高考古詩詞復(fù)習(xí)備考：詩詞藝術(shù)手法重點突破之虛實結(jié)合

練字當(dāng)頭熟中生巧——詩詞藝術(shù)手法之虛實結(jié)合【要點點撥】虛實結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一。中國古代詩歌十分講求“虛”與“實”的妙用，追求一種“虛實相生”的審美模式。何謂“實”？何謂“虛”？所謂“實”，是指客觀存在的實事、實景，是可以通過視覺、聽覺等捕捉到的。例如《石壕吏》《賣炭翁》中用直白的筆觸所描寫的黑暗現(xiàn)實，《念奴嬌·赤壁懷古》上闋的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”實寫赤壁險峻的形勢，等等。而“虛”則指知覺中看不見、摸不著，只能從字里行間感受的作者的主觀意識世界。具體而言，古代詩歌中的“虛”一般包括四種類型。1、眼前之景為實，想象虛構(gòu)之景為虛古典詩歌中，詩人在描寫當(dāng)前景況時，常插入作者經(jīng)歷過的，或是歷史上發(fā)生過的景象，通過今昔對比來表達詩人內(nèi)心的情懷。這也是一種虛實結(jié)合，當(dāng)前景象為實，已逝景象為虛。以《雨霖鈴》為例：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相年淚眼，竟無語凝噎。這些詩句，寫的都是眼前的實景實事實情，是“實”。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這三句，則是半虛半實。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。這三句，是想象之景，屬虛寫。著意描繪詞人孤獨寂寞的心情。辛棄疾《破陣子?醉里挑燈看劍》中夢中勝利的虛幻之景與醒來時的白發(fā)現(xiàn)實形成鮮明的對比，讓讀者體味出詩人空有大志，報國無門的悲哀。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”的虛幻之景。李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”前三句寫越王勾踐臥薪嘗膽，一舉破吳，凱旋而歸的往事。詩人極力渲染昔日的繁華，和今日的王城故址上只剩下鷓鴣亂飛的情景形成鮮明的對比，從而表達了詩人對歷史的深刻思考。李煜的《虞美人》詞中的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”二句，《望江南》中，“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”三句寫詞人對故國和往昔的追思，都不是眼前的實景，而是過去的景況，它與詞人當(dāng)時無限凄涼的處境形成了強烈的對比，以虛襯實，以虛寫實，虛實結(jié)合，凸顯出夢醒后的濃重的悲哀。再如蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》：“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。”作者塑造了三國時周瑜風(fēng)流儒雅，才華出眾，英俊偉岸的形象，再現(xiàn)了具有歷史意義的赤壁之戰(zhàn)時的場景，這是虛寫。對歷史人物的景仰和歌頌，正包含了詩人對自己的現(xiàn)狀的不滿，虛實結(jié)合相反相成，在古今對比中抒發(fā)作者的思想感情。2、現(xiàn)實之景為實，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和夢境為虛通過寫夢境、仙境來抒發(fā)感情、表達理想的詩詞。最有名的當(dāng)數(shù)李白的《夢游天姥吟留別》：“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。”這些詩句寫出了神仙世界的吉祥與美麗，反襯了現(xiàn)實世界的兇險和丑惡，表達了詩人對現(xiàn)實世界的憎惡。再如李清照《漁家傲》：“仿佛夢魂歸帝所，聞無語，殷勤問我歸何處?！痹~人塑造了一位關(guān)心民瘼的溫和的天帝形象，反襯了畏懼強敵，一路逃竄，置百姓于水火之中的宋高宗以及昏庸無能朝廷?！