第三章文藝復(fù)興時(shí)期服飾課件

第三章文藝復(fù)興時(shí)期服飾

1第三章文藝復(fù)興時(shí)期服飾1教學(xué)目的和要求

本課程目的是使學(xué)生了解西洋服裝遠(yuǎn)古變化至今的過(guò)程，把握西洋服裝變化的內(nèi)在規(guī)律。要求學(xué)生熟悉西方各個(gè)時(shí)期的服飾變化特征，總體把握西洋服飾的風(fēng)格。進(jìn)一步開(kāi)拓學(xué)生創(chuàng)作思維的設(shè)計(jì)能力。2教學(xué)目的和要求本課程目的是使學(xué)生了解西洋服裝遠(yuǎn)本章重點(diǎn)與難點(diǎn)重點(diǎn)及難點(diǎn)：了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意大利風(fēng)時(shí)代、德意志風(fēng)時(shí)代、西班牙風(fēng)時(shí)代各自的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。學(xué)時(shí)分配：2學(xué)時(shí)3本章重點(diǎn)與難點(diǎn)重點(diǎn)及難點(diǎn)：了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意教學(xué)建議本章以多媒體課件講授為主，觀看相關(guān)電教片為輔，學(xué)生重點(diǎn)必須掌握以下內(nèi)容：

1、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意大利風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

2、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握德意志風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

3、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握西班牙風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

4教學(xué)建議本章以多媒體課件講授為主，觀看相關(guān)電教片為輔，學(xué)生重教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景第二節(jié)典型服飾形象及特性一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）三、西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）四、發(fā)型、鞋帽及服飾品第三節(jié)服飾材料、色彩和裝飾紋樣5教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景5第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景6第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景6意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心，其國(guó)家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產(chǎn)十分興旺。在此經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，文藝復(fù)興新思潮活躍在社會(huì)各領(lǐng)域，宣揚(yáng)人生價(jià)值和人性自由解放，追求美飾美物、追求奢華富有的風(fēng)氣日益盛行。文藝復(fù)興時(shí)期許多著名藝術(shù)家的作品則反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化狀態(tài)。7意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心，其國(guó)家的手工業(yè)尤其是毛紡88

米開(kāi)朗基羅及其作品《大衛(wèi)》9米開(kāi)朗基羅及其作品《大衛(wèi)》9

文藝復(fù)興時(shí)期的服飾10文藝復(fù)興時(shí)期的服飾10典型服飾形象及特性

文藝復(fù)興時(shí)期，男裝的二部式結(jié)構(gòu)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，強(qiáng)調(diào)上體的寬大魁梧和下體的緊身，女裝則強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀，出現(xiàn)了袒胸的低領(lǐng)口，但人們?cè)趧倓傋非箝_(kāi)放的同時(shí)，又陷入了勒腰束胸的反自然美的歧途。服裝的象征意義在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了巔峰。一個(gè)人的服裝可以標(biāo)明其特殊的社會(huì)階層，并決定其在那一階層中的地位、作用及權(quán)利。1590年左右，西班牙出版了最早的服裝裁剪書，加快了服裝的信息交流和傳播，使歐洲各國(guó)的服裝發(fā)展歷史和流行趨同，奠定了西方近現(xiàn)代服裝演變的文化基礎(chǔ)。11典型服飾形象及特性文藝復(fù)興時(shí)期，男裝的二部式結(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，可大體分為三個(gè)階段：意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）。12文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，可大體分為三個(gè)階段：12一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）

意大利風(fēng)時(shí)代服裝的特色在于面料，一般情況下內(nèi)衣多為白色的亞麻布面料，外衣的面料多為厚實(shí)的織錦緞，天鵝絨、以及華美的織錦金，在解決服裝與人體結(jié)構(gòu)的變化時(shí)，往往在關(guān)節(jié)處留出縫隙，用繩或系帶連接，使里面的白色內(nèi)衣顯露出來(lái)，形成一種裝飾效果。13一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）意大利風(fēng)時(shí)代

