中國宣紙尺寸對照、作品格式、稱謂、用印等常識(shí)

三尺橫批：X三尺橫批：X四尺橫批：X四尺三開：9

四尺八開：5五尺橫批：X六尺對聯(lián)：X三尺單條：X三尺斗方：X四尺單條：X四尺斗方：X四尺六開：6五尺單條：X五尺斗方：X六尺三開：X中國宣紙尺寸對照、作品格式、稱謂、用印等常識(shí)（布衣-樂之整理）書畫尺寸對照與換算自古以來在中國書畫的市場交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。而由于中國書畫在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著某種行內(nèi)約定俗成的換算關(guān)系，而了解和掌握這種關(guān)系之間的換算，對投資購買名家書畫將會(huì)有較大的幫助。以下單位為厘米（）一、三尺宣紙TOC\o"1-5"\h\z三尺全開：X三尺對聯(lián)：X二、四尺宣紙四尺全開：X四尺對聯(lián)：X四尺四開：9三、五尺宣紙五尺全開：X84五尺對聯(lián)：X六、六尺宣紙六尺全開：X49六尺斗方：7七、七尺宣紙七尺全開：X八、八尺宣紙八尺全開：X八尺屏：X八尺斗方：X九、一丈以上一丈二尺：X大一丈二斗方：X小一丈二：X一丈六尺：X一丈八尺：X書畫尺寸對照表宣紙規(guī)格八尺六尺五尺四尺三尺對應(yīng)面積平方尺對應(yīng)規(guī)格（）XXXXX厘米與平方尺換算公式（長X寬）X平方尺書法作品格式簡介.條幅：以長宣紙全開及對開（半截或半折），直書之作品為條幅。.楹聯(lián)：兩張對開條幅，分別書寫上下聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨(dú)或并掛于楹聯(lián)間之條幅。.斗方：將宣紙裁成八開左右大?。s1尺見方）之體裁，稱之。.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨(dú)成立。.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品常用落款用詞稱謂.長輩：吾師、道長、學(xué)長、先生、女士小姐）.平輩或小一輩）兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄弟、學(xué)兄弟、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家（對書畫或某一方面有專長之稱）；.關(guān)系較親密：學(xué)仁弟、吾兄弟）.老師對學(xué)生：學(xué)仁弟、學(xué)仁棣、賢契、賢弟；.同學(xué)：學(xué)長、學(xué)兄、同窗、同硯、同席。上款客套語或敬詞雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套語或敬詞.書法題款用：敬書、拜書、謹(jǐn)書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆。.繪畫題款用：敬、敬贈(zèng)、特贈(zèng)、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識(shí)、題句、敬識(shí)、記、題記、謹(jǐn)記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹(jǐn)寫、敬寫、仿。3篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。書法作品落款時(shí)間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱摘要一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春；二月：仲春、仲陽、仲鐘；三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月；四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月；五月：仲夏、超夏、榴月、蒲月；六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月；七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月；八月：仲秋、仲商、桂月、壯月；九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋；十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月；十一月：仲冬、子月、葭月、暢月；十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴(yán)冬、嚴(yán)月、嘉平月、臘月、除月。書法作品格式詳解.斗方：中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。.三開：中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面（實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。.對幅：中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或“對聯(lián)”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。.中堂：中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為C）。因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。.條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時(shí)，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系。落款要錯(cuò)落有致，自然生動(dòng)。落款可寫在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。條幅常見的格式有兩種：①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字?？钭挚蓪懸恍谢騼尚?。三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。②居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫時(shí)要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動(dòng)。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時(shí)間，若是贈(zèng)送作品，則需寫明被贈(zèng)者的名或號(hào)，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。.對聯(lián)：對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時(shí)，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個(gè)整體。