《茶館》名著期末復(fù)習(xí)課件

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：

（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。

演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。1

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：

開端：

發(fā)展：

高潮：

結(jié)局：

尾聲：

介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端：發(fā)展：高潮：

結(jié)局2

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

2、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：

（1）舞臺(tái)說明：

包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）人物的對(duì)白和唱詞：

包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征3（3）結(jié)構(gòu)形式：

分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

3、戲劇分類：（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：

多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）題材反映的時(shí)代不同：

歷史劇、現(xiàn)代劇

（3）結(jié)構(gòu)形式：分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位3、戲4（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；

悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。（5）地域色彩不同：

京劇（北京）、滬?。ㄉ虾＃⒃。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：

舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（5劇情（背景）介紹第一幕時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久．作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨．第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹第一幕時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛6《茶館》劇情介紹

第二幕的事件發(fā)生在民國(guó)初年袁世凱死后/帝國(guó)主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。此時(shí)與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準(zhǔn)備開張，王利發(fā)和妻子抱怨生意艱難，時(shí)局混亂，茶館前景暗淡。這時(shí)巡警來向王利發(fā)討要公糧，王利發(fā)交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說了句“大請(qǐng)國(guó)要完”這句話，就被抓去坐了一年多的牢。特務(wù)宋恩子/吳祥子要檢查茶館后面公寓里住的學(xué)生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應(yīng)每月給他們送錢。十多年前經(jīng)劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算帳。愿國(guó)民黨議員，舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實(shí)悲觀失望，對(duì)王利發(fā)說“中國(guó)非亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個(gè)逃兵說媒，宋恩子，吳祥子以抓逃兵為由，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公?！恫桊^》劇情介紹第二幕的事件發(fā)生在民國(guó)初年袁世7概括第二幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動(dòng)？）1、李三抱怨2、難民求助3、巡警攤派勒索4、大兵強(qiáng)取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐8、劉麻子準(zhǔn)備談生意9、康順子找工作10、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。(大兵買妻)11、崔久峰去念佛。(絕望)12、老陳、老林被搶，劉麻子被抓概括第二幕情節(jié)1、李三抱怨8結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢(shì)力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國(guó)舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢(shì)力橫行霸道遺老哀9《茶館》劇情介紹

第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。日本侵略者剛剛投降，國(guó)民黨就進(jìn)了北京城，國(guó)民黨特務(wù)與美國(guó)兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已經(jīng)敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想招聘女招待，以此來支撐老字號(hào)茶館，但都無濟(jì)于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力，到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命，反動(dòng)勢(shì)力到茶館逼迫王利發(fā)，要他交出康大力的母親康順子，否則要砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路，把兒子，兒媳婦，孫女送走去投奔康大力，自己與被國(guó)民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆為生的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己，也為那個(gè)可詛咒的時(shí)代送葬。當(dāng)沈處長(zhǎng)大批人馬來霸占茶館時(shí)，王利發(fā)在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時(shí)代埋葬了。

《茶館》劇情介紹第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后10茶館簡(jiǎn)介

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。第一幕：清末（大清國(guó)完了）第二幕：民國(guó)初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了）茶館簡(jiǎn)介《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶11

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城12為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。老舍如是說為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各13

老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸深入、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三14從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”

從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了15從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅?！謩?dòng)蕩。——通貨膨脹。

——半殖民地時(shí)代?！倭派罡瘔櫬?。從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了16秦仲義，一個(gè)自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個(gè)腐朽的國(guó)家起死回生，有一定的愛國(guó)之心，但有相當(dāng)大的局限性，不能夠正確把握形勢(shì)，對(duì)周圍的人不屑一顧。是當(dāng)時(shí)社會(huì)一些民族資本家的形象代表。對(duì)比矛盾《子夜》中吳蓀甫秦仲義，一個(gè)自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個(gè)腐17秦的出場(chǎng)瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙子”，倨傲可見一斑。

“我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！”臺(tái)詞展示了他狂妄自大，自以為是.秦常沖突，他以實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家自居。暢談實(shí)業(yè)救國(guó)夢(mèng)想，他愛國(guó)并固執(zhí)驕傲地認(rèn)為只有自己能夠抵制洋貨、救國(guó)救民。秦龐交鋒，再現(xiàn)倨傲，他對(duì)龐與對(duì)常一樣不屑一顧，龐太監(jiān)是腐朽的，常四爺、王利發(fā)是目光短淺的，他才是高瞻遠(yuǎn)矚、憂國(guó)憂民之人。秦二爺總評(píng)秦的出場(chǎng)瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙18

