《隱入塵煙》觀后感（22篇）

《隱入塵煙》觀后感（22篇）影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男仆人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村里的困難戶，女仆人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育力量，始終沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的狀況下結(jié)為了夫妻。

在拍結(jié)婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家里過的日子應(yīng)當(dāng)很難常常招人白眼和唾棄，從那之后兩個開頭過起了屬于他們的生活…

先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨后在店里賒了小麥種子，開頭了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查找檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當(dāng)中各中威逼利誘，有鐵還是斗不過貧困給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得特別的憐憫和生氣！

兩個人一起種地，一起用燈泡孵小雞，一起蓋自己的房子，一起收割小麥，一起看燕子歸巢，許多畫面是現(xiàn)在人間難得能看到的，這樣的愛情樸實無華卻讓人很感動很暖和很動容…兩人在土地里邊干活邊聊時，幾句對話卻道出了一種生命哲學(xué)…貴英雖然身體有缺陷，手抖，但卻能用地里的枝條編出得意且好看的小動物，她拿著剛發(fā)芽的種子，深思中，或許她在想著生命的堅韌和意義吧…

等他們立刻就要住進洋房過上好日子的時候，貴英卻因帶病為有鐵送飯的時不慎掉到河溝，淹死了，有鐵回來聽村民講時，跳下救時，有鐵抱起大叫貴英的時候，看到她的身體已經(jīng)僵硬，她已經(jīng)死了，我想那一刻我們也肯定流下了難過的淚水…有鐵為貴英做了一個簡潔的葬禮后，把收成的糧食都賣了，把之前賒店的錢都還了，在把借鄰居的10個雞蛋還了的時候，我好像看到了人性的光線！同時也感到特別的痛心！

為什么好人總沒有好報…此刻淚水奪眶而出！

他把辛苦為他干活半輩子的驢放了，給它自由，把一些東西給了他侄子，之后在房間他殉情自殺了，死后有鐵的侄子很快把家里的豬拉了出來，叫人把房子推了，和土豪一起看著房子被推倒，沒有絲毫的感傷，有鐵多有情有義，這些人就有多冷漠無情…

看完電影走出影院我照舊眼含熱淚，內(nèi)心久久不能安靜！

《隱入塵煙》觀后感篇2

《隱入塵煙》豆瓣8.4分，這應(yīng)當(dāng)是今年評分最高的國產(chǎn)片了。一次次強拆，一次次搬家，一次次獻血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調(diào)除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨著貴英落水被淹死而告終。

老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農(nóng)村的邊緣人，不光不被村里人重視，在自己家里也受到卑視。他們走到了一起，老四對土地和全部生靈布滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋里孵出來的小雞，愛房檐做窩里的小鳥，固然他更愛那個情愿跟他一起過日子的女人。農(nóng)村的過日子可謂單調(diào)乏味，唯一的消遣方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝里抓的裹上報紙燒著吃的魚。

他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉轱轆打麥、揚麥。為了住進自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。

可是，當(dāng)他們最終住進自己的土坯房后，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫(yī)院，也不情愿去醫(yī)院，首先想到的是被窩里捂捂發(fā)汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋后去找在地里干活的老四，可是由于頭暈一頭栽進村邊水溝里再也沒有上來。

老四沒有哭出來，悄悄地把結(jié)婚照上的圖片截下來作為遺照掛在床頭，悄悄承受了一般人承受不了的苦痛，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親自蓋的房子還是被鏟車夷為平地，自己也似乎“被上樓”了。

這些年，影視劇充滿著宮斗、霸道總裁，什么歡快頌、女子圖鑒，雞娃內(nèi)卷學(xué)區(qū)房的內(nèi)容，對當(dāng)代農(nóng)村題材除了《鄉(xiāng)村愛情》幾乎沒有紀實性的作品，其實農(nóng)村話題許多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，固然都不是很正面，但這才是真實的農(nóng)村。

《隱入塵煙》就是寫實性的作品，海清為了演好角色，提前在甘肅農(nóng)村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的似乎紀錄片，但好在攝影配樂和情節(jié)足夠感人。許多藝術(shù)家年輕時要在大都市里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、干天斗地，晚年才寫或拍自己的家鄉(xiāng)，但有局部導(dǎo)演仿佛要一開頭就要一輩子呆在自己的家鄉(xiāng)拍身邊的戲，比方賈樟柯，還比方本片的導(dǎo)演李睿雋，這應(yīng)當(dāng)也是一種“尋根”或“歸根”吧。

