是愧疚，那是一種犯罪的心理，這32年，她覺(jué)得自己在偷生，茍且偷生的活著本不該屬于她的生命，為了她，丈夫生死相隔；由于她，女兒生生死在自己面前。所以，她才會(huì)說(shuō)，只有自己過(guò)的越不好，心理才會(huì)越安心，假如她花紅柳綠的活著，只會(huì)更對(duì)不起丈夫和女兒?；谶@樣的心理，元妮才會(huì)在第一次與方登見(jiàn)面時(shí)，不是擁抱，不是高興，她跪下了，跪在自己的女兒面前，這一跪，是糾結(jié)32年的贖罪；這一跪，是一個(gè)女人、一個(gè)母親靈魂深處的滌蕩。（真沒(méi)用，寫到這兒，我又忍不住流淚了。）

影片中，元妮有一句臺(tái)詞曾反復(fù)顯現(xiàn)：沒(méi)了，才明白什么是沒(méi)了。這是一種欲罷不能的傷痛，因想說(shuō)而沒(méi)有說(shuō)的話想做而沒(méi)有做的事所留下的淚，是灑在墓碑上最哀思的眼淚（深山如是說(shuō)）。有的時(shí)分，不明白什么是有；沒(méi)了，才明白什么是沒(méi)了。這樣的傷痛，像插在心上的刀子，拔不出來(lái)又忍不下去。

也有一些小的地方讓人感覺(jué)猶如雞肋：陳道明扮演的方登的養(yǎng)父去學(xué)校探望兩年未回家的女兒，敲開(kāi)宿舍門，看到的卻是衣冠不整的方登和陸毅扮演的學(xué)長(zhǎng)。個(gè)人感覺(jué)這一情節(jié)帶的太過(guò)牽強(qiáng)了，假如說(shuō)是為了突出方登在閱歷重大災(zāi)難后造成心理上的陰影，從而導(dǎo)致行為的變異，那這一情節(jié)顯得太過(guò)突兀，由于張靜初的表演實(shí)在是太過(guò)機(jī)械，在這里我們不做那種無(wú)謂的假設(shè)，假如換成周迅或范冰冰會(huì)怎樣，單就張靜初的表現(xiàn)而言，的確整部戲里演技薄弱從而顯得表現(xiàn)過(guò)于機(jī)械，不圓潤(rùn)。

唐山大地震觀后感3

上個(gè)星期回家了，這次還是一樣的“勞碌”，一樣在不停的趕場(chǎng)。很累!但不管怎樣，我還是擠出了一點(diǎn)時(shí)間去看電影。

電影《唐山大地震》講解并描述了一個(gè)“23秒、32年”的故事同時(shí)也是一部我看了那么多大片最有感受的一部!看這部片子時(shí)，帶給我的感覺(jué)是震撼的同時(shí)也是哀痛的。震撼著地震所帶來(lái)的后遺癥是那么的大，同時(shí)哀痛著地震后的災(zāi)區(qū)不僅僅是震后的生存問(wèn)題，以及可能是伴隨終身的心理問(wèn)題。看這部電影我不禁淚流滿面，為那死去的同胞也為影片中人物所演繹出來(lái)的故事。

在這兩個(gè)多小時(shí)里，我即害怕又感動(dòng)，害怕地震時(shí)片中人們慘死的情景、小女孩在死人堆蘇醒的情景，畫面的灰暗讓我不禁想假如我在的地方也發(fā)生同樣的事情的話，我會(huì)怎么樣？影片剛開(kāi)頭時(shí)給我?guī)?lái)了許多負(fù)面的心情，我的神經(jīng)是緊急的。但與此同時(shí)我也受到很大的沖擊，在發(fā)生地震后，搶救被埋在地下的傷員時(shí)親人們所做的確定，是那么的無(wú)奈和傷心!我想我會(huì)有段時(shí)間都忘不了當(dāng)方登聽(tīng)到媽媽說(shuō)：“救弟弟”時(shí)那無(wú)望的眼神；忘不了李元妮背著兒子去醫(yī)院時(shí)那麻木的眼神；忘不了小女孩從雨中廢墟中醒來(lái)，四周一片傷亡景象，哭著被人抱走的鏡頭，忘不了……