熬湃f里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”詞人雖才華出眾，但她卻無力挽大廈于既倒，她希望到仙境去過幸福美好的生活，從而反襯了現(xiàn)實世界的苦難和無望。以《念奴嬌赤壁懷古》為例：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。這是蘇軾游黃崗城外的赤鼻磯所見到的景象，當(dāng)算是“實”。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。這三句，再現(xiàn)了火燒赤壁這一歷史畫面，顯然不是發(fā)生在眼前的實景，故屬虛寫。3.己方為實對方為虛這種寫法是在借設(shè)想寫當(dāng)前，設(shè)想著眼于對方，有人稱之為“對寫法”。杜甫《月夜》的前四句：“今夜鄜（fū）州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，末解憶長安。”(今陜西省富縣。當(dāng)時杜甫的家屬在鄜州的羌（qiāng）村，杜甫在長安。這兩句設(shè)想妻子在鄜州獨自對月懷人的情景。)此詩是詩人在安史之亂時身陷長安時思念妻子兒女之作，原本是詩人思念妻子兒女，而詩人卻采用了“對寫法”，從對方落墨，想像妻子在月夜里如何對月思念自己，而孩子還不懂得母親為何要思念長安。有評論家說：“公本思家，偏想家人思己?！边@種寫法比說自己如何想念妻子兒女來得委婉，但感情卻達到了雙向交流的效果，所以感情更加深沉，因而更加動人，藝術(shù)感染力更強。高適《除夜》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。故鄉(xiāng)今夜思千里，愁鬢明朝又一年?！北臼亲约核寄钋Ю镏獾墓枢l(xiāng)，卻說故鄉(xiāng)的親人思念千里之外的自己。王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人?！北臼亲约旱搅思压?jié)便加倍地思念家鄉(xiāng)的親人，可作者不說自己想念家鄉(xiāng)的兄弟，卻說家鄉(xiāng)的兄弟想念自己，詩人想像他們的重陽登高，遍插茱萸時，因少了出門在外的詩人不能歡聚而十分遺憾。白居易《邯鄲冬至夜思家》：“邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐,還應(yīng)說著遠行人?！鼻皟删鋵懚林?，詩人羈留他鄉(xiāng)的孤獨冷清的生活畫面，思鄉(xiāng)之情，不言而喻?？稍娙瞬徽f自己思念家人，卻想像家人于冬至節(jié)之深夜還坐在一起念叨著自己。“虛”“實”結(jié)合的作用清朝唐彪在《讀書作文譜》中說得很精辟：“文章非實不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實常宜相濟也。”鑒于詩詞篇幅十分短小，容量有限，詩人謀求虛實結(jié)合，虛實相生，趣味、詩韻俱存，使其內(nèi)涵豐富，外延無邊。1.“虛實相生”能使虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。2.形成強烈的對比效果，烘托渲染，從而突出詩歌的中心。虛實結(jié)合把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來，或者是把眼前現(xiàn)實生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來。【實戰(zhàn)演練】閱讀下面這首宋詞，回答問題。青玉案曹組碧山錦樹明秋霽。路轉(zhuǎn)陡，疑無地。忽有人家臨曲水，竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。凄涼只恐鄉(xiāng)心起。鳳樓遠、回頭謾①凝睇。何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚。[注]①謾：徒然、空自。1、請賞析“何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚”。（4分）閱讀下面宋詞，回答問題臨江仙陳克四海十年兵不解，胡塵直到江城②。歲華銷盡客心驚，疏髯渾似雪，衰涕欲生冰。送老齏鹽③何處是？我緣應(yīng)在吳興。故人相望若為情？別愁深夜雨，孤影小窗燈?！咀ⅰ竣訇惪耍耗纤卧~人。②江城：指建康，今江蘇南京。