交響樂-交響音樂賞析

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》何占豪、陳剛何占豪陳剛俞麗拿一

作曲家與首演獨奏家簡介

陳鋼（1935-）生于上海，是中國當(dāng)代

著名的作曲家之一。自幼跟隨父親陳歌辛

學(xué)習(xí)音樂,十歲師從匈牙利鋼琴家瓦拉學(xué)習(xí)

作曲和鋼琴。1955年考入上海音樂學(xué)院作

曲系，他又師從于丁善德院長、桑桐和蘇

聯(lián)音樂專家阿爾扎馬諾夫?qū)W習(xí)作曲理論。

在求學(xué)期間，于1958年冬，他與何占豪合

作小提琴協(xié)奏曲《梁?！?，1959年5月首演

于上海獲得好評，首演由俞麗拿擔(dān)任小提

琴獨奏。

陳鋼的創(chuàng)作以小提琴作品見長,除小提琴協(xié)奏曲《梁祝》外,其20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的小提琴獨奏曲《苗嶺的早晨》、《我愛祖國的臺灣》、《恩情》、《金色的爐臺》、《陽光照耀著塔什庫爾干》、《清江水戀歌》等一系列作品被人們成為“紅色經(jīng)典”。這些作品有的是根據(jù)革命歌曲改編,有的是取材于少數(shù)民族音樂,有的是根據(jù)地方民歌改編,均是當(dāng)時風(fēng)靡一時的小提琴曲目。

何占豪（1933-），浙江人,中國杰出的音樂家，著名作曲家。現(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。1950年考入浙江省文工團,成為一名演員。后轉(zhuǎn)入浙江省越劇團樂隊,開始學(xué)習(xí)小提琴,在樂隊期間接觸大量越劇曲目,其中《梁祝》對其影響最深,為他后來創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲《梁?！仿裣铝艘魳返姆N子。1957年考入上海音樂學(xué)院管弦系進修班,學(xué)習(xí)小提琴。1959年《梁祝》創(chuàng)作成功后,何占豪轉(zhuǎn)入上海音樂學(xué)院作曲系,師從劉福安、丁善德系統(tǒng)學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論。

他的代表作品有小提琴協(xié)奏曲《梁?！罚ㄅc陳剛合作）、弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《華龍塔》、二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》、二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》和《西楚霸王》、中阮協(xié)奏曲《臨安遺恨》等。其作品音樂主題鮮明、旋律流暢,具有濃郁的中國民族音樂特色。中阮

俞麗拿（1940—），中國女小提琴演奏家；浙江鄞縣姜山鎮(zhèn)人（今浙江寧波市鄞州區(qū)），生于上海。幼年學(xué)鋼琴，1951年進上海音樂學(xué)院附中、上海音樂學(xué)院管弦系就學(xué)，先后師從竇立勛、譚抒真，曾被選入外國專家班學(xué)習(xí)，1962年在該院畢業(yè)。曾任上海市音樂家協(xié)會副主席、上海音樂學(xué)院教授（任小提琴、中提琴教研室主任，上海音樂學(xué)院學(xué)科帶頭人）、南京大學(xué)兼職教授、上海寧波經(jīng)促會副會長、俞麗拿小提琴藝術(shù)基金董事長，第八、九、十屆全國政協(xié)委員。二創(chuàng)作過程1957年,在上海音樂學(xué)院管弦系進修班學(xué)習(xí)小提琴專業(yè)的何占豪,與同學(xué)俞麗拿、丁芷諾、沈西蒂、張欣、朱英等人為響應(yīng)“民族化”的口號組成了“小提琴民族學(xué)派實驗小組”,探索小提琴在民族風(fēng)格上的創(chuàng)作與演奏。何占豪和丁芷諾根據(jù)華彥鈞的二胡曲《二泉映月》改編為小提琴獨奏、弦樂伴奏的《二泉映月》。后來,他又根據(jù)越劇曲調(diào)將《梁山伯與祝英臺》寫成弦樂四重奏,這兩個作品演出后引起強烈反響,獲得學(xué)院師生的好評,而這首弦樂四重奏版的小“梁?！背蔀樾√崆賲f(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的源頭。

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作正式啟動是源于上海音樂學(xué)院籌備向新中國成立十周年獻(xiàn)禮的曲目,

實驗小組的同學(xué)提出了三個選題:“大煉鋼鐵”、“女民兵”和以越劇音樂為素材的小提琴協(xié)奏曲“梁?！?上報音樂學(xué)院后,時任上海音樂學(xué)院副院長的孟波拍板第三個選題。1958年秋,大型小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的創(chuàng)作正式啟動。由于何占豪是小提琴演奏專業(yè),缺乏寫作大型作品的作曲技巧,于是約請高年級作曲專業(yè)的陳剛參加創(chuàng)作,兩人分工合作各善其能,從樂曲的旋律、音韻、色彩到結(jié)構(gòu)、配器等達(dá)成了高度的統(tǒng)一。1959年5月27日，小提琴協(xié)奏曲《梁?！吩谏虾Ｌm心大戲院首次公演，俞麗拿擔(dān)任小提琴獨奏。受到人們的喜愛,成為中國交響音樂的代表性曲目,在世界各地廣泛演奏。三表現(xiàn)內(nèi)容

