英漢漢英對比翻譯欣賞與批評演示教學(xué)

英漢漢英對比翻譯欣賞與批評三似：“似”是譯文的必需條件，最低要求，一般說來，不似就不稱其為翻譯；形似：一般是指譯文和原文在字面上或形式上相似；意似：是指譯文和原文在內(nèi)容上（有時還在形式上）相似；神似：卻指譯文和原文在字面上或形式上不一樣，但在內(nèi)容上或精神上卻非常相似?！靶嗡啤笔恰叭啤钡淖畹蛯哟危绻牡膬?nèi)容和形式（即字面，下同）一致，那“形似”就等于“意似”；如果原文的內(nèi)容和形似有矛盾，那“形似”就成了“貌合神離”。“意似”是“三似”的中間層次，一般說來，要在原文和譯文內(nèi)容和形式上都一致的條件下才能做到。如果內(nèi)容和形式有矛盾，那就要得“意”忘“形”，得其精而忘其粗，那就成了“神似”，也就是“三似”的最高層次。三美：“美”是譯詩的充分條件，最高要求，一般說來，越能傳達(dá)原詩“三美”的譯文越好。“信、達(dá)、雅”三字經(jīng)可以理解為“信、達(dá)、優(yōu)”。優(yōu)就是發(fā)揮譯語優(yōu)勢，就是用譯語最好的表達(dá)方式，用富有意美、音美、形美的詞語，換句話說，“優(yōu)”就是“美”。三美論：譯詩要和原詩一樣能感動讀者的心，這是意美；要和原詩一樣有悅耳的韻律，這是音美；還要盡可能保持原詩的形式（如長短、對仗等），這是形美。文學(xué)翻譯家要像畫家一樣使人如歷其境，像音樂家一樣使人如聞其聲，像演員一樣使觀眾如見其人，因此，文學(xué)翻譯作品應(yīng)該是原作者用譯語的創(chuàng)作。欲窮千里目，更上一層樓ButwouldwewishtheFarthestvergetosee,TherestillislefttomountOneStorymore.Tr.W.J.B.Fletcher,1918Wishyouanendlessviewtocheeryoureyes,Thenonmorestorymountandhigherrise.Tr.TsaiTingkan.1930YoucanenjoyagrandersightByclimbingtoagreaterheight.Tr.X.Y.Z,1985三化“深化”原文為抽象、一般性的語言，譯文則用形象、具體的語言對譯，包括加詞、分譯等。如“人間桂花落”中，有人加“看”，有人加“聽”，有人加“讓”；“分譯”林語堂把辛棄疾《采桑子》中的“愁滋味”，分開譯成“bitterandsour”。IdlyIwatchthecassiapetalsfall;(YangXianyi)Ihearosmanthusbloomsfallunenjoyed;Freeandatpeace.Letthesweetosmanthussheditsbloom.(WengXianliang)生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。（李清照）Bemanofmenwhileyou’realive,Andsoulofsoulsifyouweredead.ThinkofXiangYuwho’dnotsurvive,Hismenwhosebloodforhimwasshed.“淺化”原文為形象、具體的語言，譯文則用抽象、一般性的語言對譯，包括減詞、“合譯”等。如翁顯良把“夜靜青山空”中的“靜”字和“青”字都省略了；“合譯”如同句中的“靜”和“空”融化為一，譯成“融化在一片空寂之中”。Nightfallsandtheverymountainsdissolveintothevoid.又如“黃粱夢”不必說明小米沒煮熟，一場好夢就驚醒了，只譯成“agoldendream”就可以算是淺化。人閑桂花落，夜靜青山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

Freeandatpeace.Letthesweetosmanthussheditsbloom.

Nightfallsandtheverymountainsdissolveintothevoid.