③齏鹽：細(xì)碎的腌菜。2、請從表達技巧的角度對“別愁深夜雨，孤影小窗燈”一句作簡要賞析。（3分）閱讀下面這首詩歌，完成問題。月圓①【唐】杜甫孤月當(dāng)樓滿，寒江動夜扉。委波金不定②，照席綺逾依。③未缺④空山靜，高懸列宿⑤稀。故園松桂發(fā)，萬里共清輝?！咀ⅰ竣龠@首詩是唐代宗大歷元年(766)秋天杜甫所作。②委波：綿延不斷的波浪。金：水波閃動著的金光。③這里指光彩更加柔美。④未缺：指月圓。⑤列宿：眾星。3．本詩最后兩句情感真摯，請從虛實結(jié)合的角度進行賞析。閱讀下面這首宋詞，回答問題。望江東黃庭堅江水西頭隔煙樹，望不見、江東路。思量只有夢來去。更不怕、江闌①住。燈前寫了書無數(shù)，算沒個、人傳與。直饒②尋得雁分付③，又還是、秋將暮?！咀ⅰ竣訇@：阻隔，阻攔。②直饒：縱使。③分付：交付。4、請從虛實關(guān)系的角度分析這首詞的上片或下片。閱讀下面的兩首詩，完成問題?？鸵庠脝栄┪轃羟嗫驼砉?，眼中了了【注】見歸途。山間兒女應(yīng)相望，十月初旬得到無。客中憶二女高啟每憶門前兩候歸，客中長夜夢魂飛。料應(yīng)此際猶依母，燈下看縫寄我衣?！咀ⅰ苛肆耍毫巳唬宄?。5、兩首詩運用了哪種相同的表現(xiàn)手法？請簡要分析。閱讀下面這首宋詞，回答問題。（8分）燭影搖紅·松窗午夢初覺毛滂一畝清陰，半天瀟灑松窗午。床頭秋色小屏山，碧帳垂煙縷。枕畔風(fēng)搖綠戶，喚人醒，不教夢去?？蓱z恰到，瘦石寒泉，冷云幽處。6、這首詞描寫了午夢初醒時的情景，請從虛實結(jié)合的角度作簡要賞析。（4分）閱讀下面宋詩，回答問題依韻和永叔同游上林院后亭見櫻桃花悉已披謝梅堯臣去年君到見春遲，今日尋芳是夙期。只道朱櫻才弄蕊，及來幽圃已殘枝。飄英尚有游蜂戀，著子①唯應(yīng)谷鳥知。把酒聊能慰余景，乘歡不厭夕陽時。[注]①著子：結(jié)子，這里指果實。7．從虛實相生的角度，賞析頷聯(lián)和頸聯(lián)，作者是怎樣表達情感的。（4分）閱讀下面這首詩，然后回答問題。城東早春楊巨源詩家①清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林②花似錦，出門俱是看花人。注①詩家：詩人。②上林：古代皇家園林。8、這首詩主要運用了什么表現(xiàn)手法？請結(jié)合詩歌內(nèi)容簡要說明。閱讀下面這首詞，回答問題。青玉案·送山谷弟貶宜州黃大臨①千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠山修水，異日同歸處。樽罍飲散長亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許？水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。【注】①黃大臨：黃庭堅之兄。此詞是詞人在黃庭堅被貶宜州時所作。9、詞的下片使用了虛實結(jié)合的寫法，請結(jié)合詩句具體分析。閱讀下面的宋詞，回答問題。（8分）減字木蘭花呂本中宋去年今夜。同醉月明花樹下。此夜江邊。月暗長堤柳暗船。故人何處。帶我離愁江外去。來歲花前。又是今年憶去年。10、賞析詞的最后兩句（4分）閱讀下面宋詞，回答問題臨江仙徐昌圖飲散離亭西去，浮生常恨飄蓬?；仡^煙柳漸重重。淡云孤雁遠，寒日暮天紅。今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風(fēng)。11、本詞的下闋主要運用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？請結(jié)合具體詩句分析。（4分）閱讀下面這首宋詞，回答問題。(8分)蝶戀花別范南伯[宋]楊炎正離恨做成春夜雨。添得春江，刬地①東流去。弱柳系船都不住，為君愁絕聽鳴。君到南徐②芳草渡。想得尋春，依舊當(dāng)年路。后夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數(shù)。[注]①刬(chǎn)地：依舊，還是。②南徐：今江蘇鎮(zhèn)江。12、結(jié)句寫友人“后夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數(shù)”，請結(jié)合本句的表現(xiàn)手法分析其表達效果。（4分)閱讀下面這首寒詩，完成下面題目。