文藝復(fù)興時(shí)期的服飾14文藝復(fù)興時(shí)期的服飾14普爾波萬(wàn)和肖斯文藝復(fù)興時(shí)期的意大利男裝還是普爾波萬(wàn)與肖斯的組合，衣長(zhǎng)及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領(lǐng)；肖斯很緊身，有時(shí)穿半長(zhǎng)靴。普爾波萬(wàn)的衣身比哥特時(shí)期的變寬，肩部加寬，出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點(diǎn)。男裝15普爾波萬(wàn)和肖斯男裝15修米茲是一種變短的內(nèi)衣，領(lǐng)子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料。16修米茲16嘎翁嘎翁,一種外翻領(lǐng)的大袍子，外出時(shí)穿在普爾波萬(wàn)外面，長(zhǎng)度及臀或膝或更長(zhǎng)，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子。17嘎翁17羅布羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，衣長(zhǎng)及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來(lái)的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲。值得一提的是，雖然羅布的整個(gè)裙形是一體的，但在裁剪上是上下分開(kāi)的，這在服裝結(jié)構(gòu)和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎(chǔ)。18羅布18

露出內(nèi)衣修米茲的羅布

19露出內(nèi)衣修米茲的羅布19曼特女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領(lǐng)子開(kāi)的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾，系在曼特上，可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時(shí)期女裝的特點(diǎn)，上輕下重，頭上經(jīng)常圍有與羅布相同的面料做的頭巾，色彩呼應(yīng)，整體協(xié)調(diào)。20曼特20二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）德意志風(fēng)的主要特色是切口裝飾(slasheddec—oration)也稱“鏤空”。首先在德國(guó)流行，并很快傳遍歐洲各國(guó)，成為文藝復(fù)興時(shí)期男女服裝上很具時(shí)代特色的一種裝飾。21二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）21

在外衣上剪開(kāi)許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，各種質(zhì)地和色彩的面料形成對(duì)比，互相映襯，達(dá)到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。往往在收緊的地方被剪開(kāi)，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。切口裝飾開(kāi)始時(shí)僅在肩、肘、胸等部位，后來(lái)發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方向的。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣，形成膨凸效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，組成立體感的紋樣，在切口的兩端綴飾珠寶。由于斯拉修的制作工藝相當(dāng)繁瑣，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了專門從事制作這種裝飾的職業(yè)和作坊。22在外衣上剪開(kāi)許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，達(dá)布里特達(dá)布里特實(shí)際上就是普爾波萬(wàn)，在德國(guó)的男裝中，普爾波萬(wàn)與哥特式時(shí)代的基本相似，只不過(guò)在德意志風(fēng)時(shí)代改稱達(dá)布里特，無(wú)領(lǐng)，里襯多用細(xì)亞麻布，外面布料常取紋錦，內(nèi)衣領(lǐng)子很高，有細(xì)小的褶飾。整個(gè)造型還是強(qiáng)調(diào)肩部，形成上寬下窄的倒三角形。男裝

23達(dá)布里特男裝23茄肯茄肯是在達(dá)布里特外面穿的一種帶裙身的上衣，茄肯常取代達(dá)布里特直接穿在內(nèi)衣外面。因穿于達(dá)布里特外面，所以十分寬大，常用皮帶在腰間收緊，領(lǐng)子有各種造型，如V形、U形和方領(lǐng)、高立領(lǐng)等，下擺有褶，或緊或松，袖子有長(zhǎng)有短，甚至無(wú)袖，多以豪華織錦緞為主，并且用皮毛作裝飾。24茄肯24夏吾貝夏吾貝即哥特時(shí)期的“曼特”，在當(dāng)時(shí)男子的一種外出服，衣長(zhǎng)及膝或踝，與哥特時(shí)期的曼特相比，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)；有假袖。強(qiáng)調(diào)或夸張肩部造型。經(jīng)常與達(dá)布里特、茄肯一起搭配穿著。

身穿有填充和切口裝飾的夏吾貝（曼特）、茄肯的亨利八世肖像25夏吾貝身穿有填充和切口裝飾的夏吾貝（曼特）、25布里齊茲（breeches）與科多佩斯（codpiece）膨鼓的短褲叫布里齊茲，褲襠中間用一塊楔形布遮擋住，這塊布叫科多佩斯，也被稱為“股袋”。26布里齊茲（breeches）與科多佩斯（codpiece）

