攝影構(gòu)圖與藝術(shù)表現(xiàn)

攝影構(gòu)圖與藝術(shù)表現(xiàn)攝影作為平面造型藝術(shù)，有其自己的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)方法，諸如攝影構(gòu)圖的一般原則，線(xiàn)條和影調(diào)的基本知識(shí)以及光線(xiàn)和色彩的運(yùn)用規(guī)律等構(gòu)圖要素，這些最基本的東西，對(duì)于初學(xué)者，可以引導(dǎo)其進(jìn)入攝影藝術(shù)的門(mén)坎，通過(guò)學(xué)習(xí)和拍攝實(shí)踐，進(jìn)一步的體驗(yàn)和感受攝影的奧妙，對(duì)于提高平面造型能力、審美能力和藝術(shù)素質(zhì)都是很有益處的。第一節(jié)攝影構(gòu)圖的原則和要素?cái)z影與繪畫(huà)一樣是一種平面造型藝術(shù)，必然涉及到構(gòu)圖。在繪畫(huà)上，構(gòu)圖就是畫(huà)面的組合。攝影構(gòu)圖是運(yùn)用攝影器材和攝影技術(shù)手段進(jìn)行畫(huà)面的組合。人們口語(yǔ)中常用它表示攝影畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、布局。從理論上講，攝影構(gòu)圖包括攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，即從確定主題思想、構(gòu)思畫(huà)面布局到完成藝術(shù)形象。一、攝影構(gòu)圖的原則“藝有法，藝無(wú)定法”(一)內(nèi)容上的簡(jiǎn)練性原則(二)形式上結(jié)構(gòu)的相關(guān)性原則(三)表現(xiàn)手法的多樣性原則(四)攝影實(shí)踐上靈活性原則(一)內(nèi)容上的簡(jiǎn)練性原則攝影已經(jīng)跨越純技術(shù)的領(lǐng)域，形成技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。而視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作就是吸取最本質(zhì)的視覺(jué)美點(diǎn)，一旦主題選定，力求高度集中各種造型要素，使需要表達(dá)的主題、內(nèi)容處于突出地位，盡力剔除那些妨礙中心思想的成份，在內(nèi)容的選擇上必須將要表達(dá)的主體處于突出地位，其它的內(nèi)容只能置于次要的、陪襯的地位，幾乎所有成功的攝影藝術(shù)作品主題只能是一個(gè)，其它的則是從屬的，至于不需要的部分應(yīng)盡力刪去，這就是內(nèi)容上的簡(jiǎn)煉性原則。(二)形式上結(jié)構(gòu)的相關(guān)性原則攝影構(gòu)圖有許多要素，如線(xiàn)條、形狀、光線(xiàn)、影調(diào)、色彩、節(jié)奏等等，這些要素在攝影構(gòu)圖中往往要聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行組合運(yùn)用，這就是攝影構(gòu)圖中形式結(jié)構(gòu)的相關(guān)性原則，在攝影構(gòu)圖中要盡力把這些要素中的一部分有機(jī)地融合為一體，為更好地表現(xiàn)主題服務(wù)。(三)表現(xiàn)手法的多樣性原則一旦主題內(nèi)容選定，除力求簡(jiǎn)練外，對(duì)構(gòu)圖要素進(jìn)行組合，在創(chuàng)作表現(xiàn)手法上要多樣性，有變化，一切服從于表達(dá)內(nèi)容。攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)的手法極多，如對(duì)比、夸張、特異、重復(fù)、漸變等等。表現(xiàn)手法多樣，有變化，才能使人對(duì)構(gòu)圖產(chǎn)生新鮮感。(四)攝影實(shí)踐上靈活性原則攝影構(gòu)圖有時(shí)會(huì)受到時(shí)間、空間條件的限制，許多場(chǎng)合存在著某種“機(jī)遇”，機(jī)遇是帶有偶然性，這就要靠創(chuàng)作的“靈感”和熟練的技能技巧去抓住某種“機(jī)遇”。有的機(jī)遇是可預(yù)測(cè)的，這種機(jī)遇屆必然中的偶然，有的機(jī)遇往往是難以預(yù)測(cè)的，但憑著攝影者的敏感和熟練的技能，也可抓住機(jī)遇。否則也會(huì)使出現(xiàn)在眼前的某種機(jī)遇從身邊溜過(guò)而后悔莫及。這就需要我們?cè)谡莆諗z影構(gòu)圖實(shí)踐中具有靈活性。二、攝影構(gòu)圖要素?cái)z影構(gòu)圖好比搭積木，許多不同形體的積木好比攝影構(gòu)圖中的各種要素，將不同形體的積木進(jìn)行各種方式組合，可搭出不同的形體，構(gòu)圖就是組合。攝影師就利用攝影構(gòu)圖的要素，經(jīng)過(guò)構(gòu)思進(jìn)行組合，有些人的拍照，光是憑直接感覺(jué)，看到什么就拘什么，而攝影師并非只憑感覺(jué)拍照，而是在實(shí)際感覺(jué)中將構(gòu)圖要素加以選擇重新進(jìn)行組合，以取得最美的畫(huà)面。攝影構(gòu)圖的要素主要有以下幾點(diǎn):(一)線(xiàn)條線(xiàn)條是攝影構(gòu)圖中的要素之一。我們?cè)谝曈X(jué)感受和思維活動(dòng)中，往往從直接的視覺(jué)形象中把周?chē)拔锔爬榫€(xiàn)條儲(chǔ)存在視覺(jué)中，因?yàn)榫€(xiàn)條的存在表現(xiàn)為物體的邊緣界限和物體表面的連接處，明顯的明暗交界處，線(xiàn)條幾乎成為概念而存在。使人們不僅承認(rèn)線(xiàn)條的存在，而且已成為人們表達(dá)事實(shí)、想法和感情的一種手段。許多攝影作品，就是運(yùn)用線(xiàn)條組成他的作品。如電視臺(tái)的鐵塔，江湖邊的蘆圍等等。對(duì)線(xiàn)條的洞察力和鑒賞力是攝影構(gòu)圖中培養(yǎng)觀(guān)察能力的一個(gè)重要方面，要學(xué)會(huì)在自然界中尋找線(xiàn)條，提煉線(xiàn)條，大自然中存在著千變?nèi)f化的線(xiàn)條，人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，已把線(xiàn)條作為表達(dá)思想感情的語(yǔ)言。

線(xiàn)條在心理上的作用，不同線(xiàn)條在人們心理上感情上產(chǎn)生特性的作用，甚至?xí)a(chǎn)生聯(lián)想，線(xiàn)條形成形狀的輪廓線(xiàn)或明暗交界線(xiàn)，能起到主體感、質(zhì)感的作用。線(xiàn)條在畫(huà)面中采用不同方式的組合，能產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受效果。線(xiàn)條的會(huì)聚或發(fā)散會(huì)增強(qiáng)空間主體感；線(xiàn)條的起伏會(huì)形成一種旋律感，線(xiàn)條的重復(fù)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感，因此構(gòu)圖中熟練地運(yùn)用線(xiàn)條對(duì)結(jié)構(gòu)畫(huà)面能起到重要作用。為了突出主題，要善于運(yùn)用線(xiàn)條。當(dāng)然也要拋棄一些多余的線(xiàn)條以及那些破壞畫(huà)面的雜亂的線(xiàn)條。(二)形狀形狀是攝影構(gòu)圖中的基本的要素，線(xiàn)條的組合組成形狀，形狀既反映了客觀(guān)實(shí)體的外形，又決定了畫(huà)面中主體與背景，或主體與陪體間的關(guān)系，直接影響到畫(huà)面的布局，就形狀本身而言，有各種各樣的圖形，如有規(guī)則的幾何形中有三角形、正方形、長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形等等，以及大量無(wú)規(guī)則的圖形，不同形狀對(duì)人們的視覺(jué)感受以及心理上的影響也各不相同。攝影構(gòu)圖中必須注意主體與背景的分割、比例、位置安排等，在人像攝影中注意到人眼前鼻前面有一定空間，以免產(chǎn)生窒息之感，動(dòng)體的前方留有適當(dāng)?shù)目臻g余量，為了突出主體形象，一般常把主體的形狀部分置于畫(huà)面的視覺(jué)中心。另外，形狀在畫(huà)面中也可采用不同方式的組合，產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受效果。許多看來(lái)平凡的景物經(jīng)過(guò)巧妙的構(gòu)思，處理好形狀這一要素，往往會(huì)變?yōu)槌晒Φ淖髌贰?三)光線(xiàn)光是攝影的基礎(chǔ)．光線(xiàn)不僅僅有使感光片曝光產(chǎn)生影像的能力，更重要的是具有藝術(shù)造型的能力，它可以真實(shí)地表現(xiàn)出景物的質(zhì)感、立體感和空間感，攝影用光包括自然光與人工光兩大類(lèi)，隨著光種、光線(xiàn)的性質(zhì)、光線(xiàn)角度、光色成分、光的強(qiáng)弱以及環(huán)境條件的不同，景物的明暗分布、明暗對(duì)比、明暗層次、光影形式、色彩等表現(xiàn)出千差萬(wàn)別的變化，這些變化在造型上能改變和確定景物的形狀，形成不同的影調(diào)形式，表現(xiàn)不同的景色情調(diào)和各種氣氛，因此，人們稱(chēng)攝影是“用光來(lái)繪畫(huà)”，是“光的藝術(shù)”；同一景物，不同的用光，可產(chǎn)生迥然不同的造型效果。(四)影調(diào)影調(diào)是由被攝對(duì)象本身顏色的深淺和光的作用而在畫(huà)面中表現(xiàn)出景物的明暗層次，它是攝影構(gòu)圖的基本要素。影調(diào)可表現(xiàn)景物的體積和質(zhì)感，還是烘托氣氛、表達(dá)情感的重要手段，影調(diào)可以體現(xiàn)畫(huà)面局部的層次，也可以體現(xiàn)畫(huà)面的總體效果，就總體效果來(lái)說(shuō)，影調(diào)可以分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)，根據(jù)反差的不同，影調(diào)還可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中性調(diào)，影調(diào)的選擇是根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)容、拍攝對(duì)象、環(huán)境特征及特定的情緒氣氛來(lái)決定的。因此，不同的作品都有自己的影調(diào)傾向，根據(jù)內(nèi)容的需要，它們往往以一種影調(diào)為主構(gòu)成畫(huà)面的基礎(chǔ)。(五)節(jié)奏構(gòu)圖是在混亂中找出規(guī)律和秩序的過(guò)程，如果把相似物體適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合也能取得和諧的效果，相似的間隔中不斷重復(fù)，就可在無(wú)秩序中引出有秩序，音樂(lè)中的節(jié)拍在視覺(jué)上表現(xiàn)為節(jié)奏。節(jié)奏會(huì)引起視覺(jué)的快感。這是與人們長(zhǎng)期的生活習(xí)慣有關(guān)：人的心臟有節(jié)奏的跳動(dòng)，人走路時(shí)有節(jié)奏的手腳擺動(dòng)等等。同樣如果畫(huà)面中的線(xiàn)條、形狀、色調(diào)等形成節(jié)奏，也會(huì)在視覺(jué)上引起和諧的快感，這就是節(jié)奏的重要性。攝影中要善于發(fā)現(xiàn)節(jié)奏或通過(guò)攝影手段或暗房轉(zhuǎn)技造成節(jié)奏。節(jié)奏的表現(xiàn)形式有:重復(fù)形成的節(jié)奏、間隔形成的節(jié)奏、漸變形成的節(jié)奏、輻射形成的節(jié)奏、復(fù)合形成的節(jié)奏等。(六)色彩色彩是構(gòu)成彩色攝影的重要因索之一，各種物體因吸收和反射光的成分不同，而呈現(xiàn)出復(fù)雜的色彩現(xiàn)象，自然界的景物具有豐富多彩的顏色關(guān)系，色與色之間既互相聯(lián)系又相互影響，由于人們的生活感覺(jué)習(xí)慣，給色彩賦予了不同的色覺(jué)象征，如紅、橙、黃給人們的溫暖、熱烈的感覺(jué)，稱(chēng)為暖色，青、藍(lán)、紫具有寒冷、沉靜的感覺(jué)，稱(chēng)為冷色，攝影構(gòu)圖對(duì)色彩的處理，既要注意彩色之間的對(duì)比變化，又要考慮到色彩的和諧統(tǒng)一。上述要素是構(gòu)圖的基本要素，它們?cè)诋?huà)而上不是單一出現(xiàn)的，各要素之間往往是協(xié)調(diào)、綜合的統(tǒng)一體，初學(xué)者需要在實(shí)際中鍛煉運(yùn)用各種要素的能力，才能拍出好的照片。三、幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖形式攝影構(gòu)圖是一種形式美，但是它并不是憑空想象出來(lái)的抽象的東西。