現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件

現(xiàn)代服飾藝術(shù)現(xiàn)代服飾藝術(shù)《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》跨專業(yè)選修課32學(xué)時(shí)2學(xué)分《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》跨專業(yè)選修課32學(xué)時(shí)2學(xué)分這門課，學(xué)什么？這門課，學(xué)什么？現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件第一章1900-1910：現(xiàn)代時(shí)裝的開端第二章1910-1919：身體的解放第三章1920-1929：“女男孩”的年代第四章1930-1939：典雅風(fēng)格的回復(fù)第五章1940-1949：不滅的時(shí)裝第六章1950-1959：“新面貌”風(fēng)格-舊觀念第七章1960-1969：動(dòng)蕩時(shí)代的時(shí)裝第八章1970-1979：反時(shí)裝運(yùn)動(dòng)第九章英國時(shí)裝第十章為成功而穿第十一章意大利時(shí)裝第十二章時(shí)裝的未來20世紀(jì)服裝風(fēng)潮當(dāng)代大眾審美意識流行與未來第一章1900-1910：現(xiàn)代時(shí)裝的開端2《現(xiàn)代服裝藝術(shù)》授課方式教師：講授+市場調(diào)研+視頻賞析學(xué)生：手繪+PPT制作《現(xiàn)代服裝藝術(shù)》授課方式教師：講授+市場調(diào)研+視頻賞析《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》作業(yè)及考核平時(shí)作業(yè)兩次+考試作業(yè)一次考試作業(yè)：完成主題性設(shè)計(jì)的作業(yè)，根據(jù)款式的特點(diǎn)作裝飾設(shè)計(jì)，在裝飾的部位進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)的作業(yè)訓(xùn)練。

《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》作業(yè)及考核平時(shí)作業(yè)兩次+考試作業(yè)一次現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件衣料繞體縫制袍服箍裙束身現(xiàn)代時(shí)裝衣料繞體縫制袍服箍裙束身現(xiàn)代時(shí)裝衣料繞體文明古國--歐洲古羅馬時(shí)期公元前600年希頓托嘎衣料繞體文明古國--歐洲古羅馬時(shí)期公元前600年希頓托嘎縫制袍服早期基督教時(shí)代--哥特式時(shí)代公元1世紀(jì)-14世紀(jì)袍robe內(nèi)衫外袍縫制袍服早期基督教時(shí)代--哥特式時(shí)代公元1世紀(jì)-14世紀(jì)袍現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件箍裙束身文藝復(fù)興--19世紀(jì)公元15世紀(jì)-19世紀(jì)巴洛克風(fēng)格洛可可風(fēng)格新古典風(fēng)格箍裙束身文藝復(fù)興--19世紀(jì)公元15世紀(jì)-19世紀(jì)巴現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件《絕代艷后》瑪麗?安東尼奧特王后“時(shí)尚大臣”

羅斯?貝爾丹《絕代艷后》服裝款式的發(fā)展及其生產(chǎn)方式，在傳統(tǒng)中一直徘徊不前。胸衣把女性身體束縛成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣式，服裝設(shè)計(jì)不是要達(dá)到個(gè)性、特征，而是模式化和標(biāo)準(zhǔn)化。服裝款式的發(fā)展及其生產(chǎn)方式，在傳統(tǒng)中一直徘徊不前。胸衣把女性現(xiàn)代意義的“時(shí)裝”英文fashion（大眾時(shí)尚）法文hautecouture（高級定制）現(xiàn)代意義的“時(shí)裝”英文fashion（大眾時(shí)尚）第一章1900-1909年：現(xiàn)代時(shí)裝的開端第二章1910-1919：身體的解放第一章1900-1909年：現(xiàn)代時(shí)裝的開端服裝設(shè)計(jì)之父：查爾斯?弗雷德里克?沃斯CharlesFredericWorth服裝設(shè)計(jì)之父：查爾斯?弗雷德里克?沃斯1850—1880年直至1848年革命后，第二共和國的誕生，巴黎迎來了一位被評價(jià)為“高級時(shí)裝締造者”的英國年輕人。查爾斯.弗雷德里克.沃斯。在最殘酷的高盧人的城市中，高級時(shí)裝的奠基之父是個(gè)英國人。1850—1880年沃斯第一個(gè)啟用真人做模特沃斯現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件歐仁妮皇后薩岡公主歐仁妮皇后現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件雅克·杜塞（JacquesDoucet）雅克·杜塞（JacquesDoucet）

雅克.杜塞（JacquesDoucet）1、法國時(shí)裝形成的重要促成人，優(yōu)雅傳統(tǒng)風(fēng)格的維護(hù)者。2、保羅·波烈、維奧涅特夫人等設(shè)計(jì)大師的伯樂。3、重要的收藏家和藝術(shù)鑒賞家雅克.杜塞（JacquesDoucet）嘗試以蕾絲、珠片等材料代替繡花嘗試以蕾絲、珠片等材料代替繡花“我想要營造的是賢惠的主婦，親切的夫人，而不是性感的淑女?！薄拔蚁胍獱I造的是賢惠的主婦，親切的夫人，而不是性感的淑女。”1900-1909年：

