德伯家的苔絲

《德伯家的苔絲》分析

托馬斯·哈代著，張谷若譯，人民文學(xué)出版社，1984年版·主要內(nèi)容一概述二褶形結(jié)構(gòu)三“德伯家苔絲”的悲劇系統(tǒng)四藝術(shù)成就一概述1威塞克斯小說（WessexNovels）哈代小說總題名為“威塞克斯小說”，與巴爾扎克的“人間喜劇”、左拉的“盧貢-馬卡爾家族”的總題名相同。2威塞克斯小說分類

①羅曼史和幻想（RomancesandFantasies）②愛情陰謀小說（NovelsofIngenuity）③性格與環(huán)境小說（NovelsofCharacterandEnvironment）3性格與環(huán)境小說

《綠蔭下》（1872）《遠離塵囂》（1874）《林地居民》（1887）《卡斯特橋市長》（1886）《還鄉(xiāng)》（1878）《德伯家的苔絲》（1891）《無名的裘德》（1896）

4宗法制農(nóng)村風情

哈代不僅以“威塞克斯”作為他的小說題名，他的詩歌也題名為“威塞克斯詩集”。威塞克斯既是地名，又不僅是地名，它包含了英國西南部宗法制農(nóng)村特定的自然景色和風土人情。5創(chuàng)作成就哈代從1865年發(fā)表第一篇散文到1925年完成最后一部詩集的60年間，共寫作了長篇小說14部，短篇小說44篇，詩集8部，詩劇2部，論文20余篇。哈代以寫詩歌始，又以寫詩歌終，但他是以小說創(chuàng)作的成就奠定他在英國文壇上的地位的。6憂郁的哈代

哈代是憂郁的，但不是絕望的。他的小說流露出悲觀情緒，使他沒能獲得諾貝爾文學(xué)獎。但他卻不是一個悲觀主義者。7哈代悲觀情緒產(chǎn)生的原因1.哈代長期生活在農(nóng)村，看到工業(yè)文明對農(nóng)村的殘酷吞并，農(nóng)業(yè)危機給農(nóng)民帶來巨大的災(zāi)難。

2哈代的理想社會是農(nóng)村宗法制田園社會。他看到農(nóng)村宗法家長經(jīng)濟必定衰亡的趨勢，描寫它的滅亡過程。3哈代相信命運，把社會悲劇的部分原因看作是人類受神秘命運支配的結(jié)果。8一個純潔的女人

哈代稱苔絲是“一個純潔的女人”，并以此為小說的副標題。小說寫：“她被動地所破壞了的只是人類所接受的社會法律，而不是她四圍的環(huán)境所認識的法律；她在她四圍的環(huán)境中間也不是她自己所想象的那樣不倫不類?！?為失身婦女鳴不平

哈代在小說扉頁引用莎士比亞詩句：“可憐你這受了傷的名字！我的胸膛就是臥榻，要供你休息?！北砻魉麑κ韹D女的同情態(tài)度。為此他受到英國上流社會的攻擊。哈代的婚姻貞操觀

哈代反對傳統(tǒng)婦女貞操觀?！耙磺杏袡C體都有恢復(fù)原狀的能力，為什么單單處女的貞節(jié)就該沒有呢？”

小說的褶形結(jié)構(gòu)

