大遠景人物全景近景系列中景近景特寫課件

第二章電視攝像造型元素第一節(jié)景別第二節(jié)角度第三節(jié)連貫第四節(jié)光線第五節(jié)色彩第六節(jié)構圖第二章電視攝像造型元素第一節(jié)景別一、景別的概念景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區(qū)別。景別是畫面從二維平面上識別人物位置與空間關系。二、景別的劃分一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。第一節(jié)景別可以將景別劃分為兩類或三類全景系列：全景、遠景、大全景、大遠景、人物全景近景系列：中景、近景、特寫、大特寫（或）全景組：遠景、全景中景組：中景、近景特寫組：特寫、大特寫作為造型元素的景別：景的大小、遠近實際上是對畫面內容的一種控制和創(chuàng)造。1、景別意味著距離2、景別暗示銀幕空間可以將景別劃分為兩類或三類作為敘事手段的景別：強調景別的敘事功能1、景別交代特征2、景別強調細節(jié)三、景別的功能與特點①遠景：（常用來展示人物所處的環(huán)境，強調人與所處環(huán)境的關系。這種鏡頭常見于史詩片）大遠景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現多層次的景物。遠景強調空間和人在其中的位置感。作為敘事手段的景別：強調景別的敘事功能②全景：（約等于劇場中觀眾與舞臺的距離）這類景別既能展示人物的形狀、動作，又能帶出人物所處的環(huán)境，畫面的敘事信息比較豐富。全景也可用來塑造空間環(huán)境，有時人物形象是比較明確而突出的。③中景：（膝蓋以上，常被用來交待人物對話關系）既能交代環(huán)境，也專注于人物主體的形體和表情及人物之間的交流關系，是敘事性非常強的功能景別。大遠景人物全景近景系列中景近景特寫課件④近景：（胸部以上，并占據畫幅面積一半以上）突出主體，強調細節(jié)，表現相對小的物體或者人物表情，提升它的重要性，暗示物體或人物表情的不同尋常的意義。⑤特寫；（如人的臉部，非常有利于展現人物臉部細微變化、刻畫人物心理，具有很強的主觀表現力）表現人物的神態(tài)特征，捕捉細微表情變化，在視覺上有強制性與極端性，強調細節(jié)在影片中的意義。④近景：（胸部以上，并占據畫幅面積一半以上）1、特寫組：特點：A.比較電影化、能創(chuàng)造獨特的視覺形象，善于表現人物的心理；B.消除觀眾與人物之間距離，易使人產生認同感、同情感；C.特寫是一組鏡頭的重點；D.特寫善于表現細節(jié)和人物視點2、中景組：特點：A.數量最多，常規(guī)敘事手法景別；B.全景與特寫的過渡；C.同時兼顧景與人，中庸；局限性：①人景兩難全；②比較難產生感染力；③難于左右觀眾注意力、對白、動作；1、特寫組：3、全景組：特點：A.主要表現環(huán)境，表現人與景的關系；B.創(chuàng)造意境，為故事展開開創(chuàng)氣氛；C.展開群眾場面和大場面一般為高機位；局限性：①全景長度不能太短，信息量大；②節(jié)奏緩慢，不善于表現運動；③表現演員的戲有舞臺化的傾向；電影的景別觀念：全景式電影（強調“環(huán)境”和“人”與“環(huán)境”的關系）和特寫式電影（強調人的內心、人性）3、全景組：四、景別的意義1、暗示、描繪電影空間2、建立影片與群眾、人物之間的情感距離3、構建整體視覺風格和導演風格五、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不接2、不輕易使用兩極鏡頭3、景別越往全景系列，其畫面時長越長，景別越往特寫系列，畫面時長越短。四、景別的意義第二節(jié)角度

1、拍攝高度

拍攝高度指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對位置或相對高度。這種高度變化一般分為平角、俯角、仰角三種方式。

①平角

平角---是指拍攝鏡頭與被攝體處于同一水平線上。平角畫面的視覺效果與日常生活中人眼所觀察事物正常情況相類似。它較符合人眼的視覺生理特征，使畫面產生一種平衡效果。感受到平等、客觀、公正、冷靜和親切。

第二節(jié)角度畫面特點：平攝的畫面結構不偏不倚，給人視覺感受是穩(wěn)定、安定、形象主體平凡、和諧。是典型的新聞拍攝高度。

作用：表現一種敘事風格。如：人物對話，我們利用平攝的視點，表現人物動作和形態(tài)，反映對話人的平等關系。是新聞、紀實拍攝中常用的角度。畫面視點代表了記者觀點，使觀眾產生一種身臨其境感受。