《隱入塵煙》觀后感篇3

《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節(jié)，只有勞動的人。你甚至可以學(xué)習(xí)如何種地、養(yǎng)雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。

故事發(fā)生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，究竟是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開頭，在貴英的離世后完畢。應(yīng)當(dāng)是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好像一切從將來過，從未變過。

貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，任憑在村子里找了個沒人住的屋子，規(guī)置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當(dāng)天，對驢子同樣的愛惜中發(fā)了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡潔直接的愛意，在二人之間肆意流淌。

有鐵有許多中表達愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得?！彼名溋Ｔ谫F英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了?！彼貌紬l把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不當(dāng)心滾下去?！彼诖笥臧蹴缰校唾F英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長外套，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著將來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。

貴英愛有鐵的方式很簡潔，她在嚴寒的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的囑咐著有鐵，她始終穿著有鐵買的衣服，她告知有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕?！彼膼?，就是依靠，無休無止的依靠，肯定的依靠，這男人是天，是地，是世界，或許也是一種證明。

我以為他們可以這么辛苦卻也暖和的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養(yǎng)的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？

其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。

《隱入塵煙》觀后感篇4

真，是內(nèi)容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內(nèi)的絕大多數(shù)觀眾。故事以八九十年月的西部為背景，而我也是誕生的那個年月。

男主馬有鐵和女主曹貴英都是薄命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。

馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、和善、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未埋怨，積極樂觀。兩人從最開頭的心存芥蒂，到最終的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在很多樸實無華的細節(jié)中表達了他們的愛情。

他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經(jīng)受磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是始終保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。

他們已經(jīng)成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的盼望。經(jīng)過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，好像一切都在向好的方向進展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找薄命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。

我信任，他們確定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活布滿了幸福與盼望。

假如貴英從未消失，有鐵始終會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現(xiàn)在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的盼望。有鐵單獨收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最終一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農(nóng)藥味道太苦了??！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表盼望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設(shè)計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特殊是類似我這種80、90年月誕生，農(nóng)村誕生的人！

馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。

《隱入塵煙》觀后感篇5

此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐?；馉t南京名副其實。昨天農(nóng)歷六月十五，按例夜空澄凈，圓月當(dāng)空，但是由于熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣覆蓋，天空宛如有一層薄如蟬翼的面紗。

大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景消失，一切都在變化。

擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

《隱入塵煙》后窗在南京點映，由于看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節(jié)期間，后來由于疫情的緣由換擋，直至7月8日才正式上線。

這部電影拍攝于武漢疫情最嚴峻的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間根本銷聲匿跡。

而我由于工作，孩子，疫情緣由拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術(shù)，那個嚴寒的春天讓我終生難忘。

海清電話里鼓舞我的那句“不要怕”是嚴寒中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現(xiàn)的南京臘梅香腸，她規(guī)劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體緣由和疫情緣由疊加，尋常日子簡潔得不能再簡潔的事情都變得如此難以實現(xiàn)。

所以，當(dāng)我最終坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點懊悔，不該結(jié)伴而去，應(yīng)當(dāng)一個人單獨去看。

片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特殊想安寧靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉(zhuǎn)角處，一眼瞥見那位影院正中心依舊端坐座位上的獨立女性，沉醉在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產(chǎn)生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

這部電影讓我遺忘了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當(dāng)物質(zhì)和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡潔而又純粹，刻骨銘心，猶如沙漠中的清泉，全部人都渴望奔赴而去。

富有和貧困并不是只有唯一的界定方式，比照村里的人，貴英是最貧困的，但她卻又是最富有的。

而生生不息的四季勞作，因土地而生發(fā)出來的播種、盼望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的賜予了貴英應(yīng)有的回報。

當(dāng)貴英和有鐵辛苦建筑的房子被推土機最終復(fù)原給了大地，而塵世間的人們站在最公正的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命?；ㄩ_正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。

立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且肯定會一個人再去看一遍。

《隱入塵煙》觀后感篇6

影片開篇就是方言，他們說話的語調(diào)讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品嘗新疆里的淡嘴哥。本片敘述的故事很簡潔，就是一對農(nóng)夫夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。

可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當(dāng)?shù)轿?，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的聞名女演員。她甚至是個南京人，也許在本地人看來她的方言仍舊有些塑料，但已經(jīng)殊為不易。

在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。根據(jù)片中所呈現(xiàn)的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農(nóng)夫一樣。