攝影構(gòu)圖是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表現(xiàn)力，把客觀(guān)對(duì)象依據(jù)構(gòu)圖的原則運(yùn)用各種構(gòu)圖要素有機(jī)地安排在畫(huà)面里，使之形式美烘托主題美，讓主題思想得到充分完善的表達(dá)，下面介紹幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖形式：(一)九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖是把被攝主體或是重要景物，放置在畫(huà)面“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，九宮格的畫(huà)法為：將畫(huà)面各邊三等分，并把對(duì)邊的等分點(diǎn)兩兩相連，形成“井”，字使畫(huà)面成為九個(gè)相似的方形，“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交點(diǎn)，但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，因而具有突出主體、并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。九宮格構(gòu)圖(二)水平式構(gòu)圖水平式構(gòu)圖是把畫(huà)面中的景物或者影調(diào)色彩的變化呈水平線(xiàn)狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的一種構(gòu)圖形式。水平式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的特點(diǎn)，它常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面，一望無(wú)際的平川、遼闊無(wú)垠的草原等。水平式構(gòu)圖水平式構(gòu)圖水平式構(gòu)圖水平式構(gòu)圖水平式構(gòu)圖(三)垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖是以景物的垂直形狀的線(xiàn)條組成畫(huà)面基調(diào)的一種構(gòu)圖形式，垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度，它常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林，參天大樹(shù)的挺拔，冬季樹(shù)木蕭條的景色，險(xiǎn)峻的山石，山間飛流的瀑布，高高矗立的摩天大樓，以及豎直線(xiàn)型組成的其他畫(huà)面等。垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖(四)斜線(xiàn)式構(gòu)圖斜線(xiàn)式構(gòu)圖是以斜線(xiàn)的結(jié)構(gòu)或者斜向的影調(diào)組成的畫(huà)面，可以分為立式的斜垂線(xiàn)或者平式的斜橫線(xiàn)兩種。常用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、倒塌、動(dòng)蕩、不穩(wěn)、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面，也有的畫(huà)面利用斜線(xiàn)指向特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。斜線(xiàn)式構(gòu)圖斜線(xiàn)式構(gòu)圖(五)三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是畫(huà)面上的景物以三角形布局出現(xiàn)的構(gòu)圖形式，三角形構(gòu)圖有時(shí)是以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形式安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形，可以是斜三角形，也可以是倒三角形。其中以斜三角形較為常用，也較為靈活，三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖(六)S型構(gòu)圖

S形構(gòu)圖是畫(huà)而上的景物呈S形曲線(xiàn)出現(xiàn)的構(gòu)圖形式，S形曲線(xiàn)具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)等感覺(jué)，當(dāng)需要采用曲線(xiàn)形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)當(dāng)首先想到使用S形構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式常用于表現(xiàn)本身富有曲線(xiàn)美的景物，例如河流、溪水、曲徑、小路等。S型構(gòu)圖S型構(gòu)圖(七)L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖是用類(lèi)似L形的線(xiàn)條或者色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用，L形如同半個(gè)圍框，可以是正l形，也可以是倒L形，均能夠把人的注意力集中到圍框以?xún)?nèi)，使主體突出、主題明確，這種構(gòu)圖方式常用于有一定規(guī)律性線(xiàn)條的畫(huà)而。L形構(gòu)圖(八)向心式構(gòu)圖向心式構(gòu)圖是畫(huà)面上的主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，它能把人的視線(xiàn)強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用，向心式構(gòu)圖具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心、局促沉重的感覺(jué)等。向心式構(gòu)圖(九)放射式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖是畫(huà)面上以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，放射式構(gòu)圖可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用，這種構(gòu)圖方式常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物較復(fù)雜的情況產(chǎn)生特殊的效果等。放射式構(gòu)圖(十)平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖，是在畫(huà)面的某一角或者萊一邊安排了主體，而在與之相對(duì)的另一角或者另一邊安排了一個(gè)陪體，形成呼應(yīng)的態(tài)勢(shì)而取得平衡感的一種構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖給人以滿(mǎn)足的感覺(jué)，使人覺(jué)得面面結(jié)構(gòu)完整無(wú)缺、安排巧妙、對(duì)應(yīng)而平衡。這種構(gòu)圖方式常用于月夜、水面、夜景、新聞、運(yùn)動(dòng)等各種攝影題材。平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖(十一)對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，是畫(huà)面中景物形成左右或者上下對(duì)稱(chēng)格局的一種構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)，但是有時(shí)也會(huì)顯得缺少變化、比較呆板，這種構(gòu)圖方式常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖(十二)對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，是把主體安排在畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)上的一種構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖能夠有效地利用畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接聯(lián)系。畫(huà)面線(xiàn)條結(jié)構(gòu)富于動(dòng)感、顯得活潑，而且容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線(xiàn)，達(dá)到突出主體的效果。對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖(十三)X形構(gòu)圖

X形構(gòu)圖，是使畫(huà)面中的線(xiàn)條或影調(diào)按X形布局的一種構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖透視感強(qiáng)，由于線(xiàn)條的會(huì)聚點(diǎn)經(jīng)常處于畫(huà)面中心而向四周呈放射狀。這種構(gòu)圖有利于把人們的視線(xiàn)向四周逐漸放大的特點(diǎn)。這種構(gòu)圖常用于建筑、大橋、公路、田野等題材的攝影。X形構(gòu)圖(十四)橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖，是把畫(huà)面中的景物按橢圓形布局而產(chǎn)生的一種構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果，它常用于表現(xiàn)不須特點(diǎn)強(qiáng)烈的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。橢圓形構(gòu)圖綜觀(guān)以上常見(jiàn)的一些構(gòu)圖形式，不外乎遵循了攝影構(gòu)圖的基本原則和靈活處理了構(gòu)圖的一些基本要素，這是前人從實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的可貴的經(jīng)驗(yàn)，值得學(xué)習(xí)和借鑒，但要防止不看具體內(nèi)容而死套框框的形式主義，正確的做法是領(lǐng)會(huì)攝影構(gòu)圖的基本原則，根據(jù)要表現(xiàn)的主體內(nèi)容，靈活處理畫(huà)面形成，力爭(zhēng)畫(huà)面內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。第二節(jié)畫(huà)面布局在有些人來(lái)看，拍照片是件容易的事，舉起相機(jī)，用取景框?qū)?zhǔn)被攝對(duì)象，按下快門(mén)就是了。但是，當(dāng)你親自實(shí)踐一段時(shí)間之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)不是那么簡(jiǎn)單，想的是一回事，拍出來(lái)的畫(huà)面卻是另一回事，有些人拍照時(shí)，被眼前的情景所感動(dòng)，而看到拍出的照片時(shí)則感到索然無(wú)味，反之有些很平淡的景物經(jīng)攝影家拍照后，則會(huì)引起心理上的震動(dòng)，的確，拍子一張照片是有學(xué)問(wèn)的。照相機(jī)雖然有真實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)生活的能力，但當(dāng)它把現(xiàn)實(shí)生活的形象變?yōu)楫?huà)面形象時(shí)，這個(gè)畫(huà)面是有一個(gè)框架限制的，當(dāng)你用取景框去框住被攝對(duì)象時(shí)，就需要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行選擇。當(dāng)你把選擇好的對(duì)象放置成一個(gè)平面時(shí)，就要有上下左右，遠(yuǎn)近大小的布局章法，本節(jié)就是要講的就是有關(guān)畫(huà)而布局的知識(shí)。一、主體在傳統(tǒng)的布局方法中，首先要確立畫(huà)面的主體。拍一幅照片就象寫(xiě)文章一樣，首先明確你要表現(xiàn)的是什么，以什么為中心，布局畫(huà)面首要的問(wèn)題是要確定體現(xiàn)內(nèi)容的主要對(duì)象，要有一個(gè)主體，主體是表達(dá)內(nèi)容的中心，也是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。框架所形成的平面要以表現(xiàn)主體形象為轉(zhuǎn)移。