注意點：a平攝缺乏空間透視感，不利于層次感的表現。

b有時畫面視覺感受呆板，缺乏生動性。

畫面特點：平攝的畫面結構不偏不倚，給人視覺感受是穩(wěn)定、安定、②俯角：

俯角指攝像機鏡頭由上向下、由高向低的拍攝方式，鏡頭高于被攝主體水平線。

畫面特點：畫面嚴謹、實在，它能擴展地面景物，有利于表現地平面景物層次、數量、地理位置及盛大活動場面。俯角畫面開闊了觀眾的視野，擴充了畫面信息量。

俯攝的作用：能把一件事件的發(fā)生、整體氣氛、人物的活動、方位、陣容及空間、層次、透視關系表現的清清楚楚。畫面帶有一種壓抑、鄙視、低沉等情緒色彩。

注意點：俯攝不適宜表現人物的神情和人物之間細致的情感交流。

②俯角：

③仰角拍攝

仰角指攝像機鏡頭由低向高方向拍攝，鏡頭低于被攝體水平方向。

畫面特點：

畫面可凈化背景，達到突出主體的目的。主要是以天空或特定物體作背景畫面。

帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。畫面主體顯得高大、挺拔，具有權威性等。

作用：拍攝高大建筑物，以強調其高度、氣勢和雄偉。

拍攝跳躍、騰空動作，來夸張?zhí)S高度，給人一種強有力的視覺沖擊。

注意點：仰攝對胖人、臉寬人不適宜表現，它易破壞人物形象。

③仰角拍攝

拍攝方向

拍攝方向：指攝像機鏡頭與被攝體處于同一水平面上不同視點的拍攝。通常分為正面、背面和側面。（即水平一周360度）

①正面方向：

正面：指攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行的拍攝。

②斜側方向：

指攝像機鏡頭在被攝主體的側前方進行的拍攝。

拍攝方向特點：斜側生動活潑，縱深感強，立體感強，是拍攝中應用最多和最廣的角度。它彌補正面和側面不足；表現空間透視和物體的立體感強，利于擴充和伸展空間；便于安排主體與陪體、取景和調度；有利于表現立體形態(tài)和空間。

③背面方向：

背面方向：是指攝像機鏡頭與被攝對象處于同一視線。

畫面特點：畫面帶有不確定性和懸念，易調動觀眾好奇心和興趣。紀實拍攝中常用跟隨拍攝多數是背面拍攝。特點：斜側生動活潑，縱深感強，立體感強，是拍攝中應用最多和最第三節(jié)連貫一、視點的定義

鏡頭的視點是指鏡頭所模仿的觀察者．也就是說，鏡頭讓觀眾體會到某個觀察者的存在，并因為這個觀察者的個體認同而導致觀眾的一種態(tài)度。二、視點的分類1、客觀鏡頭（攝影機作為旁觀者）客觀鏡頭指攝影機鏡頭所模擬的是攝影師或觀眾的眼睛，是最常見的鏡頭視點。采取這種視點拍攝的鏡頭，觀眾更容易以自我認同的態(tài)度去回應，常常使自己處于一個旁觀者的位置，直接以自己的視角去觀察。。第三節(jié)連貫。2、主觀鏡頭（攝影機作為動機的參與者）主觀鏡頭則指攝影機所模擬的是影片中某個人物的眼睛所看到的景象，是影片中某個人物特定的視點。最常見的便是偷窺，此時鏡頭會顯出一種借助景物躲閃、避讓、晃動、游移的特征。當觀眾意識到這是主觀鏡頭時，他會使自己處于劇中人物的位置，主動去體驗人物的立場、態(tài)度和關系，真正采取替代性的介入來加深與劇情的聯系。2、主觀鏡頭（攝影機作為動機的參與者）3、導演視點（導演有意圖參與劇情的視點）導演視點是在一種類型的鏡頭中，電影制作者不但選擇要給我們看什么，同時也揭示我們應該怎樣看，通過從特定的角度或焦距拍攝這個場景，通過某種畫面造型技巧，導演塑造、強化出了視覺形象的某種特征，表達出導演對視覺形象的某種意義或感情態(tài)度。3、導演視點（導演有意圖參與劇情的視點）4、間接主觀視點（觀眾去看的視點）間接主觀視點實際上不是在提供一種參與性的視點，而是在使我們接近這個動作以便被帶入劇情，并使觀眾的觀影經驗更加緊張。一個特寫鏡頭揭示出了人物的情感反應。觀眾意識到自己不是角色，而觀眾仍然能按主觀鏡頭的方式深深地體驗人物的情感。三、視點的具體應用1、“視點縫合”2、提升場面的緊張度4、間接主觀視點（觀眾去看的視點）變換視角是電影藝術在表現方法上與舞臺劇的重大區(qū)別之一，是電影藝術家處理素材，刻畫人物，表達思想的重要手段。導演對鏡頭視角的選擇，也表現出他對拍攝對象的態(tài)度和思想感情。視線匹配：當上下鏡頭之中的人與人或者人與物之間進行交流時，必須充分考慮到人物對視時的視線方向，以保證鏡頭剪輯后人物視線的連續(xù)性和合理性，這種從視線方向上保證接戲的拍攝或者剪輯原則就叫“視線匹配”。“視線匹配”符合“軸線”規(guī)律。變換視角是電影藝術在表現方法上與舞臺劇的重大區(qū)別之一，是電影第四節(jié)光線一、光的特性：光根據形態(tài)分為直射光、散射光、混合光

