外國建筑史課件

阿爾瓦·阿爾托

北歐大地之子成員：郭慶常寶臺王凌云胡國梁何衛(wèi)強高敏喬永莉曹佩生平簡介阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時也是一位設(shè)計大師及藝術(shù)家。阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1916年至1921年在赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)（HelsinginTeknilienKorkeakoulu,Helsinki）學(xué)習(xí)。隨后兩年，他作為一名展示設(shè)計師工作并在中歐、意大利及斯堪的納維亞地區(qū)旅行。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市（Jyvaskyla）和土爾庫市(Turku)創(chuàng)辦自己的建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設(shè)計風(fēng)格。同年，他與設(shè)計師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio，1894－1949)結(jié)婚，共同進行長達5年的木材彎曲實驗，而這項研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性家具設(shè)計--懸臂木椅的產(chǎn)生。主要經(jīng)歷1898年2月3日出生于芬蘭科塔涅（Kuortane，當(dāng)時屬于俄國）。全名HugoAlvarHenikAalto。早年在奧塔尼米(Otaniemi)赫爾辛基技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1916年畢業(yè)于于韋斯屈萊公立高中。1921年畢業(yè)于芬蘭理工學(xué)院。1922年在芬蘭坦佩雷市工業(yè)展覽會上初露頭角。1923年在瑞典哥德堡博覽會設(shè)計室短期工作（Gothenburg）。同年在芬蘭于韋斯屈萊市(Jyvaskyla)單獨開業(yè)。1925年同大學(xué)同學(xué)愛諾·瑪西歐（Aino

Marsio）結(jié)婚。她一直是阿爾瓦·阿爾托的主要助手，尤其是以后為阿爾臺克(Artek)公司木器家具的設(shè)計生產(chǎn)中起到了更大作用。1927年移居圖爾庫（Turku）市并同Erik

Bryggman開業(yè)。1928-1929年參加國際建筑師協(xié)會（CIAM）。

合作設(shè)計了JubleeExhibition，著重表現(xiàn)了現(xiàn)代風(fēng)格。1933年移居赫爾辛基并開業(yè)。1946-1948年被麻省理工學(xué)院聘為教授到普林斯頓講學(xué)，并設(shè)計貝克大樓。1952年阿爾瓦·阿爾托和埃利莎·瑪吉尼米（Elissa

Makiniemi）結(jié)婚，她是一位有才干的建筑師。1943-1958芬蘭建筑師協(xié)會主席1953年阿爾托開始創(chuàng)作的新階段，以穩(wěn)重素凈變化多端為特點。1955年阿爾托成為芬蘭科學(xué)院院士。1957年阿爾托獲英國皇家建筑師學(xué)會的金質(zhì)獎?wù)隆?963年繼其他四位大師后獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆?963-1968年芬蘭科學(xué)院院長。1976年5月11日逝世于芬蘭赫爾辛基。設(shè)計經(jīng)歷1923-1944第一白色時期。1945-1953紅色時期或稱賽尚時期。1953-1976第二白色時期第一白色時期這一時期作品外型簡潔，多呈白色，有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩；或者建筑利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由設(shè)計。主要作品維普里市立圖書館（1930-1935）（已毀）圖爾庫報社辦公樓（1928-1929）帕米歐肺病療養(yǎng)院（1929-1933）世界博覽會芬蘭館（巴黎1937、紐約1939）努瑪庫的瑪利亞別墅（1938-1939）山尼拉城工業(yè)建筑（1936-1939）帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院

帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設(shè)計競賽的中標作品，1933年建成。療養(yǎng)院細致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。整個建筑依地勢起伏鋪開，與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。平面大致成長條狀由通廊連接，各條之間不相互平行，表現(xiàn)出功能和自由結(jié)合的風(fēng)格。最前排是病房，共七層，朝南略偏東，可容納290張床位，每間病房住兩人。公共走廊則朝北。東端是日光室和治療區(qū)，朝向正南與主樓成一定角度。主樓屋頂是平屋頂，一部分作為花房。第二排建筑高四層，為了不受前排的光線遮擋，不與主樓平行，其一層為行政區(qū)，二三層為醫(yī)務(wù)院，四層是餐廳和文娛閱覽室。第三排是單層，設(shè)有廚房、鍋爐房、備餐間和倉庫等。整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，線條簡潔。長條玻璃窗重復(fù)排列，形成干凈簡潔的韻律。最底層采用黑色花崗巖，和白色墻面形成強烈對比。陽臺的玫瑰色欄板使得建筑簡潔的線條充滿跳躍的動感。室內(nèi)采用淡雅的色彩，細節(jié)充分考慮到病人的起居需要，而不是單純追求理想化和抽象化的造型模式，大大擴展了功能主義的含義。維堡市立圖書館維堡圖書館是阿爾托在第一時期的作品．從分析各種房間的功能用途和相互關(guān)系出發(fā)，把各部分恰當(dāng)?shù)慕M織在緊湊的建筑體量之內(nèi)．整個圖書館由兩個靠在一起的長方體組成．主要入口朝北，門廳布置得既方便又緊湊，十分妥帖．圖書館的出納和閱覽部分在另一個長方形體量內(nèi)．室內(nèi)細部處理大廳屋頂