保羅.波列————現(xiàn)代第一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)家1900-1909年：最根本的思想：把婦女從緊身胸衣里解放出來。最根本的思想：把婦女從緊身胸衣里解放出來?，F(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件保羅波烈改革緊身胸衣，設(shè)計(jì)了現(xiàn)代意義上的胸罩。保羅波烈初期的設(shè)計(jì)受到當(dāng)時(shí)流行的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（ArtNouveau）和18世紀(jì)法國“帝政風(fēng)格”的影響。他的妻子蒂妮斯(Denise)身材苗條、平胸，性格古典他的妻子蒂妮斯(Denise)身材苗條、平胸，性格古典希臘風(fēng)格禮服打破S形曲線的主流趨勢，展現(xiàn)女性自然美簡化風(fēng)格“20世紀(jì)第一人”希臘風(fēng)格禮服女性身體的自然表達(dá)樸素、年輕和溫柔的女性美顛覆了過去繁瑣、成熟、做作的女性形象。女性身體的自然表達(dá)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件當(dāng)時(shí)，對舊世界的眷戀與對新世界的驚喜，交織在世紀(jì)初的西方人心里，對流行于維多利亞時(shí)代的緊身與繁瑣服飾的拋棄，已經(jīng)勢在必行，Poiret敏感地看到了這一點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)思想不可能擺脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，該時(shí)期的服飾風(fēng)格和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，是在矛盾中的過渡產(chǎn)物。在真正代表二十世紀(jì)現(xiàn)代款式出現(xiàn)之前，這個(gè)時(shí)期的革新，不能不求助于異國的風(fēng)情或歷史的陳跡。當(dāng)時(shí)，對舊世界的眷戀與對新世界的驚喜，交織在世紀(jì)初的西方人心一千零一夜一千零一夜現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件東方風(fēng)格的引入：日本、中國、印度和阿拉伯風(fēng)格。華麗的裝飾：色彩鮮艷的刺繡、錦緞、流蘇、珍珠和罕見的羽毛等。東方風(fēng)格的引入：日本、中國、印度和阿拉伯風(fēng)格。袍服袍服

Poiret十分酷愛東方藝術(shù)和戲劇，俄國芭蕾舞則是他創(chuàng)作思想飛躍的契機(jī)，印度男人的頭巾、中東和日本和服的外型、鮮明、強(qiáng)烈的東方色彩，奠定了歐洲現(xiàn)代服裝的基調(diào)。

Poiret十分酷愛東方藝術(shù)和戲劇，俄國芭蕾舞則是他創(chuàng)作現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在新舊時(shí)代交替的年代里，是Poiret獨(dú)具慧眼，一改曲線統(tǒng)治了幾百年的歐洲服裝，使直線重新獲得統(tǒng)治地位，從而開啟了二十世紀(jì)現(xiàn)代造型線的雛型。在新舊時(shí)代交替的年代里，是Poiret獨(dú)具慧眼，一改曲線《了不起的蓋茨比》《了不起的蓋茨比》

簡.帕昆JeannePaquin簡.帕昆JeannePaquinPaquin在當(dāng)時(shí)的名氣相當(dāng)響亮擔(dān)任1900年萬國博覽會(huì)服裝部分負(fù)責(zé)人第一位獲得法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章的女性法國第一位在紐約等世界各地開設(shè)分店的女設(shè)計(jì)師。Paquin在當(dāng)時(shí)的名氣相當(dāng)響亮豪華舞會(huì)晚禮服，調(diào)和的中間色調(diào)、18世紀(jì)裝飾造型為主豪華舞會(huì)晚禮服，調(diào)和的中間色調(diào)、18世紀(jì)裝飾造型為主大量使用花邊、刺繡、昂貴的皮草大量使用花邊、刺繡、昂貴的皮草日禮服簡潔典雅，受保羅波烈影響日禮服簡潔典雅，受保羅波烈影響晚禮服

腰圍分界線提高，突出女性豐盈的肩部和上肢線條晚禮服腰圍分界線提高，突出女性豐盈的肩部和上肢線條現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件1900-1909年的服裝樣式S形、A形——自由形態(tài)追求類同——變化和個(gè)性典雅的半透明色彩——色彩華麗鮮艷1900-1909年的服裝樣式第二章1910-1919：身體的解放1910——1914“美妙時(shí)光”1914——1919一戰(zhàn)期間第二章1910-1919：身體的解放1910——19141900-1914年女性的偶像演藝界的紅星成為時(shí)髦女性模仿的對象沙拉·伯恩哈特（SarahBernhardt）、艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）現(xiàn)代舞蹈家成為新潮女性的崇拜偶像，更成為女性解放的偶像。伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）、瑪塔·哈里（MartaHari）1900-1914年女性的偶像沙拉·伯恩哈特SarahBernhardt沙拉·伯恩哈特《茶花女》阿爾豐斯·慕夏，1896年《茶花女》現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）美國著名舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，是世界上第一位披頭赤腳在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)家。

伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，女裝發(fā)生了巨大的變化，戰(zhàn)爭中女性出入于公司和工廠，長裙極不方便，過剩的裝飾已經(jīng)不再適用。環(huán)境、勞動(dòng)和資金不足迫使女裝走向簡潔化。自由戀愛、有學(xué)問、有職業(yè)是戰(zhàn)后新女性的理想形象。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，女裝發(fā)生了巨大的變化，戰(zhàn)爭第一次世界大戰(zhàn)期間服裝第一次世界大戰(zhàn)期間服裝現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在這個(gè)過程中，女性的褲子第一次成為了正式的服裝部分。這導(dǎo)致了服裝設(shè)計(jì)的重大改革；也出現(xiàn)了新一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，比如愛德華?莫林諾克斯（Edward

