古典詩(shī)歌的發(fā)展及格律

古典詩(shī)歌的發(fā)展及格律第一頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

較早的古典詩(shī)歌是與樂曲相聯(lián)系的。劉勰《文心雕龍·樂府》：樂辭曰詩(shī)，詩(shī)聲曰歌。古代：詩(shī)歌＝詩(shī)＋歌現(xiàn)代：詩(shī)歌＝詩(shī)

并列復(fù)詞

偏義復(fù)詞

一引子

中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，中國(guó)詩(shī)歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。（一）古今“詩(shī)歌”之別第二頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

詩(shī)歌有廣義狹義之分。廣義者泛指不同體裁的詩(shī)，包括詩(shī)詞曲，三者之發(fā)展嬗變、聯(lián)系與區(qū)別有專講；這里取其狹義，只說與詞曲相對(duì)的“詩(shī)”。先略講詩(shī)之發(fā)展軌跡，再?gòu)脑?shī)體的角度談其格律。（二）課程內(nèi)容提示第三頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日二古典詩(shī)歌的發(fā)展軌跡

二言詩(shī)為古典詩(shī)歌的萌芽，據(jù)說黃帝時(shí)代產(chǎn)生二言民謠“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍?！倍裕ㄒ唬┰级泽w

《周易》里包存了對(duì)偶婚時(shí)代的歌謠：“屯如，邅如；乘馬，班如；匪寇，婚媾?！?/p>

四言雜言五言和七言第四頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

原始二言體是古典詩(shī)歌的濫觴，真正作為我國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)開端的，是重疊二言體詩(shī)句而成的四言體的《詩(shī)經(jīng)》。二言到四言，是詩(shī)體的一次革新和解放。四言詩(shī)興盛的直接成果是帶來了我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的第一個(gè)高潮。

（二）《詩(shī)經(jīng)》四言體第五頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

楚辭，“楚聲”

“楚歌”。作為詩(shī)體名稱，“楚辭”是戰(zhàn)國(guó)后期即公元4世紀(jì)產(chǎn)生于南部楚國(guó)的一種新的詩(shī)體。為了與本義的楚辭以及書名的《楚辭》相區(qū)別，在文體分類上，或以“騷體”作為楚辭的代稱。（三）楚辭、漢樂府雜言體1.“楚辭”

楚辭和樂府詩(shī)都是詩(shī)句長(zhǎng)短不齊的雜言體。楚辭和樂府詩(shī)不僅打破了詩(shī)壇沉寂，而且包含新詩(shī)體的胚胎。第六頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日2.樂府

樂府由掌管音樂的官署名而得名。其職責(zé)是收集各地民間歌舞，把它們與傳統(tǒng)的宮廷音樂結(jié)合起來，編制新聲，供皇帝即朝廷舉行典禮儀式時(shí)演奏歌唱。樂府的設(shè)立時(shí)代，一般都根據(jù)班固《漢書·禮樂志》中的說法，認(rèn)為始于漢武帝。但史料證明，秦已有樂府機(jī)構(gòu)。后延續(xù)至南朝均有設(shè)置。樂府詩(shī)后有變異。第七頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

五言和七言詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展到最后定型并普遍流行的詩(shī)體。（四）五言和七言

作為雜言體的楚辭和漢初的民間樂府詩(shī)，對(duì)五言七言詩(shī)的形成，有著重要的過渡作用。

五言、七言詩(shī)的形成途徑是一致的：它們都首先在民間以歌謠形式流傳，然后經(jīng)過文人仿作被引入詩(shī)壇，逐漸成為我國(guó)古典詩(shī)歌的普遍流行詩(shī)體。

第八頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

完整的句句押韻的七言詩(shī)第一首完整的句句押韻的七言詩(shī)是曹丕的《燕歌行》。

燕歌行曹丕秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。念君客游多思腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君為淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長(zhǎng)。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽牛織女遙相望，爾獨(dú)何辜限河梁。

第九頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

最早的隔句押韻的七言詩(shī)最早的隔句押韻的七言詩(shī)是南朝劉宋時(shí)期大詩(shī)人鮑照的《擬行路難》其一和其三。擬行路難（其一）鮑照奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時(shí)欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時(shí)清吹音。

第十頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

此期形成的以講究聲韻偶對(duì)為特征的詩(shī)體叫做永明體，又稱為齊梁體或新體詩(shī)。

三、近體詩(shī)的前奏—永明體

“永明”是南朝齊武帝蕭賾的年號(hào)（483-493）

周颙、沈約發(fā)現(xiàn)四聲，從分別作《四聲切韻》和《四聲譜》。四聲：天子圣哲，天子萬福，平上去入。

八病：平頭，上尾，蜂腰，鶴膝；大韻，小韻，旁紐，正紐。第十一頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日詩(shī)體古詩(shī)（漢魏六朝詩(shī)、樂府詩(shī)）新體詩(shī)（永明體）近體詩(shī)古體詩(shī)（古風(fēng)）近體詩(shī)特點(diǎn)要押韻，要對(duì)仗（對(duì)偶）；篇有定句（8\4），句有定字（7\5）字有定音（平\仄）——難點(diǎn)！第十二頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