（一）小說的表層結(jié)構(gòu)苔絲短暫的一生和五個地點聯(lián)系在一起:馬勒村、純?nèi)鸺?、塔布籬、棱窟槐和沙埠。1馬勒村一純?nèi)鸺挂获R勒村她是一個姣好齊整地姑娘一一也許她跟別的幾位比起來，不一定更姣好一一她那兩片嬌艷生動的紅嘴唇兒，一雙天真純潔的大眼睛，使她在容貌和顏色上，平添了一段動人之處.她頭上扎著一根紅帶子，在一片白色的隊伍里，能以這樣引人注目的裝飾自夸的，只有她一個人.”(第25一26頁)“童年的神情，在她的面貌上，仍舊隱隱約約地看得出來.那天下午，她隨著大隊游行的時候，雖然看來身材高壯，面貌齊整，像個成年女子，但是，實在有的時候，她十二歲上的樣子，在她那臉頰上能看到，她九歲上的神情，在她那閃爍的眼睛里能辮出，就是她五歲上的模樣，也還時時在她那唇邊嘴角上，輕輕掠過。”(第27頁)“但是她對自己的譴責，卻并沒因此而減輕.這件事既然完全是由于她的疏忽所致，所以她繼續(xù)把譴責都集于自己一人之身。”(第53頁)“同時，苔絲覺得，是自己把父母陷到這一團爛泥里的，所以老心里盤算，不知道怎么把父母從這團爛泥里再拉出來;”(第55頁)“苔絲·德北呢，只天真爛漫地低著頭看著胸前的玫瑰花，萬沒料到，在那片有麻醉性的青煙后面，隱伏著她這出戲里那個‘興風作浪、制造悲劇的惡魔’，就要成為她那妙齡綺年的燦爛光譜中一道如血的紅光?！?第65頁)2馬勒村一塔布籬一馬勒村“她近來一點兒也不和外人交接，所以她的遭際，本來就不是盡人皆知，現(xiàn)在在馬勒村里，差不多都沒人記得了.但是她看得很明白，她在那兒，就老得難受;因為那個地方，親眼看到她們企圖和有錢的德伯‘連宗’，再通過她作進一步的結(jié)合，親眼看到那種企圖塌了臺。最低的限度，總是過許多年，到她對于深刻印在心里這件事完全涂抹掉了的時候，她才能不再感到難過。然而即使現(xiàn)在，她都老覺出來，富有希望的生命，仍舊在她心里熱烈地搏動;也許在一個對于她的舊事一概無知的一隅之地，她還可以快活。不錯，逃開以往以及跟以往一切有關(guān)的事物，就是把以往一掃而光;而想要作到這一點，她就非離開老家不可?！?第145一146頁)“不錯，作莊稼，在殖民地，在美國，或者在本國，反正不管在哪兒，通過用心學(xué)習(xí)的學(xué)徒時期，把種莊稼的各種本事都完全學(xué)會了，然后作起莊稼來——這種職業(yè)，大概一定可以使他獨立，同時還不至于棲牲了他看得比豐衣足食還貴重的東西一一求知的自由.”(第170頁)“她從來不知道，男人愛起女人來，會像他那樣純正無私，像他那樣勇敢俠義，像他那樣輕憐痛惜.其實在這幾點上，克萊并不像她想的那樣，不像她荒誕不經(jīng)地想的那樣;但是，他的愛情里，精神的愛的確多于肉體的愛;他很有克己的功夫，沒有粗鄙的念頭，雖然他的天性并不冷落淡漠，但是他只能算是神采光明，不能算是心情熱烈，只能說他仿佛雪萊，不能說他賽過拜倫;他愛起人來，能拼命地愛，但是他的愛，卻偏于想象，傾向空靈，是一種細膩溫柔的情緒，寧可壓伏自己，不肯唐突情人。苔絲過去，從男人那方面所得的那點經(jīng)驗，本來叫她非常寒心，沒想到現(xiàn)在遇到這種情況，所以就驚訝不止，樂不可支，把她從前恨男人的心，完全反了過來，變成了一副過分敬仰的心，一齊加到克萊一個人身上.”(第276頁)“他撥完了火，站了起來，那時候，她這一番話的力量才完全發(fā)作:他臉上憔悴蒼老了。他努力要把心思集中，就在地上一陣一陣地亂殊。他用盡了方法，都不能把雜念驅(qū)逐，所以才作出這種盲無目的的舉動?！?第321一322頁)“‘唉，苔絲，這不是什么饒怒不饒怒的問題!你從前是一個人，現(xiàn)在又是另一個人了。哎呀，老天爺一一饒怒兩個字，怎么能應(yīng)用到這樣一樁離奇古怪、障目隱形的魔法幻術(shù)上哪!”，(第322頁)“‘不要說啦，苔絲;不要辯啦。身份不一樣，道德的觀念就不同，哪能一概而論?我聽你說了這些話，我就只能說你是個不懂事兒的鄉(xiāng)下女人，對世事人情的輕重緩急，從來就沒入過門兒。