（江西省南昌二中第二次考試語文試卷）蘇秀道中①（宋）曾幾一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心！【注】①蘇秀道中：從蘇州到秀州（令浙江嘉興）的路上。詩人時為浙西提刑。13．這首詩寫出秋雨怎樣的特點？這些特點是如何表現(xiàn)的，請簡要分析。參考答案1、運用借景抒情、想象、虛寫、，詞人想象自己夜間獨宿孤館，借雁聲、殘月抒發(fā)深沉的思鄉(xiāng)之情。（2分）【解析】試題分析：“何處今宵孤館里，一聲征雁，半窗殘月，總是離人淚”，全從揣想著筆，身未一一經(jīng)而心先歷歷想，念念及此，不禁黯然傷神。這是對“凄涼只恐鄉(xiāng)心起”的第二層回應(yīng)和鋪染。“一聲征雁”，使人想到一字抵千金的家書，又自然會發(fā)出“雁歸人未歸”的感喟；“半窗殘月”，則使人想見“落月滿屋梁，猶疑照顏色”的夢后惆悵之情?？傊毸薰吗^，鄉(xiāng)思盈懷，所聞所見，無不獻愁供恨，催人淚下。這四句與上片“忽有人家臨曲水。竹籬茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市”四句遙相映照，前后相連相生，全詞和諧化一?？键c：鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達技巧。能力層級為鑒賞評價D。2：此句采用虛寫（或想象）的表現(xiàn)手法（1分），遙想故人在雨天深夜中，小窗殘燈映照下思念友人的孤單身影（1分），委婉（含蓄）地表達了在時局動蕩的日子里詩人孤苦無依的愁苦之情（1分）。答案二：此句借景抒情（1分），用“夜雨”、“孤影”、“窗燈”這三個意象，營造了凄涼的氛圍（1分），抒發(fā)了作者在時局動蕩的日子里的孤獨凄苦之情（1分）。譯文：十年了！國家的兵禍還是沒有盡頭！金人的侵略，前幾年都已經(jīng)深入到南京了！我客居在他鄉(xiāng)的日子已經(jīng)很久，年華已經(jīng)老去，一想起這，我就心中黯然。我這一把稀疏的胡子，已經(jīng)變得雪一樣白了，枯澀的淚水，也是像冰一樣的冷！哪里該是我隱居的地方？我想應(yīng)該是去吳興吧，可是，又怕這里的朋友們思念我。到那時啊，友人只有獨個兒面對深夜的凄雨，屋子的小窗上，燈火映著孤單的身影?！敬鸢浮?．遙想故園桂花開放，是虛寫；眼前清輝，是實寫。故園桂花正開放，虛中有實；萬里清輝，實中有虛。虛實結(jié)合，表達詩人對家鄉(xiāng)的深切思念，寄托了詩人渴望萬家團圓的美好愿望。4、上片：詞人觸景生情，實寫江邊目光阻隔感受，虛寫夢中回到江東。想象中的相見反襯了現(xiàn)實中的孤獨。下片：詞人實寫燈下寫書信，虛寫希望大雁捎帶思念，卻是節(jié)令已過。想象中的暮秋雁斷烘托了現(xiàn)實中的情感阻隔。5、虛實結(jié)合。元詩中，實寫自己身處寒冷屋內(nèi)、面對昏暗燈火孤枕難眠的情形；虛寫歸途出現(xiàn)在眼前，仿佛見到兒女們在山間眺望等候父親歸來、聽到了他們在計算父親歸期。高詩中，實寫自己在客居他鄉(xiāng)的長夜中，常常夢回家鄉(xiāng)；虛寫回憶中兩個女兒一齊在門前等候父親歸來，想象她們在燈下依偎在母親身旁，看著母親縫制衣服的情景。(如有其他答案，能言之成理，可酌情給分)6、上片實寫，詞人午夢方醒的眼前之景，松陰籠罩，涼意可人。（１分）結(jié)尾三句虛寫，用“瘦”、“寒”、“冷”諸字，把現(xiàn)實中的松窗涼意帶入夢境，升華為幽靜恬美，富于詩意的境界。虛實相生，拓展了詩歌的意境，表達了作者的留戀、熱愛之情。（１分）上片首句“一畝清陰”，極言松陰覆蓋面積之廣大；次句“半天瀟灑”，極言松樹之高爽。意此句下綴“松窗午”三字，總括上文，兼點題面，說明以上情景，均為午夢初覺時透過窗口所看到的?！按差^”二句寫近景。屏山，即屏風(fēng)?！氨處ぁ保淳G色帳子，古代常稱“碧紗廚”。因為窗外為松陰所籠置，所以室內(nèi)光線變得非常暗淡，床頭的屏風(fēng)象是蒙上一層層秋色，床上的碧紗帳子象是一縷縷綠煙。這種景象都是從枕上看出去的，都恰到好處地描寫了松窗下的涼意，切合“午夢初覺”的特定情境。此二句造語宛轉(zhuǎn)含蓄，詞筆工煉而傳神。過片由寫景轉(zhuǎn)向?qū)懭?，表達了詞人自身的心懷意緒。詞人午夢方醒，可是松陰籠置之下，又覺得涼意可人，仍然流連夢境之中，心中充滿了似夢似醒的迷蒙之感。結(jié)拍三句，寫詞人留戀夢境的景況。此三句為虛寫，句句輕悠縹緲。