主體可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象，比如作者要表現(xiàn)的是一個(gè)人物的姿態(tài)，那么就框住這個(gè)人物的整體，以保證人物整體姿態(tài)的完整和外沿輪廓線(xiàn)條的流暢，若表現(xiàn)的是兩個(gè)人物的關(guān)系和他們之間的感情交流，那么只框住兩個(gè)人的神情動(dòng)作的那一部分就可以了，這時(shí)如果把人物全部包括在內(nèi)，主體反而不突出了，如果你要表現(xiàn)的是一組人物，那么這一組人物就作為一個(gè)整體而成為畫(huà)面的主體，成為體現(xiàn)內(nèi)容的中心，框架必須把他們?nèi)咳菁{。在表現(xiàn)內(nèi)容雜、場(chǎng)面大、景物多的畫(huà)面時(shí)，為了使眾多景物在畫(huà)面上有聯(lián)系和呼應(yīng)，不至于雜亂無(wú)章，就必須有一個(gè)結(jié)構(gòu)中心，用它照應(yīng)全局，使眾多景物結(jié)成一個(gè)有機(jī)的整體,我們常?？吹?，有的風(fēng)光照片以某一小橋、亭臺(tái)為結(jié)構(gòu)中心，有的以船帆或挺拔的樹(shù)木為結(jié)構(gòu)心來(lái)裁割畫(huà)面，使它們對(duì)前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。這樣的畫(huà)面，主體在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。拍攝大的群眾場(chǎng)面也如此,要找一個(gè)結(jié)構(gòu)中心，使畫(huà)面有主次、有起伏，有高潮．要在眾多的人群中找一些有意義、有形象表現(xiàn)力的對(duì)象來(lái)作結(jié)構(gòu)中心，或者他們所處的地位優(yōu)越，或者他們的表情動(dòng)作典型，以他們?yōu)橹行膩?lái)框住一定的群眾場(chǎng)面，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)。這種起結(jié)構(gòu)中心的主體在畫(huà)面上處于什么位置合適，在什么位置才能更好地發(fā)揮它的組織作用呢?一些攝影書(shū)刊介紹說(shuō)，如果把畫(huà)面分成九宮格的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)上，是安排結(jié)構(gòu)主體最好的位置；有的說(shuō)畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)的交點(diǎn)到各個(gè)角的二分之一處是最好的位置；有的說(shuō)線(xiàn)條會(huì)聚點(diǎn)上是最好的位置……等等，這些說(shuō)法都是從形式和視覺(jué)習(xí)慣上總結(jié)的規(guī)律，有一定道理，比如在九宮格的各交點(diǎn)上安排主體，有犄角之勢(shì)，易于對(duì)面面的各部分進(jìn)行顧盼和呼應(yīng)。而且各交點(diǎn)的位置接近于畫(huà)幅的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺(jué)效果。以上是在傳統(tǒng)的布局方案中對(duì)主體的處理方式。但是現(xiàn)在較為流行的是“開(kāi)放式構(gòu)圖”和“不完整構(gòu)圖”對(duì)主體的處理卻較為自由，強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)框架向外的張力和生活的流動(dòng)感，這樣的構(gòu)圖常常是利用主體人物的視線(xiàn)、動(dòng)作與畫(huà)外物的某些體相呼應(yīng)，使人們想象畫(huà)外還有具體的有實(shí)際內(nèi)容的空間，有時(shí)利用不均衡的形式和畫(huà)面邊緣有不完整的人物來(lái)達(dá)到這種效果。還有一種情況是當(dāng)我們確定了某一對(duì)象為主體之后，并不一定只框住它，給它最大的面積，那是比較直接的方法．有時(shí)作者為了突出主體的某些內(nèi)容特點(diǎn)，卻不讓主體占滿(mǎn)面面，而是把很大的面積讓位給環(huán)境，用周?chē)h(huán)境宋烘托主體，這時(shí)，主體在畫(huà)面上占的面積并不大，大部分面積是環(huán)繞，對(duì)主體的闡述往往不著重清晰、真切的質(zhì)感，而著重于種韻、內(nèi)涵的傳達(dá)?？傊?，一幅有內(nèi)容的畫(huà)面，不能沒(méi)有主體，畫(huà)面失去了主體也就失去了內(nèi)容，主體表現(xiàn)不明確，內(nèi)容也會(huì)含混。二、陪體面畫(huà)布局章法的第二關(guān)，就是在有情節(jié)的畫(huà)面中，處理好主體與陪體的關(guān)系，一些有情節(jié)的人物活動(dòng)畫(huà)面，在確定主體之后，還要想辦法保留一些對(duì)象，與主體構(gòu)成情節(jié)，以幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)容，這樣的對(duì)象我們叫它陪體。首先，有了陪體，能使觀(guān)眾更好地理解人物的職業(yè)特征和性格特征。比如表現(xiàn)一位醫(yī)生的近景，如果只有醫(yī)生本人，其他什么形象也沒(méi)有，即使他穿白衣、戴上白帽，觀(guān)眾也不能從畫(huà)面形象上馬上判斷他是一位醫(yī)生，如果這個(gè)近景是有動(dòng)作的，他手中拿肴聽(tīng)診器在與病人談話(huà)，那么人物的職業(yè)特征就很明顯，就不會(huì)產(chǎn)生歧義了，畫(huà)面上的聽(tīng)診器、病人就是陪體。陪體的主要作用還在于深化主體的內(nèi)涵，引申事件的意義，通過(guò)情節(jié)動(dòng)作，觀(guān)眾可以聯(lián)想出更為豐富的生活內(nèi)容，人和陪體所構(gòu)成的情節(jié)，說(shuō)明了豐富的內(nèi)涵。畫(huà)面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)，陪體的選擇要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性。三、前景畫(huà)面布局的第三點(diǎn)，是在表現(xiàn)一些內(nèi)容較為復(fù)雜，景物層次較多的畫(huà)面時(shí)要處理好前景。前景是指處在主體前面靠近相機(jī)位置的景物，它的特點(diǎn)是成像大，色調(diào)深，大都處于畫(huà)面的四周邊緣，前景可以是樹(shù)木、花草，也可以是人和物，在一些場(chǎng)面較大、景物層次豐富的畫(huà)面中，常常是有前景的；下面我們具體分析前景的安排及其在表現(xiàn)內(nèi)容上所起的作用。(—)烘托主題選擇一些富有季節(jié)和地方特征的花草樹(shù)木做前景，誼染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫(huà)面具有濃郁的生活氣息，春天的桃花、迎春花作前只，畫(huà)而充滿(mǎn)春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫(huà)面；用冰掛、雪枝作前景，北國(guó)冬日的景象如在眼前；拍攝海南風(fēng)光用椰樹(shù)、芭蕉樹(shù)作前景，富有南國(guó)情調(diào)；用瀟湘竹、英雄樹(shù)、雪蓮作前景，具有湖南、廣東和新疆的鄉(xiāng)土氣息，這些前景常常對(duì)主題是有力的烘托。(二)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感結(jié)構(gòu)畫(huà)面時(shí)俄頭有意靠近某些人或物，利用其成像大、色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以引導(dǎo)人們的視覺(jué)去感受畫(huà)而的空間距離，一些有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬埃瑏?lái)強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的對(duì)比，而且常常利用前景與遠(yuǎn)只巾的同類(lèi)最物，如同是人、樹(shù)或艦艇，由于遠(yuǎn)近不同，在畫(huà)面上所占面積相差越大，越能調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，想像空間的能力就越強(qiáng)，縱深距離的感受就越鮮明。(三)加強(qiáng)畫(huà)而形象的概括力在表現(xiàn)—些內(nèi)容豐富，景物復(fù)雜的畫(huà)面時(shí)，行意將所要表現(xiàn)的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，以加強(qiáng)畫(huà)面形象的概括力。如拍攝籃球比賽用球架作前景，拍足球賽用球門(mén)作前景，都明顯地將這一運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)強(qiáng)調(diào)了出來(lái)，利用一些富有特點(diǎn)的廣告、標(biāo)語(yǔ)作前景，突出某種時(shí)代特征，這在攝影中也是常用的。(四)加強(qiáng)畫(huà)面的感染力前景的運(yùn)用還給予觀(guān)眾一種主觀(guān)的地位感，加強(qiáng)了畫(huà)面的感染力，如用門(mén)、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，讓其在畫(huà)面上占有一定的位置，給觀(guān)眾以心理上的影響，無(wú)形中就會(huì)縮短觀(guān)眾與畫(huà)面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感，從而對(duì)增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力起了一定作用．比如拍攝戰(zhàn)士給五保戶(hù)老大娘挑水、送糧，從遠(yuǎn)處拍戰(zhàn)士進(jìn)大娘家門(mén)的情景，角度就較一般，如果你走進(jìn)大娘家去通過(guò)門(mén)和站在門(mén)邊的大娘的身影來(lái)拍戰(zhàn)士，他們正挑著水、背著糧朝大娘走來(lái)，這一前景就賦予了畫(huà)面以主觀(guān)色彩，有如電影電視中的主觀(guān)鏡頭，觀(guān)眾也好象參與到事件之中了。(五)增強(qiáng)畫(huà)面的裝飾美前景的運(yùn)用還能增加畫(huà)面的裝飾美。用一些有規(guī)則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體來(lái)作前景，使畫(huà)面象裝飾了一個(gè)精美的畫(huà)框或花邊，增強(qiáng)了美感，顯得生動(dòng)活潑。如有的通過(guò)大型圓鋼管的內(nèi)壁來(lái)拍工人的勞動(dòng)場(chǎng)面，畫(huà)面富有圓潤(rùn)的圖案裝飾美，有的通過(guò)花枝的空隙來(lái)拍人物活動(dòng)，周?chē)拖笱b飾了一個(gè)美麗的花環(huán)。一些有規(guī)則排列的竹筒，曲折變化的回廊，具有圖案美的窗框等都可以裝飾畫(huà)面。(六)均衡畫(huà)面前景還有均衡畫(huà)而的作用。比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方；有時(shí)畫(huà)面下方壓不住，用山石、欄桿做前景，色調(diào)深，使畫(huà)面壓住了陣腳，顯得穩(wěn)定和均衡。(七)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛近年來(lái)，在前景的運(yùn)用上，人們常常用虛焦點(diǎn)、雜亂的景物來(lái)作前景，虛且亂，觀(guān)眾不但能夠接受，而且還覺(jué)得有意思．這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化發(fā)展，越來(lái)越趨向自然、真實(shí)，要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的“亂”，事實(shí)上是亂中有序，是以不妨礙主體突出為原則，如果亂得連主體也被淹沒(méi)，就難以接受了。以上談的是前景的幾種作用，當(dāng)然，這是為敘述方便起見(jiàn)分開(kāi)來(lái)談的，事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用，一箭“數(shù)”雕。適當(dāng)運(yùn)用前景可以豐富畫(huà)面的“詞匯”，增強(qiáng)畫(huà)面的感情色彩，但是，前景不可濫用，可有可無(wú)時(shí)則最好不用，以求畫(huà)而的簡(jiǎn)潔。四、背景畫(huà)面布局的第四點(diǎn)是處理好背景，背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。攝影畫(huà)面的背景選擇，應(yīng)注意三個(gè)方面：一是抓特征，二是力求簡(jiǎn)潔，三是要有色調(diào)對(duì)比。(一)抓特征首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀(guān)眾對(duì)主題的理解，比如拍攝新聞?lì)}材，常常有意地將一些能標(biāo)志出地方特征的對(duì)象保留在畫(huà)而中，如拉薩的布達(dá)拉宮，西安的鼓樓，上海外灘的鐘樓等。