視聽(tīng)語(yǔ)言-10.銀幕運(yùn)動(dòng)的主要類(lèi)型及其功能

銀幕運(yùn)動(dòng)的主要類(lèi)型

及其功能在電影和電視中，我們會(huì)遇到各種不同的運(yùn)動(dòng)。比如，演員的移動(dòng)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及由鏡頭切換產(chǎn)生的視角上的運(yùn)動(dòng)?；旧衔覀兛梢园堰@些運(yùn)動(dòng)分為三種情況。一、物體運(yùn)動(dòng)雖然物體運(yùn)動(dòng)是指物體在鏡頭前的實(shí)際運(yùn)動(dòng)，但其功能總是由攝影機(jī)的視點(diǎn)來(lái)判斷的。從功能的角度而言，我們需要根據(jù)物體運(yùn)動(dòng)來(lái)設(shè)置攝影機(jī)以便使其能夠捕捉運(yùn)動(dòng)的流動(dòng)狀態(tài)。同時(shí)，也要為適應(yīng)攝影機(jī)來(lái)調(diào)整事件的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。《我的舅舅》（0:10:50，1:03:00）二、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)制造的運(yùn)動(dòng)主要是由攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭變焦產(chǎn)生的。這意味著攝影機(jī)制造的運(yùn)動(dòng)是獨(dú)立于事件本身的運(yùn)動(dòng)的。需要注意到是，由于這種運(yùn)動(dòng)獨(dú)立性所帶來(lái)的便利，很多時(shí)候會(huì)在不成熟的作品中看到那些狂亂而動(dòng)機(jī)不明的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。動(dòng)機(jī)不明的物體運(yùn)動(dòng)的問(wèn)題在于它將注意力吸引到自己本身，而無(wú)助于事件的澄清和強(qiáng)化。當(dāng)鏡頭快速變焦推進(jìn)或拉出時(shí)，物體似乎在沿著Z軸快速運(yùn)動(dòng)。因?yàn)槲矬w的大小產(chǎn)生了急速的變化。當(dāng)攝影機(jī)前后移動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)的透視、以及空間變化產(chǎn)生連續(xù)性的變化，我們因此傾向認(rèn)同攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，而物體是靜止的。（一）開(kāi)放式與封閉式取景1.開(kāi)放式取景/構(gòu)圖開(kāi)放式取景的畫(huà)面構(gòu)圖注重與畫(huà)外空間的聯(lián)系。造成一個(gè)除了可視空間以外還存在著一個(gè)不可視但由觀眾想象而存在的畫(huà)外空間。開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：1）畫(huà)面主體不一定放在中心位置，以強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系；2）畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在，以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系；3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中；4）往往借助于聲音構(gòu)成畫(huà)外空間，而且往往是聲畫(huà)分立?？傊伴_(kāi)放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺(jué)感受局限的可視的“具像畫(huà)面”之內(nèi)，而是引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框限制，產(chǎn)生畫(huà)面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫(huà)框的空間，突破畫(huà)框局限的目的。開(kāi)放式構(gòu)圖本身構(gòu)成了矢量引導(dǎo)作用，可以直接導(dǎo)致攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。2.封閉式取景/構(gòu)圖

封閉式取景是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。封閉式取景是把畫(huà)框作為一個(gè)獨(dú)立的封閉空間，注重畫(huà)框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫(huà)面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。封閉式構(gòu)圖的特點(diǎn)：1）封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心；2）封閉式構(gòu)圖講究構(gòu)圖均衡。如拍攝人物，人處在畫(huà)面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺(jué)形象造成均衡格局。封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫(huà)面四周任何一角，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。