1、直射光（又稱硬光）：光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，并在被攝體上產生清晰投影的光線。

造型特點：A、有明顯的投射方向B、能在被攝物體上面構成明亮的受光部分、背光的陰影部分以及投影。從而形成畫面的明暗反差，也可增強物體的立體感。C、能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、表面結構和質感。D、能顯示時間性。E、光源投向集中。

第四節(jié)光線2、散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上，在被攝物體上不產生明顯投影的光線。造型特點：A、光線柔和，照明均勻。

B、沒有明確的投射方向，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯。

C、物體表面受光均勻，亮暗反差較小，影調接近。

D、自然光中的散射光色溫偏高，畫面呈現的色調偏冷。2、散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線二、光線的方向：是指光源位置與拍攝方向之間形成的光線照射角度。分類：順光、側光、逆光

1、順光：（正面光）光源照射方向與攝影機拍攝方向一致時所呈現的光效

2、側光：（側順光、側逆光）當光源照射方向與攝影機鏡頭方向成左右90度時，一個立體的被攝體就會形成由亮面、次亮面、明暗交界線、暗面、次暗面等一系列極為豐富的影調變化。

3、逆光：當光源照明方向與攝影機鏡頭光軸方向相對，并處在被攝對象后面時，被攝體成為逆光狀態(tài)。

二、光線的方向：是指光源位置與拍攝方向之間形成的光線照射角度另外，存在有兩個特殊位置的光線：頂光與腳光頂光：把凸亮凹暗夸張到極致，物體著光背光反差較大，造型效果比較反常，常用來塑造恐怖、兇惡的形象。腳光：是一個更加不尋常的光位，光線來自下方，異常感強烈，常常作為表現特效的光線，制造恐怖氣氛，使人的形象猙獰可怕。另外，存在有兩個特殊位置的光線：三、光的效果（按照光源性質）：自然光源與人工光源，相應的為日光光效與燈光光效。自然光源來自太陽與天光，亮度強、范圍廣而均勻，色溫比較一致，隨著時間、天氣變化，自然光效就會不同，早、中、晚太陽的位置不同，呈現的光線強度不同，光效也不一樣。人工光源指用燈為主要提供照度的設備，相對情況較為復雜，人工光由于選用燈的種類不同，色溫也會不一樣，人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠對人物形象和場景氣氛進行某種造型處理，達到想要的戲劇效果。三、光的效果四、光線形成的影調的情緒功能畫面的影調是指電影畫面的明暗基調，影調的建立與分類和攝影的光線性質、場景中的色彩性質有關。依據人的視覺心理機制，明亮的光線、色彩使人興奮，低暗的光線、色彩使人壓抑。分為：黑白影調、彩色影調黑白影調彩色影調按照色別可分為：藍調、綠調、紅調按照色彩明度和光線明暗可分為：高調、低調、中間調。冷調、暖調硬調、軟調、中間調、高調、低調四、光線形成的影調的情緒功能冷調、暖調硬調、軟調、中間調、高高調：以灰色至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成畫面的影調，也是畫面中受光面積遠遠大于陰影面積的畫面。高調光適于表現歡樂、明朗的氣氛，高調畫面中的高光比，在畫面中亮和暗的區(qū)域有大的反差，塑造出比低反差的畫面更有力的人物形象。高調畫面用于表述特定的心理情緒，描述夢幻場景或人物幻覺，渲染歡樂、抒情等。低調：由淺灰到黑色及亮度等級偏低的色彩為主構成畫面的影調，畫面中陰影面積大于受光面積，低調畫面懸念感、憂郁感很強，適于表現壓抑、苦悶、恐怖的情緒氣氛。高調：以灰色至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成畫面的影調，第五節(jié)色彩一、基本特征1、色別色別是色彩之間的區(qū)別，又名色相或者色名。赤橙黃綠藍靛紫……2、色值（明度）同一色別的色彩，在視覺上還有明暗、深淺之分，這就是色明度。色彩的明度可以通過反光率來表示顏色屬性，反光率越大明度也越大，反光度小明度也小。3、飽和度某一色別的色彩與同一色彩明度的消色（黑、白、灰）差別的程度。也就是某一色彩中彩色成分與消色成分的比例。第五節(jié)色彩二、色彩基調一部電影作品中畫面整體的色彩傾向。又稱總體情緒。明快、悲情、低沉、浪漫等等1、在一畫面中，畫面的主導色彩占據一定的面積2、在一個段落或一部電影的整體效果中，突出某一種色彩，形成色彩的基調效果的鏡頭在鏡頭總數占據的數量三、色彩設計1、色彩的協調與對比2、色彩均衡二、色彩基調四、重點色1、該色彩與背景色之間能形成明顯的色彩對比關系2、在視覺上能形成強大的視覺吸引力五、色調銜接1、保持同一場景、同一時空里拍攝一系列畫面在色調上的統一性2、段落之間、不同場景的畫面之間、時空轉換的畫面之間或者是具有不同色彩基調的段落之間的內在色彩聯系與有機過渡四、重點色幾個基本顏色：1、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的顏色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。2、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。3、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、平靜的空間。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。幾個基本顏色：4、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的顏色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。5、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。