Molyneux）、讓?巴澤（Jean

Patou）和麥德林?維奧涅特(Madeleine

Vionnet)等等，服裝設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一個(gè)從早期到成熟期的過度階段。在這個(gè)過程中，女性的褲子第一次成為了正式的服裝部分。俄國芭蕾舞團(tuán)演出俄國芭蕾舞團(tuán)演出現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件愛德華.莫林諾克斯（edwardMdyneux）他是開創(chuàng)現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)業(yè)的先河?！八姆种b”是他發(fā)明的。著名客戶希臘公主愛德華.莫林諾克斯（edwardMdyneux）由畫家到士兵再轉(zhuǎn)型為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的他致力于為女性打造貼身、細(xì)長且狹窄、流線型的古典主義禮服，以及日常套裝EdwardMolyneux在1931年設(shè)計(jì)的禮服，具有鮮明的帝政式高腰線由畫家到士兵再轉(zhuǎn)型為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的他致力于為女性打造貼身、細(xì)長EdwardMolyneux設(shè)計(jì)1935FW中其中一件19391942秋冬采用的是人造絲作為原材料制成.1946EdwardMolyneux設(shè)計(jì)1935FW中其中一件19“四分之三裝”:即緊身上半身的長裙晚禮服同緊身小外套相結(jié)合的禮服套裝?！八姆种b”:即緊身上半身的長裙現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在1934年，希臘公主Marina到他這里要求定做婚紗，將Molyneux的設(shè)計(jì)直接引進(jìn)了上流社會(huì)，讓他的名聲變得眾人皆知，也令他成為定制婚紗設(shè)計(jì)師的第一人。在1934年，希臘公主Marina到他這里要求定做婚紗，將M他的設(shè)計(jì)作品影響了不少人，他發(fā)掘并培養(yǎng)了之后成為著名的設(shè)計(jì)師ChristianDior和PierreBalmain（曾為Molyneux工作六年）。他的設(shè)計(jì)作品影響了不少人，他發(fā)掘并培養(yǎng)了之后成為著名的設(shè)計(jì)師1946年

Molyneux設(shè)計(jì)了日裝“小黑裙”以供巴黎的女人來應(yīng)變?nèi)魏问虑椋ㄗ螅籅almain設(shè)計(jì)的是右邊這件灰色的日裝。Molyneux的logo標(biāo)簽1946年

Molyneux設(shè)計(jì)了日裝“小黑裙”以供巴黎的女讓.巴鐸

（JeanPatou）

他是法國重要的早期設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)開創(chuàng)了女性運(yùn)動(dòng)服的先河。他設(shè)計(jì)的宗旨是：服裝應(yīng)該非常簡單而雅致。讓.巴鐸讓.巴鐸每一季都推出一種色彩，命名為巴鐸藍(lán)、巴鐸綠……主導(dǎo)當(dāng)季的流行色。他也是第一個(gè)擁有專屬色彩和布料的設(shè)計(jì)師。讓.巴鐸每一季都推出一種色彩，命名為巴鐸藍(lán)、巴鐸綠……主導(dǎo)當(dāng)現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件蘇珊·朗格倫（SuzanneLenglen）女子網(wǎng)球歷史上最偉大的運(yùn)動(dòng)員之一，是第一位轉(zhuǎn)為職業(yè)網(wǎng)球選手的女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員。蘇珊·朗格倫（SuzanneLenglen）女子網(wǎng)球歷史上引導(dǎo)了網(wǎng)球服的變化引導(dǎo)了網(wǎng)球服的變化現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件麥德林.維奧涅特

(MadeleineVionnet)

麥德林.維奧涅特

(MadeleineVionnet)貢獻(xiàn)一：斜線剪裁方式貢獻(xiàn)二：對面料的研究和使用世界上最早采用化學(xué)纖維的面料。貢獻(xiàn)一：斜線剪裁方式現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件貢獻(xiàn)三：第一把流蘇獨(dú)立固定在服裝上貢獻(xiàn)三：第一把流蘇獨(dú)立固定在服裝上第三章1920-1929年：“女男孩”的時(shí)代時(shí)裝設(shè)計(jì)史上具有重要意義的時(shí)期——女裝男性化時(shí)裝業(yè)的成熟——20世紀(jì)時(shí)裝設(shè)計(jì)大師夏奈爾男性的欣賞立場——女性的感受為中心第三章1920-1929年：“女男孩”的時(shí)代時(shí)裝設(shè)計(jì)史上具咆哮的二十年代（theRoaringTwenties）所謂的“現(xiàn)代”時(shí)期，“現(xiàn)代”生活意識及時(shí)行樂、快樂并頹廢的生活方式。年輕和新奇成為流行。人們從以往更愛戶外運(yùn)動(dòng)和體育咆哮的二十年代現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件“女男孩”年代（theBoyishTwenties）由于戰(zhàn)爭，女性政治經(jīng)濟(jì)地位提高，女權(quán)主義被提倡。女性開始否定自我特征并崇尚男性化的風(fēng)氣，“女扮男裝”，甚至還包括妝容、身材、意識形態(tài)。這種理想形象是胸部扁平、皮包骨頭的骨感女孩，時(shí)髦消瘦的體型稱為“flappers”?！芭泻ⅰ蹦甏F(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物電影《藝術(shù)家》描寫了20年代好萊塢盛況電影《藝術(shù)家》描寫了20年代好萊塢盛況現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件boyish代表人物時(shí)裝大師CocoChanelboyish代表人物她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計(jì)家的藝術(shù)生命更長，國際時(shí)裝界推崇她為世界三大服裝設(shè)計(jì)師之一，她是當(dāng)之無愧的。如果說，波烈改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是從思想上改變了女性對服裝的觀念。她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，早年的生活對她設(shè)計(jì)的影響“如果你沒有翅膀的話，就不要阻止翅膀的生長”。Cheap&Chic早年的生活對她設(shè)計(jì)的影響她在1910年正式以“Chanel”為名，開創(chuàng)了第一家服裝店。以迥異于當(dāng)時(shí)主流性的觀念，來表現(xiàn)別出心裁的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在1910年代，開始引導(dǎo)女性穿著運(yùn)動(dòng)休閑服，以及設(shè)計(jì)不受拘束的服裝款式。她在1910年正式以“Chanel”為名，開創(chuàng)了第一家服裝店長珠鏈和假珠寶長珠鏈和假珠寶1920年代，她推出了“夏奈爾5號”香水。1920年代，她推出了“夏奈爾5號”香水。Chanel經(jīng)典套裝在女裝的設(shè)計(jì)中，夏奈爾也大量運(yùn)用男裝的款式與面料。Chanel經(jīng)典套裝在女裝的設(shè)計(jì)中，夏奈爾也大量運(yùn)用男裝的時(shí)裝設(shè)計(jì)的里程碑——小黑裙the