男主馬有鐵是個狡猾巴交的農(nóng)夫，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三的確常常使喚老四，比方不情愿花錢多雇車給兒子結(jié)婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結(jié)婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商議申請補貼房的事情。

女主曹貴英也許從小與哥嫂同住，常年患病虐待，比方睡在漏風(fēng)漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。

老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想抓緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧終生的，只是相親時匆忙見了一面的生疏人就結(jié)為了夫妻。

本片的場景切換其實是特別硬且跳動的。上一秒還是兩個人相親時一言不發(fā)，下一秒就是去領(lǐng)證拍照；上一秒是對麥子夏天長成布滿期盼，下一秒就真的換了季節(jié)。大場景小場景交錯在一切，前后并沒有特別強的劇情關(guān)聯(lián)，因此我乍看時感到很不適應(yīng)。但這些場景都是相當(dāng)真實的，也許在一部兩個小時左右的電影里呈現(xiàn)一對夫婦十來年的生活難免跳動，而這也是生活原來的樣子。

《隱入塵煙》觀后感篇7

在我看來，這是一部關(guān)于“陪伴”的電影。

在西北某農(nóng)村，年近四十的馬老四還打著光棍，他始終在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結(jié)婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結(jié)婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個薄命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育力量，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平常任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫順的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫(yī)院看病，她感受到了從來沒有過的暖和，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的將來……可是意外降臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

為什么老四能忍受四十年來單獨一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？由于一旦感受過被陪伴的暖和，就很難再有士氣面對之前特別冰冷的世界。

為什么陪伴那么寶貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠相互理解，相互賜予關(guān)愛，就像電流與電流接通，會帶來驅(qū)散黑暗的燈火通明，也帶來內(nèi)在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當(dāng)一個人被人懂，當(dāng)一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，由于有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

人生的本質(zhì)就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必定關(guān)系，人生布滿了混沌焦灼，人情薄情冷漠，被理解，被愛，原來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個相互理解，相互陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事?？墒墙?jīng)受后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的緣由，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間原來就沒有什么羈絆，唯一的老伴計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞累一輩子，這是他抵抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

馬老四是不幸的，也是幸運的，不是全部人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不肯定是那些宏大的人才能擁有，和善和溫順的人會遇到。

《隱入塵煙》觀后感篇8

從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必需得夸贊一下導(dǎo)演的服化道，從小生在農(nóng)村，對農(nóng)村的一切特別熟識，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得夸大，哪有人這么窮？事實上是由于有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，后有北京專家建議農(nóng)夫縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的一般人。

影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個薄命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的和善和勤奮，兩顆孤獨的心漸漸靠近，彼此暖和陪伴。

“麻繩專挑細處斷,噩運只找薄命人”。兩個人的共同努力下，好不簡單麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開頭下蛋了，明明一切都在往最好的方向進展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

照相館里，有新人在拍結(jié)婚照，有鐵卻懇求工作人員把結(jié)婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結(jié)婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人屢次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上潔凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜愛的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了無望的哀痛。

有鐵有多和善，他愛惜自己的驢，愛護貴英的尊嚴，永久不會拒絕哥嫂的懇求，可怕醫(yī)院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不愿收。盡管已經(jīng)心如死灰，他還是悄悄的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都始終記得，他還清了全部債，潔凈利落的帶著貴英曾經(jīng)編的草驢追隨而去。

影片完畢，導(dǎo)演在結(jié)尾加上了一句，“2023年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫忙下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的挖苦，但都已經(jīng)不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑借我親自種下的小麥花印記。

《隱入塵煙》觀后感篇9

在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農(nóng)村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲困難生活中漂亮人性的樸實贊歌，一段農(nóng)夫脫貧中勤奮努力與自為選擇的力氣反思。

影片敘事表達了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內(nèi)容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開頭就消失，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導(dǎo)的“相親”場合，呈現(xiàn)出一個農(nóng)村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農(nóng)“老四”有鐵。鏡頭敘事布滿故事性，直敘究竟，平實、樸實而不枯燥，男女仆人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。

無語的貴英和寡言的有鐵開頭生活在一起。兄嫂制造的窮病結(jié)合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開頭就都當(dāng)心翼翼、相互照顧。相互的心地和善，使兩人很快走到一起，開頭患難與共的生活，而他們的財產(chǎn)和力量幾乎只有和善和勤勞，加上一頭驢。依靠和善和勤勞，有鐵和貴英日復(fù)一日地下地勞作，且要轉(zhuǎn)變生活。最主要的情節(jié)是他們在面臨鄉(xiāng)村建立的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力氣蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。和善的有鐵沒有二話，一次次安靜地協(xié)作，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪頂?shù)韧吣救?，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸美麗的傳統(tǒng)民居。