這樣欣賞者用不著看標(biāo)題，就知道事情發(fā)生的地方。另外，還要注意抓取具有時(shí)代特征的景物，使觀(guān)眾了解畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)代背景，如以立體交叉橋?yàn)楸尘皝?lái)拍攝北京的事件，稍有常識(shí)的人一看，使知道這事發(fā)生在進(jìn)入八十年代的北京，用冒煙的火車(chē)頭或工廠(chǎng)煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生產(chǎn)蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情，但如果在八十年代的今天來(lái)拍攝，仍然以工廠(chǎng)冒煙的煙囪、火車(chē)頭來(lái)作背景，不僅不會(huì)喚起人們的美感，反而使人產(chǎn)生污染環(huán)境的疑慮。人們?cè)谂臄z人像時(shí)，常常很重視選取富有特征的環(huán)境作背景，來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征，表現(xiàn)出典型環(huán)境中的典型性格。畫(huà)面上給背景留下足夠的面積，選取一些足以產(chǎn)生豐富聯(lián)想的景物來(lái)豐富人物形象的視覺(jué)語(yǔ)言，具有說(shuō)明和象征的意義，有人稱(chēng)之為“環(huán)境肖像”，這種利用環(huán)境烘托的創(chuàng)作方法是值得借鑒的(二)力求簡(jiǎn)潔背景的處理要力求簡(jiǎn)潔，有人說(shuō)：繪畫(huà)和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫(huà)用的是加法，攝影用的是減法，細(xì)想起來(lái)，這話(huà)是有道理的，繪畫(huà)反映生活總是給畫(huà)面上添些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西，而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精練。比如，有的用仰角度避開(kāi)地平線(xiàn)上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上，有的用俯角度以路面、水而、草地為背景，使主體輪廓清晰分明，也有的用光線(xiàn)來(lái)簡(jiǎn)化背景，比如逆光就比順光有較強(qiáng)的凈化背景的能力，因?yàn)楸尘俺鄼C(jī)的一面處于陰景之中，背景中雜亂的線(xiàn)條統(tǒng)一在暗色調(diào)中，有的用晨霧將背景雜亂的景物，掩藏在白色的霧靄之中，以突出主體形象．還有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景范圍，用大光圈虛化背景線(xiàn)條等方法來(lái)求得背景的簡(jiǎn)潔。(三)要有影調(diào)對(duì)比背景力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比(在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比)，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線(xiàn)條，加強(qiáng)視覺(jué)上的力度，達(dá)·芬奇在《繪畫(huà)論》中論述了這樣一個(gè)表現(xiàn)物像輪廓的法則：“你應(yīng)當(dāng)把那暗色的體態(tài)配置在淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應(yīng)該把它配置在暗色的背景上，如果體態(tài)是有淡有暗的，那就應(yīng)當(dāng)把暗色的部分配置在談色的背景上，而把淡色的部分配置在暗色的背景上”這里掏示了繪畫(huà)藝術(shù)造型的一條重要規(guī)律，即背景對(duì)主體形象的影調(diào)對(duì)比，是將所要表現(xiàn)的形象呈現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的重要手段，所以，在攝影中也有這樣一些處理背景的口決：“暗的主體襯托在亮的背景上，亮的主體襯托在暗的背景上，亮的或暗的主體襯托在中性灰的背景上，主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線(xiàn)，主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線(xiàn)?！崩L畫(huà)和攝影都是平面造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就會(huì)和背景混成一片，喪失被視覺(jué)識(shí)別的可能性．所以有人把畫(huà)面影調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有的它，畫(huà)面形象才會(huì)突出來(lái)，送到觀(guān)眾而前。背景的處理是攝影畫(huà)而結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心琢磨和選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，視覺(jué)形象得到完美的表現(xiàn)。五、空白畫(huà)面布局的第五點(diǎn)是創(chuàng)造一些空白。攝影畫(huà)面的空白是指背景中看不出實(shí)體形象而趨于單一色調(diào)的部分，它在平面造型中具有重要的作用，有經(jīng)驗(yàn)的攝影者常常選擇天空、水面、草地、馬路等單一色調(diào)的景物，或者利用其它攝影手段在畫(huà)面上形成一些單一色的背景部分，以它宋襯托實(shí)體對(duì)象，這時(shí)，人們已不重視它們本身的實(shí)體，重視的是它們的單一色調(diào)。背景中留有一定的單一色調(diào)的空白是突出主體的需要，有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都有這樣的體會(huì)，要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，比如拍攝北海白塔，人們很自然地就將塔安排在明凈的天空上：周?chē)慌c其它物體重矗，使白塔輪廓清晰，具有吸引人們視線(xiàn)的力量，拍攝人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排在單一色調(diào)的背景所形成的空白處，這樣人物才能突出。畫(huà)面上的空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境．一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人臃腫、壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有生發(fā)的可能，人們常說(shuō)“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”，空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀，空白處，常常洋溢著作者的感情，觀(guān)眾的思緒，作品的境界也能得到升華?？瞻走€是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間關(guān)系的紐帶。在有框架的一個(gè)平面上，實(shí)體對(duì)象安排的方向、位置和面積大小，直接影響到空處的形狀和性質(zhì)，并且它們又反過(guò)來(lái)影響實(shí)體對(duì)象之間的不同關(guān)系和不同的個(gè)性特征，所以，靜物攝影者總喜歡找一個(gè)單一色調(diào)的背景宋安排靜物，這樣便于排除不必要的雜亂形象的干擾，容易使靜物與靜物之間由于有不同的空隙和距離而形成不同的聯(lián)系和呼應(yīng)。空白的留取還與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)，一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車(chē)等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣，才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀(guān)眾心理上也覺(jué)通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，如果運(yùn)動(dòng)著的物體前而頂住了其它的對(duì)象或緊挨在畫(huà)面的邊緣，運(yùn)動(dòng)就象受到了阻礙，觀(guān)眾看著不舒服,因?yàn)槿说囊暰€(xiàn)也具有運(yùn)動(dòng)感，在人物視線(xiàn)的前方多留一些空白處，是合乎人們欣賞的心理要求的，當(dāng)然，這是一般的規(guī)律，在創(chuàng)作中常有例外，如果強(qiáng)調(diào)行走的人后面飄拂的頭巾、衣裙，強(qiáng)調(diào)奔馳的汽車(chē)、馬匹后面騰起的泥土煙塵，這時(shí)后面留下的空間可以比前面多，因?yàn)闂l件有所轉(zhuǎn)化，頂住畫(huà)面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫(huà)面也就不別扭了?？傊?，布局畫(huà)面時(shí)，不但要?jiǎng)?chuàng)造空白，而且要善于靈活地、創(chuàng)造性地運(yùn)用空白。第三節(jié)攝影位置的選擇攝影者要獲得畫(huà)而形象，總是要深入生活現(xiàn)場(chǎng)，而對(duì)現(xiàn)實(shí)空間中存在著的真實(shí)物體，并與它們形成一定的空間角度才能拍攝到?？臻g角度不同，畫(huà)面形象就會(huì)改變，攝影者對(duì)取舍素材、安排畫(huà)而布局、選擇光線(xiàn)條件等一系列創(chuàng)作要素的運(yùn)用，都與拍扔角度的選擇緊密相連。所以說(shuō)，選擇拍攝角度是取得攝影畫(huà)而形象的必山途徑，在攝影創(chuàng)作中具有重要意義。在現(xiàn)實(shí)生活中，拍攝一個(gè)被扔體可以有許許多多不同的角度，由不同角度呈現(xiàn)的畫(huà)面形象也千差萬(wàn)別，但是，空間角度的變化所引起的畫(huà)而形象的變化，是有規(guī)律可循的，攝影者如果能仔細(xì)了解角度的變化所引起的畫(huà)面形象的變化規(guī)卯，就能準(zhǔn)確地預(yù)見(jiàn)到某一種角度將對(duì)畫(huà)面形象產(chǎn)生的影響，從而掌握創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)。仔細(xì)分析攝影位置與被扔對(duì)象所形成的空間角度的變化，不外乎物體在空間位置的三個(gè)座標(biāo)的變化，即方向、高度、距離的變化．任何拍攝帥度，都是這三種變化綜合的結(jié)果，下面分析一下每一種變化對(duì)形象在畫(huà)而上的平而結(jié)構(gòu)的影響，及其所包含的表現(xiàn)力和感情色彩。應(yīng)該說(shuō)明的是，為了便于分析和理解，我們?cè)诜治銎渲幸粋€(gè)因素時(shí)，是以假定另兩個(gè)因素不變?yōu)榍疤岬?。一、拍攝方向的選擇方向的變化，是指在與被攝體高度、距離不變的條件下，圍繞被攝體四周來(lái)選擇拍攝點(diǎn)的情況，當(dāng)照相機(jī)移動(dòng)位置時(shí)，其軌跡必然是一個(gè)圓形。方向的不同，主體的輪廓形式、主體和背景的關(guān)系都會(huì)在畫(huà)面上發(fā)生顯著變化，下面我們先來(lái)歸納幾個(gè)特定的方向，分析它們的畫(huà)面造型特點(diǎn)。(一)正面方向完全正面地對(duì)著被攝體拍攝，有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面的特征，可將被攝對(duì)象橫向的線(xiàn)條充分展示在畫(huà)面上，拍攝建筑物可以突出其正面的氣慨，對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)，正面拍攝人物可以看到人物完整的臉部特征和神情。正面方向容易顯示出莊重、威嚴(yán)、靜穆的氣氛，有利于人物與觀(guān)眾面對(duì)面地交流，具有親切感．有意識(shí)地運(yùn)用正面方向拍攝，可以加強(qiáng)上述的感情色彩。比如一幅正面表現(xiàn)會(huì)場(chǎng)氣氛的畫(huà)面，醒目的橫幅，分列兩旁的旗幟，能夠顯示出一種莊嚴(yán)隆重的氣氛．正面表現(xiàn)天安門(mén)城樓，那橫向的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，給人一種莊嚴(yán)穩(wěn)定的感覺(jué)。