老舍先生巧妙地設(shè)置了一個(gè)常四爺和二德子的偶然遭遇，產(chǎn)生了口角的沖突，從而再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)混亂的時(shí)代。洋勢(shì)力橫行，當(dāng)差的原是地痞，欺壓百姓、打架斗毆有本事，面對(duì)列強(qiáng)的侵略則溜之大吉的現(xiàn)實(shí)。老舍先生巧妙地設(shè)置了一個(gè)常四爺和二德子的偶然遭遇，產(chǎn)19首次沖突，人物個(gè)性與心理發(fā)展寫得有聲有色。兵痞二德子企圖以勢(shì)壓人，但并不想真的打架，被對(duì)方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，被掐著短處，下不了臺(tái)，就要?jiǎng)邮执蛉?，不料想?duì)方輕輕“閃過”，他沒轍，只好虛聲恫嚇。這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收手，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)出來。松二爺性格軟弱，趕緊以大家都是“外場(chǎng)人”來打圓場(chǎng)，常四爺愛國(guó)、梗直、而又粗中有細(xì)，所以說話處處不讓人，用“英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您沖鋒去”，嗆得對(duì)方?jīng)]話可講，但他并不主動(dòng)動(dòng)手.馬五爺有洋人之勢(shì)可依，一句話就制伏了二德子；以文明人自居，教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”；但他制伏二德子并非同情常四爺，而是打架驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無意中得罪了他，所以當(dāng)常四爺要他評(píng)理時(shí)他冷冷地一句“我還有事，再見”就走了。一個(gè)仗勢(shì)欺人、虛偽奸詐、陰險(xiǎn)狠毒的馬五爺躍然紙上。首次沖突，人物個(gè)性與心理發(fā)展寫得有聲有色。20身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報(bào)童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特21身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會(huì)的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實(shí)“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國(guó)非亡國(guó)不可”）愛國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘身份人物性格及特22討論交流①第一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。討論交流①第一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分23人物分類：（1)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及走狗幫兇：（2）下層社會(huì)的勞動(dòng)人民：（3）新興的民族資本家：（4）社會(huì)的流氓渣滓：人物分類：（1)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及走狗幫兇：24大約可分為兩大類：

一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；

如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。

如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。大約可分為兩大類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)25主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）（達(dá)官貴人精神的空虛）茶客對(duì)話（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，不可救藥。主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)26戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立。達(dá)官貴人爭(zhēng)家鴿——八十孤老淪落街頭；朝廷老太監(jiān)娶妻——農(nóng)家姑娘被賣入火坑；人民群眾對(duì)現(xiàn)實(shí)稍有不滿就招致鋃鐺入獄；馬五爺讓人們看到帝國(guó)主義在中國(guó)的勢(shì)力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)帝國(guó)主義的仇恨；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)；戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人27整體把握第一幕的主旨理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來回答。)

課文結(jié)尾“茶客甲”說：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z，還有戊戌變法失敗、帝國(guó)主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。整體把握第一幕的主旨理解潛臺(tái)28王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。謹(jǐn)小慎微A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營(yíng)，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。謹(jǐn)小慎微A、審29

對(duì)難民：口氣強(qiáng)硬，沒有同情心。

對(duì)巡警、大兵：奉承、巴結(jié)、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。

對(duì)唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對(duì)報(bào)童：煩惱。

對(duì)宋恩子、吳祥子：對(duì)其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發(fā)對(duì)不同人的不同態(tài)度結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘！對(duì)難民：對(duì)巡警、大兵：對(duì)唐鐵嘴：對(duì)30裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度對(duì)李三、康順子對(duì)難民

對(duì)巡警大兵、特務(wù)

對(duì)劉麻子3.善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終31王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。王利發(fā)的形象特點(diǎn)32從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲義，實(shí)際上也為常四爺好。他把常四爺?shù)男袨槎x為“積德行好”，加以贊揚(yáng)，一個(gè)“可是”又把話鋒一轉(zhuǎn)，為秦仲義的行為進(jìn)行圓場(chǎng)。“這路事太多了，太多了！誰也管不了！”這句話不僅為秦仲義圓了場(chǎng)，也再次折射這社會(huì)的黑暗。為表明“忠于”秦特意轉(zhuǎn)向秦說“二爺，您看我說的對(duì)不對(duì)！”給足了秦仲義的面子，也息怒了常四爺?shù)呐?。兩方各不得罪，并有所?cè)重。他深諳常四爺和秦仲義的脾氣，也深知兩個(gè)人對(duì)自己的利害關(guān)系，孰輕孰重，可謂圓滑洞明！從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲33（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國(guó)倔強(qiáng)不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對(duì)朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對(duì)腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對(duì)自己——對(duì)洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對(duì)抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”