6、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。

4、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的顏色。在綠色中，將黃色的擴第六節(jié)構圖構圖的定義：在一個相對固定的攝影畫面中，依據一定的內容和視覺美感要求，將要表現的被攝對象及各種造型元素進行有機、合理的結構和布局。一、畫面布局的基本因素（結構）主要因素包括：主體、陪體、前景、后景、背景等，除了這個幾個主要因素之外，還有畫面上的空白部分。第六節(jié)構圖1、主體就是畫面中的主要對象，它既可以是一個對象，也可以是一組對象，既可以是人也可以是物。主要視體現的內容而定。（主體并非一定是單一的某個個體，一個畫面既可以表現一個主體，同時，也可以通過人物的場面調度、焦點虛實的變化、鏡頭的運動等方式，在一個畫面中變化主體。作用：①主體是畫面的主題表達的承載者，是體現畫面內容的中心。②是畫面視覺與趣味的中心，也是畫面結構的關鍵點，其他的一些構圖因素都應該圍繞主體來安排和配置。1、主體2、陪體陪體與主體一起構成畫面的整體，在畫面中陪襯、渲染、突出主體，與主體在情節(jié)上緊密聯系，共同構成畫面內容。作用：①陪體幫助主體表達內容，說明烘托主體的內涵。②陪體使畫面更具有生活氣息，并與主體構成呼應關系，加強畫面內各因素之間的情節(jié)關系。③陪體也能起到均衡、裝飾、美化畫面的作用。通過場面調度和攝影機的調度，主體和陪體之間的關系可以互相轉換。2、陪體3、前景畫面中位于主體之前，靠近鏡頭的景物稱之為前景。有時前景也可以是主體，但一般是陪體或主體周圍環(huán)境的一部分。由于透視關系，前景的景物在畫面中的成像一般都比較大，因而前景的景物比較容易吸引觀眾。3、前景4、后景與背景后景與前景形成呼應，靠近主體后面，遠離鏡頭的人物或景物。背景是位于畫面主體之后，渲染、烘托主體的景物。揭示和點明主體所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代特征，營造場景氣氛，通過色調、影調或線條結構來展示空間深度、烘托主體。背景分為動態(tài)背景和靜態(tài)背景4、后景與背景二、畫面構圖的位置安排電影銀幕和電視熒屏都是一個矩形的，具有框架結構特征的畫中畫，這個矩形的畫平面由兩對相互平行，相等的邊線構成框架。這四條邊線本身是四條靜態(tài)的線，但當框架內放置了視覺元素的時候，這四條邊線與視覺元素之間就構成了一種張力。1、趣味線和趣味點位置A、垂直三等分位置B、垂直、橫線九等分位置C、畫面的黃金分割線上二、畫面構圖的位置安排2、中心位置當一個物體處于畫平面中間位置，尤其是處于中央垂直平分線上的時候，由于它離左右兩條邊線距離相等，這兩條邊線對它的作用力相互抵消，因而，這個物體給人的第一感覺是穩(wěn)定。極致的中心位置，就是矩形畫面的對角線交叉點，也就是畫面的物理中心點。2、中心位置3、邊緣位置邊緣位置是指鄰近左右兩條邊線的位置。當一個物體處于邊緣位置的時候，它主要受一條邊線的張力作用，另一條邊線對它作用力已經大為減弱，有一種向臨近的邊線運動的趨勢，而畫面內的巨大空間也有一種排斥和推動力，使物體有一種被推動退出畫框的傾向。因此，當主體被處理在邊緣時，這個位置就使主體帶有一種明顯的受排擠的較為壓抑的心理感受。3、邊緣位置4、上下方位置以中間橫線為界，可以將畫平面分成上下兩個區(qū)域，當一個物體處于上方位置的時候，它會由自身面積的大小具有兩種傾向：當物體面積很?。ň皠e較大）的時候，它看上去有一種被從上邊線拉下去的感覺，反之，由面積產生的重量感使他又會具有一種向下傾壓的感覺，這正是地心引力對人的視覺心理的影響。4、上下方位置當一個物體處于下方位置的時候，它會受到兩種作用力的影響。第一，下邊緣的張力以及物體自身的重力感，使它產生一種被從上面拉出去的傾向。第二，上方空間對它產生一種壓迫感，尤其是上方有較大物體的時候。在下方位置上，還有一種“V”字構圖方式，也就是將主體擺放在畫面“V”字形線的最低點，這種主體的擺放方式，也會形成一種穩(wěn)定的態(tài)勢，在視覺上也更新穎。