處理雙人構(gòu)圖視線方向時(shí)，面對(duì)面、觀眾較少意識(shí)到畫(huà)外空間的存在；3）封閉式構(gòu)圖，一般講究畫(huà)面完整性。比如拍人和物的特寫(xiě)鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性。處理動(dòng)態(tài)態(tài)構(gòu)圖十分注意起落幅畫(huà)面的完整性。實(shí)例：場(chǎng)與場(chǎng)的轉(zhuǎn)換《HCW3》0:33:55-0:37:18從開(kāi)放式取景切、搖起、拉出，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換《真情假愛(ài)》0:23:55、0:30:24、1:02:50《低俗小說(shuō)》0:27:19《羅拉》0:01:10（二）關(guān)鍵幀所謂關(guān)鍵幀，就是根據(jù)劇本以及場(chǎng)景空間進(jìn)行拍攝設(shè)計(jì)時(shí)找到的其中不可缺少的重要畫(huà)面。關(guān)鍵幀是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中極其重要的概念。我們?cè)趯?shí)際操作中最為常見(jiàn)的處理攝影機(jī)移動(dòng)的方式就是：利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)將設(shè)計(jì)好的關(guān)鍵幀組接在一起。實(shí)例：《HCW3》0:09:55-0:14:45《十二怒漢》0:03:12《即使》0:01:53（三）攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要功能1.跟蹤活動(dòng)：因主體運(yùn)動(dòng)而調(diào)整構(gòu)圖當(dāng)你試圖用攝影機(jī)跟拍某個(gè)主體的時(shí)候，你需要移動(dòng)攝影機(jī)將之保持在鏡頭內(nèi)。這是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)最基本的用途之一。《女友禮拜五》0:02:302.揭示和建立聯(lián)系：連接和把握關(guān)鍵幀攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中比較戲劇化的方式就是是逐漸揭示行為或情調(diào)事件的細(xì)節(jié)。通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，你可以將看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事件之間建立聯(lián)系，或者將注意力吸引到特定的事件細(xì)節(jié)上來(lái)?！兑古c霧》0:01:353.保持時(shí)空連續(xù)性運(yùn)動(dòng)攝影有較好的時(shí)空連續(xù)性，運(yùn)動(dòng)攝影能建立相對(duì)而言更為強(qiáng)烈或更為準(zhǔn)確的空間感和時(shí)間感，能夠在保持時(shí)空連續(xù)性的狀態(tài)下呈現(xiàn)場(chǎng)景。《情梟的黎明》2:10:17，《奇跡》0:18:504.由于矢量存在而跟隨或?qū)ふ摇？梢苑譃橥噶客?，慢于矢量，快于矢量三種情況。通過(guò)不同的方式可以強(qiáng)化或弱化運(yùn)動(dòng)矢量強(qiáng)度?！豆治铩?:16:485.實(shí)現(xiàn)拍攝主體的轉(zhuǎn)換6.運(yùn)用運(yùn)動(dòng)營(yíng)造氣氛（《槍火》商廈段落0:41:00）（四）攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的主要形式1.搖（橫搖【pan】、直搖【tilt】）（1）由于人物運(yùn)動(dòng)而需要重新構(gòu)圖?！禜CW3》0:29:37、0:31:38《真情假愛(ài)》0:19:47《低俗小說(shuō)》1:03:56（2）連接和把握關(guān)鍵幀?！禜CW3》0:24:07-0:27:09（3）使用搖的方式開(kāi)場(chǎng)、呈現(xiàn)場(chǎng)景、收?qǐng)?。A.開(kāi)場(chǎng)和呈現(xiàn)場(chǎng)景。往往是從一個(gè)開(kāi)放式構(gòu)圖逐漸展開(kāi)場(chǎng)景?！禜CW3》0:34:37-0:37:00《納達(dá)》0:27:54《低俗小說(shuō)》1:20:55B.終場(chǎng)?！禜CW3》0:37:32-0:37:49《謊言的顏色》開(kāi)頭（4）場(chǎng)景中搖攝的使用：A.跟隨/尋找。《HCW3》0:41:10-0:43:12《孔雀》0:05:00對(duì)話鏡頭《洞》0:27:42B.轉(zhuǎn)換主體?！禜CW3》0:46:13-0:46:45《低俗小說(shuō)》2:19:19C.快速轉(zhuǎn)移。在強(qiáng)調(diào)緊張感、節(jié)奏感時(shí)使用?！禜CW3》0:46:47-0:49:26《低俗小說(shuō)》0:57:46《怪物》0:38:40（5）使用搖的方式拍攝運(yùn)動(dòng)時(shí)的停止或開(kāi)始。A.停止跟進(jìn)：實(shí)現(xiàn)從不穩(wěn)定/運(yùn)動(dòng)狀態(tài)到穩(wěn)定/靜止?fàn)顟B(tài)的轉(zhuǎn)換?！禜CW3》0:50:15-0:51:04B.開(kāi)始跟進(jìn)：同A相反的效果?！禜CW3》0:51:05-0:51:35C.運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)移：A、B兩種效果的綜合?！