你自己并不知道你都說了些什么?！?第328頁)“‘我的地位一一是這么一種情況，’他突然說.‘我，總想一一無論誰都要這么想一一我不娶有身份，有財產(chǎn)，通達事務(wù)的女人，我把那種野心一概放棄了，那我就不但可以得到一個天然美麗的女人，也一定可以得到一個質(zhì)樸純潔的女人了;誰知道一一唉，也罷，我不配說你的不是，我也不愿意說你的不是。’”(第335頁)“別的人，無論誰，看見這種樣子，大概都要回心轉(zhuǎn)意的，只有克萊不成，他平時雖然溫柔多情，但是在他內(nèi)心的深處，卻有一種冷酷堅定的主見，仿佛一片溫柔的土壤，里面卻藏著一道金屬的礦脈，無論什么東西，想要在那兒穿過去，都非把鋒刃摧折了不可。……并且，他的愛情里真火少，虛火多;他對于女性，一旦不再信任，就馬上不再追求，在這一點上，他和那些容易受感動的人，完全相反，因為那種人，理智方面，縱然覺得一個女人可鄙，情感方面，卻還是迷戀不舍?！?第340頁)3馬勒村一棱窟槐一馬勒村“‘真沒想到，鬧了這樣一個下場!’約翰爵士說.‘憑俺這樣一個人，在王陣的教堂里，俺家的大墳穴，都和鄉(xiāng)紳趙臘家的酒窖一樣大，俺那些橫三豎四地理在那里面的祖宗，都登載在史鑒上，是一郡里真本實料朝廷的臂膀.憑俺這樣一個人，可鬧了這一場!不用說，他們清瀝店和露力芬里那些人，一定都要瞧不起俺啦.他們一定都要料著眼看俺啦;他們都該說啦，‘這都是你高攀的好親戚;這都是你要恢復(fù)諾曼王時代你們祖先的好門庭!’昭安哪，俺這個跟頭栽得太大了。俺尋個自盡吧，名也不要啦，爵位也不要啦，俺可受不下去了!……”，(第362一363頁)“‘你想她這回真結(jié)了婚了嗎一一還是和頭一回一一”，(第363頁)可憐的苔絲，只聽到這兒就再也聽不下去了。真沒想到，連在自己父母家里，她說的話，都會有人不信;她看到這種情況，就對這個地方非常討厭起來，任何別的情況都不會讓她這么討厭自己的家。命運的打擊真是突如其來!比方她父親，都有點兒不信她，那么，鄰居和朋友，豈不就更得疑惑她了嗎?唉，她是絕不能在家里久待的啦!(第363頁)因為她自己就從無望中找希望，一心只盼望丈夫到巴西去，不會待得很久，一定會很快就回來，回來以后，不是自己來接她，就是寫信給她叫她去找他;總而言之，她只盼望，他們不久就可以二人協(xié)力，對于家人，對于外人，都作出一種和好如初的表現(xiàn).(第383一384頁)4馬勒村一沙埠“因為他們住的那所房子，典約只限三輩，輪到德北身上，恰好期滿.一來那時房子正缺，本村的佃戶早就想把這所房子騰給長工們住;二來一個終身典房人，一切都不合群，簡直和小自由保產(chǎn)人一樣地討厭，惹得村里的人都不喜歡，所以一到房子期滿，租約就絕不繼續(xù).”(第487頁)“‘可是我那親愛、親愛的丈夫又回來找我來啦……我還一點兒都不知道!……都是你毫無心肝，花言巧語，把我愚弄的……你老不肯罷休，老來愚弄我!老來愚弄我!你老口口聲聲，說我媽要什么，我妹妹要什么，我弟弟要什么，老用這些話來打動我的心!……你又說，我丈夫不會回來了，一輩子也不會回來了;你又嘲笑我，說我不該那么俊，不該還盼望他來!……后來你到底把我弄得沒主意啦，信了你的話啦，由著你的意啦!……但是他可又回來啦!回來又走啦。第二次又走啦，這回真是一去不回啦!……他永遠也不會再愛我啦，連一丁點兒，一丁點兒都不會再愛我啦，他只有恨我啦……哎，是啊，這一次他又把我撇下啦，又為的是一一你!’”(第527一528頁)“‘……哦，我這一革子算是讓你毀完了，……我本來哀告過你，求你千萬別再毀我，可是你到底還是又把我毀啦!……我自己的親丈夫永遠也不一一也不能一一哎喲，老天哪一一我受不了啦!我受不了啦!’”(第528（二）小說的深層結(jié)構(gòu)1.苔絲離開馬勒村，來到純?nèi)鸺埂z回到馬勒村;2苔絲走出馬勒村，來到塔布籬—苔絲回到馬勒村;3苔絲再一次離家，來到棱窟槐—苔絲回到馬勒村;4苔絲同家人一起被趕出馬勒村—苔絲來到沙埠，最終喪命