大廳平屋頂上開著圓形天窗，窗口有一定高度，不使光線直射到書桌上這兩座建筑物體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的基本特點：采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，完全沒有裝飾，高度功能主義和理性主義的處理，寬敞而自由的內(nèi)部空間，采用平頂?shù)奈蓓斀Y(jié)構(gòu)，寬敞的窗戶布局，外部設(shè)計有寬大的陽臺，形式上的簡單樸素和民主特色等等，與現(xiàn)代主義建筑師們進行的探索是類似的，但阿爾托同時有自己與眾不同的設(shè)計處理。在維堡圖書館和帕米歐肺病療養(yǎng)院的設(shè)計中我們看到，阿爾托對設(shè)計抱著精益求精，極為細致的態(tài)度，從人性化的角度來考慮建筑。圖書館的演講廳的天花設(shè)計十分精美，不大的圖書館內(nèi)部空間具有層層遞進，變化多端的特色。療養(yǎng)院的設(shè)計中，病房的雙層窗子可以容空氣流通，卻又避免了冷風(fēng)直達病床的弊病。病室的洗臉水池也經(jīng)過悉心推敲——當(dāng)水龍頭擰得不緊時，下滴的水珠正好落在水池的斜面上，不致發(fā)出滴水聲而干擾長期修養(yǎng)的病人的睡眠。阿爾托解決功能問題細致周到，筆下有春溫?，旣悂唲e墅阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時也利用自然光線進行自然的銜接，風(fēng)格實在而且連貫。盡量減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動。這是因為新型建筑材料的應(yīng)用使得梁柱成為承重體系，墻體被解放出來，可以只依據(jù)空間需要決定墻的布局。但是阿爾托最具創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙地結(jié)合起來：把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙地結(jié)合起來：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條更自然流暢富有變化，而不是像其他現(xiàn)代主義大師拘泥于單調(diào)嚴肅的幾何形體。

瑪麗亞別墅外部設(shè)計瑪利亞別墅式1937年為古利申夫婦設(shè)計的。它是阿爾托的得意之作，成功的將現(xiàn)代理性主義和民族浪漫主義相結(jié)合。別墅采用流動空間的設(shè)計手法，處理得靈活自由而舒適。住宅成L形，后面單設(shè)桑那間使院落成U形，十分寧靜。起居室的一角開有邊門可進入花園，上面布置了曲線雨棚和房間，使造型生動活潑。室內(nèi)設(shè)計紅色時期或稱賽尚時期

這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心（1950～1952）和美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓

鎮(zhèn)中心房子大多為平頂，但會議室上是高高的斜屋頂，向一面坡，形狀與眾不同，高而尖的形體突出于其他屋頂之上，老遠就能瞧見。有識別性，起標志作用。

珊納特塞羅鎮(zhèn)中心建筑。全部采用非常簡單的幾何形，大天窗，具有現(xiàn)代主義的基本特色。但材料完全是本地的：木頭、紅磚、黃銅等，既有現(xiàn)代主義的形式，又有傳統(tǒng)文化的特色，是把現(xiàn)代功能和傳統(tǒng)審美結(jié)合得非常好的例子。鎮(zhèn)公所和公共圖書館，它位于松林間的坡地上，將建筑物圍合成一個四合院，院子?xùn)|南和東北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口處作了臺階。

房屋表面為紅褐色磚塊，這種磚顯出建筑蒼勁穩(wěn)實之象。在整體上，墻面處理是很簡潔的，但仔細觀看，墻體常有一些凸出或凹入。這些并非功能的需要，從實用的角度上看可以說是多余的，它們是形式的處理。這些形式處理所費不多，但“能帶給人愉快的感覺”。第二白色時期作品回復(fù)白色的純潔境界，空間變化莫測，進一步表現(xiàn)流動感，外形構(gòu)圖既有功能元素，更強調(diào)藝術(shù)效果。主要作品中芬蘭博物館（1959-1962）伏克塞涅斯卡教堂（1956-1958）德國沃克斯瓦根文化中心（1959-1962）德國不來梅市高層公寓大樓（1958-1962）亞琛劇院（1959-1980）芬蘭理工學(xué)院建筑群（1962-1966）瑞典烏普薩拉大學(xué)學(xué)生會大樓（1963-1965）赫爾辛基芬蘭音樂廳（1967-1971）阿爾托博物館（1971-1973）巴黎世界博覽會芬蘭館一系列參差不齊的建筑物交匯在一起成為一種抽象的拼貼風(fēng)格。它們是由開放的小型展館和兩個相對開闊的大廳構(gòu)成，大廳向內(nèi)傾斜，中心部分下策沉。曲線墻面環(huán)繞在一個有樹蔭的日本風(fēng)格的花園周圍。設(shè)計特點阿爾托的設(shè)計屬于現(xiàn)代主義。他強調(diào)建筑功能，反對不必要的裝飾，設(shè)計加入民主主義思考，并且積極采用現(xiàn)代材料。但他的設(shè)計風(fēng)格不同于其他大師，而是自成一家，別具特色。他一生尋求自然與現(xiàn)代建筑的協(xié)調(diào)，探討建筑