第一章南北文學(xué)的合流與初詩(shī)壇

第一節(jié)

隋代詩(shī)歌

第二節(jié)

初唐詩(shī)壇

第三節(jié)陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨

第四節(jié)

張若虛與唐詩(shī)興象

第一章南北文學(xué)的合流與初唐詩(shī)壇【學(xué)習(xí)重點(diǎn)】貞觀詩(shī)風(fēng)和上官體初唐四杰與詩(shī)風(fēng)革新沈宋及五言律詩(shī)陳子昂對(duì)唐代詩(shī)風(fēng)變革的貢獻(xiàn)【講讀篇目】王績(jī)：《野望》﹡沈佺期：《獨(dú)不見》﹡宋之問：《度大庾嶺》﹡杜審言：《和晉陵陸丞早春游望》王勃：《送杜少府之任蜀川》﹡楊炯：《從軍行》﹡駱賓王：《在獄詠蟬》﹡陳子昂：《登幽州臺(tái)歌》《感遇》（蘭若生春夏）﹡張若虛：《春江花月夜》﹡【自學(xué)篇目】薛道衡：《人日思?xì)w》王勃：《采蓮曲》《秋日登洪府滕王閣餞別序》盧照臨：《長(zhǎng)安古意》駱賓王：《代李敬業(yè)傳檄天下文》陳子昂：《送魏大從軍》第一節(jié)隋代詩(shī)歌1、統(tǒng)一國(guó)家的建立

北周大定元年，相國(guó)隋王楊堅(jiān)受周禪即帝位，改元開皇，國(guó)號(hào)隋。

開皇九年，隋師渡江入建康，南朝陳后主降，陳亡。中國(guó)統(tǒng)一。

2、南北文學(xué)的合流

隋代文人由北齊、北周舊臣（如盧思道、楊素、薛道衡）與南朝文人（江總、許善心、虞世基等）組成，仍是六朝文風(fēng)占統(tǒng)治地位，但呈現(xiàn)出由六朝向唐代過渡的狀態(tài)。

隋文帝反對(duì)六朝華艷文風(fēng)。李諤對(duì)六朝文風(fēng)進(jìn)行了批判。

盧思道、楊素、薛道衡等人都有一些好作品。

隋煬帝時(shí)宮體詩(shī)再度占據(jù)上風(fēng)。

盧思道《從軍行》薛道衡《昔昔鹽》楊素《出塞》

第二節(jié)初唐詩(shī)壇

一、貞觀時(shí)期唐太宗、魏征對(duì)文學(xué)的提倡（《隋書·文學(xué)傳序》）

“各去其短，和其所長(zhǎng)”

“文質(zhì)斌斌，盡善盡美”二、從“上官體”到“沈宋體”：近體詩(shī)格律定型

1、“上官體”——上官儀初唐宮廷詩(shī)人“綺錯(cuò)婉媚”的“上官體”“六對(duì)”“八對(duì)”之說

2、“文章四友”——杜審言、李嶠、崔融、蘇味道

杜審言：字必簡(jiǎn)，杜甫祖父?，F(xiàn)存28首五律，對(duì)五律的成熟作出貢獻(xiàn)。

代表作《和晉陵陸丞早春游望》

李嶠：以五律為主，120余首五言詠物詩(shī)。

3、“沈宋體”——沈佺期、宋之問完成五律、七律的定型。

貢獻(xiàn)：①

五律的定型，由沈宋最后完成。

②

把五律的粘對(duì)法成功運(yùn)用于七言詩(shī)，完成了七律的定型。

初唐詩(shī)歌

三、從王績(jī)到“四杰”：詩(shī)風(fēng)的革新

1、王績(jī)：平淡自然的隱逸詩(shī)

《野望》2、初唐“四杰”：王勃、楊炯、駱賓王、盧照鄰

*

“四杰”的組成及共同傾向：仕宦不顯但才華橫溢，慷慨有志；在形式上雖不脫齊梁遺風(fēng)，但內(nèi)容氣骨方面已大有突破；都極力反對(duì)浮華綺靡文風(fēng)，提倡抒發(fā)真情實(shí)感，樹立清新剛健的文風(fēng)。

*

詩(shī)文內(nèi)容有所擴(kuò)展，由宮廷走向市井以至江山塞漠。尤以邊塞詩(shī)（駱賓王）、送別詩(shī)（王勃）、寫景詠物詩(shī)、諷刺詩(shī)成就最高。

*

風(fēng)格上四人同中有異，“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易”。盧、駱擅長(zhǎng)七言歌行，王、楊更工于五言律詩(shī)。“四杰”對(duì)律詩(shī)的定型也做出重要貢獻(xiàn)。四杰的貢獻(xiàn)[1]反對(duì)纖巧綺靡的“上官體”，提倡剛健骨氣。

楊炯《王勃集序》[2]七言歌行氣勢(shì)宏大，跌宕流暢，開啟新的詩(shī)風(fēng)。

盧照鄰

《行路難》《長(zhǎng)安古意》

駱賓王

《帝京篇》

[3]五律題材擴(kuò)大，從宮廷移向江山塞漠，境界開闊。

王勃《送杜少府之任蜀川》

楊炯

《從軍行》

駱賓王

《在獄詠蟬》

第三節(jié)陳子昂與唐詩(shī)風(fēng)骨陳子昂（661-702）字伯玉，梓州射洪（在今四川）人。

一、生平和思想

好三皇五帝王霸之說，果敢剛毅的性格及兩度出塞的經(jīng)歷。陳子昂的文學(xué)主張與詩(shī)歌創(chuàng)作二、文學(xué)主張《修竹篇序》

1、對(duì)“彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕”的齊梁文風(fēng)的批判；

2、對(duì)“漢魏風(fēng)骨”與“風(fēng)雅興寄”的提倡；

3、提出“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的詩(shī)美理想，將壯大的情思與聲律、文采結(jié)合，創(chuàng)造健康瑰麗的文學(xué)。三、詩(shī)歌創(chuàng)作：代表作為《感遇三十八首》《登幽州臺(tái)歌》

陳子昂的作品內(nèi)容充實(shí)，擺脫浮靡甜熟的文風(fēng)而代之以蒼郁剛健。風(fēng)格近于阮籍，“盡削浮靡，一振古雅，詞旨纓邃，音節(jié)豪宕”。陳子昂是唐代詩(shī)歌革新的先驅(qū)人物。

第四節(jié)張若虛與唐詩(shī)興象

張若虛、劉希夷的七言歌行。

張若虛：《春江花月夜》劉希夷：《代悲白頭翁》張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩(shī)歌意境對(duì)盛唐詩(shī)興象玲瓏之美的影響?！緟⒖紩俊俊锻鯚o(wú)功文集》韓理洲校上海古籍出版社1984年版《王子安集注》（清）蔣翊編注上海古籍出版社1959年版

《盧照臨集》《楊炯集》徐明霞點(diǎn)校中華書局1980年版《駱臨海集箋注》陳熙晉注上海古籍出版社1985年版《陳子昂集》徐鵬點(diǎn)校中華書局上海編輯所1960年版【本章習(xí)題】一、填空：五律的定型是由（）和（）最后完成的。陳子昂的詩(shī)歌革新主張集中體現(xiàn)在他的（）“吳中四士”是指（