基于阿恩海姆視知覺(jué)理論解讀油畫(huà)《薩賓婦女》,藝術(shù)心理學(xué)論文

基于阿恩海姆視知覺(jué)理論解讀油畫(huà)(薩賓婦女）,藝術(shù)心理學(xué)論文(薩賓婦女〕是大衛(wèi)在1795年創(chuàng)作的。查克-路易大衛(wèi)〔Jacques-LouisDavid，1748-1825〕，是一位偉大的肖像派畫(huà)家、記錄革命的畫(huà)家、繪制拿破侖事跡的畫(huà)家，他的畫(huà)作經(jīng)常通過(guò)精心修飾的人物、姿態(tài)和外貌，突觸人物行動(dòng)的感染力和痛苦的表情，同時(shí)用羅馬和希臘的神話故事和英雄來(lái)寓意周圍發(fā)生的事情以及戰(zhàn)爭(zhēng)。(薩賓婦女〕就是一幅能表現(xiàn)他眾多繪畫(huà)特點(diǎn)的藝術(shù)作品。在大衛(wèi)經(jīng)歷了法國(guó)熱月政變和個(gè)人命運(yùn)的劇變之后，個(gè)人意志發(fā)生逆轉(zhuǎn)，他重拾新古典主義的畫(huà)筆，用古典主義的平衡、理性來(lái)重新審視這場(chǎng)革命，于是誕生了(薩賓婦女〕。這幅作品取自古羅馬神話題材。薩賓人是古意大利的一個(gè)民族，他們與羅馬人相鄰而居。傳講羅馬帝國(guó)的締造者叫羅馬諾，原為一個(gè)部落的領(lǐng)袖。他先邀請(qǐng)薩賓人去參加他們的宴會(huì)，同時(shí)悄悄地攻進(jìn)薩賓城，搶奪薩賓婦女和財(cái)產(chǎn)。薩賓人懷恨在心，此后招兵買馬、養(yǎng)精蓄銳，幾年后，發(fā)兵羅馬人駐地，欲報(bào)仇雪恨。就在雙方短兵交接之際，從羅馬駐地呼喊著跑出了懷抱孩子的薩賓婦女，她們一手?jǐn)r著劍拔弩張的丈夫，一手擋著滿腔怒火的親人。(薩賓婦女〕描繪的就是這一個(gè)場(chǎng)景。畫(huà)面以薩賓女人們?yōu)橹行?，呈中心?duì)稱的是左側(cè)的羅馬兵士和右側(cè)的薩賓戰(zhàn)士，他們帶著寬頂頭盔，手持盾牌和寶劍，似乎雙方已經(jīng)出現(xiàn)勢(shì)均力敵的態(tài)勢(shì)。戰(zhàn)斗雙方從畫(huà)面中心退到兩側(cè)，一個(gè)身穿白裙，張開(kāi)雙臂的女人成為中心，而圍繞在她周圍的是抱著孩子在戰(zhàn)火中吶喊的薩賓婦女。女性在西方的繪畫(huà)中往往象征著神圣的母性、愛(ài)、溫順、慈善，白色象征著和平，畫(huà)中身著白色紗裙的女子好似一個(gè)符號(hào)，象征和隱喻作者的意志希望有人出來(lái)調(diào)解戰(zhàn)爭(zhēng)，召喚和平。一個(gè)高舉孩子的母親，用雙方的紐帶阻止戰(zhàn)爭(zhēng)企圖表示出畫(huà)家對(duì)同室操戈的法國(guó)革命結(jié)束的急迫希望。大衛(wèi)融合了他擅于的肖像畫(huà)的功底，將一個(gè)戰(zhàn)火背景下發(fā)生的故事惟妙惟肖地展如今觀者的眼前。本文將運(yùn)用阿恩海姆的視知覺(jué)理論來(lái)分析這幅作品帶給觀者的視覺(jué)體驗(yàn)。魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ分v：平衡是繪畫(huà)中不可缺少的因素，組成它的所有要素的分布必須到達(dá)一種平衡狀態(tài)。大衛(wèi)在該畫(huà)中構(gòu)建了那個(gè)身著白色紗裙的薩賓女人作為這幅畫(huà)的第二個(gè)中心點(diǎn)，即視覺(jué)中心點(diǎn)。由于視覺(jué)中心點(diǎn)與畫(huà)框中心點(diǎn)不同，前者在觀賞者心中顯得愈加重要，因而圍繞她布局了戰(zhàn)士、婦女等主要人物，更有利于突出前景和主題。整個(gè)中心部分位于中心垂線偏左的位置，使畫(huà)面左下半部似乎承受更多的重力，而大衛(wèi)則是通過(guò)其他的技巧平衡了向左傾斜的重力。