純?nèi)鸺顾蓟h棱窟槐沙埠

馬勒村溫屯寨（三）褶性結(jié)構(gòu)在西方文學(xué)形式史上的突破和地位傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)有兩種形式：1線性結(jié)構(gòu)2空間結(jié)構(gòu)《荷馬史詩》的敘事手法為西方敘事文學(xué)奠定了基本的結(jié)構(gòu)形式:以一個人的一生或一段經(jīng)歷作為情節(jié)線索，在一根縱向的、不斷向前發(fā)展的線條上起承轉(zhuǎn)合，完成敘述。流浪漢小說主要描寫的對象是社會上的一些失業(yè)者、下層市民，即流浪漢，作品通常采用第一人稱展開敘述，以流浪漢自己的口吻展示其從甲地漂泊到乙地、從一個社會環(huán)境遷徙到另一個社會環(huán)境中的各種遭遇、見聞和他們窘迫艱辛的掙扎。《神曲》：通過空間手法的排序，對不同年代和不同階層的人以及不同的事件進行評價?！妒照劇罚簹v時性的內(nèi)容得到了共時性的敘述，空間的構(gòu)架取代了時間的鏈條。敘述內(nèi)容：兩個母題的結(jié)合其一，它描繪了一個遭受種種欺凌與侮辱的女性;其二，它表現(xiàn)了人類從出走到回歸的生命旅程。線形結(jié)構(gòu)：一個人物、一條線索馬勒村——純?nèi)鸺埂蓟h——棱窟槐——馬勒村1.被無辜誘奸的少女;2.婚前失身而被丈夫拋棄的妻子;3.遭受種種欺凌、被紈绔子弟糾纏的農(nóng)家少女。1.無知的少女出外打工，被誘奸，傷心地回家;2.婚前失身的少女在外做工，遭遇了愛情，卻因為失身的緣故被丈夫拋棄，痛苦地回到家;3.遭受種種欺凌的少女在外地做工，卻仍舊被執(zhí)綺子弟不懷好意地糾纏。當少女得知家庭的變故，匆匆回到了家?！兜虏业奶z》實現(xiàn)了相同意義單元在文本中的并置，實現(xiàn)了文本的空間化。哈代小說人物關(guān)系模式人物的三角關(guān)系哈代小說的人物關(guān)系十分單純和簡潔，通常表現(xiàn)為三角關(guān)系，即一個女人與兩個男人，或者一個男人與兩個女人有感情糾葛。在這種感情糾葛中，每個人物都是一種自然激情的代表。哈代的長篇小說和短篇小說都普遍存在這種三角關(guān)系，它們形成了人物的自然激情模式。

作品靈性人物肉性人物靈肉性人物《無名的裘德》

淑艾拉伯拉

裘德《卡斯特橋市長》

蘇珊

露賽妲

亨察爾《還鄉(xiāng)》

克林

韋狄

游苔莎《德伯家的苔絲》

安璣

亞雷

苔絲人物三角關(guān)系圖

一個女人和兩個男人：苔絲、克萊、亞雷

一個男人和兩個女人：裘德、淑、艾拉白拉亞雷艾拉白拉苔絲裘德克萊淑

亞雷的放蕩

亞雷放蕩，“他差不多是黑臉膛，兩片厚嘴唇”，“眼睛滴溜溜轉(zhuǎn)”，“臉上的曲線表現(xiàn)一團色欲之氣”。

點擊圖片：播放視頻絕對占有欲

亞雷的絕對占有欲，他威脅苔絲說：“你記住了，我的夫人，你從前沒逃出我的手心去，你這回還是逃不出我的手心去。你只要作太太，你就得作我的太太！”三、《德伯家苔絲》的悲劇系統(tǒng)

小說的悲劇系統(tǒng)特色這個悲劇系統(tǒng)由四個子系統(tǒng)組成。情節(jié)構(gòu)思特定時間和空間，形成了人物悲劇命運的復(fù)合系統(tǒng)；環(huán)境描寫的文字繪畫形成畫面由暖色調(diào)向冷色調(diào)過渡的繪畫系統(tǒng)；情緒渲染的文字音樂形成樂曲由輕快向沉重移調(diào)的音樂系統(tǒng)；悲劇人物對社會的認識形成由懷疑到否定的認識系統(tǒng)。