正面拍攝的不利因素是，容易產(chǎn)生形象本身的橫線(xiàn)與畫(huà)面邊緣橫線(xiàn)平行的現(xiàn)象，顯得呆板，缺少透視變化，不利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感和空間感。如正面拍攝建筑的畫(huà)面，突出的是建筑物橫向的線(xiàn)條，莊重勻稱(chēng)，但不活潑，立體感和空間感不強(qiáng)，畫(huà)面被橫線(xiàn)封住，視線(xiàn)不能向縱深伸展，這些缺點(diǎn)如果有礙于主題的表達(dá)時(shí)，要盡可能地避免使用正面方向。(二)正側(cè)方向在與對(duì)象正面方向成90°角的方向拍攝時(shí)，為正側(cè)面方向，這也是一個(gè)很有特色的拍攝點(diǎn)．用正側(cè)面拍攝人像，有助于突出對(duì)象正側(cè)面的輪廓線(xiàn)條，容易表現(xiàn)人物臉部輪廓和動(dòng)作的美，所以用剪影形式來(lái)拍人物活動(dòng)時(shí)，大都是用正側(cè)面拍攝。在拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，如果想要雙方都在畫(huà)面上顯示出神情并讓人看到他們的內(nèi)心活動(dòng)，正側(cè)面的方向常常能夠照顧周全，不致顧此失彼。所以，拍攝兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人親切握手的新聞?wù)掌?，常常在正?cè)面方向，以使雙方的神情都能給觀(guān)眾一個(gè)清楚的印象。利用正側(cè)面方向拍攝，展示人物之間的感情交流和內(nèi)心活動(dòng)，兩人的神情動(dòng)作在畫(huà)面上得到同樣的表現(xiàn)，對(duì)表現(xiàn)它的主題是有利的．正側(cè)面還能將人的臉部神情、手的動(dòng)作點(diǎn)及身軀部分形成三角形平展在畫(huà)面上，不致互相重疊，能較完美地表現(xiàn)人物的動(dòng)作姿態(tài)．比如跑步、跳躍、投擲等運(yùn)動(dòng)，從正側(cè)面拍攝，常常容易獲得優(yōu)美的輪廓形式，展示出運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。用正側(cè)面方向表現(xiàn)建筑物或方形、矩形物體時(shí)，同樣有與正面方向拍攝近似的缺點(diǎn)，產(chǎn)生與畫(huà)面邊緣平行的線(xiàn)條，不利于表現(xiàn)立體空間，畫(huà)面缺少活潑的因素。(三)背面方向從被攝體背面方向拍攝，在通常情況下，人們?nèi)菀缀鲆?，但是，特殊的角度常常具有特殊的表現(xiàn)力。背面方向的拍攝可以將主體與背景融為一體，背景中的事物就是主體所關(guān)注的事物，便于啟示觀(guān)眾去聯(lián)想主體人物在面對(duì)著的環(huán)境背景中，會(huì)產(chǎn)生怎樣的內(nèi)心感受。從背面方向拍攝人物，不用考慮人物的面部神情和細(xì)微的動(dòng)作，常常以姿態(tài)作為重要的形象語(yǔ)言，造型藝術(shù)家都懂得，人的姿態(tài)有著展示人物性格、表現(xiàn)內(nèi)心感情的力量，其中背影更具有一種含蓄的美，戲曲中有背上功，在大悲大慟時(shí)，演員背對(duì)觀(guān)眾，用身姿步態(tài)的變化，頭部、肩部的顫動(dòng)來(lái)表液，有時(shí)甚至比正面的表演更能激起觀(guān)眾的想象和情感。攝影藝術(shù)同樣應(yīng)重視對(duì)身姿背影的細(xì)致觀(guān)察，了解它表現(xiàn)心理活動(dòng)的微妙處、動(dòng)人處，豐富攝影藝術(shù)的造型語(yǔ)言。除了前面所分析的正而、正側(cè)面、背面的拍攝方向外，其它許許多多拍攝點(diǎn)，我們統(tǒng)稱(chēng)為斜側(cè)拍攝向，雖然斜側(cè)的程度不同，但都存在共同的特點(diǎn)。斜側(cè)方向拍攝能使被攝體本身的橫線(xiàn)，在畫(huà)面上變?yōu)榕c邊緣相交的斜線(xiàn)，物體會(huì)產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫(huà)面活潑生動(dòng)，有利于表現(xiàn)縱深的空間感和立體感，是攝影中常用的拍攝方向。二、拍攝高度的選擇在方向、距離不變的條件下，如改變相機(jī)與被攝對(duì)象之間的水平高度，其移動(dòng)位置的軌跡是一條垂直線(xiàn)。角度高低的不安定因素同，在畫(huà)面上表現(xiàn)出地平線(xiàn)位置的高低及遠(yuǎn)近景物在畫(huà)面上展開(kāi)的程度等變化。(一)平拍與被掇對(duì)象在同一水平位置上拍攝，人物或建筑物不易變形。平拍人物活動(dòng)的場(chǎng)而，使觀(guān)眾感到親切，如站在他面前一般。平拍風(fēng)光，容易產(chǎn)生地平線(xiàn)平分畫(huà)面的情況，遠(yuǎn)近景物被甄縮在中間的一條線(xiàn)—亡，畫(huà)面顯得平淡乏味。但在有些場(chǎng)合，人們會(huì)有意識(shí)地運(yùn)用平拍角度，將地平線(xiàn)放在畫(huà)面中間。比如臨近水面拍攝倒影，有意強(qiáng)調(diào)上下對(duì)稱(chēng)、天水相映，平拍角度是有趣味的。雨天拍路面積水的倒影也如此。(二)仰拍在被攝對(duì)象的水平線(xiàn)以下，低于被攝對(duì)象向上拍攝，能將向上伸展的景物在畫(huà)面上展開(kāi)，有利于強(qiáng)調(diào)對(duì)象的高度。如拍攝樹(shù)木的高大，竹子的修長(zhǎng)，建筑物的聳立；仰拍角度都能發(fā)揮特有的作用。仰拍還能夸張?zhí)S動(dòng)作的高度，使人在畫(huà)面上感受的高度比實(shí)際生活中感受的要強(qiáng)烈。用仰角捫風(fēng)光，地平線(xiàn)下降，畫(huà)面中僅留地平線(xiàn)上的一線(xiàn)景物，天空在畫(huà)面上占了很大的而積，畫(huà)而常常顯得空靈、清秀，宜于寫(xiě)意。仰角度拍攝人物，容易顯示出一種高昂向上的精神面貌，還包含著對(duì)人物的仰慕之情，但應(yīng)注意恰如其分，并不是所有拍英雄人物都要用仰角。用短焦距鏡頭，近距離仰角拍攝，人物容易變形，要掌握好分寸。(三)俯拍在被攝對(duì)象水平線(xiàn)以上，高于被攝對(duì)象向下拍攝，其效果是地平線(xiàn)顯著升高，地面上由近至遠(yuǎn)的景物，在畫(huà)面上則由上至下充分平展開(kāi)來(lái)，石利于表現(xiàn)地而景物的層次、數(shù)量、地理位置及盛大場(chǎng)而，給人深遠(yuǎn)、遼闊的感受，猶如人登高望遠(yuǎn)一般。俯角度還常常用來(lái)表現(xiàn)地面線(xiàn)條的圖案美，如縱橫交錯(cuò)的田壟，曲折盤(pán)旋的公路、山路，層層起伏的梯川、茶園，舞蹈的隊(duì)形圖案，都會(huì)在畫(huà)而上組成美麗的線(xiàn)條圖案。一般來(lái)說(shuō)，用俯角拍攝具有如實(shí)交待地理環(huán)境、位置、數(shù)量、遠(yuǎn)近距離的特點(diǎn)，畫(huà)面常常飽滿(mǎn)、嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)在。與仰拍比較，俯拍重在寫(xiě)實(shí)。當(dāng)然，俯拍和仰拍這種寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的特色不是絕對(duì)的，如從山上俯拍云海、霧境或海面，也重神韻，仰拍天上的飛機(jī)、汽球，也是寫(xiě)實(shí)。藝無(wú)定法，這里只是相對(duì)而言。俯角度在表現(xiàn)人物活動(dòng)時(shí)，宜于展示人物的地位和陣勢(shì)，一個(gè)事件發(fā)生，俯角可表現(xiàn)其整體氣氛，雙方的地位，相互之間的關(guān)系。俯拍不宜于表現(xiàn)人物的神情與人物之間細(xì)致的感情交流。三、拍攝距離的選擇距離的變化是指拍攝者與被攝對(duì)象之間實(shí)際距離遠(yuǎn)近的不同，在高度與方向不變的情況下，它移動(dòng)的軌跡是一條直線(xiàn)，同一對(duì)象，用同一焦距鏡頭拍攝，距離遠(yuǎn)近會(huì)使主體在畫(huà)面上的面積大小及周?chē)拔锇ǖ亩嗌侔l(fā)生變化，也就是景別的變化，距離近，主體面積大，包括的景物范圍小；距離遠(yuǎn)，主體面積小，包括的景物范圍大，當(dāng)然，在攝影中，產(chǎn)生景別變化除了改變實(shí)際距離外，還可通過(guò)在同一距離上，改換不同焦距的鏡頭來(lái)達(dá)到，但用這兩種方法取得同一景物范圍時(shí)，改變的仍然是距離，這里主要談?wù)劜煌皠e的表現(xiàn)力。在表示景別時(shí)常用的概念有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等，是由主體在畫(huà)面上占的面積大小和景物范圍大小來(lái)區(qū)別的，但是，對(duì)這些景別如何劃分，到底包括多大景物范圍算遠(yuǎn)景，包括多大主體面積算近景，事實(shí)上并沒(méi)有也不可能有固定的規(guī)格，因?yàn)檫@些概念，都是對(duì)具體拍攝對(duì)象和場(chǎng)景相對(duì)而言的，然而各種景別的概念之所以有它的穩(wěn)定性，人們能明白其意義，主要在于不同景別具有不同的表現(xiàn)力，在于人們對(duì)此有共同的理解。(一)遠(yuǎn)景從離被攝對(duì)象遠(yuǎn)處拍攝，它包括的景物范圍大，遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，古代畫(huà)論說(shuō)“遠(yuǎn)取其勢(shì)”遠(yuǎn)景總是以自然的氣勢(shì)取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢(shì)及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境范圍等等，因此，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)景畫(huà)面，要從大處著眼，注意整體氣勢(shì)，處理好大自然本身的線(xiàn)條，如山岳的起伏鬧流的走向、田野的圖案、沙漠海洋所特有的色調(diào)和，線(xiàn)條等，要做到化繁為簡(jiǎn)，并且要善于遠(yuǎn)用各種流動(dòng)的因素，比如大氣的狀況，云彩的變幻，風(fēng)雨陰晴，它們都是遠(yuǎn)景畫(huà)面中動(dòng)人的因素。(二)全景以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的，用來(lái)交待事件發(fā)生，的環(huán)境及主體物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心，全景范圍的大小總是與主體對(duì)象有關(guān)，是由主體對(duì)象的大小相對(duì)而定的，結(jié)構(gòu)全景畫(huà)面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關(guān)聯(lián)，注意主體整體的富有特征的輪廓線(xiàn)條，主體與周?chē)h(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系，以達(dá)到內(nèi)容上的豐富和結(jié)構(gòu)上的完整。(三)中景目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟾挥星楣?jié)性和動(dòng)作性的局部，表現(xiàn)人與人之間的感情交流和聯(lián)系，常常以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，結(jié)構(gòu)中景的主要線(xiàn)條常常是人物的動(dòng)作線(xiàn)，情節(jié)的交流線(xiàn)。如果是靜的物體，世總是該對(duì)象中最有趣味，最引人注意的部分，中景人物中，手勢(shì)動(dòng)作常常是畫(huà)面中的主要部分。(四)近景近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感。“近取其神”“近取其質(zhì)”都說(shuō)明了近景所能表現(xiàn)的特點(diǎn)。人物近景，面部表情是畫(huà)而的主要內(nèi)容，眼睛成廠(chǎng)畫(huà)面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神，近景拍攝物體時(shí)要運(yùn)用好光線(xiàn)，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地。(五)特寫(xiě)特寫(xiě)較近景更進(jìn)一步，把對(duì)象的某一局部充滿(mǎn)畫(huà)面，從細(xì)微處來(lái)揭示對(duì)象的內(nèi)部特征，較之近景，特寫(xiě)更重視揭示事物內(nèi)在的情感，通過(guò)細(xì)微之處看本質(zhì)。