首先，一幅圖中的構(gòu)圖位置可決定知覺(jué)重力的大小。位于畫(huà)面上方的事物的重力將比下方的事物的重力要大。而通常在繪畫(huà)作品中都將前景事物放于畫(huà)面的中下方，以到達(dá)凸顯的效果。在大衛(wèi)的這幅作品中，前景戰(zhàn)爭(zhēng)的故事人物不只是被放于畫(huà)面的下方，同時(shí)被拉長(zhǎng)前景畫(huà)面所占的上下比例作為對(duì)不平衡的補(bǔ)償，不僅突出前景畫(huà)面的重要性，同時(shí)還到達(dá)了平衡。而烏爾富林指出，那條連接一幅畫(huà)的左底部到右頂部的對(duì)角線，其方向是有左底部向右底部上升的；聯(lián)合右底部與左頂部的對(duì)角線，其方向是由左頂部向右底部下降的。因而在一幅畫(huà)中右半部比左半部分看起來(lái)要重些，而在左半部分建立的視覺(jué)中心點(diǎn)恰巧抵消了畫(huà)面右半部的重力進(jìn)而使這幅作品的構(gòu)圖骨架到達(dá)平衡。另一方面，對(duì)視覺(jué)中心區(qū)域內(nèi)的分析，從二度的平面來(lái)看，以白色薩賓婦女為中心，戴著紅色披肩左側(cè)衛(wèi)士和桔紅色頭盔的右側(cè)衛(wèi)士在人物類型和位置方面構(gòu)成中心對(duì)稱，紅色本身的亮度值大，在色彩視覺(jué)上會(huì)比桔紅更重，但由于影響重力的因素還包括高度，桔紅色頭盔在水平高度上高于紅色披肩，因而在高度上抵消了紅色產(chǎn)生的重力。同時(shí)，位于薩賓婦女右側(cè)的紅色衣服的女人更接近于右側(cè)的兵士，這在水平方面也加強(qiáng)了右側(cè)衛(wèi)士在視覺(jué)上的重力，進(jìn)而到達(dá)了以薩賓婦女為中心的力的平衡。我們還能夠從張力的角度來(lái)分析畫(huà)面的平衡。所謂的張力即當(dāng)某一式樣所處的位置與正常位置之間構(gòu)成一定的空間定向，那么這個(gè)式樣看上去似乎產(chǎn)生了要努力恢復(fù)到正常位置的氣力。畫(huà)面中，我們易于觀察到以白衣女人為中心，左右兩側(cè)的衛(wèi)士都構(gòu)成了一左一右傾斜的軸線。明顯看出，左邊的軸線距離垂直軸線的角度大于右側(cè)的衛(wèi)士，左側(cè)衛(wèi)士向右的傾向力似乎大于左側(cè)衛(wèi)士向左的傾向力，而大衛(wèi)卻巧妙地運(yùn)用了人物布局抵消了這一力的不平衡。右側(cè)向右傾斜的戰(zhàn)士與其身后前足將要落地的白馬還有位于身后倚著馬的男孩都構(gòu)成了向右的傾斜，這便增加了向右的拉伸力。換個(gè)角度來(lái)講，本身右側(cè)所占畫(huà)面的面積更大，需要左側(cè)那個(gè)處于中心位置的兵士用更大的向左的拉伸力來(lái)平衡畫(huà)面。重疊是(薩賓婦女〕的構(gòu)圖中最易被觀察到的繪畫(huà)手法。其好處是能夠通過(guò)使各種形式關(guān)系在一個(gè)愈加統(tǒng)一的式樣之內(nèi)集中，進(jìn)而使這些關(guān)系得到控制和加強(qiáng)。他們固然削弱了各個(gè)部分的整體性，但卻得到了一個(gè)嚴(yán)密的構(gòu)造，使其獨(dú)立于其他的事物。因而大衛(wèi)通過(guò)重疊法，使前景人物能夠出如今畫(huà)面的一前一后的同一位置，嚴(yán)密結(jié)合在一起，分離于背景構(gòu)成前景。同時(shí)，用模糊線條勾畫(huà)的背景人物、兵器的重疊似乎再次構(gòu)成一個(gè)整體，分離于前景故事，構(gòu)成一個(gè)背景。背景與前景即使形式上分離，卻在內(nèi)容上襯托出騎士竄動(dòng)、長(zhǎng)矛飛舞，戰(zhàn)爭(zhēng)劇烈的場(chǎng)景，為渲染前景做出努力。