樂曲內(nèi)容來自一個古老而美麗動人的民間傳說。公元四世紀(jì)，在我國南方浙江省上虞縣（現(xiàn)為市）祝家莊，聰明熱情的祝員外之女祝英臺，沖破封建束縛，女扮男裝赴杭州求學(xué)，途中邂逅同時到杭州求學(xué)的會稽郡（浙江紹興南）書生梁山伯，于是雙雙結(jié)伴到杭州游學(xué)。期間同窗三載，形影不離，結(jié)下深厚情義。祝英臺學(xué)成先歸，二年后梁山伯到上虞尋訪祝英臺時，真相大白，方知祝英臺是女兒身，遂回家告知父母，意欲娶其為妻，不料此時祝英臺已由父母之命許配當(dāng)?shù)匾粋€豪門子弟—太守之子馬文才。梁山伯知道后追悔莫及。三年后梁山伯出任鄞縣縣令，終因多年相思成疾，一病不起，死后葬在鄞城西清道山下。梁山伯死后第二年祝英臺出嫁途

中，路經(jīng)梁山伯墳?zāi)?，狂風(fēng)大作。當(dāng)她聽聞此處就是梁山伯墓地之后，不禁悲從中來，于是上山祭奠。祝英臺痛哭亡靈，情義感動天地，只見梁山伯墓突然地裂開一道口子，祝英臺縱身躍入其中，同穴而死，隨后二人魂魄化作彩蝶翩翩起舞。四作品賞析

作品為單樂章形式。1.引子：

引子部分一開始用長笛模仿鳥的叫聲吹奏出一段旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題展示出了一幅春光明媚、鳥語花香的美麗景色。例012．第一部分：

（1）先是由小提琴（祝英臺）奏出富有詩意的愛情主題。接下來大提琴（梁山伯）以渾厚圓潤的音調(diào)與小提琴的輕盈柔和形成對答。最后由全體樂隊再次奏出愛情主題，表現(xiàn)出梁祝二人真摯純潔的友誼，不斷加深和互相愛慕的深情。例02

（2）這部分是與愛情主題形成鮮明對比的曲調(diào)，它是由越劇過門發(fā)展變化而來的，是一段節(jié)奏自由的華彩。例03（3）這段節(jié)奏明朗、歡快，多處運用跳音的演奏方式，使旋律活潑、跳蕩，獨奏與樂隊交替出現(xiàn)，生動地表現(xiàn)了梁祝同窗三載、共讀共玩的愉快生活。例04（4）結(jié)束部分：

這段音樂轉(zhuǎn)為慢板，再度出現(xiàn)小提琴與大提琴情意綿綿的對話，其中斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了女扮男裝的祝英臺欲言又止，矛盾害羞的內(nèi)在情感。表現(xiàn)了十八相送、長亭惜別、依依不舍的情景。例053第二部分

這部分描寫了“抗婚”、“樓臺會”、“哭靈、控訴、投墳”這三個情節(jié)。（1）“抗婚”：

銅管樂器以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)，演奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題；獨奏小提琴用散板的節(jié)奏，陳述了祝英臺的悲痛與驚惶。樂隊強烈的快板，襯托出獨奏小提琴（祝英臺）堅決反對封建勢力的反抗主題。這兩個主題逐漸激化，形成祝英臺抗婚的怨憤場面。雖然樂隊全奏，曾給人一種對幸福生活的向往與憧憬，但以銅管為代表的封建勢力再次給予了重大壓力。例06（2）“樓臺會”：

又是一個慢板，大提琴與小提琴的對答，纏綿凄苦，如泣如訴的音調(diào)，把梁祝相會樓臺時百感交集的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。例07（3）“哭靈、控訴、投墳”：

小提琴的散板獨奏與樂隊的快板齊奏交替出現(xiàn)，變化運用了京劇導(dǎo)板（即自由拍子）與越劇緊拉慢唱的手法，深刻地表現(xiàn)了祝英臺在墳前對封建禮教制度的血淚控訴的情景。最后鑼鈸齊鳴，祝英臺縱身投墳，樂曲達(dá)到最高潮。例084第三部分

這部分主要描述了“化蝶”。長笛吹奏出柔美的華彩旋律，與豎琴的滑奏相互映襯，把人們引向神話般的仙境。獨奏小提琴再次奏出了愛情主題，展現(xiàn)出梁山伯與祝英臺在封建勢力壓迫下死去后，化做一雙