播音語言的外部技巧

播音語言的外部技巧播音語言的外部技巧和內部技巧是一個整體中兩個不行分割的被疏忽，而重點強調內部技巧〔內心體驗、圖像感等。因此，應當現力。任何一個深刻的思想，或者是動人的激情，不行能沒有一個恰極端。通過對一些基層播音員、播音的觀看可以看到，他們對稿件的主題、中心愿思、規(guī)律構造、基調、頓歇都有了比較準確的把握，但對稿件的完善表達。據與準確鮮亮的表現形式的結合。一、關于聲音四要素的運用與變化的技巧的地方。例如：通訊中一些情景描寫中人物的情感語言的語音變化，如吶喊、歡樂、悲泣等；稿件中語句節(jié)奏變化，快慢速度的變化?？斓臅r候，口齒往往含混不清，語言規(guī)律混亂；慢的時候，需要很嚴峻蒼老聲音來，這樣既不能長久又很難聽；而仿照小伙子、年輕人的時候，又把聲音提起來，捏著嗓子，使自己的聲音變得所謂“光明、洪亮”這樣一種超過自己聲音力量達不到的程度。這樣使用聲音，自己不但格外吃力，聽眾聽起來也格外不舒適?？炻?、斷連、明暗、敘事的變化。所以說，不管你播音的聲音表現力怎么豐富，都離不開上面所說語音變化的幾種形式，并且要把握好。播音語言的根本要求和要領?！惨弧掣咭簟⒁袅孔兓囊话阋?guī)律高音：是指聲音的凹凸。它是聲調和語調的凹凸抑揚，是由聲帶自然的；但播音時是需要掌握的。音量是指聲音的強弱。它取決于發(fā)手段，對自己的語音表現力就豐富一些。〔二〕高呼、低語的根本要求和要領如稿件中所描述人物思想的劇烈斗爭；人物間的語言交鋒。高呼低語在特別語言環(huán)境中的特別要求早播音中，要求播音語調的真實性。而在實際工作中，往往留意了真實性而忘掉了藝術性。試想一下，假設聲音不動聽，不美，能夠狀況下的氣息掌握中必要的。〔三〕高呼低語的具體要求1、語言的速度和節(jié)奏要作用。從速度上，可以反響出一個人對事物反響是敏銳還是遲鈍。應就慢。2、兩者的關系他相適應的速度當中。節(jié)奏包括速度，但又不只是速度的一個因素，這兩者的關系格外親熱，往往在應用時，混為一體?？梢赃@樣認為，節(jié)奏緊急、急迫，速度一般表現為快。節(jié)奏松弛、平穩(wěn)，速度一般表現為慢。這種關系在日常生活中常常遇到：速度節(jié)奏、表里如一，兩者是相互適應的。如：安靜的夜晚、清靜的環(huán)境，表達時語言平穩(wěn)、緩慢。但有時還有這種狀況，他的語言狀態(tài)給人一種不全都、甚至沖突的感覺，表現為：內緊外松或內松外緊。這種狀況，一般表現在報把握好了，就可以較準確地表現人物思想、人物的性格。語言的速度節(jié)奏與語節(jié)劃分的關系：緩慢，語節(jié)劃分較散，停頓處就比較多；語言就興奮，語節(jié)劃分就比較標準，語音速度就比較快。節(jié)奏不僅僅打算語言的速度，而且打算語音的強弱凹凸的變化，如京劇中的板鼓，用它來表達內心的節(jié)奏。播音也是如此，語調的抑語言的速度節(jié)奏的變化，是要通過音長、高音、音量、音色以及氣息的不同狀態(tài)嚴密協作，才能鮮亮的表達出來。3、要求與要領要把握吐詞快、慢、疾、徐的技巧，在播音發(fā)聲根本功中已經有所接觸，如音節(jié)聯系、繞口令等，都屬土這方面的練習。進一步把握言的速度節(jié)奏變化，是要人則很難下點功夫，從中摸到些規(guī)律。一般講，中速不快不慢，比較簡潔把握。但有些刻畫時間進展過程急迫，描寫人物內心緊急的段落需要語速急促、加快時，對我們一些播音員來說就比較困難了。因此，應當在尋常的訓練中，從快、慢兩方面來聯系，把握語言速度的快、慢技巧。慢板訓練的要求；要速度慢，但表達思想要鮮亮、連貫。假設把慢節(jié)拍的描述說得散、格外乏味的話，就會造成前言不搭后語，失去整個的描述語言的完整性，使聽眾難以理解你播的是什么?？彀逵柧毜囊?；快板要穩(wěn)而不亂，大事、人物通訊、參與播送劇的角色時，常常遇到大段人物關系、大事進展、人物內心活動的快速表達。在這里要留意：越快越要穩(wěn)。假設吐詞真實、口齒清楚。這時對氣息的要求是：氣要吸得深、吸得快、蓄得住、用得穩(wěn)，多用“偷氣”的方法。要留意，在保證“底氣”的時，我們應當盡可能找到合理換氣的大氣口，以用來調整氣息。言的快慢、強弱、凹凸、明暗