古箏彈奏中若干指法的演奏方法

古箏彈奏中假設(shè)干指法的演奏方法一、抹托與托抹抹托與托抹是古箏彈奏中最常用的根本指法之一。大指與食指是相鄰的兩個(gè)手指，它們中也適宜在快速旋律中運(yùn)用?？焖?gòu)椬鄷r(shí)我們要留意如下幾點(diǎn)：1、彈奏時(shí)，食指與大指之間的虎口不要支撐為圓形，手掌要有垂落感。由于，食指與大量去維持這個(gè)圖形的存在，這會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)不利于彈奏的問題：積聚力氣的部位會(huì)僵硬；不利于臂、腕、掌的力通到達(dá)食指和大指的指尖，影響彈奏動(dòng)作的順暢。另外我們?cè)诳焖購(gòu)椬嗄ㄍ信c托抹時(shí)要留意其余手指的運(yùn)動(dòng)方向。食指向掌心方向彈撥琴弦時(shí)，也就是彈食指抹的指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的三根手指〔中指、無名指、小指〕都要跟隨食指向掌心方向運(yùn)動(dòng)。這樣的運(yùn)動(dòng)方式，有集中手掌力氣和增大手指彈撥琴弦的作用力等樂觀作用。4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時(shí)向掌外方向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作既引來了肘部的作用4根手指的作用力發(fā)散掉。3、大指、食指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動(dòng)手腕的上下?lián)u擺。搖擺的方式是這樣的：長(zhǎng)在手掌前端的4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時(shí)向掌心方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，手腕凸起，可使手掌在向下垂落的同時(shí)，將臂力引導(dǎo)到手指指端。二、勾托與托勾勾托與托勾也是古箏彈奏中最常用的根本指法之一，一般運(yùn)用在八度音程或超過八度音程的旋律音中，它們的彈奏要求與抹托、托抹指法一樣。1、彈奏時(shí)手掌與手指都要有垂落感。2、中指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，也就是中指彈勾指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的三根手指〔食指、無名指、小指〕都要跟隨中指向掌心方向運(yùn)動(dòng)；大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，也就是彈大指托的指法的時(shí)候，其余長(zhǎng)在手掌前端的4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時(shí)向掌外方向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作既引來了肘部的作用4根手指在前一個(gè)動(dòng)作中的作用力發(fā)散掉。3、大指、中指在往復(fù)彈撥琴弦時(shí)，要帶動(dòng)手腕的上下?lián)u擺。搖擺的方式是這樣的：長(zhǎng)在4引導(dǎo)到手指指端；大指向掌心方向運(yùn)動(dòng)彈撥琴弦時(shí)，手腕回復(fù)到原來的位置。因八度音程的兩個(gè)音位的間距大，中指與大指的間隔也較大，快速?gòu)椬鄷r(shí)，還要把握手掌重心快速移動(dòng)的方法。方法如下：掌心放低，這樣也就是放低了重心，彈奏起來省力；五個(gè)手指靠攏，使重心集中；中指勾弦時(shí)，大指不搭靠在大指的旋律音位上，而放在靠近中指彈撥琴弦的音位處既省力，又使手指和掌關(guān)節(jié)保持松弛；兩根手指的運(yùn)動(dòng)是按圓弧形軌跡進(jìn)展的。關(guān)于古箏演奏中具體的手指運(yùn)行軌跡的規(guī)章大家可以看上一期的節(jié)目?jī)?nèi)容。三、快速四點(diǎn)勾托與抹托〔或托勾與托抹〕的指法合在一起運(yùn)用，即形成古箏的快速四點(diǎn)的指法?？煸谀戏絺鹘y(tǒng)箏曲和現(xiàn)代創(chuàng)作曲中，快速四點(diǎn)指法的運(yùn)用比較多。要彈好快速四點(diǎn)的方法同抹托、勾托的要求是全都的，需要把握以下幾點(diǎn)：1、五根手指靠攏；2、掌心要放低；3、手掌的重心要快速移動(dòng)；4、手腕能順手指運(yùn)動(dòng)作上下?lián)u擺，搖擺的幅度可隨彈奏的速度和力度進(jìn)展適當(dāng)調(diào)整；5、手肘處能順手指的運(yùn)動(dòng)進(jìn)展前后運(yùn)動(dòng)；6、手掌、手腕、臂、肘處既要松動(dòng)又要有穩(wěn)定感。