1.情節(jié)構(gòu)思的復(fù)合系統(tǒng)它是悲劇系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)，人物、時間和空間是組成這個子系統(tǒng)的主要要素。①瞬間更替的時間描寫諸如“五分鐘結(jié)下的怨，一輩子也解不開”（《還鄉(xiāng)》）；“那一分鐘，亨察爾走過了興隆和榮譽的分水嶺”(《卡斯特橋市長》)；“在克里克老板上一次看見他們以后那個短短的時間里，已經(jīng)發(fā)生了一件事，給他們兩個把宇宙中心改變了”（P231《苔絲》）；“她一點沒想到這次一剎那的感情流露，怎樣地使這兩個人的心傾向著她，而從此她為他倆的將來造成怎樣的一種糾紛“（《裘德》）。巧合情節(jié)

哈代在《無名的裘德》中就談到“事件同時發(fā)生的時刻不可避免”。人物性格發(fā)展引出的一系列災(zāi)難性事件，就在這連續(xù)的瞬間更替的時間里產(chǎn)生，形成悲劇性的巧合事件。

哈代在《卡斯特橋市長》中談道，如果沒有瞬間更替的時間中的巧合事件，“這篇故事就沒法演下去了”。巧合事件中的偶然性規(guī)律

產(chǎn)生巧合事件的奧妙在于人物在連續(xù)瞬間更替的時間中的狀態(tài)變化。那些巧合事件，表面看來帶有很大的偶然性，可是它們卻是資本主義制度下，下層人民的命運在不可逆轉(zhuǎn)的時程中的表現(xiàn)，就好似無數(shù)的水滴，由歷史的長河把它們連接在一起，不可避免地把故事推向了悲劇的結(jié)局。

時間的循環(huán)性

在決定人物命運變化的瞬間更替的時程中，作者還十分強調(diào)時間的循環(huán)性，讓人物的悲劇命運在時間的循環(huán)中進行對照，由此顯出故事時間的大幅度跳躍（間斷性）和人物命運的階段性。時間循環(huán)的描寫在《德伯家的苔絲》里是兩個“除夕”：某年除夕（12月31日）苔絲結(jié)婚被克萊遺棄，第二年除夕（12月30日）苔絲走在愛姆寺牧師公館的路上。季節(jié)循環(huán)重復(fù)《苔絲》的故事由春夏秋冬的季節(jié)時間與季節(jié)色調(diào)體系構(gòu)成，暖色調(diào)與冷色調(diào)交替。一年四季是一個循環(huán)往復(fù)，永無止境的時間結(jié)構(gòu)，由第一年的春（跳舞，遇到安吉克萊），秋（春瑞脊受辱）循環(huán)；到第二年的夏（生孩子，麥地勞動）秋（奶牛場戀愛）冬（結(jié)婚被拋棄），第三年冬（農(nóng)場做工，重新被亞雷占有），第四年春4、5月（殺死亞雷，被捕）。開始是春天，結(jié)尾也是春天。第一期白璧無瑕第二期陷淖沾泥第三期旗鼓重整第四期蘭因絮果第五期癡心女子第六期冤家路窄第七期功成圓滿時間循環(huán)的宿命思想

時程中的巧合性的時間循環(huán)，對照了人物的命運變化，人物命運在循環(huán)的時間中每況愈下，走向悲劇的結(jié)局。它表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，同時也表露出一種宿命的色彩。主人公被一種不可知的冥冥力量支配著，陰差陽錯地總是在循環(huán)的時間中改變著命運，流露出世事循環(huán)，劫數(shù)難逃的宿命思想。

②戶外空間描寫鄉(xiāng)村道路描寫

空間的特征是不斷延伸，在不斷伸延中包含著許多點片和區(qū)域。在戶外空間，作者有許多關(guān)于路的描寫，“大路”、“小路”、“小徑”、“平路”、“山脊路”比比皆是，孤立地看這些路的描寫，似乎沒有多大意義，可是把它們納入到系統(tǒng)中，它們便具有了自身所沒有的整體性能，它們在復(fù)合系統(tǒng)內(nèi)部，排列組合成了貫穿故事空間始終的漫漫長路，構(gòu)成了人物運動的軌跡和銜接巧合情節(jié)的媒介。電影改編《苔絲》：開端在路上《苔絲》的開端，小販德北走在往馬勒村去的路上。然后是五月節(jié)的鄉(xiāng)村舞蹈。電影把五月節(jié)鄉(xiāng)村舞蹈提前，德北隨后上場，把故事集中在苔絲身上。點擊圖片：播放視頻《苔絲》情節(jié)發(fā)展在路上