四、近體詩(shī)的格律（一）近體詩(shī)的結(jié)構(gòu)和分類（二）近體詩(shī)的格律1.用韻律

用韻依據(jù)（切韻，平水韻），押平聲韻，偶句押韻，一韻到底。第十三頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

有一種現(xiàn)象不能算出韻，而是詩(shī)人有意為之。即首句入韻時(shí)，選一個(gè)鄰韻的字作韻腳。例如：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

李白《訪戴天山道士不遇》

這首詩(shī)“中”“濃”“鐘”“峰”“松”押韻，其中“中”字屬“東”韻，其余屬“冬”韻。由于首句入韻不入韻均可，所以可以放寬標(biāo)準(zhǔn)。首句選用鄰韻字，王力先生稱為襯韻。第十四頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

（1）一句之內(nèi)，平仄交替

每句內(nèi)第二、四（六）字平仄交替出現(xiàn)。空山新雨后風(fēng)急天高猿嘯哀登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平2.平仄律第十五頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日（2）一聯(lián)之中，平仄相對(duì)每聯(lián)內(nèi)，出句和對(duì)句第二、四（六）字平仄相反“對(duì)”天氣晚來秋渚清沙白鳥飛回

若出句為“仄仄平平仄”，

則對(duì)句為“平平仄仄平”，

則對(duì)句為“仄仄仄平平”，

若出句為“平平平仄仄”，

相對(duì)相對(duì)第十六頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日（3）兩聯(lián)之間，平仄相粘

相鄰的兩聯(lián)，第一聯(lián)的對(duì)句和第二聯(lián)的出句平仄相同——“粘”（否則叫“失粘”）。明月松間照，清泉石上流無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來

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第十七頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日平仄如果首句變化，后面隨之變化，僅四種：平起仄收：平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）平起平收：平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第十八頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日五言首句平起仄收夜宿山寺（李白）危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第十九頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日五言首句平起平收聽鼓（李商隱）城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時(shí)無禰正平。平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第二十頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日五言首句仄起仄收登鸛雀樓（王之渙）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）“一三（五）不論、二四（六）分明”第二十一頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第二十二頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日3.聲病、平仄自由與拗救

（1）聲病

相間、相對(duì)、相黏是近體詩(shī)平仄和諧的基本原則，違反了這些原則，則被視為聲病。聲病主要有以下四種：（1）破壞相對(duì)原則的“失對(duì)”

（2）破壞相黏原則的“失黏”

（3）“孤平”

（4）“三平調(diào)”。第二十三頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

“失黏”比“失對(duì)”要多見，尤其是律詩(shī)的頷聯(lián)與頸聯(lián)之間“失黏”更為多見，連杜甫那樣的特別講究聲律的詩(shī)人有時(shí)也不免會(huì)犯，以致有人將這種“失黏”的情況命名為“折腰體”，而不算“失黏”。下面舉王維的七絕《送元二使安西》為例：

渭城朝雨裛輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更進(jìn)一杯酒，

西出陽關(guān)無故人。

這首詩(shī)失黏。首聯(lián)對(duì)句第二、第四、第六字的平仄分別為仄、平、仄，而尾聯(lián)出句第二、第四、第六字的平仄卻分別為平、仄、平。第二十四頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

“孤平”五言A式“平平仄仄平”和七言a式“仄仄平平仄仄平”的詩(shī)句中除韻腳之外只有一個(gè)平聲字的聲病。五言A式是：平平仄仄平，按“一三五不論”，如果五言第一字“不論”而選擇了仄聲，詩(shī)句就犯了“孤平”。七言a式是：仄仄平平仄仄平。七言第三字“不論”而選擇了仄聲，詩(shī)句就犯了“孤平”。第二十五頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

“三平調(diào)”

即詩(shī)句的最后三個(gè)字都是平聲字。

五言仄起平收式“仄仄仄平平”，其中第三字“不論”而選擇了平聲，就成了“三平調(diào)”

“仄仄平平平”；

七言平起平收式“平平仄仄仄平平”，其中第五字“不論”而選擇了平聲，也成了“三平調(diào)”

“平平仄仄平平平”。

第二十六頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

“三平調(diào)”在唐詩(shī)中比“孤平”要多見。例如：浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。

（杜甫《卜居》前二聯(lián)）

該詩(shī)首聯(lián)失對(duì)，而且對(duì)句犯“三平調(diào)”，“林塘幽”三字皆為平聲。第二十七頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

（2）平仄自由節(jié)奏點(diǎn)，非節(jié)奏點(diǎn)，“一三五不論，二四六分明”啟功的“盒蓋”“盒底”說。

“∣∣──∣∣─”與犯孤平，“三”不能不論；

“──∣∣∣──”與三平調(diào)，“五”不能不論。

第二十八頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日

（3）拗救1）孤平拗救（一拗三救）例如杜甫《復(fù)愁十二首》其三：

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。（杜荀鶴《春宮怨》）不敢高聲語，恐驚天上人。萬國(guó)尚戎馬。故園今若何。昔歸相識(shí)少，早已戰(zhàn)場(chǎng)多。第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。第二十九頁(yè)，共三十三頁(yè)，2022年，8月28日