除此之外，重疊法還能夠?yàn)槔L畫(huà)增加一個(gè)新的空間度。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中雖然所需要表現(xiàn)的人物諸多，運(yùn)用重疊法將不同人物布置在同一位置的同時(shí)，在深度上給予畫(huà)面彌補(bǔ)，使畫(huà)面看起來(lái)不會(huì)像投影出的二度平面般混亂。從色彩的運(yùn)用方面來(lái)看。白色的亮度值最大，對(duì)薩賓婦女的服飾大面積運(yùn)用白色，同時(shí)又與周圍的紅、黃、綠產(chǎn)生較大的分離，使其看上去特別凸出，似乎周圍的色彩都是其色彩值組成的等級(jí)序列的變調(diào)，因而，身著白色紗裙的薩賓婦女自然而然成為畫(huà)面的焦點(diǎn)，并以此為中心散開(kāi)。同時(shí)這種表現(xiàn)也與作品的主旨相符合，薩賓婦女好似在多年內(nèi)戰(zhàn)之后傳遞那封和解信的人，白色寓意著和平。紅色屬于波長(zhǎng)較長(zhǎng)的色彩，能夠引起擴(kuò)張性的反響，畫(huà)中一抹隨風(fēng)揚(yáng)起的紅色披肩劃過(guò)戰(zhàn)士的肩頭；薩賓婦女右側(cè)的戰(zhàn)士那精致的頭盔，因添加了黃色，而沒(méi)有純紅色那般刺眼，卻以其精致的構(gòu)型和構(gòu)圖的位置，吸引著觀者的目光；薩賓婦女身后的那個(gè)穿著紅色衣服，目光凝視著前方的女人。三處紅色互相照應(yīng)，構(gòu)成一個(gè)三角形，一方面緊緊地圍繞著畫(huà)面的視覺(jué)中心，另一方面由于紅色讓人聯(lián)想到火焰、流血、和革命，因而這一三角形讓畫(huà)面充滿動(dòng)態(tài)的張力，似乎讓人能體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)中浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。另外，薩賓婦女周圍還有三個(gè)穿著桔紅色衣服的女人，構(gòu)成了又一個(gè)三角形，加固了視覺(jué)中心發(fā)生的故事。他們本身并不是處在一個(gè)平面的，重疊加深了他們的三度效果，但是由于一樣的色彩，使其看上去好似位于同一平面之內(nèi)似的，這使前景整個(gè)空間的第三度上的延伸傾向在一定程度上遭到了抑制，加強(qiáng)了前景的嚴(yán)密性。歌德把色彩劃分為積極的〔或主動(dòng)的色彩〕，包括黃、紅黃〔橙〕、黃紅〔鉛丹、朱紅〕和消極的色彩〔或被動(dòng)的〕色彩〔藍(lán)、紅藍(lán)、藍(lán)紅〕。積極的色彩能夠使人產(chǎn)生生命力的態(tài)度。大衛(wèi)在(薩賓婦女〕這幅作品中大量地使用了積極的色彩，包括人物的服飾、戰(zhàn)斗的武器、背景建筑等，一方面讓畫(huà)面中張力極具擴(kuò)張，產(chǎn)生的暖感超越冷感，使其召喚和平的主旨更突出地具體表現(xiàn)出在冰冷的戰(zhàn)亂背景中，另一方面，這些暖色也并沒(méi)有都采用純色，大衛(wèi)擅長(zhǎng)運(yùn)用柔和的色彩以使畫(huà)面愈加統(tǒng)一。以戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主的繪畫(huà)作品需要表現(xiàn)和勾畫(huà)的人物形象諸多，大衛(wèi)一方面運(yùn)用色彩的濃淡和線條地模糊性區(qū)分了近景和遠(yuǎn)景，另一方面在對(duì)前景人物的描繪上面可謂是煞費(fèi)苦心。