德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，窄肩，細(xì)腰、袖子變瘦，使上身在視覺(jué)上縮小，同時(shí)加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿，常在里面穿幾層亞麻內(nèi)裙。這個(gè)時(shí)期，德國(guó)已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ)。27德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，窄肩，細(xì)腰羅布是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，衣長(zhǎng)及地，只是在袖子上有變化，德國(guó)女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多為緊身長(zhǎng)袖，并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布。28羅布28科拉由于女裝領(lǐng)口變大，這時(shí)的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶立領(lǐng)的小披肩。29科拉29（三）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）

男裝的明顯特點(diǎn)是輪狀皺領(lǐng)和襯墊填充物，女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用，而且這種女裝式樣一直影響了西歐4個(gè)多世紀(jì)，直到今天，仍是女裝的傳統(tǒng)造型。30（三）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）男裝的明顯31311、填充物的使用西班牙男服最大特點(diǎn)之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進(jìn)填充物使之膨起，使人體的整個(gè)造型呈現(xiàn)橢圓形。321、填充物的使用32穿羊腿袖女裝的英女王33穿羊腿袖女裝的英女王33

男子的肖斯到16世紀(jì)被分成上下兩截，上部稱為“半截褲”，下部稱作“長(zhǎng)統(tǒng)襪”。

34男子的肖斯到16世紀(jì)被分成上下兩截，上部稱為“半截拉夫拉夫呈車輪狀造型，這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。35拉夫35

拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工具來(lái)完成造型。制作時(shí)用白色或染成黃、綠、藍(lán)等淺色的細(xì)亞麻布或細(xì)棉布裁制并上漿，干后用圓錐形熨斗燙整成形，為使其保形用細(xì)金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。當(dāng)時(shí)制作拉夫的技術(shù)是保密的，要學(xué)會(huì)這項(xiàng)技術(shù)，需付昂貴的代價(jià)。因?yàn)轳摁抛龅拇蠖?，所以很費(fèi)料，一個(gè)拉夫領(lǐng)用料約3—4米亞麻布或細(xì)棉布。36拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工伊麗莎白領(lǐng)據(jù)說(shuō)是伊麗莎白女王自創(chuàng)的為掩飾后頸傷疤的一種前開(kāi)式、后頸處高聳的扇形領(lǐng)飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲流行，法國(guó)、英國(guó)的貴族們爭(zhēng)相模仿，成為正式場(chǎng)合不可缺少的服飾。

37伊麗莎白領(lǐng)37法勤蓋爾

16世紀(jì)后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”（farthingale），呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進(jìn)好幾段鯨魚須做的輪骨，有時(shí)也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。

西班牙式法勤蓋爾38法勤蓋爾西班牙式法勤蓋爾38

法國(guó)式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實(shí)，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外，前低后高，腰部向四周呈平緩的自然下垂?fàn)睢?/p>

法國(guó)式的法勤蓋爾39法國(guó)式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀

英國(guó)式的法勤蓋爾是在法國(guó)的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，內(nèi)圈與輪胎狀法勤蓋爾相連，穿時(shí)身體靠近前側(cè)，外形上和法國(guó)式的法勤蓋爾區(qū)別不大，只是腰部向四周平伸的更寬闊，外沿的輪廓更清晰而已。

英國(guó)式的法勤蓋爾40英國(guó)式的法勤蓋爾是在法國(guó)的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的蓋，蓋緊身胸衣—巴斯可依奴（basquine）巴斯可依奴實(shí)際上是一種嵌有鯨須的無(wú)袖緊身眮衣，原是做手術(shù)用的，后來(lái)女性為了強(qiáng)調(diào)的細(xì)腰之美，開(kāi)始穿巴斯可依奴，把腰部以上包括胸部全包在巴斯可依奴里面，塑造優(yōu)美體型，成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣。41緊身胸衣—巴斯可依奴（basquine）411577年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做“荷爾·佩凱”,是用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前、側(cè)、后的主要部位都從向的加入鯨須，前中央下端嵌入硬木或金屬，使之不變形。這種胸衣的開(kāi)口在前或后中央，用繩或細(xì)帶扎緊，荷爾·佩凱的下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細(xì)帶連接下面的法勤蓋爾。421577年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做“荷爾·佩凱”,后來(lái)又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡”（stomacker）的裝飾性胸布，主要是用一些高檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。43后來(lái)又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡”（stomacker）的裝飾性1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型441600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型44女子的著裝順序A．先穿貼身的亞麻制修米茲，習(xí)慣上不穿村褲。B．在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾·佩凱，下半身穿上法勤蓋爾，用鉤扣或細(xì)帶在腰圍線與苛爾·佩凱下邊連接。C．把這些內(nèi)衣整完形后再罩上精美的襯裙，襯裙外穿上羅布，然后帶上領(lǐng)飾和帽飾，完成著裝45女子的著裝順序45女裝“二部式”（twopiece）構(gòu)成的形成