十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅(jiān)登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號(hào)，以及書寫地點(diǎn)、時(shí)間等內(nèi)容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈(zèng)送作品，上聯(lián)需寫明被贈(zèng)者的名或號(hào)、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號(hào)，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置。款字內(nèi)容包括書寫時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。.扇面：這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才?。扇面常見的形式有三種：（1充）分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。（2寫）少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。（3上）端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。印章分類和使用縱觀古今，印章藝術(shù)風(fēng)貌千姿百態(tài)，印章風(fēng)格多種多樣，然而，就書法作品的印章而言也不過是以下三種形式：名號(hào)印、引首印、壓角印。名號(hào)印。顧明思意即是姓名、別號(hào)印，其位置多鈴印在書法作品中的題款下邊，印面大小稍小于題字大小為宜，一般常用兩方印，最多不超過三方印，也有鈴印一方，最好鈴印姓名齊全的白文印，這樣鈴印在作品中，醒目、莊重、大方，使人易知尊姓大名。如果是鈴印兩方印，第一方印最好為白文印，印文可屬姓名全稱，第二方可用字、號(hào)印，或齋、室名印。如第一方用姓氏，第二方可用名字。第二方印一般都為朱文印。現(xiàn)代的書家也有在一幅作品之中鈴印多方印的，這就要根據(jù)作品的實(shí)際和書家的興趣愛好具體布局。引首印。其位置一般鈴印在作品中起手字的右下角，多為朱文印。印文內(nèi)容：齋名、館名、樓名、閣名、堂名、室名、少字常用語、籍貫地名，年代和圖形印章等。其印形式較廣，多為：圓形、梯形、長方形、橢圓形、葫蘆形和不規(guī)則行等。忌用正方行，會(huì)顯得板，沒有活氣，引首印主要起裝飾、啟下、介紹創(chuàng)作年代、地點(diǎn)、抒情、增強(qiáng)作品的感染力。壓角印。其印一般鈴印在作品中末底字的右上角略高出。印文內(nèi)容：格言、諺語、詩句、警句、常用語和成語等，其印形式多為長方形和正方形兩種，壓角印主要是增加作品思想內(nèi)容，增強(qiáng)作品的韻律之美，使人越后有“思飄云物外”之遐想。一幅作品的鈴印要因勢布局，恰到好處，書印相輔相成，要真正起到表現(xiàn)出書法藝術(shù)的神采，體現(xiàn)出鈴印藝術(shù)的個(gè)性，有自己的藝術(shù)風(fēng)貌。作品在選擇印章時(shí)，印章藝術(shù)風(fēng)格要與書法藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)，它必須服從于書法，為書法服務(wù)，這樣結(jié)合在一起，才能起到畫龍點(diǎn)睛之妙感。書法作品印章常識(shí)通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有你姓氏、名字、或號(hào)、雅號(hào)之類的章，這種章都是落款的最尾處蓋，表示這幅作品的出處。通常只蓋一個(gè)，“某某之印”“某某”，或只是名，沒有姓，或筆名，總之往往只蓋一個(gè)。也有姓是一個(gè)章，名字是一個(gè)章的，不過很少。有些水準(zhǔn)的作品就要用到閑章，也就是不是為了標(biāo)識(shí)作者身份，而以布局裝飾為作用的章。詳細(xì)的種類在下面這篇文章里都有。比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體布局裝飾，破除太嚴(yán)肅作品的死板格局等。剛開始學(xué)，只要姓名章就夠了，等你學(xué)到一定程度再學(xué)習(xí)怎么蓋閑章即可。（一）姓名章。姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲?，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章；款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用?！毙彰乱话惴种煳模栁模┌孜模幬模﹥煞N。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。（二）閑章。閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。印章在書法作品中的位置是相當(dāng)重要的，別小看這一小塊紅，真有畫龍點(diǎn)睛之妙。1、引首章（閑章）：這是印在作品上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢成章，所以引首章不宜是大方形章。說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內(nèi)容都應(yīng)與正文渾然一體，人家結(jié)婚你贈(zèng)橫幅“美意延年”，若蓋引首章“苦中樂”就文不對題了。引首章還包括如下幾個(gè)內(nèi)容：（）年號(hào)章：甲子、乙丑、丙寅、二七年等。（2）月號(hào)章：荷月、谷雨、盛夏等。（3）齋號(hào)章：墨人居、瑞德、草堂、積字閣。（4）雅趣章：這類引首章的內(nèi)容十分廣泛，如：天地心、苦中樂、墨趣、寫我心、治學(xué)、清趣、師古不泥、勤筆補(bǔ)拙、師法、百壽、墨香、悟畫等。2、腰章：長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空余太多，可以加腰章。內(nèi)容多半為作者的籍貫和屬性的肖形印。腰章比引首章和名章還要小一些，一般為小圓、小長、小方。3、名章：名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個(gè)朱文或白文章，要蓋兩方時(shí)，宜一朱一白，兩章之間留一個(gè)章的空位，兩章大小不宜懸殊。書法作品上常用的幾種印章（一）姓名章：姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲∽?；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用?！毙彰乱话惴种煳模栁模┌孜模幬模﹥煞N。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。（二）閑章：閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。1、引首章引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：（1）齋號(hào)章。世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。明書法家文征明云：“我之書屋多起造于印上?！饼S號(hào)通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。（2）雅趣章。