littleblackdress時(shí)裝設(shè)計(jì)的里程碑——小黑裙thelittlebla"女人一心想著所有的色彩，而常會(huì)忽略了無色彩。"她認(rèn)為黑色與白色一樣，凝聚了所有色彩的精髓。"女人一心想著所有的色彩，而常會(huì)忽略了無色彩。"她認(rèn)為黑色與奧黛麗赫本奧黛麗赫本現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件Chanel藉由“苗條、帥氣、簡潔、自由、朝氣、富現(xiàn)代感”的美學(xué)風(fēng)格，為女性塑造出一種年輕不受拘束的形象。是典型的20年代Boyish風(fēng)貌代表。Chanel藉由“苗條、帥氣、簡潔、自由、朝氣、富現(xiàn)代感”的第四章1930-1939年：典雅風(fēng)格的回復(fù)第四章1930-1939年：典雅風(fēng)格的回復(fù)美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈也已廣泛運(yùn)用在女裝上。30年代新材料的開發(fā)美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈明星成為推動(dòng)社會(huì)服裝產(chǎn)業(yè)的主要?jiǎng)恿υ?。一?zhàn)后，各國電影公司不斷推出明星，尤其是好萊塢。高級時(shí)裝也因此得到了再一次發(fā)展，一種復(fù)古的典雅之風(fēng)吹至?xí)r尚界。明星成為推動(dòng)社會(huì)服裝產(chǎn)業(yè)的主要?jiǎng)恿υ?。一?zhàn)后，各國電影公司不20世紀(jì)30年代，女裝“女男孩式”boyish風(fēng)格開始消失，直線被曲線替代，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。20世紀(jì)30年代，女裝“女男孩式”boyish風(fēng)格開始消失，人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風(fēng)采，轉(zhuǎn)而追求更具女人味的時(shí)裝人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風(fēng)采，轉(zhuǎn)而狐貍毛披肩通過精心設(shè)計(jì)的剪裁方式，突出胸部，腰部和臀部，但又不張揚(yáng)是一種很自然的體形的流露，簡單又不簡陋晚裝都是暴露背部和肩部的，所以為了御寒披肩種類也繁多，其中最流行的是狐貍皮的披肩，特別是銀狐貍皮披肩。1929-1933年經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，在當(dāng)時(shí)很流行一種改造方法是，把20年代的短裙下擺加上綢緞邊，皮毛或是其他裝飾，把裙子接長達(dá)到30年代流行的長度。狐貍毛披肩通過精心設(shè)計(jì)的剪裁方式，突出胸部，腰部和臀部，但又ElsaSchiaparelli伊爾莎·斯奇培爾莉伊爾莎·斯奇培爾莉（ElsaSchiaparelli）（1890-1973）生于意大利羅馬。她被認(rèn)為是20世紀(jì)最有名的服裝設(shè)計(jì)師之一，也是一位作家。時(shí)尚界的超現(xiàn)實(shí)主義者ElsaSchiaparelli伊爾莎·斯奇培爾莉伊爾莎夾克式禮服優(yōu)雅復(fù)古且具有實(shí)用性寬肩、正常腰位、窄裙子30年代高級成衣發(fā)展的代表。夾克式禮服羊毛紡織面料再加工，寬肩設(shè)計(jì)羊毛紡織面料再加工，寬肩設(shè)計(jì)宿敵or盟友？CocoChanel與ElsaSchiaparelli。前者踏著社交樓梯力爭上游，后者與藝術(shù)家關(guān)系密切被捧為才女。CocoChanel常常為此冷笑，“哼，那個(gè)意大利女人”。卻被Schiaparelli諷刺，“你不過是個(gè)小資女人”宿敵or盟友？CocoChanel與ElsaSchiSchiaparelli2015春夏高定秀的古怪印花Schiaparelli2015春夏高定秀的古怪印花MadameGresMadameGres（1903-1993）是法國著名的服裝設(shè)計(jì)師，被Vogue在1988年稱贊為二十世紀(jì)最偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。她于1942年創(chuàng)立名為“Gres”的服裝屋。她延續(xù)了MadeleineVionnet的褶皺式希臘美學(xué)風(fēng)格，將露背設(shè)計(jì)進(jìn)行了新改變，創(chuàng)作了斜肩式禮服。