早在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利風(fēng)時(shí)代,女裝就出現(xiàn)了上下分體式的連衣裙式的服裝—羅布,為了收腰，以腰圍線為分界線上下分開(kāi)后在縫合，或用細(xì)帶連接，由于裙撐的大量使用和多層內(nèi)衣與裙裝的搭配穿著時(shí)尚，使文藝復(fù)興中后期女子上衣與裙子分開(kāi)裁剪與制作，這就預(yù)示著女裝二部式構(gòu)成已初見(jiàn)端倪，雖然人們的著裝觀念還是連體式的，緊身胸衣出現(xiàn)以后，更加速了女裝二部式構(gòu)成的速度。46女裝“二部式”（twopiece）構(gòu)成的形成早在47474848軍服文藝復(fù)興時(shí)期的軍裝，受德國(guó)斯拉修切口服裝的影響，大多數(shù)的戎裝都表現(xiàn)出切口的裝束，將軍和士兵也都是頭戴鋼盔和羽毛裝飾，身穿護(hù)甲，基本的造型也來(lái)自于普爾波萬(wàn)肖斯組合，或達(dá)布里特與肖斯組合。49軍服49斯拉修本身來(lái)自于軍裝，后來(lái)在軍裝上更是達(dá)到了極致，夸張的肩部，填充物的使用，上重下輕的造型，切口的武力夸張展示，更顯示出了軍人的威猛與力量的象征。50斯拉修本身來(lái)自于軍裝，后來(lái)在軍裝上更是達(dá)到了極致，夸張的肩部發(fā)型、鞋帽及服飾品

文藝復(fù)興時(shí)期的男子流行留短發(fā)、短須或剃須，女子燙卷發(fā)，梳圣母式的發(fā)型。頭發(fā)向后梳或中分，頸后挽髻，露出寬額。金色假發(fā)最流行，并時(shí)興在前額中以絲綢、錦緞帶子裝飾配珍珠裝飾。51發(fā)型、鞋帽及服飾品

文藝復(fù)興時(shí)期的男子流行留短發(fā)、短5252文藝復(fù)興時(shí)期男女都戴寬檐貝雷帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女子大帽上繡有花紋，飾有珠寶或鴕鳥(niǎo)羽毛，帽邊有斯拉修裝飾。53文藝復(fù)興時(shí)期男女都戴寬檐貝雷帽子，男子在大帽里再戴一軟帽，女

文藝復(fù)興時(shí)期的男女帽飾54文藝復(fù)興時(shí)期的男女帽飾54文藝復(fù)興時(shí)期的鞋子鞋頭多呈方形，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝飾有斯拉修。有一種鞋子叫喬品（chopin），鞋底為木制，鞋面是皮革，做成拖鞋狀，鞋底高度20cm～25cm，最高達(dá)30cm。55文藝復(fù)興時(shí)期的鞋子鞋頭多呈方形，鞋頭橫寬比腳寬得多，上面也裝有切口的男女式寬口皮鞋56有切口的男女式寬口皮鞋56各種服飾品，如：手套、扇子、包、腰帶等

57各種服飾品，如：手套、扇子、包、腰帶等57第三節(jié)服飾材料、色彩和裝飾紋樣

文藝復(fù)興以來(lái)，隨著服飾奢華程度的升級(jí)，人們受人文主義思想的影響，鮮艷、明亮的色彩受到人們歡迎，擺脫了中世紀(jì)陳舊的、腐朽的宗教色彩，織錦緞和天鵝絨中還織進(jìn)了閃閃發(fā)光的金銀絲線。58第三節(jié)服飾材料、色彩和裝飾紋樣文藝復(fù)興以來(lái)，