四、左右手食教左右手食教是指一拍中四個(gè)十六分音符按右、左、右、左食教的挨次來完成的指法。該指法最早被運(yùn)用在雷雨聲作曲的箏與高胡的重奏曲《春天來了》的曲譜中。在21弦S型古箏消滅后，上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)師生在整理《將軍令》樂譜時(shí)，將該指法吸取了進(jìn)來，并將重拍位置的音改為中指的八度低音。經(jīng)改動(dòng)后的左右手點(diǎn)彈由四個(gè)同音位的單音，改為每拍有低一個(gè)八度音位或低兩個(gè)八度音位的音作為根音。這個(gè)改動(dòng)將旋律間的音程擴(kuò)大了，給旋律添加了厚度與顏色。后在演奏實(shí)踐中，又將每拍的第一個(gè)音，改為中指向掌心內(nèi)掃弦的指法，這給旋律增加了喧鬧或激越的氣氛。因此，該指法也被現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲廣泛承受。彈奏該指法時(shí)，要留意以下幾點(diǎn)：彈奏時(shí)五個(gè)手指靠攏，將作用力集中，這樣也使動(dòng)作更敏捷；雙手協(xié)作時(shí)，右手的用力要略強(qiáng)于左手用力，這樣可使動(dòng)作更為輕松順暢。為什么力度彈奏的話，動(dòng)作就比較笨重，因此主見右手用力略強(qiáng)于左手。五、連托連托的彈奏方式有兩種：一種是將指肚的一面帖在琴弦上，順著下行級(jí)進(jìn)的音程向前推尾的一個(gè)音用大指提彈托的指法彈奏出來。這兩種奏法奏出的音質(zhì)是不同的。相比而言，前一種彈法的音質(zhì)比較寬厚，后一種彈法的音質(zhì)比較集中、光明。我們?cè)谘葑嘀袘?yīng)依據(jù)個(gè)人習(xí)慣以及樂曲要求來選擇相對(duì)應(yīng)的彈法。假設(shè)你在演奏時(shí)習(xí)慣用指肚貼弦來彈大指托的指法的話，彈奏連托時(shí)就應(yīng)當(dāng)使用第一種彈法；假設(shè)你習(xí)慣用提彈托的彈法的話，彈奏連托時(shí)就應(yīng)當(dāng)使用其次種方法代箏曲中的連托時(shí)，應(yīng)選用其次種彈奏方法進(jìn)展演奏。六、搖指搖指是指四個(gè)手指中的任何一指或多指〔大、食、中、無名指〕在一根或多根琴弦上，來回快速?gòu)椣?。在演奏?shí)踐中一般多用大指來彈奏搖指指法。在中國(guó)傳統(tǒng)箏曲和民間箏曲曲譜中最早消滅搖指指法的獨(dú)奏箏譜，是蔣蔭椿傳譜的《將長(zhǎng)搖指。進(jìn)展中的旋律則由四點(diǎn)或夾彈指法來彈奏。這說明在1921年蔣蔭椿傳譜的《將軍用。1958年以后，經(jīng)過整理的《將軍令》曲譜中開頭啟用了長(zhǎng)搖指法來彈奏整個(gè)樂曲中的旋律音，增加了長(zhǎng)搖指法在古箏彈奏中的表現(xiàn)功能。就大指搖來說，它的方法目前有好幾種，最常見的是手腕左右搖擺的一種。下面我就講解把握正確搖擺手腕的幾點(diǎn)方法：1、五指靠攏，小指扎樁；2、小指扎樁的位置在搖指搖的音位處，這便于重心與作用力集中；3、食指指端的左側(cè)輕靠在大指旁，兩根手指不要捏緊，應(yīng)保持松弛；4、大指要帶動(dòng)其余四根手指的掌關(guān)節(jié)、手腕和肘部向左側(cè)輕小扣擊琴弦，讓手部的重力垂落到被敲擊的琴弦上；5、手腕要低于掌心；6、以上幾點(diǎn)能順暢連貫地進(jìn)展后，可加快擊弦的速度；7、在連續(xù)快速向左側(cè)擊弦后，大指指端回?fù)軙r(shí)，會(huì)自然遇到琴弦，這就產(chǎn)生了我們所需要的大指在一條弦上來回?fù)芟业倪\(yùn)動(dòng)；8、在彈奏搖指技法時(shí)消滅的一切問題，根本上都來自手臂的重力垂落不到大指指端。所以搖指時(shí)不要把力含在手臂的任何一個(gè)部位，讓力氣得以通暢地到達(dá)大指指端。七、掃搖掃搖是由中指上行掃弦與大指搖組合起來的指法。掃搖指法是2050年月，在21弦S激越等題材內(nèi)容，后在的創(chuàng)作箏曲中被廣泛運(yùn)用。掃搖的指法起源于快速中指勾加大指托、劈、托的指法組合。后演化為中指在每拍的第一個(gè)音上向掌內(nèi)快速掃弦〔連勾〕后連接大指搖來完成的指法組合。掃搖指法的練習(xí)方法是這樣的：1、不斷重復(fù)倚音在低八度音位上的大指搖。練習(xí)此指法的方法是：中指勾弦的動(dòng)作要輕；大指、中指要相互靠攏。中指彈奏時(shí)，大指要接近中指彈奏的琴弦的音位。大指彈奏時(shí)，中指要接近大指彈奏的琴弦的音位。2、在上述第一步的動(dòng)作能協(xié)調(diào)連貫地進(jìn)展后，中指就