苔絲的所有經(jīng)歷都發(fā)生在路上。點擊圖片：播放視頻《苔絲》結(jié)尾在路上《苔絲》的結(jié)尾是克萊和麗莎手拉著手往山路走去。電影改編結(jié)束在苔絲被捕，更加集中和精練。突出苔絲的命運與路的聯(lián)系。點擊圖片：播放視頻路的象征

它形成了小說主題的形象內(nèi)涵，象征了人生道路的坎坷曲折，記錄了主人公一生的種種遭遇和對人生的不斷探索，具有深刻的哲理意義?？臻g的重復(fù)

在人物活動的空間環(huán)境中，哈代還比較喜歡強調(diào)空間的重復(fù)性，即再現(xiàn)變化了的同一環(huán)境，用以對照人物的悲劇命運在不同階段的變化。

苔絲命運與德伯世家田產(chǎn)府邸的聯(lián)系《苔絲》中的空間范圍比較廣，苔絲四處飄零，不可能像其他三部小說中的人物那樣絲毫不差地回返到原來活動的場所。作者把握此特點，在該作品中描寫的不是單純的地理環(huán)境的重復(fù)，而是苔絲一生的命運與德伯世家的田產(chǎn)府邸的聯(lián)系?？臻g重復(fù)的神秘感

空間重復(fù)描寫中，對照性地表現(xiàn)了人物命運在不同階段中的悲劇性變化。同時，也表現(xiàn)了空間的神秘感：人物的命運如同過眼煙云，受著不可知的神秘力量的支配；他們總是鬼使神差地來到?jīng)Q定他們命運變化的地方，無論怎樣反抗也無濟于事。面對廣袤的宇宙空間，人類顯得那樣渺小，從而使人心中浮現(xiàn)起一種淡淡的哀愁。

2.環(huán)境描寫的繪畫系統(tǒng)

循著悲劇主人公的運動軌跡，哈代以繪畫的手法描寫不斷變化的空間環(huán)境，用文字繪畫來烘托人物的悲劇命運，從而形成悲劇性的文字繪畫系統(tǒng)，它是悲劇系統(tǒng)中的又一個相對獨立的子系統(tǒng)。繪畫要素：繪畫術(shù)語

哈代小說組成文字畫面的要素主要有繪畫術(shù)語、色彩和光線。哈代的四部小說充滿繪畫術(shù)語，像“前景”、“中景”、“曲線”、“輪廓”、“層次”、“平面”這樣的繪畫術(shù)語有三十余種。哈代用這些繪畫術(shù)語勾勒出了畫面的線條與形體，增加了文字表達的形象性與可視性。繪畫要素：色彩詞匯

運用的色彩詞匯有40多種，僅紅色就有正紅、朱紅、猩紅、紫紅、粉紅、玫瑰紅和櫻桃紅。哈代用各種色彩去涂抹畫面，力圖避免空泛、抽象的形容詞，調(diào)配組合成一幅幅色彩豐富的和諧畫面，強化了景物形象的美感。莫奈·睡蓮池麥收時節(jié)的馬勒村，畫面上是金黃色的麥地，紅色的收割機，紅色的裙子，粉紅色的褂子，紅色的手絹，暗黃色的手套。繪畫要素：光

色彩須經(jīng)光照才能顯現(xiàn)。哈代在運用色彩詞匯的同時，大量描寫光，四部小說中出現(xiàn)的各種光有十余種。窗前的光小說寫：“她的三個伙伴，一個都沒有上床。大家都正穿著睡衣，光著腳丫，擠在窗口。西方最后的紅色光線，依然烘著她們的臉、她們的脖子和四周的墻壁。原來她們正在那兒聚精會神地老遠看庭院里一個人…………”電影改編：光的處理