文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)人特別喜歡丁香色和薔薇色，也很迷戀含蓄的天藍(lán)和圣潔的白色，特別是在宮廷貴婦們的服飾中彌漫著浪漫色彩。西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調(diào)，在中世紀(jì)的黑色中，西班牙人逐漸擺脫了宗教色彩而轉(zhuǎn)向明亮。在英國(guó)，黑色被認(rèn)為是神秘、高貴的色彩，特別是黑緞子和黑天鵝絨常是貴婦的首選。59文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)人特別喜歡丁香色和薔薇色，也很迷戀含蓄的60606161畫家魯本斯和他的妻子62畫家魯本斯和他的妻子62參考課題1、試述文藝復(fù)興時(shí)期各階段的服飾特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述女裝二部式結(jié)構(gòu)的形成特點(diǎn)。3、文藝復(fù)興時(shí)期的服飾面料和色彩紋樣的特點(diǎn)有哪些？4、以文藝復(fù)興時(shí)期的服飾特點(diǎn)為借鑒進(jìn)行設(shè)計(jì)訓(xùn)練。63參考課題63第三章文藝復(fù)興時(shí)期服飾

64第三章文藝復(fù)興時(shí)期服飾1教學(xué)目的和要求

本課程目的是使學(xué)生了解西洋服裝遠(yuǎn)古變化至今的過(guò)程，把握西洋服裝變化的內(nèi)在規(guī)律。要求學(xué)生熟悉西方各個(gè)時(shí)期的服飾變化特征，總體把握西洋服飾的風(fēng)格。進(jìn)一步開(kāi)拓學(xué)生創(chuàng)作思維的設(shè)計(jì)能力。65教學(xué)目的和要求本課程目的是使學(xué)生了解西洋服裝遠(yuǎn)本章重點(diǎn)與難點(diǎn)重點(diǎn)及難點(diǎn)：了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意大利風(fēng)時(shí)代、德意志風(fēng)時(shí)代、西班牙風(fēng)時(shí)代各自的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。學(xué)時(shí)分配：2學(xué)時(shí)66本章重點(diǎn)與難點(diǎn)重點(diǎn)及難點(diǎn)：了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意教學(xué)建議本章以多媒體課件講授為主，觀看相關(guān)電教片為輔，學(xué)生重點(diǎn)必須掌握以下內(nèi)容：

1、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握意大利風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

2、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握德意志風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

3、了解文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景，掌握西班牙風(fēng)時(shí)代的服飾特點(diǎn)以及對(duì)后世的影響。

67教學(xué)建議本章以多媒體課件講授為主，觀看相關(guān)電教片為輔，學(xué)生重教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景第二節(jié)典型服飾形象及特性一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）三、西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）四、發(fā)型、鞋帽及服飾品第三節(jié)服飾材料、色彩和裝飾紋樣68教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景5第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景69第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的文化背景6意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心，其國(guó)家的手工業(yè)尤其是毛紡織生產(chǎn)十分興旺。在此經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，文藝復(fù)興新思潮活躍在社會(huì)各領(lǐng)域，宣揚(yáng)人生價(jià)值和人性自由解放，追求美飾美物、追求奢華富有的風(fēng)氣日益盛行。文藝復(fù)興時(shí)期許多著名藝術(shù)家的作品則反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化狀態(tài)。70意大利是歐洲文藝復(fù)興的策源地與中心，其國(guó)家的手工業(yè)尤其是毛紡718

米開(kāi)朗基羅及其作品《大衛(wèi)》72米開(kāi)朗基羅及其作品《大衛(wèi)》9

文藝復(fù)興時(shí)期的服飾73文藝復(fù)興時(shí)期的服飾10典型服飾形象及特性

文藝復(fù)興時(shí)期，男裝的二部式結(jié)構(gòu)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，強(qiáng)調(diào)上體的寬大魁梧和下體的緊身，女裝則強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀，出現(xiàn)了袒胸的低領(lǐng)口，但人們?cè)趧倓傋非箝_(kāi)放的同時(shí)，又陷入了勒腰束胸的反自然美的歧途。服裝的象征意義在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了巔峰。一個(gè)人的服裝可以標(biāo)明其特殊的社會(huì)階層，并決定其在那一階層中的地位、作用及權(quán)利。1590年左右，西班牙出版了最早的服裝裁剪書，加快了服裝的信息交流和傳播，使歐洲各國(guó)的服裝發(fā)展歷史和流行趨同，奠定了西方近現(xiàn)代服裝演變的文化基礎(chǔ)。74典型服飾形象及特性文藝復(fù)興時(shí)期，男裝的二部式結(jié)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，可大體分為三個(gè)階段：意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）。75文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，可大體分為三個(gè)階段：12一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）

