我對中國古典舞的理解

PAGEPAGE6我對中國古典舞“圓”的理解白皛2008年12月中國古典舞作為我國舞蹈藝術中的一個類別，她是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎上，經過歷代專業(yè)工作者的提煉、加工、整理、創(chuàng)造、并經過較長時期藝術實踐的檢驗流傳下來的，具有一定典范意義的古典風格的特色舞蹈。中國古典舞在舞姿造型，動勢動態(tài)上始終遵循著“圓”和“終點回歸起點”的走圓運動原則，充分體現(xiàn)了“圓”的運用在中國古典舞中的特殊意義，也表現(xiàn)出“圓”在中國古典舞蹈中的核心價值。何為中國古典舞的“圓”呢，《舞蹈形態(tài)學》中是這樣解釋的，圓，是由曲線構成的，它意味著流暢，運動，柔潤，舒展，蘊藏著動態(tài)、圓滿、整體、靈活的含義，而自古“圓”無窮，偱環(huán)的時空也形成了人們固有的世界觀，整個世界是周而復始，陰陽合一的，這獨特的“圓”形思維影響著整個中國傳統(tǒng)文化，使中國藝術文化和哲理形成特殊的審美，表現(xiàn)在中國古典舞中就是“走圓”與“劃圓”，人們常以“行如流水”，“曲折婉轉”，“龍飛鳳舞”，“閃轉騰挪”等對中國古典舞加以贊譽及形象描述，中國古典舞在舞姿造型，動勢動態(tài)上一直體現(xiàn)著“圓”和“終點回歸起點”的走圓運動原則，被稱為是“劃圓”的藝術，其劃圓規(guī)律也滲透在中國古典舞的整個舞姿動作始終，無論是身體體態(tài)的擰、傾、圓、曲，還是舞蹈動律上的起承轉合規(guī)律(欲左先右，欲前先后，欲張先含等)及平圓，立圓，八字圓的三圓運動路線和軌跡上，都充分體現(xiàn)出中國古典舞特殊的舞韻。要深刻領悟中國古典舞“圓”的魅力所在，我認為必須從動態(tài)，靜態(tài)兩大特征來進一步理解。一中國古典舞“圓”的特征（一）圓的靜態(tài)特征圓的靜態(tài)是就動作形態(tài)舞姿造型來說的，中國古典舞在人體形態(tài)上強調“擰、傾、圓、曲”的體態(tài)美，這種體態(tài)美并不是以圓環(huán)的形式出現(xiàn)，而是以身體局部各構成因素協(xié)調一致共同形成圓的整體印象美感，使每個舞姿造型局部的放射線，循環(huán)于圓的整體輪廓之中，構成和諧，對稱，統(tǒng)一的中國古典舞舞姿造型風格。“子午相”是中國古典舞典型的體態(tài)造型。它是眼睛、頭、上身、下身四個部分不同方位的多重搭配形態(tài)，這四個不同方位不同角度的錯位所形成的“靜態(tài)體旋”、是圓靜態(tài)特點的一種體現(xiàn)，錯位的四肢所形成的非對稱性的舞姿造型，在圓靜態(tài)體旋的運轉下富有朝氣，飽滿，豐富，和諧?！白游缦唷痹谥袊诺湮柚畜w現(xiàn)為“精、氣、神”，它的確立奠定了中國古典舞在體態(tài)特征方面的基礎，并在此基礎上衍生出手臂為圓弧的布局，以中國古典舞最基本的手位來說，“山膀”手位要求藏肘，扣腕，手臂靜止如張弓，形成“圓弧”布局;“雙托”手位雙內旋圓，在前額上方形成長橢圓形定位;“提襟”手位雙內旋圓臂，手虎口對胯骨扣腕成指根相對，形成圓環(huán)狀態(tài)等等。整體舞姿造型時因受古典舞體態(tài)方位特征的制約，全身體態(tài)“旋擰”式柱形向上靜旋，舞姿造型整體從外形效果及內在氣質都表現(xiàn)出中國古典舞“圓”的靜態(tài)美感。我校邵洋老師創(chuàng)編的舞蹈《羅成叫關》就多次運用了“子午相”的舞姿展示手法來塑造人物，收到了很好的效果。該劇目有幾個動作的設計給我們留下了深刻的印象，在表演中，演員一手握拳，一手探撐，形如“山膀”跪地橫走和以腳尖為圓點單腿抱轉等表現(xiàn)了主人公羅成將軍自感身遭陷害，無語面對蒼天的復雜心情，也是“圓”的靜態(tài)在此劇中的具休體現(xiàn)。（二）圓的動態(tài)特征 圓的動態(tài)是說動作或動態(tài)過程中以“圓”的形態(tài)呈現(xiàn)，古典舞在姿勢的移動與雙臂的動作上多為依形弧線。