MadameGresMadameGres（1903-19擅長設(shè)計(jì)單肩式夜禮裙著擅長設(shè)計(jì)單肩式夜禮裙著現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件MadameGres把所有的布料都看做是石頭去精心雕刻,將服裝當(dāng)作獨(dú)特的藝術(shù)品來創(chuàng)作。MadameGres把所有的布料都看做是石頭去精心雕刻,將服Gres曾經(jīng)學(xué)習(xí)過雕塑，但是因?yàn)槭艿礁改傅姆磳娃D(zhuǎn)行投入到了服裝設(shè)計(jì)師的行列。于是她也將雕塑這一塊兒融合到服裝設(shè)計(jì)中，所以設(shè)計(jì)的禮服就像是雕塑般充滿立體感。她不畫草圖，是直接按照顧客的人體從面料剪裁開始，將布料在人體上進(jìn)行纏繞、打褶、裁剪，令服裝自然下垂時(shí)就會(huì)形成眾多的褶皺。Gres曾經(jīng)學(xué)習(xí)過雕塑，但是因?yàn)槭艿礁改傅姆磳娃D(zhuǎn)行投入到了修道士領(lǐng)式修道士領(lǐng)式現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件第一位超模SuzyParker穿著MadameGres設(shè)計(jì)的禮服在1957年。第一位超模SuzyParker穿著MadameGres設(shè)JacquelineKennedyJacquelineKennedy在她晚年81歲的時(shí)候，她開始使用斜紋絨和軟呢料設(shè)計(jì)簡單的便裝（如圖），同她的其他作品一樣非常受歡迎。在她晚年81歲的時(shí)候，她開始使用斜紋絨和軟呢料設(shè)計(jì)簡單的便裝現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件作業(yè)一選擇1900—1939年間1位現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師的代表作品，圖片收集不少于5張并簡略分析其設(shè)計(jì)風(fēng)格。選擇繪制一張繪制服裝效果圖。規(guī)格要求：四開幅面裝裱質(zhì)量要求：設(shè)計(jì)師風(fēng)格描述準(zhǔn)確，繪圖注重款式細(xì)節(jié)及面料表現(xiàn)，注意構(gòu)圖和裝裱版式。作業(yè)一1900--193年代查爾斯.弗德里克.沃斯CharlesFrederickWorth雅克.杜塞（JacquesDoucet）保羅.波列PaulPoiret瑪利亞諾.佛圖尼MarioFortuny簡.帕昆JeannePaquin愛德華.莫林諾克斯（edwardMdyneux）CocoChanelMadeleineVionnetElsaSchiaparelli簡朗萬JeanneLanvin···1900--193年代查爾斯.弗德里克.沃斯Charles現(xiàn)代服飾藝術(shù)現(xiàn)代服飾藝術(shù)《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》跨專業(yè)選修課32學(xué)時(shí)2學(xué)分《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》跨專業(yè)選修課32學(xué)時(shí)2學(xué)分這門課，學(xué)什么？這門課，學(xué)什么？現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件第一章1900-1910：現(xiàn)代時(shí)裝的開端第二章1910-1919：身體的解放第三章1920-1929：“女男孩”的年代第四章1930-1939：典雅風(fēng)格的回復(fù)第五章1940-1949：不滅的時(shí)裝第六章1950-1959：“新面貌”風(fēng)格-舊觀念第七章1960-1969：動(dòng)蕩時(shí)代的時(shí)裝第八章1970-1979：反時(shí)裝運(yùn)動(dòng)第九章英國時(shí)裝第十章為成功而穿第十一章意大利時(shí)裝第十二章時(shí)裝的未來20世紀(jì)服裝風(fēng)潮當(dāng)代大眾審美意識流行與未來第一章1900-1910：現(xiàn)代時(shí)裝的開端2《現(xiàn)代服裝藝術(shù)》授課方式教師：講授+市場調(diào)研+視頻賞析學(xué)生：手繪+PPT制作《現(xiàn)代服裝藝術(shù)》授課方式教師：講授+市場調(diào)研+視頻賞析《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》作業(yè)及考核平時(shí)作業(yè)兩次+考試作業(yè)一次考試作業(yè)：完成主題性設(shè)計(jì)的作業(yè)，根據(jù)款式的特點(diǎn)作裝飾設(shè)計(jì)，在裝飾的部位進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)的作業(yè)訓(xùn)練。