平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現(xiàn)了兩個物質(zhì)窮困中的農(nóng)夫?qū)ψ灾魃畹倪x擇。在影片中，有鐵在意的不是財寶和地位，而是自己選擇的權(quán)力。他對親友、鄉(xiāng)鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他屢次獻血救人，而嘉獎他一套80平方米樓房，也并不快樂。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎么養(yǎng)？他對貴英感慨道，我們農(nóng)夫生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡快是在農(nóng)活中、勞動中，是暴風(fēng)雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的欣賞，是貴英看到有鐵不愿打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡快。和善和勤勞是影片塑造男女仆人公的最主要內(nèi)容。他們對辛苦生活的選擇，有很多底層勞動者的樸實和善，與世無爭，影片給出了細致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不當(dāng)心挖倒了一棵小麥苗，有鐵勸慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又認真埋好，細致入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最終來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，始終看著驢輕快地消逝在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達了有鐵給自己、給全部生命以生活選擇的愿望。他們選擇中表達的和善是自然的、人民的生產(chǎn)生活所打算的，即在生產(chǎn)活動良性配置中形成的關(guān)系和善，而非教化的、編織的和善。影片對有鐵、貴英和善勤勞的細致刻畫，生動反映了藝術(shù)創(chuàng)作對人民性的表現(xiàn)深度。這種深度就在于一般勞動者在最困苦的生活中表達出自然的勞動歡樂和樂觀生活，折射誕生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中制造、連續(xù)；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農(nóng)夫的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸實、自然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現(xiàn)。

在人民性的真摯表達中，影片的重要內(nèi)涵不是一般地表現(xiàn)農(nóng)夫生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的沖突共存關(guān)系，清楚描寫了在農(nóng)夫生活關(guān)系中，農(nóng)夫的個人化需求與農(nóng)村建立、農(nóng)村進展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉(xiāng)村建立應(yīng)當(dāng)更多考慮農(nóng)夫的個人化意愿、敬重農(nóng)夫的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉(xiāng)親、村領(lǐng)導(dǎo)幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們根據(jù)他者的要求，要結(jié)合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也肯定要去住樓房。結(jié)果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新居，瞬間被拆遷規(guī)劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現(xiàn)了共同性與個人性應(yīng)當(dāng)如何和諧統(tǒng)一的嚴厲問題。

有鐵對生產(chǎn)勞動的自主選擇，在困難困苦中始終和善勤勞，在轉(zhuǎn)變個人命運中的自為努力，表現(xiàn)了勞動者樸實的人性美，同時也帶來現(xiàn)代性條件下，舊有生產(chǎn)方式對人的作用的反思。有鐵的生產(chǎn)方式自由選擇是他應(yīng)當(dāng)有的，但他的農(nóng)活技術(shù)早已大大脫離了現(xiàn)代經(jīng)濟環(huán)境，遠離現(xiàn)代技術(shù)生產(chǎn)力。有鐵的造房手藝也無疑是美麗的，但那些土坯墻、茅草屋頂究竟都是落伍的，與現(xiàn)代工業(yè)文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的和善勤勞付出與他們的生活質(zhì)量相比仍舊差距很大。影片因此又實際上反映了僅有和善勤勞還缺乏以轉(zhuǎn)變生活，實現(xiàn)二人抱負，必需要有生產(chǎn)力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和幻想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片仆人公藏族牧民塔洛在飛速進展的城市化中也面臨轉(zhuǎn)變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應(yīng)城市化的技能。結(jié)尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去力量的象征）停在大路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結(jié)尾住進了樓房，給觀眾以肯定安慰，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實現(xiàn)，則仍舊是一個開放的未知。

歌頌困難生活中和善勤勞的美妙人性，直面農(nóng)村建立中共同性與個人性的和諧進展，引起人們對新農(nóng)村和諧進展的關(guān)注思索，男女仆人公演員的精彩表演，其中導(dǎo)演對非專業(yè)演員表演潛力的藝術(shù)性開發(fā)，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學(xué)深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入塵煙》帶來豐富的精神意蘊。

《隱入塵煙》觀后感篇10

《隱入塵煙》主要反映了農(nóng)夫尤其是底層農(nóng)夫生活的艱辛，這與現(xiàn)在的主流電影格格不入，所以能上映便是好的，何況質(zhì)量很高，以煙云覆蓋的行業(yè)環(huán)境它的公映更是難得。