當一個物體處于下方位置的時候，它會受到兩種作用力的影響。第一三、畫面構圖的基本規(guī)則1、對比2、均衡3、對稱4、集中四、畫面構圖的意義與目的1、使畫面構圖準確傳達形象特征、形式感、美感——造型性2、突出主體形象——敘事性3、制造畫面的隱喻效果——象征性三、畫面構圖的基本規(guī)則大遠景人物全景近景系列中景近景特寫課件第二章電視攝像造型元素第一節(jié)景別第二節(jié)角度第三節(jié)連貫第四節(jié)光線第五節(jié)色彩第六節(jié)構圖第二章電視攝像造型元素第一節(jié)景別一、景別的概念景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區(qū)別。景別是畫面從二維平面上識別人物位置與空間關系。二、景別的劃分一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。第一節(jié)景別可以將景別劃分為兩類或三類全景系列：全景、遠景、大全景、大遠景、人物全景近景系列：中景、近景、特寫、大特寫（或）全景組：遠景、全景中景組：中景、近景特寫組：特寫、大特寫作為造型元素的景別：景的大小、遠近實際上是對畫面內容的一種控制和創(chuàng)造。1、景別意味著距離2、景別暗示銀幕空間可以將景別劃分為兩類或三類作為敘事手段的景別：強調景別的敘事功能1、景別交代特征2、景別強調細節(jié)三、景別的功能與特點①遠景：（常用來展示人物所處的環(huán)境，強調人與所處環(huán)境的關系。這種鏡頭常見于史詩片）大遠景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現多層次的景物。遠景強調空間和人在其中的位置感。作為敘事手段的景別：強調景別的敘事功能②全景：（約等于劇場中觀眾與舞臺的距離）這類景別既能展示人物的形狀、動作，又能帶出人物所處的環(huán)境，畫面的敘事信息比較豐富。全景也可用來塑造空間環(huán)境，有時人物形象是比較明確而突出的。③中景：（膝蓋以上，常被用來交待人物對話關系）既能交代環(huán)境，也專注于人物主體的形體和表情及人物之間的交流關系，是敘事性非常強的功能景別。大遠景人物全景近景系列中景近景特寫課件④近景：（胸部以上，并占據畫幅面積一半以上）突出主體，強調細節(jié)，表現相對小的物體或者人物表情，提升它的重要性，暗示物體或人物表情的不同尋常的意義。⑤特寫；（如人的臉部，非常有利于展現人物臉部細微變化、刻畫人物心理，具有很強的主觀表現力）表現人物的神態(tài)特征，捕捉細微表情變化，在視覺上有強制性與極端性，強調細節(jié)在影片中的意義。④近景：（胸部以上，并占據畫幅面積一半以上）1、特寫組：特點：A.比較電影化、能創(chuàng)造獨特的視覺形象，善于表現人物的心理；B.消除觀眾與人物之間距離，易使人產生認同感、同情感；C.特寫是一組鏡頭的重點；D.特寫善于表現細節(jié)和人物視點2、中景組：特點：A.數量最多，常規(guī)敘事手法景別；B.全景與特寫的過渡；C.同時兼顧景與人，中庸；局限性：①人景兩難全；②比較難產生感染力；③難于左右觀眾注意力、對白、動作；1、特寫組：3、全景組：特點：A.主要表現環(huán)境，表現人與景的關系；B.創(chuàng)造意境，為故事展開開創(chuàng)氣氛；C.展開群眾場面和大場面一般為高機位；局限性：①全景長度不能太短，信息量大；②節(jié)奏緩慢，不善于表現運動；③表現演員的戲有舞臺化的傾向；電影的景別觀念：全景式電影（強調“環(huán)境”和“人”與“環(huán)境”的關系）和特寫式電影（強調人的內心、人性）3、全景組：四、景別的意義1、暗示、描繪電影空間2、建立影片與群眾、人物之間的情感距離3、構建整體視覺風格和導演風格五、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不接2、不輕易使用兩極鏡頭3、景別越往全景系列，其畫面時長越長，景別越往特寫系列，畫面時長越短。四、景別的意義第二節(jié)角度