拍攝特寫(xiě)成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的觀(guān)察力，能抓取一些值得特寫(xiě)的局部，以打開(kāi)觀(guān)眾窺見(jiàn)事物內(nèi)在的窗戶(hù)，比如人物的眼睛常常是特寫(xiě)的內(nèi)容，因?yàn)槿藗兂Ｕf(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)，通過(guò)人的眼睛，可以窺見(jiàn)人物的心內(nèi)感情，其次是特寫(xiě)人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出人的職業(yè)、年齡等特征，手還有豐富的“表情”戲曲行話(huà)中說(shuō)：“指能語(yǔ)”日常生活中人們就常常運(yùn)用各種手勢(shì)來(lái)幫助表達(dá)感情，特寫(xiě)雪枝下的一朵小迎春花，春天的一株小草芽，夏日的一朵荷花，秋天的一片紅葉，都能給人以生命的歡悅，比其它的景別更容易觸動(dòng)觀(guān)眾的心弦．所以特寫(xiě)常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力，比如美國(guó)攝影家伊芙·阿諾德的(出生后的第一個(gè)五分鐘)，拍攝了母親和嬰兒兩只手的第一次接觸，畫(huà)面上只有兩只手，西方評(píng)論家卻十分欣賞，認(rèn)為它傳達(dá)了豐富的內(nèi)在感情，發(fā)揮了特寫(xiě)的抒情作用。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分表現(xiàn)力的理解是否深刻，比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，恰恰去掉舞蹈者的足尖，拍攝精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，手卻不在畫(huà)面之內(nèi)，需要強(qiáng)調(diào)神情的，遠(yuǎn)得看不清面目，需要強(qiáng)調(diào)氣氛的，沒(méi)有給予舒展的空間，等等，都是思路不清的毛病，至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來(lái)再說(shuō)，需要中景、特寫(xiě)放大時(shí)再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫(huà)面形象質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響，要保證完美的畫(huà)面質(zhì)量，景別的選擇要盡可以在拍攝時(shí)一次完成。隨著攝影藝術(shù)的發(fā)展，攝影畫(huà)面的景別有向兩極發(fā)展的趨勢(shì)，即遠(yuǎn)者更深遠(yuǎn)，近者更細(xì)微。其原因之一，是由于攝影技術(shù)條件的不斷進(jìn)步，給攝影者提供了更多的條件，現(xiàn)在航空攝影已經(jīng)能獲得相當(dāng)清晰、完美的影像，已被攝影工作者大量采用，使遠(yuǎn)景更為壯觀(guān)，如拍攝長(zhǎng)江三峽，航空攝影能從人們難以達(dá)到的高度俯覽全局，把整個(gè)長(zhǎng)江三峽雄渾的氣勢(shì)展現(xiàn)給觀(guān)眾，還有宇宙航空攝影，將地球在宇宙空間中的形象顯示給人們，極大地?cái)U(kuò)展了人的視野，由于技術(shù)的進(jìn)步，近攝鏡、攝遠(yuǎn)鏡、顯微攝影使特寫(xiě)越來(lái)越精微，用顯微攝影能夠拍攝細(xì)胞的形成，揭開(kāi)生命的奧妙，描繪昆蟲(chóng)世界等，形成景別向兩極發(fā)展趨勢(shì)的原因之二，是人們審美趣味的發(fā)展，人們?cè)讲稍讲粷M(mǎn)足一般的視野，希望借助于各種先進(jìn)的攝影手段，來(lái)開(kāi)拓新的視野，滿(mǎn)足人們擴(kuò)大眼界、增長(zhǎng)知識(shí)的要求。總之，對(duì)某一具體對(duì)象來(lái)說(shuō)，拍攝方向、高度、距離三者的不同組合會(huì)產(chǎn)生成千上萬(wàn)不同的角度，攝影者選擇拍攝角度的奧妙，全在于作者的立意和對(duì)形式美的敏銳感覺(jué)，不同的角度有不同的表現(xiàn)力和感情色彩，所以畫(huà)面的新穎，在很大程度上取決于拍攝位置的新穎。第四節(jié)線(xiàn)條與影調(diào)線(xiàn)條和影調(diào)是攝影構(gòu)圖的基本要素，當(dāng)你掌握了畫(huà)面布局和學(xué)會(huì)選擇拍攝位置之后，再掌握一些關(guān)于線(xiàn)條和影調(diào)的造型規(guī)律，你拍出的照片將會(huì)另有一番情趣。“攝影家是光的詩(shī)人”。光造就了攝影家，光也賦于一切景物以線(xiàn)條和影調(diào)，客觀(guān)地講，任何形體離開(kāi)了線(xiàn)條和影調(diào)就表現(xiàn)不出形象。主觀(guān)地講，攝影者也總是企圖從被攝物象中尋覓出那優(yōu)美的線(xiàn)條和適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)，以表現(xiàn)最美的形態(tài)和最動(dòng)人的情緒。由于線(xiàn)條和影調(diào)與人們的長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)和心理反應(yīng)有廣泛的聯(lián)系，具有感情特征，所以線(xiàn)條和影調(diào)就成為攝影的基本造型語(yǔ)言。有人把線(xiàn)條喻為“骨”，把影調(diào)視為“肉”。在畫(huà)面中骨的準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)，肉的豐滿(mǎn)、充實(shí)，骨肉相合，形象就會(huì)活起來(lái)。畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)，總先是準(zhǔn)確地勾勒出物象的輪廓，然后再用明暗來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感和空間，向樣在拍照片時(shí)，也要樹(shù)立一個(gè)觀(guān)念，即有意識(shí)地去選擇、捕捉優(yōu)美和諧的線(xiàn)條和影調(diào)。下面，分別講述線(xiàn)條和影調(diào)在畫(huà)而中的特性和運(yùn)用。一、線(xiàn)條(一)線(xiàn)的特性在立體構(gòu)成中，點(diǎn)的軌跡為線(xiàn)。在造型藝術(shù)中，線(xiàn)的最主要的特征是它可以描繪出物像的輪廓和形體，并確定它的界限。它還可以顯示出方向和距離、并能表現(xiàn)動(dòng)作和力度。線(xiàn)的有序的變化和組合可以構(gòu)成形式感，而它的方向和節(jié)奏還能把你的視線(xiàn)帶到畫(huà)面中最重要、最有趣的部位。線(xiàn)條是達(dá)到形似的主要造型因素，不少初學(xué)者拍出人像后，感到不象本人，除了可能沒(méi)有傳達(dá)出氣質(zhì)、性格外，重要的是沒(méi)有把握住人物最有特點(diǎn)的線(xiàn)條。線(xiàn)條在畫(huà)面中有些是明顯易見(jiàn)的，如物像的形線(xiàn)都是實(shí)的。還有些線(xiàn)條是虛的。隱的、內(nèi)在的，如人的視線(xiàn)。另外有些線(xiàn)條在畫(huà)面中雖然占據(jù)部位不大，但卻十分重要，如人物的眉毛、眼紋、嘴角以及手勢(shì)的微小位移，都會(huì)影響感情的變化。因此，在攝影構(gòu)圖中既要重視骨干線(xiàn)條，也要注意那些具有傳情達(dá)意功能的微妙線(xiàn)條的刻劃。(二)線(xiàn)的象征性人們?cè)谏钪锌偸敲鞔_地感到線(xiàn)的存在，不同的線(xiàn)條在人們的心理上逐漸形成了明顯的象征性．直線(xiàn)剛直、有力，垂直線(xiàn)高聳、挺拔．西方的歌特式建筑以巍峨的豎線(xiàn)條取得崇高、神秘的色彩．水平線(xiàn)穩(wěn)定廣闊．中國(guó)古建筑以多層的屋頂和階石創(chuàng)造出雄渾肅穆、等級(jí)森嚴(yán)的氣氛。斜線(xiàn)生動(dòng)而不穩(wěn)定，有動(dòng)勢(shì)。曲線(xiàn)柔美，園通，優(yōu)雅，彎曲的小徑，起伏的山巒，都會(huì)使人的視線(xiàn)流轉(zhuǎn)，暇思不斷。在健美比賽中，運(yùn)動(dòng)員的造型都以直線(xiàn)和銳角組合，以顯示男性的陽(yáng)剛之美，而在舞蹈中，女演員強(qiáng)調(diào)柔美的曲線(xiàn)宋展示女性的陰柔之美，再如粗線(xiàn)強(qiáng)勁，細(xì)線(xiàn)文弱；實(shí)線(xiàn)沉靜，虛線(xiàn)浮動(dòng)；濃線(xiàn)厚重，淡線(xiàn)輕柔。在生活中，人的優(yōu)美姿態(tài)和景物的優(yōu)美造型總是講究曲直相依，剛?cè)嵯酀?jì)，既強(qiáng)調(diào)特征，又注重變化，只有這樣，形象才會(huì)豐富生動(dòng)。在畫(huà)面中各種線(xiàn)條的組合、分割可形成不同的視覺(jué)效果。同類(lèi)線(xiàn)的組合使線(xiàn)條的屬性加重。由直線(xiàn)組成的形，安定、強(qiáng)烈、堅(jiān)挺、明快，由曲線(xiàn)組成的形，柔軟、優(yōu)美、流暢，富有彈性。而不同線(xiàn)形的組合，主導(dǎo)線(xiàn)條起決定屬性的作用。線(xiàn)在畫(huà)而中的分割，又會(huì)產(chǎn)生力度和空間的對(duì)比，在對(duì)稱(chēng)分割的畫(huà)面中，會(huì)使畫(huà)而趨于均衡穩(wěn)定；在非對(duì)稱(chēng)的畫(huà)而分割中，會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。主要線(xiàn)條的交叉點(diǎn)，會(huì)明顯地成為畫(huà)而的視覺(jué)中心。這些都需要根據(jù)所要拍攝的對(duì)象、主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式，盡可能進(jìn)行巧妙的，符合題意的組合。(三)線(xiàn)的提煉線(xiàn)條是依附于物像而存在的，線(xiàn)條美建立在形態(tài)美的基礎(chǔ)上，丑的、雜亂的物形，不可能產(chǎn)生富有特性和美感的線(xiàn)條，這就需要對(duì)物像存在的形線(xiàn)進(jìn)行提煉，一般應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

首先，要抓住物像最有特點(diǎn)或有規(guī)律性的線(xiàn)條，在畫(huà)面中，形像美主要表現(xiàn)為它的線(xiàn)形的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不正確的選擇會(huì)改變或扭曲物象原本的個(gè)性，而對(duì)特性線(xiàn)條反映和夸張則會(huì)突出物像的特征，比如要表現(xiàn)粗獷豪邁、力量，就多選用直線(xiàn)、實(shí)線(xiàn)、粗線(xiàn)以及斜線(xiàn)和銳角組合來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面，其次，要注意抓好動(dòng)態(tài)。物像——尤其是運(yùn)動(dòng)中的人物，往往最有個(gè)性，最自然，最舒展，在運(yùn)動(dòng)瞬間的微小差異都會(huì)有形態(tài)和情緒上的生動(dòng)變化。如果掌握不準(zhǔn)，就會(huì)破壞形體優(yōu)美的展現(xiàn)。在生活中、人與物的形線(xiàn)往往是不理想，甚至是雜亂無(wú)章的，這就需要你在取景時(shí)細(xì)心揣摩，借助光線(xiàn)的變化和拍攝方法、角度的選擇，運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比和改變局部結(jié)構(gòu)或整體結(jié)構(gòu)來(lái)突出那些主要的、有性格特征的線(xiàn)條，隱沒(méi)那些次要的或需要舍棄的線(xiàn)條，從而使畫(huà)面結(jié)構(gòu)更加悅目、生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、和諧并有條理，充分去表現(xiàn)主題和內(nèi)容。(四)線(xiàn)的趣味你總希望自己拍的照片多一些情趣并與眾不同，線(xiàn)條的巧妙組合會(huì)使照片生動(dòng)、有趣。趣味的形成主要有兩個(gè)方面：一是靠線(xiàn)條的走向把視線(xiàn)引到畫(huà)面中最有趣的部位，這時(shí)線(xiàn)條主要起視覺(jué)導(dǎo)向的作用，而趣味中心則側(cè)重于情節(jié)的表現(xiàn)，如小孩頑皮的表情，少女富有魅力的動(dòng)態(tài)，二是靠線(xiàn)條本身構(gòu)成的形式感來(lái)呈現(xiàn)，如線(xiàn)的節(jié)奏感，它能使線(xiàn)條的形式趨向音樂(lè)性，因而也最富有形式美和情緒意義，線(xiàn)的空間感，即利用透視規(guī)律，強(qiáng)調(diào)線(xiàn)的方向、疏密的組合，或用變焦鏡頭推拉拍攝，使線(xiàn)條有強(qiáng)烈的動(dòng)感，并使畫(huà)面層次豐富，甚至出手不凡；線(xiàn)的時(shí)間感則是用慢速曝光或間隔曝光表現(xiàn)同一物體在一段時(shí)間內(nèi)的動(dòng)態(tài)或軌跡，從畫(huà)面動(dòng)靜交緒、虛實(shí)相生的線(xiàn)與影中展示物像發(fā)展、變化的過(guò)程。