兩位主演的表演很是出彩，海清演技很精彩了，聽說她戲里戲外都做了充分的預(yù)備，非常敬業(yè)，但是總感覺和男主角比差了一點，查了資料才得知男主演是一個真正的農(nóng)夫，他的戲誠可謂渾然天成，果真真實和純粹有一種動人的魅力。

故事比擬悶，多半是內(nèi)容沉重的原因，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細流般向我們展現(xiàn)出貧困農(nóng)村生活的點滴，卻又如小刀靜靜的抽絲剝縷，把生活那殘忍的一面毫無保存的展現(xiàn)出來，震撼著觀眾的內(nèi)心。劇本借著鏡頭展現(xiàn)出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻血點出社會對農(nóng)夫殘酷剝削吸其骨血的實質(zhì)。當(dāng)馬有鐵牽著毛驢穿行于城市中的街道公路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現(xiàn)在，不是七八十年月，這種劇烈的比照營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心里陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由于建立新農(nóng)村的建筑改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字當(dāng)心翼翼地貼上又摘下，最終當(dāng)喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結(jié)婚證的照片裁下來的，當(dāng)鼠標一點，紅色變黑白，苦難的生命就此完畢。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導(dǎo)演借她的病也示意了我們她凄慘遭受，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨干他的兄弟，當(dāng)他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，好像一切都不一樣了，有了家的暖和，生活也有了盼望，雨中苦苦護磚，壘起新居，養(yǎng)雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來悄悄擔(dān)當(dāng)。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美妙，成了壓死駱駝的最終一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風(fēng)去了。極挖苦的是，即使在死后，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實則暗流涌動，多處伏筆，再次贊嘆編劇的實力。

攝影也是一大優(yōu)點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構(gòu)圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即仆人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位卑微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內(nèi)外環(huán)境比照，表達貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣遺忘了曾經(jīng)的苦難。鏡頭中的農(nóng)村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。

實不相瞞，這次觀影經(jīng)受是我初次進影院以來最差的一次，我也在短評里說了，就不引大家生氣了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閑談的老頭老太，欺侮比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數(shù)人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這里，只好悄悄感慨韓國電影的深刻和英勇。

慶幸自己活的還算過得去，以后見到他們能幫就幫，不要損害他們也是好的。

麥子被鐮刀割下，它又能干什么呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能干什么呢？當(dāng)種子埋入耕地的那一天，好像一切都定了。風(fēng)吹麥浪，這片土地暖和而殘酷。

《隱入塵煙》觀后感篇11

生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀念。

看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的?；萦⒏擞需F，她是滿意的。兩個苦人給了彼此安慰，相互成了依靠。

當(dāng)他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當(dāng)惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當(dāng)惠英被有鐵抱上了驢車；當(dāng)惠英坐在了耙地的耙子上；當(dāng)他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當(dāng)他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當(dāng)有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當(dāng)惠英在嚴寒的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當(dāng)惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當(dāng)有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當(dāng)惠英有鐵在風(fēng)雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當(dāng)拂曉時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當(dāng)最終土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當(dāng)借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當(dāng)他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當(dāng)他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新居子屋檐下……

此時的他們會覺得生活難嗎？

當(dāng)惠英為有鐵送飯被水流裹丟失去了生命；當(dāng)高一絲絲的大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當(dāng)有鐵把收獲的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢外套錢，當(dāng)有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當(dāng)有鐵最終還了十個雞蛋；當(dāng)有鐵把毛驢身上的鞍韉龍?zhí)兹啃兜艚o它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當(dāng)轟隆隆的推土機瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當(dāng)有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運深處……

我哭了，他將走向哪里？新農(nóng)村城里給他的房子嗎？

哎！每一個名貴的生命該如何安放自己的魂靈！

《隱入塵煙》觀后感篇12

前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農(nóng)村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年月的老家。

影片敘述了西北地區(qū)一對農(nóng)村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，歡樂，還有對將來的盼望，名貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。

影片的一些情節(jié)生動反映了這些特質(zhì)。

場景一：男人自己制作土坯，預(yù)備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，整理土坯，給土坯蓋雨布，風(fēng)雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，相互扶著都站不起來，始終跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，特別的狼狽。但他們從一開頭的焦急、焦慮，急著搶救土坯，到漸漸承受了老天爺?shù)倪@種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很快樂，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告知我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。