《現(xiàn)代服飾藝術(shù)》作業(yè)及考核平時(shí)作業(yè)兩次+考試作業(yè)一次現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件衣料繞體縫制袍服箍裙束身現(xiàn)代時(shí)裝衣料繞體縫制袍服箍裙束身現(xiàn)代時(shí)裝衣料繞體文明古國--歐洲古羅馬時(shí)期公元前600年希頓托嘎衣料繞體文明古國--歐洲古羅馬時(shí)期公元前600年希頓托嘎縫制袍服早期基督教時(shí)代--哥特式時(shí)代公元1世紀(jì)-14世紀(jì)袍robe內(nèi)衫外袍縫制袍服早期基督教時(shí)代--哥特式時(shí)代公元1世紀(jì)-14世紀(jì)袍現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件箍裙束身文藝復(fù)興--19世紀(jì)公元15世紀(jì)-19世紀(jì)巴洛克風(fēng)格洛可可風(fēng)格新古典風(fēng)格箍裙束身文藝復(fù)興--19世紀(jì)公元15世紀(jì)-19世紀(jì)巴現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件《絕代艷后》瑪麗?安東尼奧特王后“時(shí)尚大臣”

羅斯?貝爾丹《絕代艷后》服裝款式的發(fā)展及其生產(chǎn)方式，在傳統(tǒng)中一直徘徊不前。胸衣把女性身體束縛成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣式，服裝設(shè)計(jì)不是要達(dá)到個(gè)性、特征，而是模式化和標(biāo)準(zhǔn)化。服裝款式的發(fā)展及其生產(chǎn)方式，在傳統(tǒng)中一直徘徊不前。胸衣把女性現(xiàn)代意義的“時(shí)裝”英文fashion（大眾時(shí)尚）法文hautecouture（高級定制）現(xiàn)代意義的“時(shí)裝”英文fashion（大眾時(shí)尚）第一章1900-1909年：現(xiàn)代時(shí)裝的開端第二章1910-1919：身體的解放第一章1900-1909年：現(xiàn)代時(shí)裝的開端服裝設(shè)計(jì)之父：查爾斯?弗雷德里克?沃斯CharlesFredericWorth服裝設(shè)計(jì)之父：查爾斯?弗雷德里克?沃斯1850—1880年直至1848年革命后，第二共和國的誕生，巴黎迎來了一位被評價(jià)為“高級時(shí)裝締造者”的英國年輕人。查爾斯.弗雷德里克.沃斯。在最殘酷的高盧人的城市中，高級時(shí)裝的奠基之父是個(gè)英國人。1850—1880年沃斯第一個(gè)啟用真人做模特沃斯現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件歐仁妮皇后薩岡公主歐仁妮皇后現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件雅克·杜塞（JacquesDoucet）雅克·杜塞（JacquesDoucet）

雅克.杜塞（JacquesDoucet）1、法國時(shí)裝形成的重要促成人，優(yōu)雅傳統(tǒng)風(fēng)格的維護(hù)者。2、保羅·波烈、維奧涅特夫人等設(shè)計(jì)大師的伯樂。3、重要的收藏家和藝術(shù)鑒賞家雅克.杜塞（JacquesDoucet）嘗試以蕾絲、珠片等材料代替繡花嘗試以蕾絲、珠片等材料代替繡花“我想要營造的是賢惠的主婦，親切的夫人，而不是性感的淑女。”“我想要營造的是賢惠的主婦，親切的夫人，而不是性感的淑女?！?900-1909年：

保羅.波列————現(xiàn)代第一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)家1900-1909年：最根本的思想：把婦女從緊身胸衣里解放出來。最根本的思想：把婦女從緊身胸衣里解放出來?，F(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件保羅波烈改革緊身胸衣，設(shè)計(jì)了現(xiàn)代意義上的胸罩。保羅波烈初期的設(shè)計(jì)受到當(dāng)時(shí)流行的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（ArtNouveau）和18世紀(jì)法國“帝政風(fēng)格”的影響。他的妻子蒂妮斯(Denise)身材苗條、平胸，性格古典他的妻子蒂妮斯(Denise)身材苗條、平胸，性格古典希臘風(fēng)格禮服打破S形曲線的主流趨勢，展現(xiàn)女性自然美簡化風(fēng)格“20世紀(jì)第一人”希臘風(fēng)格禮服女性身體的自然表達(dá)樸素、年輕和溫柔的女性美顛覆了過去繁瑣、成熟、做作的女性形象。女性身體的自然表達(dá)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件當(dāng)時(shí)，對舊世界的眷戀與對新世界的驚喜，交織在世紀(jì)初的西方人心里，對流行于維多利亞時(shí)代的緊身與繁瑣服飾的拋棄，已經(jīng)勢在必行，Poiret敏感地看到了這一點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)思想不可能擺脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，該時(shí)期的服飾風(fēng)格和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，是在矛盾中的過渡產(chǎn)物。在真正代表二十世紀(jì)現(xiàn)代款式出現(xiàn)之前，這個(gè)時(shí)期的革新，不能不求助于異國的風(fēng)情或歷史的陳跡。當(dāng)時(shí)，對舊世界的眷戀與對新世界的驚喜，交織在世紀(jì)初的西方人心一千零一夜一千零一夜現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件東方風(fēng)格的引入：日本、中國、印度和阿拉伯風(fēng)格。華麗的裝飾：色彩鮮艷的刺繡、錦緞、流蘇、珍珠和罕見的羽毛等。東方風(fēng)格的引入：日本、中國、印度和阿拉伯風(fēng)格。袍服袍服

Poiret十分酷愛東方藝術(shù)和戲劇，俄國芭蕾舞則是他創(chuàng)作思想飛躍的契機(jī)，印度男人的頭巾、中東和日本和服的外型、鮮明、強(qiáng)烈的東方色彩，奠定了歐洲現(xiàn)代服裝的基調(diào)。

Poiret十分酷愛東方藝術(shù)和戲劇，俄國芭蕾舞則是他創(chuàng)作現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在新舊時(shí)代交替的年代里，是Poiret獨(dú)具慧眼，一改曲線統(tǒng)治了幾百年的歐洲服裝，使直線重新獲得統(tǒng)治地位，從而開啟了二十世紀(jì)現(xiàn)代造型線的雛型。在新舊時(shí)代交替的年代里，是Poiret獨(dú)具慧眼，一改曲線《了不起的蓋茨比》《了不起的蓋茨比》

簡.帕昆JeannePaquin簡.帕昆JeannePaquinPaquin在當(dāng)時(shí)的名氣相當(dāng)響亮擔(dān)任1900年萬國博覽會(huì)服裝部分負(fù)責(zé)人第一位獲得法國榮譽(yù)軍團(tuán)勛章的女性法國第一位在紐約等世界各地開設(shè)分店的女設(shè)計(jì)師。Paquin在當(dāng)時(shí)的名氣相當(dāng)響亮豪華舞會(huì)晚禮服，調(diào)和的中間色調(diào)、18世紀(jì)裝飾造型為主豪華舞會(huì)晚禮服，調(diào)和的中間色調(diào)、18世紀(jì)裝飾造型為主大量使用花邊、刺繡、昂貴的皮草大量使用花邊、刺繡、昂貴的皮草日禮服簡潔典雅，受保羅波烈影響日禮服簡潔典雅，受保羅波烈影響晚禮服