在形的動作上都是圓的路線，動作之間的連接幾乎都是圓與圓的派生。動作時，雙臂的攏、旋、拂、攪均為“走圓”或“劃圓”運動，并要求圓起，圓行，圓止。就拿中國古典舞身韻中的“云手”來說，它就是一充滿形態(tài)變化的“劃圓運動”方式，臂膀球形軌跡劃圓運動在戲曲中形象的稱之為“揉球”，手臂與身體經過平圓，立圓，八字圓的運動軌跡，以及含、腆、沖、靠、移的圓形路線，大圓中包含小圓，在球體空間內變化豐富，“云肩轉腰”以腰帶動沖、靠、含、腆、旁移、提沉、起承轉合形成平圓動勢，每個元素都貫穿圓的走向中，“青龍?zhí)阶Α币彩窃诹A和八字圓的基礎上，手走立圓，肩走八字圓而組成的動作。身韻中劃圓的軌跡不僅表現(xiàn)在肢體的配合上，舞蹈動作所行進的路線也都是以一定的圓為主的。以最簡單的圓場來說，腳下細膩而快速的圓場步，身體的一側略傾斜，沿自已依據(jù)傾斜角度而設定的圓心做圓場，所以走的路線自然而然成為圓的形態(tài)。內部的氣息也是走圓，百匯到丹田，丹田到會陰，氣是圓流周轉的，以氣領形，從內到外使動作與動作之間的連接順暢自然，而不生硬滯凝，欲沉先提，欲呼先吸等清晰的圓規(guī)走向，使動作間“里應外合”地融于大圓小圓，平圓立圓，八字圓之中。二中國古典舞“圓”的魅力中國古典舞作品遵循“圓”的規(guī)律，從而體現(xiàn)出“圓”的魅力。舞蹈《羅成叫關》也就是一例，編創(chuàng)老師為制造“圓”專門設計了一根馬鞭和一縷長發(fā)，這也是該劇目的亮點所在。表演中，演員手持馬鞭，以鞭代馬，揮舞長空，表現(xiàn)了羅成將軍不分晝夜，風雨兼程，急奔城關，呈皇增兵出戰(zhàn)，以馬鞭為圓點，運用跳、轉、翻的表演技巧，體現(xiàn)了“圓”與“圓”的完美結合。同時，演員還利用長發(fā)，以頭為圓心，不停甩轉，表現(xiàn)了羅成將軍的無助和無賴。劇中編導還兩次運用了“峰火輪”旋轉，表現(xiàn)出將軍寧可戰(zhàn)死疆場，也不甘受屈受辱的英雄氣概。從而向觀眾傳達著中國古典舞的神韻。舞蹈從動作的發(fā)起到過渡，從流動的線條到靜態(tài)的造型都表現(xiàn)出由內向外的劃圓，而且是以“起承轉合”的方式在運動，將羅成將軍人物形象有肉有血的躍然而出。舞蹈《夜奔》，編導也運用了多顆粒手法，將古代舞者頭，肘，手，膝等部位充分調動，其舞蹈的造型到造型，舞姿到舞姿之間都嚴格遵循了古典舞中“欲動式”以及“三圓”的運動規(guī)律。表演中，演員在分腿跳蹲下接站起時的挑腰動作，身體形成的就是一個圓形波浪腰的狀態(tài)，而后緊跟的快速轉頭動作，也是“圓”流暢的體現(xiàn)。舞蹈《戲妹》以圓的動作更是數(shù)不勝數(shù)，“云手”，“走圓”,“龍飛鳳舞”,“曲折婉轉”，“三道灣”，“塌腰蹶臀”,細膩典雅逼真的展現(xiàn)了花旦戲妹的坎坷人生。奧運會開幕式中的舞蹈《畫卷》也運用了圓的技法，將古典舞與中國書法文化，扇文化融為一體，把舞樂，書畫融為一爐，無一不貫穿著”圓“的韻律。追朔中國古典舞的淵源，我們很容易聯(lián)想到中國宗教的太極——這一古老的傳統(tǒng)文化，因為太極從上到下，從內到外，從始到終就是堅持一個畫“圓”過程，舞蹈和太極同是身體語言內化心意的形式，對于身心的磨煉與解悟使得舞蹈和太極有著密不可分的聯(lián)系。比如古典舞中的三道彎，就是特指舞蹈動作中的頭和胸，腰和臂，膀和腿以逆向度全S狀形態(tài)作劃“圓”的處理。有許多人說跳中國古典舞蹈就像在“打太極”，中國古典舞蹈正是借鑒和利用太極“圓”和“曲”身段律動的“勁兒”去體現(xiàn)舞蹈“氣韻”的核心內容的。正如清人張英所說,天有不圓，圣人至圣德，古今之至文：法貼，乃至藝術，必極圓而后登峰造極。”圓是中國古典舞的突出特征，有著“平圓，立圓，八字圓”的三“圓”運動軌跡，差異的對立的方面，互相結合，互濟不足，從而構成了高度協(xié)調，平穩(wěn)，一致的整體。這個和諧統(tǒng)一的整體就是圓。“圓”包含了一切虛與實，有與無，有限與無限，包蘊了天道周而復始的運行規(guī)律。圓是中華傳統(tǒng)文化一以