場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，布滿了生活的盼望，也就是生命的盼望。還有許多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。

場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱難，養(yǎng)分不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的局部。

影片還有太多感人的場景，無法一一道來。

影片中有許多布滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？假如它有幸成為了種子，麥子又能說什么？

這段話是這么感人，發(fā)人深思。假如把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、擔(dān)當(dāng)呢？假如能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。

影片的結(jié)尾，男主角的妻子意外去世了，他哀思，但也無奈承受了這個命運。順應(yīng)社會與時代的進展，他的房子被拆了，他也承受了這個命運。

對人生，我們不只是接納，我們還有積極的制造，還有主觀能動性。就像仆人公的勤勞、和善，會持續(xù)到他生命的最終。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡樂，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實而厚重。

《隱入塵煙》觀后感篇13

我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力氣的強與弱，我信任導(dǎo)演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下?lián)]汗如雨，勾畫出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關(guān)系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人稱贊，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命酬勞。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿態(tài)神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場四周總能看到的農(nóng)夫工是全都的，但在農(nóng)夫工里老四也是最狡猾邊緣的一撥。

全片在敘事節(jié)奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四緘默著去照相館用他們結(jié)婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農(nóng)村，我認為敘事節(jié)奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農(nóng)耕文明的規(guī)律里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧困富貴都轉(zhuǎn)變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是悄悄無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農(nóng)夫雖然會由導(dǎo)演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣給予更多東方主義注視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產(chǎn)，踐行自己曾經(jīng)的諾言（比方送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最終也就義無反顧地沒有多加思索，望著貴英的遺像自殺。這些情節(jié)沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層規(guī)律，簡潔而堅決。

老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反響就是拒絕，后來真的去看房子承受采訪，擔(dān)憂的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經(jīng)濟上有多賺。種地、養(yǎng)雞養(yǎng)豬養(yǎng)驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必需自己在農(nóng)村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業(yè)化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不情愿。老四覺得人的確比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農(nóng)夫就算去了城市，也會是無所適從的。

無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說緘默質(zhì)樸的老四。我小時候在《兒童文學(xué)》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。

《隱入塵煙》觀后感篇14

這是一部特別溫順的電影，它在仔細敘述一個距離許多影迷較遠的故事，但只要你進入其中，你就會被感動。比方電影從相親開頭，我們看到曹貴英和馬有鐵第一次見面為難極了兩個人也得意極了，電影中還有讓我們無法遺忘的細節(jié)——他們倆后來回憶當(dāng)天，馬有鐵說——你盯著我看，把我給羞的…

電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農(nóng)夫，沒有任何缺陷也沒有任何其他的求生本領(lǐng)，他已經(jīng)習(xí)慣了被使喚，被欺侮甚至被壓迫習(xí)慣了，但他的智力和情感正常。兩個智力和情感正常的人卻并沒有正常的前半生，曹貴英在哥哥家的牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥家的“長工”，而他們的相遇的開頭雖然為難，但相處的過程是“漸入佳境”，當(dāng)他們發(fā)覺了彼此的好以及自己最在意的事之后，他們相互依靠，走完了剩下半生…

電影以4:3的畫幅呈現(xiàn)了一副生動的極具質(zhì)感的布滿細節(jié)的農(nóng)村面貌，它或許和我們?？吹降碾娪熬嚯x很遠，但和生活距離很近，我信任有許多人在看電影的時候會始終提問——當(dāng)下還有這樣的地方和這么窮的人了嗎?有!雖然比以前少了，但是肯定還有。

但當(dāng)我們沉醉在故事里，感受了幾輪不太劇烈但卻沖突飽滿的劇情之后發(fā)覺，他們雖然窮，但這并不是他們的錯，馬有鐵和曹貴英的身上有三種性格特質(zhì)是特別珍貴的，第一，他們敬重生命;其次，他們仔細地對待生活;第三，他們珍視彼此，就像他們壓在手上的“麥子花”一般。

城鄉(xiāng)二元，農(nóng)夫生態(tài)，農(nóng)村現(xiàn)狀…看這部電影的時候我們沒有方法不想這些問題，當(dāng)一個只會種田的農(nóng)夫被要求住進樓房，他肯定會想雞鴨鵝豬馬牛羊怎么辦，他肯定會想他的地怎么辦…

但這部電影并沒有將思索的視角無限制地伸向這么深刻的現(xiàn)實問題，而是聚焦在兩個得意的樸實的農(nóng)夫身上，甚至當(dāng)我們看到的突如其來的悲劇之后，也仿佛有點能承受電影給出的結(jié)局了，哎…與其更加割裂的生存在裂縫中，不如就回到土壤里。