即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學(xué)則明”、“長期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子?！?、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。（3）年號(hào)章。用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。（4）月號(hào)章。用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。1、攔邊章。攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。2、壓角章。蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。3、攔腰章。長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用。”（三）鑒藏章。鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫面，這是要注意防止的。鈐印的藝術(shù)書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：1、大小適宜。印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。2、數(shù)量宜少。鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎?！庇?shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。3、位置恰當(dāng)。鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。4、輕重權(quán)衡。就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。5、風(fēng)格一致。印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上；奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。否則便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無力。如此等等。印泥的使用與保養(yǎng)一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥，就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來，效果就會(huì)大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥，小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來，紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當(dāng)然需相重如一，這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時(shí)下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕，若長期不調(diào)和，兩者會(huì)分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結(jié)變質(zhì)，不好使用。因此，每隔一段時(shí)間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時(shí)，要順一個(gè)方向，不要來回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應(yīng)先揩擦干凈；特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑，以免污染印泥。蘸泥時(shí)，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時(shí)，要持正按下，用力均勻，勿動(dòng)搖，勿偏重一側(cè)或一角，這樣，鈐印效果就會(huì)比較理想。書法的落款和印章章法就是指對一幅書法作品進(jìn)行全盤的安排，又稱作是大布白，或者叫篇章結(jié)構(gòu)，是書法藝術(shù)的重要組成部分。對于一幅作品的藝術(shù)要求，不僅需要把每個(gè)單字寫好，而且應(yīng)當(dāng)把眾多的字成完整的章。無論字與字間、行與行間，以至天頭地腳、題款用印，都須作一番總體設(shè)計(jì)，合理布局。作品內(nèi)容怎樣排列、怎樣題款、怎樣蓋章，這些都是章法的內(nèi)容。通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，各盡意態(tài)，氣運(yùn)流動(dòng)，起伏隨勢，筆毫捻轉(zhuǎn)，巧布虛陣，寓情寄意，都是章法組成部分。正文、款式、印章是書法作品的三個(gè)組成要素，一幅完整的書法作品這三者確一不可。1、章法總則。疏密，大小，長短，粗細(xì)，濃淡，干濕，縈帶，連綿，遠(yuǎn)近，向背，虛實(shí)，顧盼，錯(cuò)落，肥瘦，首尾，氣運(yùn)，偃仰，起伏，款識(shí)，印章。2、書法作品正文的布局形式。書法作品正文的布局形式有四種。即有行有列、有行無列、有列無行、無列無行3、題款?？钍骄褪侵笗ㄗ髌氛囊酝獾钠渌淖?，它主要是用來說明書寫作品的作者、書寫時(shí)間、地點(diǎn)等?？钍桨撮L短分為長款和窮款；按位置分為上款和下款。落款位置沒有固定格式，也無絕對的位置，它是與正文互為關(guān)聯(lián)的。落款的內(nèi)容視情形可長可短，但字體不能大小懸殊，要有相應(yīng)比例。題款所用字體按照傳統(tǒng)慣例，原則上遵守“今不越古”、“動(dòng)不越靜”的規(guī)矩。一般來說，如以大小篆為正文者，落款就用隸書、章草書寫；以隸書、魏碑為正文者，落款就用行楷、草書書寫；以楷書為正文者，落款就用行書、楷書書寫。這叫做“文古款今”、“文正款活”。書法作品的題款一般不用俗稱而用別稱（也叫雅稱），如：“書于二二年”是俗稱，應(yīng)該為“書于壬午年”。1）上款。上款是指某人或某單位請你寫字。作品完成后，應(yīng)題上索書者的名字，并將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。上款所包括的內(nèi)容：姓名+稱呼+謙詞。(I)寫給長輩：寫給長輩的書法作品，是款的題法一般稱XX同志，XX先生，XX方家，XX女士，XX老師。如果長輩是七十歲以上的老者可稱XX老；八十歲以上的長者可稱XX翁。書寫者是晚輩，對長者一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書。如：世耐先生清賞、寶星方家正。(2)寫給同輩：為同輩所書的作品，一般稱XX同志，XX書友，XX仁兄，XX同窗，XX大兄。XX賢弟，XX小妹，XX學(xué)友等。這里應(yīng)當(dāng)注意，一般俗稱不宜題款，如：XX大姐，XX二哥等。在稱呼的后邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書雅屬等。如：長生書友惠存、劍明賢弟雅屬。(3)寫給晚輩：寫給晚輩的書法，上款可題XX學(xué)生，XX賢契，XX賢侄，XX愛孫，XX愛女等。