1、拍攝高度

拍攝高度指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對位置或相對高度。這種高度變化一般分為平角、俯角、仰角三種方式。

①平角

平角---是指拍攝鏡頭與被攝體處于同一水平線上。平角畫面的視覺效果與日常生活中人眼所觀察事物正常情況相類似。它較符合人眼的視覺生理特征，使畫面產生一種平衡效果。感受到平等、客觀、公正、冷靜和親切。

第二節(jié)角度畫面特點：平攝的畫面結構不偏不倚，給人視覺感受是穩(wěn)定、安定、形象主體平凡、和諧。是典型的新聞拍攝高度。

作用：表現一種敘事風格。如：人物對話，我們利用平攝的視點，表現人物動作和形態(tài)，反映對話人的平等關系。是新聞、紀實拍攝中常用的角度。畫面視點代表了記者觀點，使觀眾產生一種身臨其境感受。

注意點：a平攝缺乏空間透視感，不利于層次感的表現。

b有時畫面視覺感受呆板，缺乏生動性。

畫面特點：平攝的畫面結構不偏不倚，給人視覺感受是穩(wěn)定、安定、②俯角：

俯角指攝像機鏡頭由上向下、由高向低的拍攝方式，鏡頭高于被攝主體水平線。

畫面特點：畫面嚴謹、實在，它能擴展地面景物，有利于表現地平面景物層次、數量、地理位置及盛大活動場面。俯角畫面開闊了觀眾的視野，擴充了畫面信息量。

俯攝的作用：能把一件事件的發(fā)生、整體氣氛、人物的活動、方位、陣容及空間、層次、透視關系表現的清清楚楚。畫面帶有一種壓抑、鄙視、低沉等情緒色彩。

注意點：俯攝不適宜表現人物的神情和人物之間細致的情感交流。

②俯角：

③仰角拍攝

仰角指攝像機鏡頭由低向高方向拍攝，鏡頭低于被攝體水平方向。

畫面特點：

畫面可凈化背景，達到突出主體的目的。主要是以天空或特定物體作背景畫面。

帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。畫面主體顯得高大、挺拔，具有權威性等。

作用：拍攝高大建筑物，以強調其高度、氣勢和雄偉。

拍攝跳躍、騰空動作，來夸張?zhí)S高度，給人一種強有力的視覺沖擊。

注意點：仰攝對胖人、臉寬人不適宜表現，它易破壞人物形象。

③仰角拍攝

拍攝方向

拍攝方向：指攝像機鏡頭與被攝體處于同一水平面上不同視點的拍攝。通常分為正面、背面和側面。（即水平一周360度）

①正面方向：

正面：指攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行的拍攝。

②斜側方向：

指攝像機鏡頭在被攝主體的側前方進行的拍攝。

拍攝方向特點：斜側生動活潑，縱深感強，立體感強，是拍攝中應用最多和最廣的角度。它彌補正面和側面不足；表現空間透視和物體的立體感強，利于擴充和伸展空間；便于安排主體與陪體、取景和調度；有利于表現立體形態(tài)和空間。