他擅于肖像畫(huà)，前景中每個(gè)人物的面部表情、眼神、姿態(tài)、肌肉線條都被精心地修飾，以表現(xiàn)每個(gè)人物在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中的真實(shí)狀態(tài)，不僅如此，連服飾的褶皺、迎風(fēng)起舞的披肩和頭巾也都沒(méi)有被大衛(wèi)放過(guò)，整幅圖畫(huà)全部的動(dòng)作神態(tài)、表情、服飾細(xì)節(jié)、肩帶頭巾飄動(dòng)方向如同音符般被統(tǒng)一和諧地存在于一首樂(lè)曲中，彰顯著劇烈緊張的氣氛。正如阿恩海姆所講，要使一件作品富有動(dòng)感，只要當(dāng)作品的所有細(xì)節(jié)部分的運(yùn)動(dòng)與整個(gè)構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)嚴(yán)格一致時(shí)，才有可能。另外，我們還注意到，畫(huà)中出現(xiàn)了大量的裸體，像米開(kāi)朗琪羅、達(dá)芬奇、拉斐爾等畫(huà)家、雕塑家也經(jīng)常用裸體來(lái)表現(xiàn)英雄、神以及一切他們想歌頌的人，這種方式能更直接地表現(xiàn)被畫(huà)人的氣質(zhì)和特點(diǎn)。大衛(wèi)在這里就運(yùn)用了這種古典主義的畫(huà)法，對(duì)衛(wèi)士的刻畫(huà)并不是在刻意塑造一名戰(zhàn)士，而是在一個(gè)裸體的身上加上頭盔、腰挎寶劍、手持盾牌、腳著涼鞋以表現(xiàn)戰(zhàn)士英勇的精神和氣質(zhì)。這種對(duì)人物的逼真刻畫(huà)以及對(duì)人物氣質(zhì)特點(diǎn)的渲染加強(qiáng)了畫(huà)面的感染力，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)的接近使作品充盈著震撼之美。畫(huà)面中心的白衣女人張開(kāi)的雙臂似乎穩(wěn)穩(wěn)地構(gòu)造了畫(huà)面地中心，朝向雙方的手臂在好像在白色光輝的照射下，讓人感到從中心向四面八方散發(fā)開(kāi)來(lái)的氣力，大衛(wèi)實(shí)際在借白衣女人這一形象表示出自個(gè)那種意圖阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的虛弱卻又堅(jiān)定不移的氣力；向上舉起孩子的母親，腿部和手肘的彎曲似乎都在困難地表現(xiàn)一個(gè)向上去保衛(wèi)孩子的氣力。肌肉的收縮構(gòu)成向上的氣力與孩子位于高處產(chǎn)生的向下的重力感構(gòu)成比照，加強(qiáng)了她身體緊張力的表現(xiàn)性，讓觀者能體會(huì)到在母親在舉起孩子爆發(fā)的氣力感。奧古斯特羅丹曾講運(yùn)動(dòng)是從一種姿勢(shì)向另一種姿勢(shì)過(guò)渡，藝術(shù)家們常用此法來(lái)表現(xiàn)某種連續(xù)活動(dòng)的不同階段，即視覺(jué)上知覺(jué)到某一式樣在不同的位置呈現(xiàn)。畫(huà)面中，在白衣女人的周圍似乎出現(xiàn)了頻閃運(yùn)動(dòng)，從她的右后方圍繞她沿順時(shí)針?lè)较虻阶蠛蠓匠尸F(xiàn)出逐步下降再上升的經(jīng)過(guò)。右后方的紅衣女子表現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)到來(lái)的驚慌恐懼，之后轉(zhuǎn)向無(wú)力將要癱倒的婦女，視線再次下降至奮力保衛(wèi)孩子的母親，她身下慌亂爬動(dòng)的孩子將左側(cè)一手懷抱孩子，一手奮力勸阻男人與親人廝殺的女人聯(lián)絡(luò)起來(lái)，最后視線上升，一個(gè)婦女奮力舉起孩子，企圖阻止同室操戈，運(yùn)動(dòng)在這里結(jié)束的同時(shí)也到達(dá)了畫(huà)面的高潮。整個(gè)運(yùn)動(dòng)經(jīng)過(guò)不僅讓畫(huà)面充滿動(dòng)態(tài)效