電影改編《苔絲》把窗前的光處理成橘黃色的散射光，溫暖柔和。與三個淳樸的女工的心境一致。點擊圖片：播放視頻她老把太陽穴緊貼在牛肚子上，把眼睛瞧著草場最遠的那一頭兒，靜悄悄的好象出神兒想心思似的。那天她擠老美，就用的是這種姿勢；那時的太陽，恰巧對著擠奶那面，一直射到她那外著粉紅長衫的形態(tài)上，射到她那白色帶檐兒的便帽上，射到她那臉蛋兒的側(cè)面，把她的白臉蛋兒和褐色的牛身子，襯托得非常清晰，非常明顯，好象花紋凸起的玉石雕刻一般。

苔絲被捕的光色描寫

“所有的人都在越來越亮的光線里等候，他們的手和臉都好像是涂了一層銀色，他們的形體上別的部分卻還是黑的。石頭柱子閃出綠灰色，大平原卻仍舊是一片黑暗。待了不大的一會兒，亮光強烈起來，一道光線射到苔絲沒有知覺的身上，透過她的眼皮，使她醒來?！?/p>

——《苔絲》第58章英文原文

Allwaitedinthegrowinglight,theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,theremainderoftheirfigursdark,thestonesglisteningagreen-gray,thePlainstillamassofshade.Soonthelightwasstrong,andarayshoneuponherunconsciousform,peeringunderhereyelidsandwakingher.ThomasHardy:TessoftheD’urbervilles,58.數(shù)字分行1.Allwaitedinthegrowinglight,2.theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,

3.theremainderoftheirfigursdark,

4.thestonesglisteningagreen-gray,5.thePlainstillamassof

shade.

6.Soonthelightwasstrong,and7.arayshoneuponherunconsciousform,8.peeringunderhereyelidsandwakingher.文字繪畫詞語

核心詞語：光線和色彩。

growinglight、light、ray（光、光線），

silvered（銀白色），dark、shade（黑色），green-gray（綠灰色）。

鄉(xiāng)村圖畫

繪畫術(shù)語、色彩和光線的結(jié)合，構(gòu)成了文字繪畫的畫面，它們貫穿故事空間始終，形成了一系列完整的鄉(xiāng)村圖畫。莫奈·

干草垛《苔絲》春天的畫面“她頭上扎著紅帶子，在一片白色的隊伍里，能以這樣惹人注目的裝飾自夸的，只有她一個人”。秋天的畫面秋天的純?nèi)鸺?，空氣中彌漫著的夜霧，好似一張一張霧氣織成的網(wǎng)羅，變成了樹木中間一片一片的紗幕了。夏天的畫面夏天的牛奶廠，一幅幅的畫面是紅色、黃色、白色的牛群，紅色、黃色、紫色的雜草，粉紅色的黎明，橙黃色的夕陽，甚至連三個女工擠在窗口的畫面也是紅發(fā)、黑發(fā)、赤褐發(fā)混在一起，紅色的光線烘著她們的臉。米勒·《拾穗者》

米勒（1814—1875）是法國巴比松畫派代表。他的作品主要表現(xiàn)農(nóng)民生活，畫風質(zhì)樸凝重、構(gòu)圖簡潔，線條樸拙，色彩渾厚調(diào)和。他的人物一般都是一人、兩人，最多不超過三人。人物處在夕陽或逆光中，形象平實，面目模糊，表情深沉。印象派畫風：牛奶廠戀愛

苔絲與克萊在原野散步時，光線不斷變幻呈現(xiàn)出的各種色相，及苔絲眼睛色澤的瞬間變化，好似印象派畫家莫奈對著自然光色的瞬間變幻，連續(xù)制作的風景組畫的文字再現(xiàn)。點擊圖片·播放視頻冬天的畫面冬天的畫面上農(nóng)舍荒涼，非常的荒涼。目力所及的地方，連一棵樹都瞧不見，在那個時季里，更連一點兒青綠的草都沒有?！罢麉驳墓嗄净蛘哒玫拇髽?，都好像是一幅明顯觸目的素描，用白色的線條畫在灰色慘淡的天空和天邊之上”，

蜘蛛網(wǎng)

