第三講攝像基本理論

影視非線性編輯攝像基本理論第三講攝像基本理論一、景別

極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。

大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

第三講攝像基本理論一、景別

全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。

第三講攝像基本理論一、景別

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

第三講攝像基本理論一、景別

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。

特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。

移：又稱移動(dòng)拍攝。從廣義說，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。

升：上升攝影、攝像。

降：下降攝影、攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。

仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。

空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。

短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。

長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時(shí)10分鐘、長到一本（指一個(gè)鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。

第三講攝像基本理論二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。

變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動(dòng)，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。

主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“七扭八歪”

如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15度的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“面壁思過”

當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好像是一個(gè)人正在“面壁思過”。

當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)是，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前面，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“橫線切脖”

拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平線、墻裙線，物品橫向的輪廓線，往往使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。

避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“頂天立地”

有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廓線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿登登，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“缺邊少沿”

“缺邊少沿”是指拍攝全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廓線被擠出畫外。有的會(huì)場全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中的全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體畫面中的外輪廓線，以防止“缺邊少沿”。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“顧此失彼”

我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊緣的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他（她）們

或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，決不能把兩旁的人物拍成“半拉身子半拉臉”。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“頭重腳輕”

有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“刀光劍影”

我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無需避開的。

生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“雜草叢生”

當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝影所忌諱的“雜草叢生”。

我們在安排主體枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草叢生”。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“哆哆嗦嗦”

有的記者不太習(xí)慣使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)，而愿意使用手動(dòng)變焦桿，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“空洞無物”

“空洞無物”是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過程中的畫面卻缺乏實(shí)在內(nèi)容甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

造成搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)相互之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要？

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“起落不穩(wěn)”

有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝影技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝影給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起，剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是在運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長度以起幅、落幅相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“運(yùn)動(dòng)隨意”

有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝影技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對拍攝對象，采用固定攝影還是運(yùn)動(dòng)攝影，要根據(jù)主體表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推拉搖移，畫面沒有穩(wěn)定的時(shí)候。特別是電視新聞片，需要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“猶豫不定”

“猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，推拉搖移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往長運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭，一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運(yùn)動(dòng)攝影尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“或快或慢”

有的記者在運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。

拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝影的一條基本原則。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“主體游移”

拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1．對處于運(yùn)動(dòng)中拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求記者對運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

2．用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫?？朔@種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“長焦搖晃”

有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體，由于長焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛的再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭，這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“越過軸線”

軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假象軸線180度范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面就是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是在往那邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。

第三講攝像基本理論三、拍攝忌諱忌“越過軸線”

假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車行進(jìn)軸線180度內(nèi)外分別拍攝，剪輯時(shí)就麻煩了——無論如何也無法將這