Whenthemoonrisesandthebirdsareroused,theirdesultorychirpingonlyaccentsthe

deephushofthedales.(Weng)“等化”基本上是采用直譯的方法，原文為形象、具體的語言，譯文也用相同形象、具體的語言；原文為抽象、一般性語言的，譯文也保持相同抽象、一般性的語言,包括換詞、“反譯”等方法（譯文和原文在形式上相反，在內(nèi)容上卻倒相同），如“恨君不似江樓月”（《采桑子》）譯成“我但愿你能像江上的明月”，把“恨”說成“愿”，把“不似”說成“像”，譯文和原文在形式上相反，在內(nèi)容上卻倒相同。三之知之、好之、樂之：譯者與讀者的關(guān)系“三之”論來源于孔子在《論語》中說的“知之者不如好之者

,好之者不如樂之者”。所謂“知之”，就是知道原文說了什么；所謂“好之”就是喜歡譯文；所謂“樂之”就是感到樂趣?！耙馑啤毕喈?dāng)于“知之”；“意美”相當(dāng)于“好之”；“神似”或“三美”才相當(dāng)于“樂之”。要使人“樂之”，必須先“自得其樂”，這是譯詩的成敗關(guān)鍵。贈別（杜牧）多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。Eventhecandle,feelingoursadness,Weeps,sowedo,allnightlong.Tr.WitterBynner,1929Thecandlehasaheart,itpitiesourseparation,Foroursakeitshedstearsuntiltheskyislight.Tr.HansFrankel,1976Thecandlegrievestoseeuspart:Itmeltsintearswithburnt-outheart.Tr.X.Y.Z.再創(chuàng)作與翻譯風(fēng)格文學(xué)翻譯要使讀者愉快，得到美的享受，猶如原作者在用譯語寫作，這就是再創(chuàng)作。翻譯風(fēng)格有“形似”與“神似”之分，在“形似”的譯文和原文的內(nèi)容有矛盾時，翻譯只能“神似”，也就是再創(chuàng)作?！賱?chuàng)作要發(fā)揮譯語優(yōu)勢，和原文競賽，才能建立新的世界文化。（解放軍外國語學(xué)院學(xué)報》1999年第3期）新世紀(jì)的新譯論—優(yōu)勢競賽論文學(xué)翻譯是兩種語言，甚至是兩種文化之間的競賽，看哪種文字能更好地表達(dá)原作的內(nèi)容。文學(xué)翻譯的低標(biāo)準(zhǔn)是求似或求真，高標(biāo)準(zhǔn)是求美。譯者應(yīng)盡可能發(fā)揮譯語優(yōu)勢，也就是說，盡量利用最好的譯語表達(dá)方式，以便使讀者知之、好之、樂之。創(chuàng)造性的翻譯應(yīng)該等于原作者用譯語的創(chuàng)作。（《中國翻譯》2000年第3期）再談優(yōu)勢競賽論忠實并不等于保留原語表達(dá)方式，文學(xué)翻譯更要保存原作的藝術(shù)魅力。譯者要盡可能利用最好的譯語表達(dá)方式，以便更好傳達(dá)原作內(nèi)容。譯者要有敏銳的感覺才能鑒賞，要有獨到的表現(xiàn)力才能創(chuàng)造。獨創(chuàng)并不是生造新詞，而是巧妙利用舊詞。（《中國翻譯》2001年第1期）“美化之藝術(shù)

,創(chuàng)優(yōu)似競賽”這十個字是許淵沖教授的文學(xué)理論翻譯觀。《文學(xué)與翻譯》前言

2003年12月文學(xué)翻譯是藝術(shù)的最高形式。文學(xué)翻譯是兩種語言、兩種文化的統(tǒng)一，而統(tǒng)應(yīng)該是提高。詞匯是語言文化的基因，兩種語文的詞匯有時相等，有時不等；相等時，兩種語文處于均勢，那自然好；如果一優(yōu)一劣，那就要爭取優(yōu)勢，……譯文應(yīng)該改變譯語的劣勢，爭取均勢，最好能發(fā)揮譯語的優(yōu)勢。爭取均勢可以用等化的方法；改變劣勢，可以用淺化的方法；發(fā)揮優(yōu)勢，可以用深化的方法。淺化可以使人知之，等化可以使人好之，深化可以使人樂之。意美、音美、形美（三美論）是文學(xué)（尤其是詩詞）翻譯的本體論；優(yōu)勢、均勢、劣勢（三勢論）是兩種語言關(guān)系的認(rèn)識論；深化、等化、淺化（三化論）是文學(xué)翻譯的方法論；知之、好之、樂之（三之論）是文學(xué)翻譯的目的論?？偲鹫f來，藝術(shù)論是文學(xué)翻譯的認(rèn)識論；簡單說來，文學(xué)翻譯就是“美化之藝術(shù)”，三美、三化、三之的藝術(shù)?！懊阑本褪恰皠?chuàng)優(yōu)”，“優(yōu)”有高下之分，所以創(chuàng)優(yōu)就是競賽，看哪種語文更能表達(dá)原作的內(nèi)容?？偲饋碚f，文學(xué)譯論也可以說是“創(chuàng)優(yōu)似競賽”：優(yōu)是文學(xué)翻譯的本體論，創(chuàng)是方法論，似是目的論，競賽是認(rèn)識論，和前面提到的“美化之藝術(shù)”加起來，一共是十個字：美化之藝術(shù)，創(chuàng)優(yōu)似競賽。劉宓慶的風(fēng)格標(biāo)記理論與翻譯批評