詞人醒前所夢見的，是來到一個所，那里有瘦石，有寒泉，有冷云。詞人極善于煉字煉意，“瘦”、“寒”、“冷”諸字，都是精心提煉出來的，把現(xiàn)實中的松窗涼意帶入夢境，又升華為幽靜恬美，富于意的境界，從而產(chǎn)生一種引人入勝的情韻。7、頷聯(lián)虛寫想象中櫻花含苞待放的美麗，反襯園中已是殘枝的破??；情感由盼望到失望。頸聯(lián)實寫在落英繽紛中卻有蜜蜂飛舞的依戀，進而想象果實綻放，杜鵑知曉的情境；情感由失望而欣喜。頷聯(lián)以虛襯實，頸聯(lián)以實映虛，兩聯(lián)虛實相生，抒發(fā)了詩人曠達的胸襟和超脫的情趣。答案8、反襯。用芳春(或晚春)的秾麗景色來反襯早春的“清景”(或以“喧鬧”來反襯“清景”)，表達了詩人對早春清新之景的喜愛之情。對比(對照)。“看花人”對“上林花似錦”的追求與“詩家”對“綠柳才黃半未勻”的欣賞形成強烈對比(對照)，突出強調(diào)了二者不同的審美情趣。虛實結(jié)合(以虛寫實、以虛襯實)。一、二句是實寫，描繪出美麗的初春之景；三、四句是想象之景，春色秾艷至極，游人如云，喧嚷若市。三、四句的虛寫凸顯(反襯)出詩人對早春清新之景的喜愛之情。9、前兩句實寫送別的情景：長亭餞別，直至日暮；別語纏綿，語無倫次。后四句虛寫別后的孤寂：想象對方夜宿旅店，聽雨打空階，無法入睡。別后的孤寂，更加襯托了現(xiàn)實中送別的傷感。末兩句作者虛實結(jié)合，立足眼前，想象到來年的今夜，會再到月下花前，重現(xiàn)今夜送別的情景；（2分）同時，此二句以景結(jié)情，抒發(fā)了對朋友的思念之情；（1分）而“去年”“今年”“來歲”的循環(huán)往復(fù)，更表現(xiàn)了作者對朋友的深情厚誼。（1分）10、這一句運用了融情于景(即景抒情)，虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法；本詩表達了作者的離愁別恨，浪跡天涯的孤獨。11、虛實結(jié)合或想象（1分），“今夜畫船何處.的設(shè)問引起作者的想象，作者想象自己酒醒時分，月色朦朧，孤枕上，殘燈旁，耳聽風(fēng)聲浪聲，一夜夢難成（2分），表達了離別之憂愁，漂泊之孤苦。（1分）12、①運用虛寫(或想象)手法，設(shè)想別后友人思我，回望卻有無數(shù)亂山遮隔的情景。(2分)②表面寫友人思我，實際也暗含我思友人。(1分)把雙方離別之恨和思念之情寫得豐厚而綿長。(1分)13．特點：雨大，及時。（2分）分析：①詩人半夜感到“涼冷”，看到“屋漏床床濕”，通過視覺和觸覺的結(jié)合，表現(xiàn)雨大；②運用疊詞的手法，通過屋漏床濕、溪流岸深表現(xiàn)雨大；③運用虛實結(jié)合(想象)的手法，通過驕陽轉(zhuǎn)作霖、稻花應(yīng)秀色表現(xiàn)雨的及時。（每點2分，兩點即可。）附第一種，虛幻世界（神話傳說）。如李白在《古風(fēng)（其十九）》中所寫：西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。詩人在想象中登上西岳華山的最高峰蓮花峰，遠遠看見了仙女;仙女的纖纖素手拈著粉紅的芙蓉，凌空而行，游于高高的太清;霓裳曳著寬廣的長帶，迎風(fēng)飄舉，升向天際。作者用神奇的筆，繪出了一幅優(yōu)雅縹緲的神女飛天圖。又如范成大的《鵲橋仙·七夕》：雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風(fēng)姨吹雨。相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。詩人起筆三句點明時節(jié)為七夕，并以充滿想象力的筆觸，描寫此時銀河兩岸，牛郎已無心耕種，織女亦無心紡織，就連天上的眾仙女也嫉妒他們的生動場景——形貌娟秀的嫦娥蹙緊了蛾眉，風(fēng)姨也因嫉妒興風(fēng)吹雨。下闋將相會情景一筆帶過，著力刻畫牛郎織女的心態(tài)：七夕相會，匆匆一面，見了面也只是再次撩起萬千離愁別緒罷了。顯然，只有深諳人間久別之悲，才能對牛郎織女的心態(tài)有如此的同情與理解。這首詞看似寫的是牛郎織女的傳說世界，實際描寫的卻是人間的悲歡離合。第二種，夢境。如李煜的《望江南》，以繁華的夢境來反襯現(xiàn)實處境的悲哀：多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)！又如蘇軾的《江城子·十年生