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文檔簡介
時代與變革-為人生而藝術(shù)師專附中講師:黃方元1949年,中華人民共和國成立以后,時代變革、社會發(fā)展的全新景象,感染和鼓舞著藝術(shù)家們。他們拿起畫筆刻刀,采用不同的藝術(shù)形式與手法,滿懷激情地表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民爭取民族解放的歷史、新中國建設(shè)取得的新成就、社會發(fā)展的新氣象,謳歌民族大團(tuán)結(jié)與國家進(jìn)步,抒發(fā)對新中國的無限熱愛與贊美之情。革命歷史的重大事件、英雄人物、少數(shù)民族新生活和祖國日新月異的建設(shè)成就成為藝術(shù)家們關(guān)注的創(chuàng)作題材。
少數(shù)
民族是新中國美術(shù)創(chuàng)作中常見的題材,探討少數(shù)民族題材和形象在國家形象塑造上有什么獨(dú)特的意義。
育羔圖
中國畫
黃胄127X121CM天安門開國大典實(shí)景照片
少數(shù)
民族是新中國美術(shù)創(chuàng)作中常見的題材,探討少數(shù)民族題材和形象在國家形象塑造上有什么獨(dú)特的意義。
育羔圖
中國畫
黃胄127X121CM天安門開國大典實(shí)景照片
具有5000年悠久歷史的中華文化,交織著56個民族的個性文化特征。如果用繪畫方式來表述這樣的內(nèi)容,它首先從觀念上闡釋出一種多民族多元統(tǒng)一的中國形象,亦從形式上顯現(xiàn)出一種多民族文化百花齊放的中國形象。從這個意義上說,民族題材或少數(shù)民族題材繪畫的提出與發(fā)展,已經(jīng)超出美學(xué)或文化人類學(xué)的研究范疇,而延展至社會政治的層面。
社會政治層面的民族題材繪畫,既是中國各個民族的形象記錄,同時又將每一個民族都塑造為中華民族整體形象中的組成部分。如此,不僅向世界傳播了中國文化多樣性的觀念,更用畫筆真實(shí)地繪制并展示出了中國形象的多元性。從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
夯歌
油畫
王文彬從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
夯歌
油畫
王文彬1962年從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
《粒粒皆辛苦》
方增先
中國畫1956年從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
祖孫四代
中國畫
劉文西1962年從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
春風(fēng)已經(jīng)蘇醒
油畫
何多玲1981從《夯歌》等作品的觀賞中,談?wù)劜煌瑒趧诱咝蜗蟊憩F(xiàn)了什么情感或主題?
夯歌
油畫
王文彬羅中立
父親
畫家在采風(fēng)寫生時,一位雕著旱煙的農(nóng)民引起了他的注意。這個老農(nóng)從早到晚守在公廁門前,就是為了先人一步搶得旱廁里的糞。畫家筆記中寫道“一雙牛羊般的眼睛卻死
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