腰圍分界線提高，突出女性豐盈的肩部和上肢線條晚禮服腰圍分界線提高，突出女性豐盈的肩部和上肢線條現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件1900-1909年的服裝樣式S形、A形——自由形態(tài)追求類同——變化和個(gè)性典雅的半透明色彩——色彩華麗鮮艷1900-1909年的服裝樣式第二章1910-1919：身體的解放1910——1914“美妙時(shí)光”1914——1919一戰(zhàn)期間第二章1910-1919：身體的解放1910——19141900-1914年女性的偶像演藝界的紅星成為時(shí)髦女性模仿的對象沙拉·伯恩哈特（SarahBernhardt）、艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）現(xiàn)代舞蹈家成為新潮女性的崇拜偶像，更成為女性解放的偶像。伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）、瑪塔·哈里（MartaHari）1900-1914年女性的偶像沙拉·伯恩哈特SarahBernhardt沙拉·伯恩哈特《茶花女》阿爾豐斯·慕夏，1896年《茶花女》現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）艾利諾拉·杜塞（EleonoraDuse）伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）美國著名舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，是世界上第一位披頭赤腳在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)家。

伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，女裝發(fā)生了巨大的變化，戰(zhàn)爭中女性出入于公司和工廠，長裙極不方便，過剩的裝飾已經(jīng)不再適用。環(huán)境、勞動(dòng)和資金不足迫使女裝走向簡潔化。自由戀愛、有學(xué)問、有職業(yè)是戰(zhàn)后新女性的理想形象。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，女裝發(fā)生了巨大的變化，戰(zhàn)爭第一次世界大戰(zhàn)期間服裝第一次世界大戰(zhàn)期間服裝現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在這個(gè)過程中，女性的褲子第一次成為了正式的服裝部分。這導(dǎo)致了服裝設(shè)計(jì)的重大改革；也出現(xiàn)了新一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，比如愛德華?莫林諾克斯（Edward

Molyneux）、讓?巴澤（Jean

Patou）和麥德林?維奧涅特(Madeleine

Vionnet)等等，服裝設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一個(gè)從早期到成熟期的過度階段。在這個(gè)過程中，女性的褲子第一次成為了正式的服裝部分。俄國芭蕾舞團(tuán)演出俄國芭蕾舞團(tuán)演出現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件愛德華.莫林諾克斯（edwardMdyneux）他是開創(chuàng)現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)業(yè)的先河?！八姆种b”是他發(fā)明的。著名客戶希臘公主愛德華.莫林諾克斯（edwardMdyneux）由畫家到士兵再轉(zhuǎn)型為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的他致力于為女性打造貼身、細(xì)長且狹窄、流線型的古典主義禮服，以及日常套裝EdwardMolyneux在1931年設(shè)計(jì)的禮服，具有鮮明的帝政式高腰線由畫家到士兵再轉(zhuǎn)型為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的他致力于為女性打造貼身、細(xì)長EdwardMolyneux設(shè)計(jì)1935FW中其中一件19391942秋冬采用的是人造絲作為原材料制成.1946EdwardMolyneux設(shè)計(jì)1935FW中其中一件19“四分之三裝”:即緊身上半身的長裙晚禮服同緊身小外套相結(jié)合的禮服套裝?！八姆种b”:即緊身上半身的長裙現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件在1934年，希臘公主Marina到他這里要求定做婚紗，將Molyneux的設(shè)計(jì)直接引進(jìn)了上流社會(huì)，讓他的名聲變得眾人皆知，也令他成為定制婚紗設(shè)計(jì)師的第一人。在1934年，希臘公主Marina到他這里要求定做婚紗，將M他的設(shè)計(jì)作品影響了不少人，他發(fā)掘并培養(yǎng)了之后成為著名的設(shè)計(jì)師ChristianDior和PierreBalmain（曾為Molyneux工作六年）。他的設(shè)計(jì)作品影響了不少人，他發(fā)掘并培養(yǎng)了之后成為著名的設(shè)計(jì)師1946年

Molyneux設(shè)計(jì)了日裝“小黑裙”以供巴黎的女人來應(yīng)變?nèi)魏问虑椋ㄗ螅?；Balmain設(shè)計(jì)的是右邊這件灰色的日裝。Molyneux的logo標(biāo)簽1946年

Molyneux設(shè)計(jì)了日裝“小黑裙”以供巴黎的女讓.巴鐸

（JeanPatou）

他是法國重要的早期設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)開創(chuàng)了女性運(yùn)動(dòng)服的先河。他設(shè)計(jì)的宗旨是：服裝應(yīng)該非常簡單而雅致。讓.巴鐸讓.巴鐸每一季都推出一種色彩，命名為巴鐸藍(lán)、巴鐸綠……主導(dǎo)當(dāng)季的流行色。他也是第一個(gè)擁有專屬色彩和布料的設(shè)計(jì)師。讓.巴鐸每一季都推出一種色彩，命名為巴鐸藍(lán)、巴鐸綠……主導(dǎo)當(dāng)現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件蘇珊·朗格倫（SuzanneLenglen）女子網(wǎng)球歷史上最偉大的運(yùn)動(dòng)員之一，是第一位轉(zhuǎn)為職業(yè)網(wǎng)球選手的女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員。蘇珊·朗格倫（SuzanneLenglen）女子網(wǎng)球歷史上引導(dǎo)了網(wǎng)球服的變化引導(dǎo)了網(wǎng)球服的變化現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件麥德林.維奧涅特