線(xiàn)在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的合理、對(duì)位以及來(lái)龍?jiān)泼}交待清楚，是巧妙地構(gòu)成各種變化無(wú)窮的形式的基礎(chǔ)，但只有與具體的物像特征和所要表現(xiàn)的內(nèi)容完美的地結(jié)合起來(lái)時(shí)，才能產(chǎn)生藝術(shù)魅力，引起思緒共鳴。二、影調(diào)(一)影調(diào)的形成光作用于景物，景物對(duì)光的不同的反射率在底片和照片上呈現(xiàn)白、灰、黑多級(jí)層次形成影調(diào)。嚴(yán)格地講，影調(diào)也包括色調(diào)，即在彩色攝影中由不同色相的不同純度和明度組成的調(diào)子。如果說(shuō)線(xiàn)條在表現(xiàn)形狀、方向、力度方面有其所長(zhǎng)的話(huà)，則影調(diào)在表現(xiàn)質(zhì)感、空間感以及畫(huà)面的均衡、對(duì)比、和諧和整體的感情氣氛方面有著重要的作用。(二)主要影調(diào)及感情傾向在畫(huà)面中面積占據(jù)優(yōu)勢(shì)的一種影調(diào)即形成主調(diào)，通常有高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)，畫(huà)面黑白之間灰色影調(diào)的過(guò)渡層次的多寡，又形成柔調(diào)和硬調(diào)，一般而言，高調(diào)和柔調(diào)表現(xiàn)平靜與和諧，低調(diào)和硬調(diào)強(qiáng)調(diào)深沉與對(duì)比。這就基本確定了不同影調(diào)的感情特征。1、高調(diào)高調(diào)給人以清新、明麗、舒暢、優(yōu)雅的感覺(jué)，它適于表現(xiàn)兒童的純真、少女的淑嫻、風(fēng)景的恬靜，你在為朋友的孩子拍周歲照片時(shí)，一定會(huì)把孩子置于明亮的背景前，比如淺色的床單上，這時(shí)他會(huì)顯得格外稚氣、可愛(ài)，又如結(jié)婚照，新娘都是身著白紗裙，方顯嫵媚、清秀，高調(diào)照片一般多采用均勻柔和的順光照明，人或環(huán)境都盡量用淺色。2、低調(diào)低調(diào)富有較強(qiáng)的感情描繪力和說(shuō)明力，它多用來(lái)表現(xiàn)莊重、深沉、淳樸、憂(yōu)傷、孤寂等感情，如飽經(jīng)滄桑的老人、沉思于課題小的科學(xué)家。如果用暖調(diào)，也可表現(xiàn)華麗與典雅。低調(diào)所能表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)強(qiáng)烈，易于引起感情上的振頤，低調(diào)通常采用側(cè)逆光或逆光照明，使物像產(chǎn)生大面積的陰影，只有小面積的受光面，不論是高調(diào)或低調(diào)，都要把布光重點(diǎn)集中在要強(qiáng)調(diào)的小面積上，并注意反差適度和畫(huà)面簡(jiǎn)潔統(tǒng)一。3、中間調(diào)中間調(diào)是最常見(jiàn)、最常用的影調(diào)。無(wú)論是室內(nèi)外景物前的人像，還是旅游時(shí)的留念照片，大部分景與人的影調(diào)都很豐富，能包含從亮到暗的各級(jí)調(diào)子，因而拍攝出來(lái)妁照片多為中間調(diào)。中間調(diào)的感情色彩不如高調(diào)和低調(diào)明顯，它往往隨畫(huà)面形象、動(dòng)勢(shì)、色彩、光線(xiàn)的不同構(gòu)成而呈現(xiàn)不同的情感。但它刻劃的景物層次豐富、細(xì)膩，善于表現(xiàn)質(zhì)感、空間感和立體感。中間調(diào)的照明沒(méi)有什么特殊的要求，但一般應(yīng)避免使用硬光和頂光。4、柔調(diào)柔調(diào)是用柔光鏡或柔和紗罩在鏡頭前，使畫(huà)而影像結(jié)焦柔化，能表現(xiàn)出一種朦朧、迷離的氣氛和情緒。因此題材和內(nèi)容以幽雅、溫馨、含蓄為佳，尤以拍攝姑娘柔和的美感更富有迷人和神秘的色彩。5、硬調(diào)硬調(diào)是保留黑白兩極影調(diào)，削減合并中間層次，以強(qiáng)烈的反差來(lái)構(gòu)成畫(huà)面簡(jiǎn)潔、明了的特點(diǎn)．對(duì)視覺(jué)刺激性強(qiáng)，易表現(xiàn)粗獷、豪邁的感情。在拍攝時(shí)要在兩極影調(diào)上下功夫，要講究線(xiàn)、面的組合。初學(xué)攝影時(shí)接觸和運(yùn)用的影調(diào)大都是中間調(diào)。對(duì)其它影調(diào)的運(yùn)用，除在特殊的環(huán)境中，一般都需要從服飾到環(huán)境、從用光到角度作精心的選擇，才能達(dá)到預(yù)期的效果。由于影調(diào)具有感情色彩，因此當(dāng)仿：在選擇運(yùn)用影調(diào)時(shí)，必須考慮你所拍攝的對(duì)象和你要表達(dá)的畫(huà)面情緒，在允許的條件下去協(xié)調(diào)、配置影調(diào)，這會(huì)促使你去動(dòng)腦筋，進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)造，而不是隨意地拍照。(三)畫(huà)面影調(diào)的構(gòu)成要有效地運(yùn)用影調(diào)來(lái)突出主體的形態(tài)和充分表達(dá)情感，就必須使畫(huà)面的局部對(duì)比變化和諧地服從于主調(diào)整體處理。因此，有意識(shí)地運(yùn)用畫(huà)而影調(diào)的過(guò)程，實(shí)際上是所攝物像由表及里、由理入情的思維過(guò)程。如何處理畫(huà)而的影調(diào)結(jié)構(gòu)，一般要顧及以下各因素：l、影調(diào)要有主調(diào)高調(diào)、低調(diào)照片要強(qiáng)調(diào)白或黑占據(jù)畫(huà)而的優(yōu)勢(shì)。中間調(diào)雖然白、灰、黑層次都可能在畫(huà)面上出現(xiàn)，但灰色仍應(yīng)占大面積。影調(diào)處置中切忌不同影調(diào)的等量分配。2、影調(diào)構(gòu)圖要突出重點(diǎn)一幅畫(huà)面的影調(diào)不論多寡，總是有層次地分布在畫(huà)面中，在拍攝時(shí)為了突出主體物像，就要運(yùn)用影調(diào)的對(duì)比作用。當(dāng)淺色物像置于深色背景或陪體前，就會(huì)鮮明突出，反之將深色物像置于淺色背景和陪體前也如此。即使是在高調(diào)攝影中，也要利用影調(diào)層次的微妙變化來(lái)襯托或勾勒出最主要的部位。初學(xué)攝影者在拍攝時(shí)往往由于經(jīng)驗(yàn)不足而顧此失彼。比如只顧抓取人物的神情動(dòng)態(tài)，而忽視了人物的頭發(fā)可能處于濃重的陰影或深色的樹(shù)前，結(jié)果使畫(huà)面有缺陷3、影調(diào)的分布要均衡一般不強(qiáng)調(diào)動(dòng)感或特意造成不平衡的畫(huà)而，都要注意均衡，否則畫(huà)面會(huì)發(fā)生偏沉，不穩(wěn)定，使視覺(jué)不舒服。影調(diào)的均衡主要由物像、背景、陪休的彤調(diào)而積的大小、多少、濃淡的對(duì)比和均勻分布來(lái)實(shí)現(xiàn)。(四)影調(diào)的選擇正確地選定影調(diào)是比較完美地表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容和抒發(fā)情感的手段。雖然不同的影調(diào)有不同的感情傾向，但這種直觀(guān)的感情特征本身并沒(méi)有什么意義。只有將它與具體的物像，尤其是人物的身份、職業(yè)、特征、性格以及所處的環(huán)境和諧地結(jié)合起來(lái)，才會(huì)有生動(dòng)的感情顯現(xiàn)。如表現(xiàn)少女的活潑、純真，用低調(diào)則會(huì)有壓抑感；而拍攝一個(gè)卓著的英雄，用高調(diào)又會(huì)失之膚淺。就是同一個(gè)人身著不同色彩的衣著，處于不同的景別也會(huì)顯示出不同的氣質(zhì)和情緒。對(duì)這點(diǎn)，你不妨作個(gè)實(shí)驗(yàn)。它會(huì)對(duì)你理解和把握影調(diào)大有益處，還會(huì)加強(qiáng)你的對(duì)人物的造型能力。因此，對(duì)影調(diào)的選擇由不自覺(jué)到自覺(jué)是你攝影水平提高的一個(gè)標(biāo)志。每個(gè)人都有自己的審美偏好，這和人的心理因素有關(guān)，同時(shí)也受到多方面的影響和制約。因此，每個(gè)人對(duì)線(xiàn)條的提煉和對(duì)影調(diào)的運(yùn)用也都反映出各自的審美理想和審美習(xí)慣。如性格沉靜、閑適的人可能對(duì)平靜的線(xiàn)條和高調(diào)、中間調(diào)更偏好；而好動(dòng)和性格外向的人則更傾心于線(xiàn)的變化和力度，以及影調(diào)的深沉和對(duì)比。線(xiàn)條和影調(diào)確實(shí)是一種奇妙的造型語(yǔ)言。它們的抒情與理性適度配合，可以強(qiáng)烈地顯示它們的美學(xué)意義。線(xiàn)條和影調(diào)雖具有感情因素，但僅就其本身并無(wú)意義。線(xiàn)條與影調(diào)的運(yùn)用，只有與畫(huà)面物像，內(nèi)容協(xié)調(diào)配合而成為形象的外部形式時(shí)，線(xiàn)條和影調(diào)的生命力和感情成份才會(huì)鮮明地顯露出來(lái)。另外，線(xiàn)條在大多數(shù)情況下很難從畫(huà)面的影調(diào)中分離和抽取出來(lái)。物像輪廓的表現(xiàn)，明暗的交接大都是影調(diào)產(chǎn)生對(duì)比變化的結(jié)果，線(xiàn)的曲直、虛實(shí)、濃淡、強(qiáng)弱，在影調(diào)的陪襯下，有助于加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力。再者，畫(huà)而形象情緒的展現(xiàn)和畫(huà)而特定的感情氣氛，也都要求用最恰當(dāng)?shù)木€(xiàn)條來(lái)傳遞。因此，在大多數(shù)情況下，畫(huà)面的感情顯現(xiàn)是線(xiàn)條、影調(diào)、色彩與人的動(dòng)態(tài)、情緒和物的運(yùn)動(dòng)、特征參與的綜合顯現(xiàn)。第五節(jié)攝影用光攝影是一門(mén)“用光作畫(huà)”的藝術(shù)，正象畫(huà)家離不開(kāi)顏料一樣，攝影者也離不開(kāi)光線(xiàn)。離開(kāi)了光線(xiàn)的照明，再好的照相機(jī)也將一事無(wú)成。一個(gè)攝影家的藝術(shù)功力，在很大程度上表現(xiàn)為運(yùn)用光線(xiàn)的能力和技巧。為了拍出好的照片，初學(xué)者必須對(duì)光線(xiàn)與照明方面的知識(shí)有所了解。一、攝影光源攝影時(shí)，照射在被攝物體上的光線(xiàn)的發(fā)源地稱(chēng)為攝影光源。按光源的發(fā)光性質(zhì)劃分，可將光源分為自然光源和人造光源兩大類(lèi)；按照光線(xiàn)的傳播方式來(lái)分，攝影光源又可分為直射光源、反射光源、折射光源三種；從視覺(jué)角度劃分，攝影光源又可分為可見(jiàn)光源和不可見(jiàn)光源。(一)自然光源和人造光源自然光源是不依賴(lài)人力而獨(dú)立存在于自然界的光源，如太陽(yáng)、月亮、閃電、等，其中太陽(yáng)光是攝影中最主要的自然光源。人造光源是人類(lèi)制造出來(lái)的。照明用的人造光源遠(yuǎn)在攝影術(shù)問(wèn)世之前早就出現(xiàn)了，但專(zhuān)供攝影用的人造光源如碘鎢燈、石英燈、閃光燈卻是在近百年內(nèi)才出現(xiàn)的。人造光源的出現(xiàn)給攝影者帶來(lái)了很大的方便，因?yàn)樗皇軙r(shí)間條件的限制，而且可以隨身攜帶，既可以用來(lái)當(dāng)作攝影時(shí)的主光源，也可以當(dāng)作輔助光源以彌補(bǔ)自然光的不足，在照相館、攝影廳主要使用人造光源。(二)直射光源、反射光源和折射光源從光源發(fā)出光線(xiàn)直接照到被攝物體表面的稱(chēng)為直射光源。光線(xiàn)通過(guò)其他物體表面的反射再照到被攝物體時(shí)，反射光線(xiàn)的物體稱(chēng)為反射光源，當(dāng)然，反射光線(xiàn)的物體本身是不發(fā)光的，不能稱(chēng)作光源，但是在攝影中，我們可以將它當(dāng)作一個(gè)光源來(lái)考慮，這有助于理解光線(xiàn)的攝影效果．由于大部分物體的表面都不可能象鏡面一樣平整而光滑，因此反射光源所發(fā)出的是一種不具有固定方向的漫反射光。