③背面方向：

背面方向：是指攝像機鏡頭與被攝對象處于同一視線。

畫面特點：畫面帶有不確定性和懸念，易調動觀眾好奇心和興趣。紀實拍攝中常用跟隨拍攝多數是背面拍攝。特點：斜側生動活潑，縱深感強，立體感強，是拍攝中應用最多和最第三節(jié)連貫一、視點的定義

鏡頭的視點是指鏡頭所模仿的觀察者．也就是說，鏡頭讓觀眾體會到某個觀察者的存在，并因為這個觀察者的個體認同而導致觀眾的一種態(tài)度。二、視點的分類1、客觀鏡頭（攝影機作為旁觀者）客觀鏡頭指攝影機鏡頭所模擬的是攝影師或觀眾的眼睛，是最常見的鏡頭視點。采取這種視點拍攝的鏡頭，觀眾更容易以自我認同的態(tài)度去回應，常常使自己處于一個旁觀者的位置，直接以自己的視角去觀察。。第三節(jié)連貫。2、主觀鏡頭（攝影機作為動機的參與者）主觀鏡頭則指攝影機所模擬的是影片中某個人物的眼睛所看到的景象，是影片中某個人物特定的視點。最常見的便是偷窺，此時鏡頭會顯出一種借助景物躲閃、避讓、晃動、游移的特征。當觀眾意識到這是主觀鏡頭時，他會使自己處于劇中人物的位置，主動去體驗人物的立場、態(tài)度和關系，真正采取替代性的介入來加深與劇情的聯系。2、主觀鏡頭（攝影機作為動機的參與者）3、導演視點（導演有意圖參與劇情的視點）導演視點是在一種類型的鏡頭中，電影制作者不但選擇要給我們看什么，同時也揭示我們應該怎樣看，通過從特定的角度或焦距拍攝這個場景，通過某種畫面造型技巧，導演塑造、強化出了視覺形象的某種特征，表達出導演對視覺形象的某種意義或感情態(tài)度。3、導演視點（導演有意圖參與劇情的視點）4、間接主觀視點（觀眾去看的視點）間接主觀視點實際上不是在提供一種參與性的視點，而是在使我們接近這個動作以便被帶入劇情，并使觀眾的觀影經驗更加緊張。一個特寫鏡頭揭示出了人物的情感反應。觀眾意識到自己不是角色，而觀眾仍然能按主觀鏡頭的方式深深地體驗人物的情感。三、視點的具體應用1、“視點縫合”2、提升場面的緊張度4、間接主觀視點（觀眾去看的視點）變換視角是電影藝術在表現方法上與舞臺劇的重大區(qū)別之一，是電影藝術家處理素材，刻畫人物，表達思想的重要手段。導演對鏡頭視角的選擇，也表現出他對拍攝對象的態(tài)度和思想感情。視線匹配：當上下鏡頭之中的人與人或者人與物之間進行交流時，必須充分考慮到人物對視時的視線方向，以保證鏡頭剪輯后人物視線的連續(xù)性和合理性，這種從視線方向上保證接戲的拍攝或者剪輯原則就叫“視線匹配”?！耙暰€匹配”符合“軸線”規(guī)律。變換視角是電影藝術在表現方法上與舞臺劇的重大區(qū)別之一，是電影第四節(jié)光線一、光的特性：光根據形態(tài)分為直射光、散射光、混合光

1、直射光（又稱硬光）：光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，并在被攝體上產生清晰投影的光線。

造型特點：A、有明顯的投射方向B、能在被攝物體上面構成明亮的受光部分、背光的陰影部分以及投影。從而形成畫面的明暗反差，也可增強物體的立體感。C、能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、表面結構和質感。D、能顯示時間性。E、光源投向集中。

第四節(jié)光線2、散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上，在被攝物體上不產生明顯投影的光線。造型特點：A、光線柔和，照明均勻。

B、沒有明確的投射方向，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯。

C、物體表面受光均勻，亮暗反差較小，影調接近。

D、自然光中的散射光色溫偏高，畫面呈現的色調偏冷。2、散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線二、光線的方向：是指光源位置與拍攝方向之間形成的光線照射角度。分類：順光、側光、逆光

1、順光：（正面光）光源照射方向與攝影機拍攝方向一致時所呈現的光效

2、側光：（側順光、側逆光）當光源照射方向與攝影機鏡頭方向成左右90度時，一個立體的被攝體就會形成由亮面、次亮面、明暗交界線、暗面、次暗面等一系列極為豐富的影調變化。