意大利風(fēng)時(shí)代服裝的特色在于面料，一般情況下內(nèi)衣多為白色的亞麻布面料，外衣的面料多為厚實(shí)的織錦緞，天鵝絨、以及華美的織錦金，在解決服裝與人體結(jié)構(gòu)的變化時(shí)，往往在關(guān)節(jié)處留出縫隙，用繩或系帶連接，使里面的白色內(nèi)衣顯露出來(lái)，形成一種裝飾效果。76一、意大利風(fēng)時(shí)代（1450—1510）意大利風(fēng)時(shí)代

文藝復(fù)興時(shí)期的服飾77文藝復(fù)興時(shí)期的服飾14普爾波萬(wàn)和肖斯文藝復(fù)興時(shí)期的意大利男裝還是普爾波萬(wàn)與肖斯的組合，衣長(zhǎng)及臀底，系腰帶，領(lǐng)子有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)和立領(lǐng)，后受西班牙式影響，出現(xiàn)高立領(lǐng)；肖斯很緊身，有時(shí)穿半長(zhǎng)靴。普爾波萬(wàn)的衣身比哥特時(shí)期的變寬，肩部加寬，出現(xiàn)了類似聳肩的造型特點(diǎn)。男裝78普爾波萬(wàn)和肖斯男裝15修米茲是一種變短的內(nèi)衣，領(lǐng)子變高，并有褶飾，面料多為白色的亞麻面料。79修米茲16嘎翁嘎翁,一種外翻領(lǐng)的大袍子，外出時(shí)穿在普爾波萬(wàn)外面，長(zhǎng)度及臀或膝或更長(zhǎng)，常在伸胳膊的地方裝飾有假袖子。80嘎翁17羅布羅布是在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，衣長(zhǎng)及地，袖子有緊身筒袖，或用繩子一段一段扎起來(lái)的蓮藕袖，在肘、上臂、前臂有許多裂口，從裂口處可看到里面雪白的修米茲。值得一提的是，雖然羅布的整個(gè)裙形是一體的，但在裁剪上是上下分開(kāi)的，這在服裝結(jié)構(gòu)和裁剪上為今后女裝的變化奠定了基礎(chǔ)。81羅布18

露出內(nèi)衣修米茲的羅布

82露出內(nèi)衣修米茲的羅布19曼特女裝中流行帶有華麗刺繡的曼特外衣，領(lǐng)子開(kāi)的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂掛在身上作裝飾，系在曼特上，可以摘卸和更換不同的花色和袖形。在造型上繼續(xù)了哥特時(shí)期女裝的特點(diǎn)，上輕下重，頭上經(jīng)常圍有與羅布相同的面料做的頭巾，色彩呼應(yīng)，整體協(xié)調(diào)。83曼特20二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）德意志風(fēng)的主要特色是切口裝飾(slasheddec—oration)也稱“鏤空”。首先在德國(guó)流行，并很快傳遍歐洲各國(guó)，成為文藝復(fù)興時(shí)期男女服裝上很具時(shí)代特色的一種裝飾。84二、德意志風(fēng)時(shí)代（1510—1550）21

在外衣上剪開(kāi)許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，各種質(zhì)地和色彩的面料形成對(duì)比，互相映襯，達(dá)到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。往往在收緊的地方被剪開(kāi)，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。切口裝飾開(kāi)始時(shí)僅在肩、肘、胸等部位，后來(lái)發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有橫方向的、豎方向的、和斜方向的。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣，形成膨凸效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，組成立體感的紋樣，在切口的兩端綴飾珠寶。由于斯拉修的制作工藝相當(dāng)繁瑣，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了專門從事制作這種裝飾的職業(yè)和作坊。85在外衣上剪開(kāi)許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，達(dá)布里特達(dá)布里特實(shí)際上就是普爾波萬(wàn)，在德國(guó)的男裝中，普爾波萬(wàn)與哥特式時(shí)代的基本相似，只不過(guò)在德意志風(fēng)時(shí)代改稱達(dá)布里特，無(wú)領(lǐng)，里襯多用細(xì)亞麻布，外面布料常取紋錦，內(nèi)衣領(lǐng)子很高，有細(xì)小的褶飾。整個(gè)造型還是強(qiáng)調(diào)肩部，形成上寬下窄的倒三角形。男裝