如：麗珍侄女銘記(4)正文出處：作品的正文有詩詞、文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時(shí)應(yīng)這樣寫：王勃滕王閣序句杜甫詩客至對一些膾炙人口的名詩和名句，如：“讀書破萬卷，下筆如有神”?？梢月哉某鎏庮}款。2、下款下款的內(nèi)容包括：時(shí)間+地點(diǎn)+姓名(號(hào)字)+謙詞)1時(shí)間(1)年份的別稱。年份的別稱是用十個(gè)天干(甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸)和十二個(gè)地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后順序搭配組成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，年才輪到一個(gè)“甲子年”，如200年2是壬午年，200年3就是癸未年，200年4就是甲申年，以此類推。(2)季節(jié)的別稱春：初春、早春、陽春、芳春、暮；夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏；秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋；冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬。3）、農(nóng)歷月份的別稱一月：孟春、正月、初春、開歲、芳?xì)q二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春三月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪四月：孟夏、槐月、麥月、麥秋、清月五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑七月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋十月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月十一月：仲冬、暢月、中冬、雪月、寒月十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮月每月初一至初十稱上浣，每月十一至二十稱中浣，每月二十至三十稱下浣。如：甲子年桂月上浣。題時(shí)間款時(shí)容易出現(xiàn)農(nóng)歷與公歷混用的現(xiàn)象，如：一九八五年六月，不能寫成乙丑年荷月，因?yàn)楣珰v的六月是農(nóng)歷的五月。2）地點(diǎn)：題款時(shí)如落書寫地點(diǎn)，用雅稱而不用俗稱，如：書于北京西城肉食店，這類屬于俗稱地點(diǎn)。但是，如題于早春堂，書于鴻賓樓等到是可以的。）3署名：署名時(shí)可以寫姓名全稱，也可以只寫名不寫姓，或題字與號(hào)。如：袁閩書，文筆軒主人書。4）謙詞：寫給長者、專家的作品，在姓名之后，可以加上書奉，奉書，敬書，恭錄等謙詞。所書作品內(nèi)容是偉大領(lǐng)袖的名句或名作，在姓名之后可加敬錄、敬書等謙詞。下款的完整題法應(yīng)是：“壬午年孟夏下浣文筆軒袁閩書”。正文是甲骨、鐘鼎、漢隸的古文字，題款最好用行楷或楷書。不宜用正文的字體或狂草，如果正文是楷書、行草或狂草，那么題款時(shí)的字體最好是用行書。題款字體應(yīng)小于正文，以便協(xié)調(diào)一致。4、印章印章在一幅書法作品中的位置是相當(dāng)重要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點(diǎn)睛之妙。1)印章的分類(1)引首章(隨形章、閑章)：這是印在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢成章，所以引首章不宜是在大方形章。說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內(nèi)容都應(yīng)與正文渾然一體，人家結(jié)婚你贈(zèng)橫“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對章了。引首章還包括如下幾個(gè)內(nèi)容：(1)年號(hào)章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。(2)月號(hào)章：荷月、谷雨、盛夏等(3)齋號(hào)章：墨人居、馨印齋、文筆軒。(4)雅趣章：這類引首章的內(nèi)容非常廣泛，應(yīng)當(dāng)多準(zhǔn)備幾方，如：樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學(xué)、酒中仙、清趣、師古不泥、勤筆補(bǔ)拙、心畫、精勤、百壽、福壽、百能而后、墨香、夢筆生花、觀遠(yuǎn)、江山如畫、悟法。(5)腰章：長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空太多，可以加腰章。內(nèi)容多半為書寫者的籍貫或?qū)傩缘男び?。腰章比引首章還要小些，一般是小園。小長，小方形。(6)名章：名章一般分朱文(陽文)白文(陰文)兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個(gè)朱文或白文章，要蓋兩方印時(shí)，最好一朱一白，兩章之間隔一個(gè)章的空位，兩章大小不宜懸殊。印章使用：印章在使用過程中一定要與題款字體的大小匹配，印不宜與示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同時(shí)，印章不能蓋得過多，應(yīng)求“惜紅如金”。由于紅印在黑白當(dāng)中異常觸目，如用得恰當(dāng)，促使作品錦上添花；倘若濫竽充數(shù)，也會(huì)變成畫蛇添足。2)書法使用印章應(yīng)注意幾點(diǎn)：(1)、一幅作品用印之后，即表示全盤結(jié)束，不能像簽發(fā)文件那樣，再補(bǔ)寫上時(shí)間地點(diǎn)等字句；(2)、落款名章及其它閑章，不能像更正圖章那樣，蓋在書寫的字上；(3)、要用篆書印章，不能以隸書或者楷書的印章來代替；（4）、要用書畫印泥，不能用會(huì)計(jì)的紅印油，以免作品滲透浮油。書法作品的幅式和款式樣是多樣的，只要留心多看古今書法家的作品，并一些新的章法與款式記下來，反復(fù)臨寫，到創(chuàng)作時(shí)便得心應(yīng)手了。書法作品中印章的使用書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。在書法作品蓋上富有雅趣、寓意的閑章，可寄托書者的抱負(fù)和情趣。書印有機(jī)地結(jié)合起來，會(huì)產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。1、姓名章的使用。姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲?，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。姓名章一般分朱文（陽文）、白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。2、引首章的使用。引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，以半通、長方、圓形、半圓形、葫蘆形、自然形、肖形等為好。引首章按內(nèi)容分主要有齋號(hào)章和雅趣章。