如在室內(nèi)，從天花板或墻壁反射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)就是一種沒(méi)反射光。攝影時(shí)，反射光源可按拍攝要求進(jìn)行調(diào)配，應(yīng)用反光板、反光傘宋使光線(xiàn)轉(zhuǎn)向就是一個(gè)例子。當(dāng)使用通過(guò)透明物體的光線(xiàn)照明被攝體時(shí)，這種光線(xiàn)就稱(chēng)為折射光源，如水下攝影時(shí)所遇到的光線(xiàn)就是由空氣中折射到水中的陽(yáng)光，它在水下就成了一個(gè)折射光源。(三)可見(jiàn)光源和不可見(jiàn)光源白光是七種顏色混合而成的光，這七種光線(xiàn)都是可以用人眼看見(jiàn)的，稱(chēng)為可見(jiàn)光源?？茖W(xué)家還發(fā)現(xiàn)，在光譜中紫色光帶外側(cè)一段也有能夠使膠片感光的光線(xiàn)存在，這種光線(xiàn)稱(chēng)為紫外線(xiàn)，它是一種不可見(jiàn)的攝影光源，雖然不可見(jiàn)光源不容易被人們察覺(jué)，但是在攝影中它卻時(shí)時(shí)刻刻都在發(fā)生作用。比如在高山地區(qū)進(jìn)行攝影時(shí)，如果按平原地區(qū)的攝影感光度來(lái)曝光，往往會(huì)造成感光過(guò)度，其原因就是在高山地區(qū)紫列、線(xiàn)較強(qiáng)，它參與了膠片的感光，使得曝光過(guò)度。所以在高山拍照時(shí)，要比平原的曝光量減少一檔，才能拍出合適的照片，X光也能使膠卷感光，所以在航空旅行中，當(dāng)用X光檢查行李時(shí)，若行李中有膠卷，就會(huì)使它曝光。二、自然光攝影自然光主要指日光，室外攝影時(shí)，被攝體由日光直接照明，室內(nèi)攝影時(shí)則主要由門(mén)窗、墻壁、天花板對(duì)日光的漫反射光照明，下面我們分室外攝影和室內(nèi)攝影兩種情況分別討論自然光的特點(diǎn)和攝影時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題。(一)室外自然光攝影1、室外光的特點(diǎn)攝影用的日光可分為直射光和散射光兩種。直射光直接來(lái)自太陽(yáng)，其照射角度隨著太陽(yáng)的移動(dòng)而變化，在某一時(shí)刻陽(yáng)光的照射方向是不變的，不能隨主觀(guān)意志而任意變動(dòng)，只能根據(jù)需要加以選擇使用。隨著太陽(yáng)在天空中的移動(dòng)，它的照度、照射角度及所產(chǎn)生的物體的影子的大小都在變化。一天之中太陽(yáng)光的位置變化可見(jiàn)2—18所示。太陽(yáng)升起和落下時(shí)，它的亮度較弱，但光線(xiàn)比較柔和，所產(chǎn)生的物體的影子最長(zhǎng)，太陽(yáng)斜射時(shí)的光線(xiàn)(一般是上午8時(shí)到l0時(shí)，下午2時(shí)到4時(shí))亮度增大，對(duì)物體的照明比較均勻，物體的細(xì)節(jié)比較明顯，立體感較強(qiáng)，太陽(yáng)到地面趨于垂直時(shí)的光線(xiàn)(上午l0時(shí)到下午2時(shí))亮度最強(qiáng)，物體上被它照到的部分特別朗亮，所產(chǎn)生的影子也最短，但此時(shí)的光線(xiàn)屬于頂光，不適宜用作人物攝影。散射光是太陽(yáng)被云霧遮擋時(shí)的光線(xiàn)，它是由太陽(yáng)光通過(guò)云霧中的微粒散射而形成的多云、陰雨天的光線(xiàn)就是散射日光。這種光線(xiàn)來(lái)自各個(gè)不同的方向，因此照在被拍攝物體上不產(chǎn)生影，但光線(xiàn)的亮度較低，使被照物體的明暗層次較少，細(xì)節(jié)不夠豐富。2、室外日光的運(yùn)用室外日光是攝影中最常用的光線(xiàn)，在拍攝中應(yīng)根據(jù)日光的變化規(guī)律靈活地加以運(yùn)用。一般說(shuō)來(lái)，太陽(yáng)升起和落下時(shí)的光線(xiàn)最適宜于拍攝風(fēng)景。此時(shí)所得到的照片影調(diào)比較豐富，空間透視感較強(qiáng)。清晨和傍晚天空變化很大，可以拍到日出、晨霧、晚霞、日落等絢麗的風(fēng)景。上午和下午太陽(yáng)斜射時(shí)的光線(xiàn)是攝影的黃金時(shí)間，此時(shí)所得到的都是理想的側(cè)光，用它來(lái)拍攝人像、風(fēng)景、建筑物均可。它對(duì)被攝物體的照明比較均勻，亮度適中，陰影適當(dāng)，立體感和透視感較強(qiáng)，在太陽(yáng)垂直照射時(shí)，拍照比較困難，但如能加上適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光，仍可以拍好照片，如果需要從高處俯拍風(fēng)景，那午間卻是攝影的好時(shí)間。陰天散射日光下以拍得的照片反差小，影調(diào)柔和，適宜于拍攝人像和近景風(fēng)光，尤其適宜于拍攝婦女和兒童，以表現(xiàn)柔美可愛(ài)的形象。(二)自然光的照射方向室外自然光攝影時(shí)，最基本的三個(gè)要素是太陽(yáng)光、被攝物體和照相機(jī)。這三者之間的相互位置對(duì)攝影效果影響很大，其中陽(yáng)光的照射方向則直接影響到被掇物體的照明和明暗層次。按照攝影光源的照射方向，攝影用的光線(xiàn)可以分為五類(lèi)。見(jiàn)圖2—19從照相機(jī)旁射向被攝體正面的叫正面光，從被攝物體側(cè)面射向被攝體的光線(xiàn)叫側(cè)光，從被攝體背面宋的光線(xiàn)叫逆光，從被攝體頭部上空射來(lái)的光線(xiàn)叫頂光，從被掇體底部照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)叫腳光。1、正面光正面光照射在被攝物體上時(shí)，光照比較均勻，所拍得的照片明朗淡雅，簡(jiǎn)潔明快，照片中的陰影較少。但是采用正而光的照片明暗變化不大，層次不夠豐富，缺乏質(zhì)感、立體感，透視感較差。由于正面光存在上述缺點(diǎn)，因此在拍攝人像和需要充分表現(xiàn)立體感的場(chǎng)合，最好避免使用，實(shí)在無(wú)法避免時(shí)應(yīng)采取一些補(bǔ)救措施，可采取的主要措施有：(1)利用物體本身的色彩和明暗關(guān)系，調(diào)整畫(huà)面，突出主體，如果主體是白色，就選用暗色作背景，如果主體是暗色，就選用明亮的物體作背景，這樣就能避免在正面光照射時(shí)容易產(chǎn)生的主體和背景相互混合、層次不清的現(xiàn)象。(2)在拍攝風(fēng)景照時(shí)，可加濾色鏡，使被攝體的色調(diào)對(duì)比發(fā)生變化．如用黑白膠卷拍攝藍(lán)天白云時(shí)，在底片上所得到的色調(diào)對(duì)比不明顯，以至白云顯示不出來(lái)，此時(shí)可考慮加黃色濾光鏡，壓低天空的影調(diào)，使白云突出，產(chǎn)生與人眼觀(guān)察時(shí)一樣的白云藍(lán)天的鮮明對(duì)比。(3)在拍攝人像時(shí)，則可配以高一點(diǎn)的側(cè)光作為補(bǔ)充照明，以增強(qiáng)人像的立體感。2、側(cè)光從照射的角度分，側(cè)光又可分為正側(cè)光和斜側(cè)光兩種，光線(xiàn)從被攝體側(cè)面90度的方向照射過(guò)來(lái)，被攝體表面光照部分僅占一半左右的光線(xiàn)稱(chēng)為正側(cè)光，光線(xiàn)從被攝體前側(cè)的45度角的方向照射過(guò)來(lái)，被攝物表面光照部分占三分之二左右的就稱(chēng)為斜側(cè)光。側(cè)光能現(xiàn)現(xiàn)出被攝物體的凸凹陰陽(yáng)，所拍得的照片明暗對(duì)比顯著，反差強(qiáng)烈；色調(diào)豐富，立體感較強(qiáng)，細(xì)節(jié)豐富，是拍攝人像和痙筑物的最理想的光線(xiàn)。由于側(cè)光的照射，在被攝體表面形成明暗不同的兩部分，如果以陰影部分宋確定曝光量，明亮的部分就會(huì)曝光過(guò)度，如果以明亮部分宋確定曝光量，陰影部分就會(huì)感光不足，所以在用側(cè)光攝影時(shí)，應(yīng)注意控制曝光量，在明暗對(duì)比太強(qiáng)烈時(shí)，可以用閃光燈或反光板作為補(bǔ)光，給陰影區(qū)適當(dāng)增加一些亮度，避免出現(xiàn)暗部太黑亮部過(guò)白的現(xiàn)象，以便得到能充分地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感和層次的照片。3、逆光從被攝體背后方向照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)會(huì)在被攝體正面產(chǎn)生大塊陰影，以至于很難看清被攝物體的細(xì)節(jié)，但是逆光能在被攝體邊緣形成一條明亮的輪廓線(xiàn)，把主體和背景清楚地分開(kāi)．所以逆光下不適宜于拍攝要求表現(xiàn)細(xì)節(jié)的物體，而最適宜于拍攝要求表現(xiàn)外形輪廓的被攝對(duì)象，如剪影、水面波光、山峰、晨光和晚霞等。在拍攝逆光照片時(shí)，要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：(1)注意使光線(xiàn)不要射入相機(jī)鏡頭，最好使用遮光罩或把拍攝點(diǎn)選在陰影區(qū)。(2)要以被攝物陰影部分為基準(zhǔn)選擇曝光量，防止欠曝。(3)要處理好逆光照射時(shí)被攝體所產(chǎn)生的陰影，以防止陰影在畫(huà)面中影響構(gòu)圖。(4)應(yīng)在正面適當(dāng)加一點(diǎn)補(bǔ)光，以防主體正面太黑，影響效果。4、頂光頂光會(huì)給被攝體造成濃重的陰影，特別是拍攝人物時(shí)，頂光的光線(xiàn)從人物頭上照下來(lái)，此時(shí)陰影會(huì)使眼睛形成兩個(gè)黑洞，鼻子拉長(zhǎng)增大，下半個(gè)臉部一片黑影，十分難看，因此頂光不宜單獨(dú)使用，但頂光有時(shí)是不可避免的，如中午太陽(yáng)光下拍照，太陽(yáng)就正好處于被攝對(duì)象的頭頂方向，室內(nèi)攝影時(shí)，若照明光從天花板上照下來(lái)，而被攝對(duì)象又正好站在燈下時(shí)，就屬于一種頂光，在頂光下攝影，必須加上一些補(bǔ)光才能拍出較好的照片，頂光作為一種補(bǔ)光使用時(shí)，適宜于表現(xiàn)剛毅的性格和堅(jiān)硬的物體。5、腳光在日常生活中很少看到從被攝物體下部往上照射的光源，因此腳光較少遇見(jiàn)，用腳光照明物體時(shí)下亮上暗，會(huì)給人以一種奇特可怕的感覺(jué)，所以它主要用于電影、電視、舞臺(tái)拍攝反面人物，以表現(xiàn)他們的兇惡陰險(xiǎn)的形象，在拍攝玻璃器皿一類(lèi)物體時(shí)，也常常使用腳光以表現(xiàn)其底部的細(xì)節(jié)。(三)室內(nèi)自然光攝影1、室內(nèi)自然光特點(diǎn)室內(nèi)日光都屬于散射光，光線(xiàn)柔和，不論室外日光的方向如何，室內(nèi)的光線(xiàn)都是從門(mén)窗射進(jìn)來(lái)的，門(mén)窗的位置就決定了室內(nèi)日光的方向，因此室內(nèi)日光的方向不隨太陽(yáng)的位置移動(dòng)而變化，但它的強(qiáng)度卻隨著太陽(yáng)光的強(qiáng)弱變化而變化，在同樣的日光條件下，室內(nèi)光線(xiàn)隨著門(mén)窗的數(shù)量、大小、位置的不同而改變，因此可以用人工改變。此外室內(nèi)的布置、墻壁和天花板的顏色以及平整程度也能影響室內(nèi)光線(xiàn)的強(qiáng)弱，白色墻壁反光強(qiáng)，黃綠色的墻壁反光弱，由于室內(nèi)物體較多，因此光照情況也比較復(fù)雜。2、室內(nèi)自然光的運(yùn)用在室內(nèi)用自然光攝影時(shí)應(yīng)注意下列問(wèn)題：(1)室內(nèi)日光較弱，在十般情況下快門(mén)時(shí)間慢，在室內(nèi)用自然光拍照最好把相機(jī)固定在三腳架上，選用慢速快門(mén)。(2)在室內(nèi)光線(xiàn)較強(qiáng)時(shí)，可利用開(kāi)閉門(mén)窗和使用窗簾、窗紗的辦法來(lái)調(diào)整光源，使主光、補(bǔ)光、輪廓光、背景光都能發(fā)揮作用。(3)構(gòu)圖時(shí)不要把門(mén)窗收入畫(huà)面，否則拍出的照片反差太大；難以確定曝光量，也不要對(duì)準(zhǔn)門(mén)窗拍照，因?qū)?zhǔn)門(mén)窗拍攝時(shí)容易出現(xiàn)耀斑和眩光，影響畫(huà)面效果。三、人造光攝影(一)人造光源的種類(lèi)攝影時(shí)常用的人造攝影光源可以分為連續(xù)照明的燈泡、閃光泡和電子閃光燈三大類(lèi)。1、連續(xù)照明的燈泡(包括攝影燈、碘鎢燈、鎢絲燈、石英燈)是接在交流電源上的，由市電作為能源。這種攝影光源能在拍攝前觀(guān)察到被攝體的照明情況，攝影者有足夠的時(shí)間調(diào)整光線(xiàn)的亮度、位置和照射方向，攝影時(shí)的曝光控制方法與自然光攝影時(shí)相同，可通過(guò)測(cè)光表或相機(jī)中的測(cè)光系統(tǒng)確定。這類(lèi)光源的缺點(diǎn)是比較笨重，移動(dòng)比較困難，不能攜帶，只