禜CW3》0:51:36-0:53:322.移（推軌【tracking/dolly】、升降【crane】）（【steadicam】、手持【hand-held】）（1）視差和前、后景的重要性。A.平行運(yùn)動(dòng)，《HCW3》0:55:44-0:56:23；B.垂直運(yùn)動(dòng)，《HCW3》0:56:28-0:57:07；C.縱深運(yùn)動(dòng)，《HCW3》0:57:08-0:57:36；D.沒(méi)有前后景時(shí)，改變攝影機(jī)高度、俯仰角度也可以獲得一定的效果。實(shí)例：《HCW3》0:57:58-0:58:58《低俗小說(shuō)》0:09:11《即使這樣也不是我做的》0:43:17《孔雀》姐姐上屋頂時(shí)的搖臂段落（2）把握和連接關(guān)鍵幀。A.使用軌道連接關(guān)鍵幀?！禜CW3》1:05:54-1:08:31《即使這樣也不是我做的》0:22:06《花街殺人案》開(kāi)頭B.因?yàn)檐壍揽梢赃M(jìn)行跟蹤構(gòu)圖，所以可以實(shí)現(xiàn)“主機(jī)位”的軌道拍攝方式?！禜CW3》1:08:34-1:11:45《即使》0:09:56后面緊接著主鏡頭的推回C.軸線異側(cè)的關(guān)鍵幀。由于軌道本身導(dǎo)致機(jī)位運(yùn)動(dòng)，所以可以使用軌道拍攝時(shí)選擇運(yùn)動(dòng)越軸。這樣有利于某些表現(xiàn)的需要?！禜CW3》1:12:25-1:14:36《即使》0:44:09-0:46:20（3）時(shí)間的節(jié)奏控制，在關(guān)鍵幀前、后表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。這里存在著三個(gè)運(yùn)動(dòng)時(shí)間問(wèn)題：運(yùn)動(dòng)本身；移；搖。這三者的運(yùn)動(dòng)時(shí)間控制最終實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的控制。A.攝影機(jī)后到達(dá)關(guān)鍵幀，產(chǎn)生推進(jìn)效果，可能強(qiáng)調(diào)對(duì)話內(nèi)容。這時(shí)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)被體現(xiàn)出來(lái)，可以用來(lái)營(yíng)造氣氛?！禜CW3》1:18:16-1:19:49B.攝影機(jī)先到達(dá)關(guān)鍵幀?？赡苡欣诒憩F(xiàn)對(duì)話中某一個(gè)人物的情緒狀態(tài)?！禜CW3》1:19:52-1:21:24（4）移（軌道）：開(kāi)場(chǎng)、呈現(xiàn)場(chǎng)景。A.開(kāi)場(chǎng)，在搖的同時(shí)還可以實(shí)現(xiàn)推進(jìn)或拉出效果，實(shí)現(xiàn)景別的變化，能夠更為流暢的開(kāi)場(chǎng)。《HCW3》1:25:18-1:26:31《真情假愛(ài)》1:02:54B.還可以以運(yùn)動(dòng)的方式開(kāi)場(chǎng)，目標(biāo)是一樣的，都是以帶有引入性、懸念性的開(kāi)放式構(gòu)圖作為開(kāi)場(chǎng)鏡頭，但運(yùn)動(dòng)的方式更為多變，效果也多樣化?！禜CW3》1:26:40-1:31:00《即使》0:30:02、0:31:46（5）使用移（軌道）的方式拍攝運(yùn)動(dòng)時(shí)的停止或開(kāi)始，同使用搖的主要差異在于，軌道能夠保證良好的構(gòu)圖取景的角度。《HCW4》0:00:20-0:02:12《小武》0:23:42（6）打開(kāi)和封閉空間。當(dāng)人物運(yùn)動(dòng)時(shí)不是搖或者跟移，而是隨著人物的運(yùn)動(dòng)而擴(kuò)大被展示的空間。在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中，空間感更為強(qiáng)烈?！禜CW4》0:03:46-0:05:39《真情假愛(ài)》1:02:52、0:15:14-0:15:46（打開(kāi)空間）（7）軌道同人物視線及運(yùn)動(dòng)之間的角度A.同視線平行的推拉，“個(gè)人化”表現(xiàn)。當(dāng)被表現(xiàn)主體的情緒需要被強(qiáng)調(diào)時(shí)可以使用?！禜CW4》0:07:50-0:08:28。B.同視線垂直，將“環(huán)境化”表現(xiàn)，同樣塑造情緒或氣氛，但觀眾的認(rèn)同感不是很強(qiáng)烈?！禜CW4》0:08:35-0:09:05。C.介于垂直和平行之間。一般來(lái)說(shuō)，軌道同視線之間的夾角越小，跟拍的行為越強(qiáng)調(diào)“個(gè)人”的情緒，越大則越強(qiáng)調(diào)人在環(huán)境中的狀態(tài)?！禜CW4》0:09:10-0:09:45D.軌道同視線之間的夾角大小，決定了“推—搖”時(shí)后景運(yùn)動(dòng)的速度和大小，這對(duì)于借助環(huán)境來(lái)塑造人物有很大的作用?！禜CW4》0:09:50-0:11:58、0:14:23-0:15:04《低俗小說(shuō)》1:13:42《即使》2:10:00宣判段落《槍火》商廈槍?xiě)?zhàn)段落（8）利用軌道進(jìn)行重構(gòu)圖。目的是為了在正常敘事?tīng)顟B(tài)下保持鏡頭的平衡?！禜CW4》0:15:09-0:16:07（9）使用推進(jìn)制造環(huán)境氣氛、表現(xiàn)人物情緒或反應(yīng)。《HCW4》0:26:48-0:27:38、0:32:10-0:32:53當(dāng)推進(jìn)時(shí)注意到7