《隱入塵煙》觀后感篇15

看《隱入塵煙》我?guī)缀跏菑念^哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現(xiàn)在，也不能平復(fù)，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。

整部電影只有女主演海清一個聞名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導(dǎo)演的姨夫，其他大局部配角也多是同村村民?？墒沁@部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

電影《隱入塵煙》敘述的是西北農(nóng)村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復(fù)一日的生活中相濡以沫的故事。

曹貴英從小殘疾，無法生育，還常常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，始終被養(yǎng)在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，始終跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家產(chǎn)成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子預(yù)備結(jié)婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。

話都沒有說過一句的兩人就這樣結(jié)了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新居。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但和善的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。

馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫，開頭對貴英無比愛護的照看。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮(zhèn)上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民稱贊，他悄悄脫下外套給貴英遮住?？此麑F英太好，村民們稱贊他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反對，依舊如舊。

《隱入塵煙》觀后感篇16

在我看來，這是一部關(guān)于“陪伴”的電影。

在西北某農(nóng)村，年近四十的馬老四還打著光棍，他始終在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結(jié)婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結(jié)婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個薄命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育力量，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平常任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫順的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫(yī)院看病，她感受到了從來沒有過的暖和，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的將來……可是意外降臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

為什么老四能忍受四十年來單獨一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？由于一旦感受過被陪伴的暖和，就很難再有士氣面對之前特別冰冷的世界。

為什么陪伴那么寶貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠相互理解，相互賜予關(guān)愛，就像電流與電流接通，會帶來驅(qū)散黑暗的燈火通明，也帶來內(nèi)在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當(dāng)一個人被人懂，當(dāng)一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，由于有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

人生的本質(zhì)就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必定關(guān)系，人生布滿了混沌焦灼，人情薄情冷漠，被理解，被愛，原來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個相互理解，相互陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事。可是經(jīng)受后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的緣由，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間原來就沒有什么羈絆，唯一的老伴計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞累一輩子，這是他抵抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

馬老四是不幸的，也是幸運的，不是全部人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不肯定是那些宏大的人才能擁有，和善和溫順的人會遇到。

《隱入塵煙》觀后感篇17

“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來，可生活沒有給他們盼望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來沒有存在一般。”

今晚原來是要學(xué)習(xí)的，被這部電影淺淺地打亂了一下規(guī)劃。

故事很簡潔：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習(xí)慣了吸他“狡猾人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也由于嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個薄命的人荒唐地結(jié)婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。

馬有鐵是熊貓血，一個有錢老板生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫(yī)院的路上，貴英暈車尿失禁，其次次抽血的時候車座就被貼上了防臟的薄膜?！麄兂槟愕难?，卻還要嫌你臟。

家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親自蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，最終房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養(yǎng)豬養(yǎng)雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活慢慢有了起色。村里的女人見他們?nèi)兆舆^得越來越好，還“艷羨”過馬老四疼媳婦，只是自己不情愿嫁給他?！纳嫌袀€人，才能活下去。

唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，并說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城里領(lǐng)一套低價房用于自住。在宣揚他們美妙的新生活馬上開頭的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身后。

貴英喜愛看電視，馬有鐵規(guī)劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市里的醫(yī)院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進了水溝里，村里人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體?！鞅钡幕哪N不出玫瑰，但我對你的愛意如同小麥花印入皮膚。

貴英死后，馬有鐵賣了全部的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農(nóng)藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農(nóng)藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領(lǐng)走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親自蓋的和貴英的房子。直到最終，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。

電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思索“人的”和善可以給自己帶來什么？”這個宏大的問題后，偶然聽到了馬頔的南山南，看著屏幕發(fā)愣的我才最終哭了出來。假如他從未見過光，本可以忍受孤獨。假如貴英知道和馬有鐵在一起會這么幸福，拍結(jié)婚照的時候會不會笑一笑呢。

原來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個狡猾人辛苦和善了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養(yǎng)料，從今一個人的日子更加難熬。

或許，人是有命數(shù)的。我們來到這個世界上，遇到的人經(jīng)受的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經(jīng)受沉痛與無望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，狡猾人好欺侮，這連小孩子都知道，命運又怎么會不知道呢。

我會始終孤獨下去，假如我不曾感受過暖和。珍惜現(xiàn)有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的賞賜。