86達(dá)布里特男裝23茄肯茄肯是在達(dá)布里特外面穿的一種帶裙身的上衣，茄肯常取代達(dá)布里特直接穿在內(nèi)衣外面。因穿于達(dá)布里特外面，所以十分寬大，常用皮帶在腰間收緊，領(lǐng)子有各種造型，如V形、U形和方領(lǐng)、高立領(lǐng)等，下擺有褶，或緊或松，袖子有長(zhǎng)有短，甚至無(wú)袖，多以豪華織錦緞為主，并且用皮毛作裝飾。87茄肯24夏吾貝夏吾貝即哥特時(shí)期的“曼特”，在當(dāng)時(shí)男子的一種外出服，衣長(zhǎng)及膝或踝，與哥特時(shí)期的曼特相比，衣身、袖子很寬松，有毛皮里子或毛皮邊飾，大翻領(lǐng)；有假袖。強(qiáng)調(diào)或夸張肩部造型。經(jīng)常與達(dá)布里特、茄肯一起搭配穿著。

身穿有填充和切口裝飾的夏吾貝（曼特）、茄肯的亨利八世肖像88夏吾貝身穿有填充和切口裝飾的夏吾貝（曼特）、25布里齊茲（breeches）與科多佩斯（codpiece）膨鼓的短褲叫布里齊茲，褲襠中間用一塊楔形布遮擋住，這塊布叫科多佩斯，也被稱為“股袋”。89布里齊茲（breeches）與科多佩斯（codpiece）

德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，窄肩，細(xì)腰、袖子變瘦，使上身在視覺(jué)上縮小，同時(shí)加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿，常在里面穿幾層亞麻內(nèi)裙。這個(gè)時(shí)期，德國(guó)已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ)。90德意志風(fēng)時(shí)代的女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，窄肩，細(xì)腰羅布是一種在腰部有接縫的連衣裙，袒胸、大方形領(lǐng)、V形領(lǐng)或一字形領(lǐng)，高腰身，衣長(zhǎng)及地，只是在袖子上有變化，德國(guó)女裝羅布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多為緊身長(zhǎng)袖，并且在袖肘處有白色碎褶裝飾布。91羅布28科拉由于女裝領(lǐng)口變大，這時(shí)的女子喜歡在裸露的脖子和胸口裝飾著叫做科拉的帶立領(lǐng)的小披肩。92科拉29（三）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）

男裝的明顯特點(diǎn)是輪狀皺領(lǐng)和襯墊填充物，女裝則突出表現(xiàn)為緊身胸衣和裙撐的使用，而且這種女裝式樣一直影響了西歐4個(gè)多世紀(jì)，直到今天，仍是女裝的傳統(tǒng)造型。93（三）西班牙風(fēng)時(shí)代（1550—1620）男裝的明顯94311、填充物的使用西班牙男服最大特點(diǎn)之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞進(jìn)填充物使之膨起，使人體的整個(gè)造型呈現(xiàn)橢圓形。951、填充物的使用32穿羊腿袖女裝的英女王96穿羊腿袖女裝的英女王33

男子的肖斯到16世紀(jì)被分成上下兩截，上部稱為“半截褲”，下部稱作“長(zhǎng)統(tǒng)襪”。

97男子的肖斯到16世紀(jì)被分成上下兩截，上部稱為“半截拉夫拉夫呈車輪狀造型，這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用齒狀花邊和雕繡為飾。98拉夫35

拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工具來(lái)完成造型。制作時(shí)用白色或染成黃、綠、藍(lán)等淺色的細(xì)亞麻布或細(xì)棉布裁制并上漿，干后用圓錐形熨斗燙整成形，為使其保形用細(xì)金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。當(dāng)時(shí)制作拉夫的技術(shù)是保密的，要學(xué)會(huì)這項(xiàng)技術(shù)，需付昂貴的代價(jià)。因?yàn)轳摁抛龅拇蠖?，所以很費(fèi)料，一個(gè)拉夫領(lǐng)用料約3—4米亞麻布或細(xì)棉布。99拉夫領(lǐng)制作十分復(fù)雜，技術(shù)難度較大，需要特制的工伊麗莎白領(lǐng)據(jù)說(shuō)是伊麗莎白女王自創(chuàng)的為掩飾后頸傷疤的一種前開(kāi)式、后頸處高聳的扇形領(lǐng)飾。拉夫出現(xiàn)以后，很快就在歐洲流行，法國(guó)、英國(guó)的貴族們爭(zhēng)相模仿，成為正式場(chǎng)合不可缺少的服飾。

100伊麗莎白領(lǐng)37法勤蓋爾

16世紀(jì)后半葉，西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐“法勤蓋爾”（farthingale），呈吊鐘形圓錐狀，在亞麻布上縫進(jìn)好幾段鯨魚須做的輪骨，有時(shí)也用藤條、棕櫚或金屬絲做輪骨。

西班牙式法勤蓋爾101法勤蓋爾西班牙式法勤蓋爾38

法國(guó)式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀物，里面用填充物充實(shí)，用鐵絲定型，穿在修米茲或襯裙外，前低后高，腰部向四周呈平緩的自然下垂?fàn)睢?/p>

法國(guó)式的法勤蓋爾102法國(guó)式的法勤蓋爾是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的圓形狀

英國(guó)式的法勤蓋爾是在法國(guó)的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的蓋，蓋的外沿用金屬絲或鯨須等撐圓，內(nèi)圈與輪胎狀法勤蓋爾相連，穿時(shí)身體靠近前側(cè)，外形上和法國(guó)式的法勤蓋爾區(qū)別不大，只是腰部向四周平伸的更寬闊，外沿的輪廓更清晰而已。

英國(guó)式的法勤蓋爾103英國(guó)式的法勤蓋爾是在法國(guó)的基礎(chǔ)上罩上一個(gè)圓形的蓋，蓋緊身胸衣—巴斯可依奴（basquine）巴斯可依奴實(shí)際上是一種嵌有鯨須的無(wú)袖緊身眮衣，原是做手術(shù)用的，后來(lái)女性為了強(qiáng)調(diào)的細(xì)腰之美，開(kāi)始穿巴斯可依奴，把腰部以上包括胸部全包在巴斯可依奴里面，塑造優(yōu)美體型，成了女子不可缺少的整形用內(nèi)衣。104緊身胸衣—巴斯可依奴（basquine）411577年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做“荷爾·佩凱”,是用兩片以上的麻布納在一起，中間加入薄襯，在前、側(cè)、后的主要部位都從向的加入鯨須，前中央下端嵌入硬木或金屬，使之不變形。這種胸衣的開(kāi)口在前或后中央，用繩或細(xì)帶扎緊，荷爾·佩凱的下緣內(nèi)側(cè)有鉤扣或細(xì)帶連接下面的法勤蓋爾。1051577年出現(xiàn)了一種緊身胸衣叫做“荷爾·佩凱”,后來(lái)又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡”（stomacker）的裝飾性胸布，主要是用一些高檔織錦提花、鏤空面料加以裝飾。106后來(lái)又出現(xiàn)了一種叫“斯塔瑪卡”（stomacker）的裝飾性1600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型1071600年左右“金屬緊身胸衣”的各種造型44女子的著裝順序A．先穿貼身的亞麻制修米茲，習(xí)慣上不穿村褲。B．在修米茲外穿上緊身胸衣苛爾·佩凱，下半身穿上法勤蓋爾，用鉤扣或細(xì)帶在腰圍線與苛爾·佩凱下邊連接。C．把這些內(nèi)衣整完形后再罩上精美的襯裙，襯裙外穿上羅布，然后帶上領(lǐng)飾和帽飾，完成著裝108女子的著裝順序45女裝“二部式”（twopiece）構(gòu)成的形成

早在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利風(fēng)時(shí)代,女裝就出現(xiàn)了上下分體式的連衣裙式的服裝—羅布,為了收腰，以腰圍線為分界線上下分開(kāi)后在縫合，或用細(xì)帶連接，由于裙撐的大量使用和多層內(nèi)