風(fēng)格的符號體系：形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記一、形式標(biāo)記著眼于音、行變異的形式標(biāo)記（formmarkers)（一）音系標(biāo)記（phonologicalMarkers）漢語的音系特征：元音——音樂感、實質(zhì)感；聲調(diào)系統(tǒng)——節(jié)奏感；平仄分類——抑揚感；漢語為單音節(jié)——語音流純凈清晰，優(yōu)美悅耳。1、第一回：

假作真時真亦假，無為有處有還無。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、第二回：賈雨村看到智通寺聯(lián)：

身后有余忘縮手，眼前無路思回頭。

平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平。

ARed,RedRose

byRobertBurnsOmyluve'slikeared,redrose.That'snewlysprunginJune;Omyluve'slikeamelodieThat'ssweetlyplay'dintune.啊，我愛人象一朵紅紅的玫瑰，它在六月里初開；啊，我愛人象一支樂曲，它美妙地演奏起來。（二）語域標(biāo)記

(RegisterMarkers)按語體分，可有口語、書面語；按地域分，可有方言、標(biāo)準(zhǔn)語；按專業(yè)分，可有種種技術(shù)用語、非技術(shù)用語；按性別分，可有女性用語、男性用語詞語的特定語域，是對常規(guī)語域的變異，行文由此顯現(xiàn)出與核心語匯的色彩差異。（三）句法標(biāo)記(SyntacticMarkers)（有特色的句法形式）如：并列、復(fù)合、平行、對仗、省略、重復(fù)等在行文中以反復(fù)使用某種句法結(jié)構(gòu)求得某種語言特征的風(fēng)格手段，都表現(xiàn)為風(fēng)格的句法標(biāo)記，如破折號、疑問句、祈使句、絕對式結(jié)構(gòu)以及不合語法句、俚俗句及歧義句的超常使用。Aneleganthandwriting,liketheeleganthandthatwroteit.Ipushedittoonesideandhadanotherdrink,Ibegantofeelalittlelesssavage.Ipushedthingsaroundthedesk.Myhandsfeltthickandhotandawkward.Iranafingeracrossthecornerofthedeskandlookedatthestreakmadebythewipingoffofthedust.Ilookedatthedustonmyfingerandwipedthatoff.Ilookedatmywatch.Ilookedatthewall.Ilookedatnothing.（四）詞語標(biāo)記

(LexicalMarkers)詞語標(biāo)記顯示作者的用詞傾向（個人用詞傾向idiolect）。（五）章法標(biāo)記

(TextualMarkers)“章法”指章句組織程式，又指思維、概念的表現(xiàn)法。直接引語句子簡短用詞簡單內(nèi)隱的接應(yīng)信息：行文簡練含蓄內(nèi)隱信息的復(fù)現(xiàn)，使行文若明若暗Theydidnotsayanything.Georgereacheddownforatowelandwipedthecounter.“Iwonderwhathedid?”Nicksaid.“double-crossedsomebody.That’swhattheykillthemfor.”“I’mgoingtogetoutofthistown,”Nicksaid.“Yes,”saidGeorge,“That’sagoodthingtodo.”“Ican’tstandtothinkabouthimwaitingintheroomandknowinghe’sgoi