影片中的幾句臺(tái)詞也讓我久久不能釋懷，在李元妮吃飯時(shí)說(shuō)：“沒(méi)了，才明白什么叫沒(méi)了”——那時(shí)元妮的表情是迷茫的，她在追憶也在回憶。我到如今還沒(méi)有能夠很深入地體會(huì)到這句話的含義，但是仍然覺(jué)得這句話很讓人傷心，這里面蘊(yùn)含的是怎樣的含義和情感？!是怎樣的情感讓她說(shuō)出這句話？?jī)?nèi)疚？還是思念？我不明白，但從她話語(yǔ)中我能再次體會(huì)到：人要珍惜如今所擁有的一切；在王登在和兄談墮胎時(shí)說(shuō)：“犧牲，你哪明白什么叫犧牲”——在里面包含了多少對(duì)母親元妮的嫉恨和自己受到的委屈，那是我們沒(méi)有閱歷過(guò)的人無(wú)法體會(huì)到的情感；在方登回到唐山老家與分別三十年的母親見(jiàn)面時(shí)，元妮跪著說(shuō)：“你是從哪冒出來(lái)的，怎么不給我個(gè)信兒呢？!”——老母親的意外和感動(dòng)以及她內(nèi)心情感的釋放是那么讓人揪心和快樂(lè)。還有許多經(jīng)典的臺(tái)詞我遺忘了，在看這部影片時(shí)，我想到了最近自己身邊發(fā)生的事情，我突然覺(jué)得自己很……，許多事情我太過(guò)于執(zhí)著!許多時(shí)機(jī)我放棄了!許多時(shí)分我錯(cuò)過(guò)了!所以我造就了如今的自己，讓自己走進(jìn)了一個(gè)胡同里，自己把自己困死!

電影《唐山大地震》在網(wǎng)上有褒也有貶，但我個(gè)人覺(jué)得不管他的目的是什么，影片中所演繹出來(lái)的情感是讓人尋味的，是讓人沉思的!沒(méi)看過(guò)的好友們可以去看下，這是一部值得看的電影，這也是我看了那么多的電影最想推舉的一部影片。

唐山大地震觀后感4

接近尾聲的《唐山大地震》自開(kāi)播以來(lái)始終有著不錯(cuò)的收視成果，作為一部由電影衍生出來(lái)的電視劇，姚曉峰導(dǎo)演將這部電視劇打造的扎實(shí)飽滿，整體表現(xiàn)的張弛有度、趣味橫生，電影中刪繁就簡(jiǎn)的愛(ài)情戲份和家庭戲份也有了更多表現(xiàn)，不但有引人入勝的情節(jié)，還贏得觀眾與角色的情感互動(dòng)，引起觀眾關(guān)注到震后家庭重建與心靈重建的社會(huì)話題，表達(dá)其社會(huì)言論引導(dǎo)的價(jià)值。

對(duì)于“主旋律”題材的《唐山大地震》來(lái)說(shuō)，姚曉峰通過(guò)屏幕似乎并不單單只表達(dá)對(duì)一場(chǎng)災(zāi)難的記憶，在這部電視劇中，地震也不單只是三十二秒的一段特技，真正的故事在災(zāi)難之前就已經(jīng)開(kāi)頭鋪墊，也在之后的三十二年中延展，人物閱歷情感的重生，觀眾得到情感的釋放，以故事本身的普世價(jià)值，來(lái)記錄人類受到自然災(zāi)害的摧殘之后，內(nèi)心重建這樣一個(gè)積聚人性和情感的故事，在如此急躁的市場(chǎng)環(huán)境中，無(wú)疑有著質(zhì)樸而強(qiáng)盛的力量。

在這部劇版《唐山大地震》中，姚曉峰導(dǎo)演的切入點(diǎn)是信念，主題則是愛(ài)的堅(jiān)守：母親對(duì)孩子愛(ài)，男人對(duì)女人的愛(ài)，孩子對(duì)母親的愛(ài)，這也是這部劇最別出心裁的地方，親情、友情、愛(ài)情在劇中融合，并且利用影像的藝術(shù)將“沒(méi)有過(guò)不去的坎”這種樸實(shí)的價(jià)值置于一種溫情的氣氛之內(nèi)，在自然災(zāi)害過(guò)后，讓全部人努力，以使自己生活的更好，而人與人之間的關(guān)系也在通過(guò)理解而達(dá)成共識(shí)，充滿溫情，這正是“治愈系”的價(jià)值表達(dá)。