3、逆光：當光源照明方向與攝影機鏡頭光軸方向相對，并處在被攝對象后面時，被攝體成為逆光狀態(tài)。

二、光線的方向：是指光源位置與拍攝方向之間形成的光線照射角度另外，存在有兩個特殊位置的光線：頂光與腳光頂光：把凸亮凹暗夸張到極致，物體著光背光反差較大，造型效果比較反常，常用來塑造恐怖、兇惡的形象。腳光：是一個更加不尋常的光位，光線來自下方，異常感強烈，常常作為表現特效的光線，制造恐怖氣氛，使人的形象猙獰可怕。另外，存在有兩個特殊位置的光線：三、光的效果（按照光源性質）：自然光源與人工光源，相應的為日光光效與燈光光效。自然光源來自太陽與天光，亮度強、范圍廣而均勻，色溫比較一致，隨著時間、天氣變化，自然光效就會不同，早、中、晚太陽的位置不同，呈現的光線強度不同，光效也不一樣。人工光源指用燈為主要提供照度的設備，相對情況較為復雜，人工光由于選用燈的種類不同，色溫也會不一樣，人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠對人物形象和場景氣氛進行某種造型處理，達到想要的戲劇效果。三、光的效果四、光線形成的影調的情緒功能畫面的影調是指電影畫面的明暗基調，影調的建立與分類和攝影的光線性質、場景中的色彩性質有關。依據人的視覺心理機制，明亮的光線、色彩使人興奮，低暗的光線、色彩使人壓抑。分為：黑白影調、彩色影調黑白影調彩色影調按照色別可分為：藍調、綠調、紅調按照色彩明度和光線明暗可分為：高調、低調、中間調。冷調、暖調硬調、軟調、中間調、高調、低調四、光線形成的影調的情緒功能冷調、暖調硬調、軟調、中間調、高高調：以灰色至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成畫面的影調，也是畫面中受光面積遠遠大于陰影面積的畫面。高調光適于表現歡樂、明朗的氣氛，高調畫面中的高光比，在畫面中亮和暗的區(qū)域有大的反差，塑造出比低反差的畫面更有力的人物形象。高調畫面用于表述特定的心理情緒，描述夢幻場景或人物幻覺，渲染歡樂、抒情等。低調：由淺灰到黑色及亮度等級偏低的色彩為主構成畫面的影調，畫面中陰影面積大于受光面積，低調畫面懸念感、憂郁感很強，適于表現壓抑、苦悶、恐怖的情緒氣氛。高調：以灰色至白色以及亮度等級偏高的色彩為主構成畫面的影調，第五節(jié)色彩一、基本特征1、色別色別是色彩之間的區(qū)別，又名色相或者色名。赤橙黃綠藍靛紫……2、色值（明度）同一色別的色彩，在視覺上還有明暗、深淺之分，這就是色明度。色彩的明度可以通過反光率來表示顏色屬性，反光率越大明度也越大，反光度小明度也小。3、飽和度某一色別的色彩與同一色彩明度的消色（黑、白、灰）差別的程度。也就是某一色彩中彩色成分與消色成分的比例。第五節(jié)色彩二、色彩基調一部電影作品中畫面整體的色彩傾向。又稱總體情緒。明快、悲情、低沉、浪漫等等1、在一畫面中，畫面的主導色彩占據一定的面積2、在一個段落或一部電影的整體效果中，突出某一種色彩，形成色彩的基調效果的鏡頭在鏡頭總數占據的數量三、色彩設計1、色彩的協調與對比2、色彩均衡二、色彩基調四、重點色1、該色彩與背景色之間能形成明顯的色彩對比關系2、在視覺上能形成強大的視覺吸引力五、色調銜接1、保持同一場景、同一時空里拍攝一系列畫面在色調上的統一性2、段落之間、不同場景的畫面之間、時空轉換的畫面之間或者是具有不同色彩基調的段落之間的內在色彩聯系與有機過渡四、重點色幾個基本顏色：1、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的顏色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。2、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。3、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、平靜的空間。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。幾個基本顏色：4、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的顏色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。5、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。

6、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。

4、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的顏色。在綠色中，將黃色的擴第六節(jié)構圖構圖的定義：在一個相對固定的攝影畫面中，依據一定的內容和視覺美感要求，將要表現的被攝對象及各種造型元素進行有機、合理的結構和布局。一、畫面布局的基本因素（結構）主要因素包括：主體、陪體、前景、后景、背景等，除了這個幾個主要因素之外，還有畫面上的空白部分。第六節(jié)構圖1、主體就是