(MadeleineVionnet)

麥德林.維奧涅特

(MadeleineVionnet)貢獻(xiàn)一：斜線剪裁方式貢獻(xiàn)二：對面料的研究和使用世界上最早采用化學(xué)纖維的面料。貢獻(xiàn)一：斜線剪裁方式現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件貢獻(xiàn)三：第一把流蘇獨(dú)立固定在服裝上貢獻(xiàn)三：第一把流蘇獨(dú)立固定在服裝上第三章1920-1929年：“女男孩”的時(shí)代時(shí)裝設(shè)計(jì)史上具有重要意義的時(shí)期——女裝男性化時(shí)裝業(yè)的成熟——20世紀(jì)時(shí)裝設(shè)計(jì)大師夏奈爾男性的欣賞立場——女性的感受為中心第三章1920-1929年：“女男孩”的時(shí)代時(shí)裝設(shè)計(jì)史上具咆哮的二十年代（theRoaringTwenties）所謂的“現(xiàn)代”時(shí)期，“現(xiàn)代”生活意識及時(shí)行樂、快樂并頹廢的生活方式。年輕和新奇成為流行。人們從以往更愛戶外運(yùn)動(dòng)和體育咆哮的二十年代現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件“女男孩”年代（theBoyishTwenties）由于戰(zhàn)爭，女性政治經(jīng)濟(jì)地位提高，女權(quán)主義被提倡。女性開始否定自我特征并崇尚男性化的風(fēng)氣，“女扮男裝”，甚至還包括妝容、身材、意識形態(tài)。這種理想形象是胸部扁平、皮包骨頭的骨感女孩，時(shí)髦消瘦的體型稱為“flappers”?！芭泻ⅰ蹦甏F(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物boyish代表人物ClaraBowboyish代表人物電影《藝術(shù)家》描寫了20年代好萊塢盛況電影《藝術(shù)家》描寫了20年代好萊塢盛況現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件boyish代表人物時(shí)裝大師CocoChanelboyish代表人物她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計(jì)家的藝術(shù)生命更長，國際時(shí)裝界推崇她為世界三大服裝設(shè)計(jì)師之一，她是當(dāng)之無愧的。如果說，波烈改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是從思想上改變了女性對服裝的觀念。她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，早年的生活對她設(shè)計(jì)的影響“如果你沒有翅膀的話，就不要阻止翅膀的生長”。Cheap&Chic早年的生活對她設(shè)計(jì)的影響她在1910年正式以“Chanel”為名，開創(chuàng)了第一家服裝店。以迥異于當(dāng)時(shí)主流性的觀念，來表現(xiàn)別出心裁的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在1910年代，開始引導(dǎo)女性穿著運(yùn)動(dòng)休閑服，以及設(shè)計(jì)不受拘束的服裝款式。她在1910年正式以“Chanel”為名，開創(chuàng)了第一家服裝店長珠鏈和假珠寶長珠鏈和假珠寶1920年代，她推出了“夏奈爾5號”香水。1920年代，她推出了“夏奈爾5號”香水。Chanel經(jīng)典套裝在女裝的設(shè)計(jì)中，夏奈爾也大量運(yùn)用男裝的款式與面料。Chanel經(jīng)典套裝在女裝的設(shè)計(jì)中，夏奈爾也大量運(yùn)用男裝的時(shí)裝設(shè)計(jì)的里程碑——小黑裙the

littleblackdress時(shí)裝設(shè)計(jì)的里程碑——小黑裙thelittlebla"女人一心想著所有的色彩，而常會(huì)忽略了無色彩。"她認(rèn)為黑色與白色一樣，凝聚了所有色彩的精髓。"女人一心想著所有的色彩，而常會(huì)忽略了無色彩。"她認(rèn)為黑色與奧黛麗赫本奧黛麗赫本現(xiàn)代服飾藝術(shù)-第1-3章課件Chanel藉由“苗條、帥氣、簡潔、自由、朝氣、富現(xiàn)代感”的美學(xué)風(fēng)格，為女性塑造出一種年輕不受拘束的形象。是典型的20年代Boyish風(fēng)貌代表。Chanel藉由“苗條、帥氣、簡潔、自由、朝氣、富現(xiàn)代感”的第四章1930-1939年：典雅風(fēng)格的回復(fù)第四章1930-1939年：典雅風(fēng)格的回復(fù)美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈也已廣泛運(yùn)用在女裝上。30年代新材料的開發(fā)美國發(fā)明了松緊帶和針織女裝，這種針織物具有絲綢般的質(zhì)地，拉鏈明星成為推動(dòng)社會(huì)服裝產(chǎn)業(yè)的主要?jiǎng)恿υ础Ｒ粦?zhàn)后，各國電影公司不斷推出明星，尤其是好萊塢。高級時(shí)裝也因此得到了再一次發(fā)展，一種復(fù)古的典雅之風(fēng)吹至?xí)r尚界。明星成為推動(dòng)社會(huì)服裝產(chǎn)業(yè)的主要?jiǎng)恿υ?。一?zhàn)后，各國電影公司不20世紀(jì)30年代，女裝“女男孩式”boyish風(fēng)格開始消失，直線被曲線替代，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。20世紀(jì)30年代，女裝“女男孩式”boyish風(fēng)格開始消失，人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風(fēng)采，轉(zhuǎn)而追求更具女人味的時(shí)裝人們厭煩了模仿男孩子的女性服裝的矯揉造作和缺乏女性風(fēng)采，轉(zhuǎn)而狐