苔絲在全家被逐出村莊的前一晚注意到蜘蛛網(wǎng)：

“苔絲的眼光正落到一個蜘蛛網(wǎng)上面，網(wǎng)主蜘蛛大概也許早已餓死了，因為那個蜘蛛網(wǎng)結(jié)得不是地方，并沒有蒼蠅往那兒飛，并且窗縫稍稍進一點風來，蜘蛛網(wǎng)就顫抖不已。苔絲的眼睛雖然看著蜘蛛網(wǎng)，心里卻正想著家里的情形，覺得自己對于家庭真是禍水。”3.情緒渲染的音樂系統(tǒng)客觀性音樂所謂客觀性音樂，指的是小說中由人物演唱演奏的音樂。自然音響

自然音響是物體作不規(guī)則振動時所發(fā)的音樂。哈代在小說中把自然音響當樂音看待，把它們納入到音樂的節(jié)奏與旋律里，形成文字音樂的組成部分。

《還鄉(xiāng)》風的音調(diào)

“風的音調(diào)，有一部分，十分特別，只能在這兒聽到，不能在任何別的地方聽到。連串無數(shù)的狂飆，一陣一陣從西北方一個跟著一個吹來，它們之中的每一陣在飛奔而過的時候，都在進行的過程中把聲音分化成三種。低音、中音和高音都能在里面聽出來。全體的風勢，掠過坑谷，撲過岡巒，就是和鳴的眾鐘里那個最沉濁的聲音。第二種能聽出來的，是冬青樹颯颯作響的半低音。還有一種，比這兩種力量小而調(diào)門高，聽起來像是老年人變細變?nèi)趿说纳ぷ佣鴧s強作粗音啞音的情形；剛才說過的那種本地特殊的聲音，就是這一種。”

——《還鄉(xiāng)》1卷6章電影改編：首尾呼應(yīng)的音樂

電影改編，突出結(jié)尾的懸石壇，并以開端的管樂做結(jié)尾的背景音樂。好似一首石頭交響樂，形成首尾呼應(yīng)。點擊左右圖片：播放視頻開端音樂結(jié)尾音樂輕快轉(zhuǎn)向沉重

四部小說的音樂都一致地由歡樂轉(zhuǎn)向悲哀，由輕快轉(zhuǎn)向沉重，這既與音樂調(diào)式按降種音階排列的順序相符合，又與小說表現(xiàn)的悲劇內(nèi)容相一致，有力地渲染了悲劇氣氛。426這一場雪，本來象一根白色的大云柱一般，隨著那些鳥兒，從北極一直來到這兒；單個的雪片是看不出來的?？耧L聞起來，好象帶著冰山、北極海、鯨魚和白熊的氣味，它呼呼地把雪吹得掃地橫飛，不能落下成堆。音畫關(guān)系

在藝術(shù)門類中，音樂和繪畫的關(guān)系十分密切。哈代小說中的音畫關(guān)系存在三種情況：音畫交融、音畫同步和音畫對立。

①音畫交融：《苔絲》色彩音樂

“和諧的琴聲，像清風一般，沁入她的心脾，叫她眼里流淚。飄揚的花粉，好像就是曲調(diào)變成、目所能睹的東西?；▓@的濕氣，好像就是花園受了感動而啼泣。夜色雖然就要來臨，那氣味難聞的叢蕪開的花兒，卻都放出光彩，仿佛聚精會神，不肯睡去；顏色的波浪和聲音的波浪，也融合在一起。”

——《苔絲》第19章P186

②音畫同步

即文字音樂嚴密地從屬于文字繪畫，音樂情緒與畫面情緒基本一致。芙侖谷的里面，土壤肥得出油，地氣暖得發(fā)酵，又正是夏季的時光，在草木孕育繁殖的嘶嘶聲音之下，汁液都噴涌得幾乎聽的出聲音來，在這種情況下，就是最飄忽輕渺的戀愛。也都不能不變成纏綿熱烈的深情。③音畫對立

音畫對立即視覺與聽覺的“逆行”現(xiàn)象，畫面沉郁，而音樂輕快，音樂透過畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容，從相反的方向去揭示人物內(nèi)心世界，從而達到音畫的矛盾統(tǒng)一。起來喲起來，起來喲起來；起來園中去，園中百花開；采得作花球，持以贈所愛。五月時光好，天色剛破曉；小鳥和斑鳩，枝頭筑新巢。在這時這種干冷的天氣里，每逢她自己單獨干活兒的時候，她就老唱這些歌兒，聽見她的人，就是鐵石心