作為導(dǎo)演，姚曉峰有著較為傳統(tǒng)的價(jià)值觀，他的創(chuàng)作都是源于生活和對(duì)生活的感悟提煉，所以他的作品傳達(dá)的核心價(jià)值，都是健康、主動(dòng)向上的，在宮斗、穿越、抗日等雷劇最火爆的時(shí)間，他能堅(jiān)持自己的制造，是一件很有“情懷”事，也正是他的堅(jiān)守，才使得這部劇保持了市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)和制作標(biāo)準(zhǔn)，貼近生活才能打動(dòng)觀眾，這種真情實(shí)感的作品必定會(huì)成為熒屏的主流。

除了對(duì)寶貴美妙的情感記錄，導(dǎo)演還通過(guò)小登小達(dá)閱歷的種種生活磨練，反映年輕一代唐山人的奮斗歷程，兩代人在逆境中努力掙扎，最終走出感情與生活的桎梏，作為一部電視劇作品，《唐山大地震》既有時(shí)期的特征，也深入剖析人性的多面，導(dǎo)演這種透過(guò)長(zhǎng)篇?jiǎng)〖憩F(xiàn)出來(lái)的人文關(guān)懷，非常值得珍惜。

在最終的故事中，闔家團(tuán)聚的大結(jié)局讓全部人物閱歷過(guò)的千辛萬(wàn)苦終于有了反應(yīng)和價(jià)值。被關(guān)閉的心扉再次打開(kāi)，被記恨的情感由于諒解獲得重生，離去的再次歸來(lái)，破裂的得以完好，堅(jiān)守的又再重逢，大災(zāi)之后收獲的幸福便格外厚重，導(dǎo)演讓一場(chǎng)閱歷了半生的掙扎，在母女兩人關(guān)乎生死的選擇中完成救贖，正是這種具有“治愈”的情懷，讓一個(gè)悲情的故事投射出反思的才智。

唐山大地震觀后感5

日前收官的《唐山大地震》因其“治愈”情懷為觀眾所矚目，這部由姚曉峰導(dǎo)演，陳小藝、張國(guó)立、佟麗婭等人主演的電視劇以地震為故事引，講解并描述的卻是心靈余震，盡管都是改編自張羚的小說(shuō)《余震》，但電視劇在心理重建方面的人文情懷有了更多展現(xiàn)，由《唐山大地震》觀看姚曉峰的創(chuàng)作軌跡，從而也可以發(fā)現(xiàn)他的一些堅(jiān)持，以及對(duì)“主旋律”獨(dú)特的表達(dá)視角。

在姚曉峰導(dǎo)演的鏡頭中，“主旋律”并非只一味拔高，更多的是一種對(duì)普世價(jià)值觀的表達(dá)，是塑造靈魂的一個(gè)過(guò)程，可以制造希望，也可以觸動(dòng)心靈最松軟的地方，是在物欲橫流中的一次反思，也是在養(yǎng)家糊口的同時(shí)，為殘存的抱負(fù)找一個(gè)喘息之地。而置入《唐山大地震》中，主旋律就是傳遞能鼓舞和暖和人心的正能量。

作為從攝影師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，姚曉峰更是深知做這一行的不易，初次做導(dǎo)演時(shí)制片方曾對(duì)他說(shuō)“拍不好趕緊就換”，在這樣的創(chuàng)作壓力下，他順當(dāng)完成了自己的第一部導(dǎo)演作品《夜深沉》，姚峰常常會(huì)提示自己，轉(zhuǎn)型簡(jiǎn)單但能做好，難，正是這種謹(jǐn)慎，固化了他此時(shí)堅(jiān)持對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)的看法，讓他導(dǎo)演的作品更趨嚴(yán)謹(jǐn)，更能精確表達(dá)劇本意圖呈現(xiàn)的效果。

而在創(chuàng)作過(guò)程中，姚曉峰導(dǎo)演對(duì)拍攝周期以及預(yù)算都有著嚴(yán)苛要求，必需根據(jù)方案進(jìn)行推動(dòng)，他印象最深的事就是在開(kāi)機(jī)的時(shí)分，跟整個(gè)劇組的人說(shuō)一句：