《隱入塵煙》觀后感篇18

沒想到《隱入塵煙》這部電影給我巨大的驚喜，可能是我今年看過最值得看的電影。影片的節(jié)奏與鏡頭的推動都很慢，但細節(jié)的刻畫隱蔽著巨大的能量，看完有一種不會流淚的感動，久久回味。

馬有鐵是中國農(nóng)夫的典型縮影，生長于土地，土地也接納者他。不管怎么樣，只要耕種，就會有收獲。

這是一部敘述西北甘肅小地方的底層農(nóng)夫的悲劇愛情故事。男人是村里狡猾巴交的大齡單身漢，女人身有殘疾、尿失禁，在家里被哥哥和嫂子嫌棄。經(jīng)媒婆介紹，兩人可憐人“湊合”在了一起，媒婆拿到200塊介紹費走人，而兩家人的“麻煩”也得到了解決。

電影刻畫了社會底層兩個邊緣人物相濡以沫的故事。許多一般人，或者說農(nóng)村人，婚姻就是這樣的，你要說那種轟轟烈烈的，真的明確感受到自己愛上了，這種很少。就是相處著，相互幫扶。全劇沒有一個愛字，卻全是愛，全劇沒有一個苦字，卻全是苦。貴英和有鐵之間或許沒有愛情，但全是無法割舍的親情。

導(dǎo)演是根據(jù)四季的生命循環(huán)來拍攝這部電影，就是想表達人生也是“變化”的這樣一個常態(tài)而已。所以人生就是苦難重重，但是還請放心，人生中某段時間里，總是有盼望的光線穿過陰霾，照亮你的世界。

《隱入塵煙》觀后感篇19

看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，由于這是我們誕生和撫養(yǎng)我們的地方。即使你現(xiàn)在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經(jīng)是農(nóng)夫，他們靠土地生存。因此，人們不能遺忘自己的根，也不能斷根。

現(xiàn)在，隨著時代的進步和技術(shù)的進展，人類可以削減生存中的一些體力勞動，所以追求自己的幻想是一件幸運的事情。由于我們都誕生在和平常期，享受著無憂無慮的衣食和幻想。

雖然我們不能說我們不需要談?wù)撋?，但我們?nèi)ハ啾?，我們是多么幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍舊有這樣的人。

從隱蔽在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開頭，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的財產(chǎn)就是一頭驢。但后來，當(dāng)他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談?wù)搻矍?，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。

但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！究竟，人們不能單獨生活，所以女仆人公的到來給了男仆人更多生活動力。所以在女仆人離開后不久，男仆人也跟著走了。

女仆人的到來，讓男仆人開頭明白家，照看家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜愛在外面走來走去，只是由于他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺?；蛟S在男仆人的半生中，始終漂移在半空中，但女人的存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。

所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建筑了一所新居子。他們的生活樸實無華，日出作息，漸漸平和地過著自己的生活。在業(yè)余時間建筑自己的房子。最終，我建筑了自己的家。

男人從一個人和一頭驢，漸漸地增加了一個人，參加了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫忙，只是用自己的手建筑了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美妙生活會連續(xù)下去，但天空并沒有實現(xiàn)人們的愿望。當(dāng)女仆人離開時，男仆人的動就會丟失。

當(dāng)男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪馬上降臨》中的男人一樣走進冰雪。由于這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個和善的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種漂亮的性格真的很罕見。

就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應(yīng)當(dāng)還。所以當(dāng)他不再欠任何人的時候，他隨著女仆人的離開而離開了。由于他曾經(jīng)一個人，他沒有動力，但他在女仆人的到來后得到了動力，所以女仆人的離開就像他生命中的最終一根稻草。最終，他無法支持。

這部電影以一種緩慢的敘事方式敘述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，呈現(xiàn)了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。由于即使有些村民對他們開玩笑，他們?nèi)耘f仔細生活。男人不厭煩女人。他們之間的對話不多，大局部都是用行動來證明的。值得一看。

《隱入塵煙》觀后感篇20

《隱入塵煙》這部熾熱的電影已經(jīng)上映了一段時間了，全網(wǎng)的評論已經(jīng)是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實自己是始終可怕看這種類型電影的，由于自己可能會和大多數(shù)人一樣，看完后，心里感受太深，心情不好恢復(fù)，所以遲遲不敢看這個電影!

最終在勸慰好自己的狀況下，鼓起士氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華美的語言，也沒精致的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最終小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。

狡猾有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠全部人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新居子里。

他們生于泥土，又回