——齋號(hào)章，齋號(hào)通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等?！湃ふ?，即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，有表露情懷的，有表達(dá)筆墨情趣的，有祝愿吉祥的等。3、鑒藏章的使用。鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。4、篆刻風(fēng)格的選擇。印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。一般工筆畫、小楷等工整風(fēng)格的書畫，所用的印也會(huì)偏工整一些，而大寫意的山水、花鳥、行書、草書等，所用的印則會(huì)粗獷一些。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的元朱文印章。5、篆刻朱白文與字體的選擇。朱文即陽刻，白底紅字，白文即陰刻，紅底白字。篆刻，顧名思義，主要以刻篆體為主。篆體狹義分為大篆和小篆，小篆指秦朝的通用文字，或稱秦篆。書畫用印主要以小篆體印為主。6、印泥的使用。精美的印章，如果沒有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥，就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來，效果就會(huì)大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。7、篆刻內(nèi)容的安排【姓名印】：-印-章-璽-記-之印-之章-之璽-之記-印章-印信私印-私章私-璽-信璽-信印-信記【齋館印】：-齋-軒-堂-室-閣-屋居--舍-館-樓-亭-榭-廬巢莊-村--園-小筑-山房-文房-山莊-老屋書-屋草-堂精-舍茅-舍【書畫印】：-日課翰-墨-寫意寫-生草-稿-手段手-跡-墨跡-工筆畫記篆-籀篆-隸-書畫-偶得-持贈(zèng)-長年-長壽-無恙日-利-長樂-安康-大利-手拓-書畫印-書畫記-安樂-印信長壽-金石書畫之記某某--十以后作【收藏印】：-曾讀-經(jīng)眼-曾觀-曾見舊-觀讀-過過-目-珍玩珍-賞收藏-?？?鑒賞-鑒藏-秘玩-藏書-藏寶-審定-心賞-眼福-經(jīng)籍-假觀-所得-暫得-圖書記-收藏記-讀碑記-平生珍賞-所藏碑帖-珍藏書畫-審定真跡-審定金石文字-所藏金石文字-勘誤鑒真之記-收藏舊拓善本-所藏名人手札-所得金石書畫記曾在-處-曾經(jīng)-收-藏【閑文印】：指鐫刻姓名、齋室、職官、藏書印等以外的印章。從秦漢時(shí)的吉語印演變而來，除刻吉語外，還常刻詩句、格言、自戒之詞等。如道無窮、雁南飛、知足常樂、志存高遠(yuǎn)、野岸秋聲、止于至善等等。書法作品中印章的使用一、印章的藝術(shù)作用書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用，使書、印合璧的藝術(shù)得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機(jī)地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。二、書法作品上常用的幾種印章（一）姓名章。姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字;款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀;凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章;平輩間用字章;尊長給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方?，F(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用?！毙彰乱话惴种煳模栁模┌孜模幬模﹥煞N。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。（二）閑章。閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。1、引首章引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形”;款尾印章分量太重，需“提升”;作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：（1）齋號(hào)章世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。明書法家文征明云：“我之書屋多起造于印上。”齋號(hào)通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。(2)雅趣章即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學(xué)則明”、“長期積累偶然得之”等;有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等;有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等;有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。(3)年號(hào)章用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。(4)月號(hào)章用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。1、攔邊章。攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。2、壓角章。蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。3、攔腰章。長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用?！?三)鑒藏章。鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫面，這是要注意防止的。三、鈐印的藝術(shù)書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：1、大小適宜。印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。2、數(shù)量宜少。鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎。”印數(shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。3、位置恰當(dāng)。鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之;疏處如覺空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼?？钗残彰?、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下;若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。4、輕重權(quán)衡。就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致;墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多