“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國(guó)人哪！”就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分正34常四爺形象特點(diǎn)常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。常四爺形象特點(diǎn)35秦、常之沖突看個(gè)性、實(shí)質(zhì)常是一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感和悲憫之心的旗人，他送面的個(gè)人行為，無意中成了對(duì)秦的一種挑戰(zhàn)和不滿，偶然中產(chǎn)生了一場(chǎng)新的矛盾沖突。秦仲義自負(fù)自傲，認(rèn)為憑借他的實(shí)力，搞實(shí)業(yè)就能夠讓國(guó)家富強(qiáng)，故而對(duì)常四爺施給難民的小恩小惠不屑一顧甚至是鄙夷的態(tài)度。常四爺根本不把秦仲義放在眼里，認(rèn)為他是一個(gè)只會(huì)瞎鬧的所謂的“實(shí)業(yè)家”，而骨子里卻連同情窮人的心都沒有。秦仲義和常四爺都是愛國(guó)的。常不理解秦的那種高談闊論，也不茍同他的觀點(diǎn)，他們的矛盾是對(duì)這個(gè)社會(huì)認(rèn)識(shí)上的矛盾。秦、常之沖突看個(gè)性、實(shí)質(zhì)常是一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感和悲憫之心的旗36《茶館》特殊的戲劇沖突

第一幕展現(xiàn)的是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立。達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，八十二歲的孤老淪落街頭；荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)娶妻，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；常四爺對(duì)晚清現(xiàn)實(shí)不滿，結(jié)果招致入獄。馬五爺大施威風(fēng)，讓人們看到“吃洋飯”的神秘人物特殊地位，看到

；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出

；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了

；茶客們對(duì)維新運(yùn)動(dòng)的冷漠指責(zé)，說明

。這些矛盾事件，從多個(gè)側(cè)面與角度暴露了晚清社會(huì)的黑暗與腐朽.帝國(guó)主義在中國(guó)的勢(shì)力中國(guó)人對(duì)帝國(guó)主義的仇恨維新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)戊戌變化嚴(yán)重脫離群眾《茶館》特殊的戲劇沖突第一幕展現(xiàn)的是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階37

老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸深入、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三381、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少1、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。松二爺：心地善良膽小39松二爺形象特點(diǎn)

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。松二爺形象特點(diǎn)40●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢(shì)力?！翊蟊盒U橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。2、大清時(shí)代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場(chǎng)戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢(shì)力的反動(dòng)統(tǒng)治者的本質(zhì)?！袼味髯?、吳祥子：吳祥子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的41●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓?！穸伦樱籂I(yíng)里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。（四）社會(huì)渣滓典型意義：●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙42●秦二爺?shù)男蜗螅?/p>

1、舊中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)代表

2、搞了一輩子實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來他的工廠被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。

3、在帝國(guó)主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作”掉，后被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。典型意義：標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)結(jié)局悲慘秦二爺●秦二爺?shù)男蜗螅旱湫鸵饬x：（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)秦二爺43

王、秦“交鋒”看個(gè)性

首次對(duì)白：秦的倨傲，王的低聲下氣，精明能干。親自服侍房東：貶低自己，抬高秦仲義針對(duì)提房租：一一附和贊同，提前巴結(jié)，陪著小心收房子：秦仲義的“嚇?！保跽乒竦摹芭酢迸c“堵”，“耍賴”甚至“撒嬌”，裝小，裝孫子秦仲義的倨傲。王掌柜的卑微、低聲下氣、驚奇和不安、精明而圓滑。王、秦“交鋒”看個(gè)性首次對(duì)白：秦的倨傲，王的低聲下氣，44●崔久峰的形象：1、“以天下為己任”的革命者。2、“中國(guó)非亡國(guó)不可”，墮入佛門，逃避現(xiàn)實(shí)。這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊民主主義者崔久峰悲觀絕望逃避現(xiàn)實(shí)典型意義：●崔久峰的形象：這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊45小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風(fēng)格小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象46

劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物47

劇作家意在表現(xiàn)一個(gè)重大主題，為什么要單單寫一個(gè)茶館？小茶館，大社會(huì)

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。劇作家意在表現(xiàn)一個(gè)重大主題，為什么要單單寫一個(gè)48體味劇中精練而又個(gè)性化的語言

老舍認(rèn)為，劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是“話到人到”，“開口就響”“聞其聲知其人，三言五語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”，也就是每個(gè)人物都有符合自己地位、身份和思想的個(gè)性化語言。如：王利發(fā)的語言謙恭周到、圓滑得體、機(jī)敏善辯，與各種人物應(yīng)酬從容自如，非常符合一個(gè)茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有俠氣，并且毫不忌諱他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，表現(xiàn)了他正直倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感的思想性格。體味劇中精練而又個(gè)性化的語言老舍認(rèn)為49語言特色1、人物語言的個(gè)性化:

戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。出場(chǎng)的人物不論臺(tái)詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。語言特色1、人物語言的個(gè)性化:502、充滿幽默風(fēng)格的語言

“我已經(jīng)不吃大煙了！”“我該抽白面了.你看，大英帝國(guó)的煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。含淚的幽默2、充滿幽默風(fēng)格的語言含淚的幽默513、濃郁的北京地方色彩在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。3、濃郁的北京地方色彩52《茶館》的特點(diǎn)<一>卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)<二>特殊的戲劇沖突：(1)用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷(2)小茶館影射大時(shí)代《茶館》的特點(diǎn)<一>卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)<二>特殊的戲劇沖突：53古希臘-埃斯庫羅斯悲劇/被縛的普羅米修斯

阿里斯托芬喜劇/財(cái)神法國(guó)

17世紀(jì)古典主義

莫里哀

/偽君子/慳[qiān小氣，吝嗇]吝人/德國(guó)

18世紀(jì)

歌德詩劇/浮士德習(xí)勒《陰謀與愛情》挪威

19世紀(jì)易卜生《玩偶之家》外國(guó)戲劇古希臘-埃斯庫羅斯悲劇/被縛的普羅米修斯外國(guó)54俄國(guó)俄國(guó)

果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》，契河夫（l860～1904）《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》櫻桃園》英國(guó)：文藝復(fù)興莎士比亞哈姆雷特麥克百李耳王奧塞羅著名悲劇著名喜劇

19----20世紀(jì)蕭伯納《巴巴拉少?！饭庞《?/p>

迦梨陀娑

《沙恭達(dá)羅》俄國(guó)俄國(guó)果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》55中國(guó)現(xiàn)代戲劇郭沫若

王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//

蔡文姬/武則天曹禺《雷雨》《日出》《原野》//

<北京人>//明朗的天/膽劍篇//王昭君田漢

獲虎之夜/名優(yōu)之死//關(guān)漢卿/文成公主夏衍

上海屋檐下/秋瑾轉(zhuǎn)//法西斯細(xì)菌/

芳草天涯//改編:祝福/林家鋪?zhàn)永仙岵桊^/龍須溝中國(guó)現(xiàn)代戲劇郭沫若王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//56賀敬之

丁毅白毛女陳百塵

諷刺喜劇:升官圖/

歷史劇;大風(fēng)歌洪深

趙閻王/農(nóng)村三步曲沈西蒙

:霓虹燈下的哨兵梅少山

洪湖赤衛(wèi)隊(duì)閻肅

江姐賀敬之丁毅白毛女57

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：

（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。

演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。58

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：

開端：

發(fā)展：

高潮：

結(jié)局：

尾聲：

介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開端：發(fā)展：高潮：

結(jié)局59

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

2、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：

（1）舞臺(tái)說明：

包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）人物的對(duì)白和唱詞：

包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征60（3）結(jié)構(gòu)形式：

分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

3、戲劇分類：（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：

多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）題材反映的時(shí)代不同：

歷史劇、現(xiàn)代劇

（3）結(jié)構(gòu)形式：分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位3、戲61（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；

悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。（5）地域色彩不同：

京劇（北京）、滬劇（上海））、豫?。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎x?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：

舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（62劇情（背景）介紹第一幕時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久．作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨．第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民?？山y(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)……頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹第一幕時(shí)間是１８９８年初秋，正是戊戌變法剛剛63《茶館》劇情介紹

第二幕的事件發(fā)生在民國(guó)初年袁世凱死后/帝國(guó)主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期。此時(shí)與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準(zhǔn)備開張，王利發(fā)和妻子抱怨生意艱難，時(shí)局混亂，茶館前景暗淡。這時(shí)巡警來向王利發(fā)討要公糧，王利發(fā)交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說了句“大請(qǐng)國(guó)要完”這句話，就被抓去坐了一年多的牢。特務(wù)宋恩子/吳祥子要檢查茶館后面公寓里住的學(xué)生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應(yīng)每月給他們送錢。十多年前經(jīng)劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算帳。愿國(guó)民黨議員，舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實(shí)悲觀失望，對(duì)王利發(fā)說“中國(guó)非亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個(gè)逃兵說媒，宋恩子，吳祥子以抓逃兵為由，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當(dāng)逃兵交公?！恫桊^》劇情介紹第二幕的事件發(fā)生在民國(guó)初年袁世64概括第二幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動(dòng)？）1、李三抱怨2、難民求助3、巡警攤派勒索4、大兵強(qiáng)取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐8、劉麻子準(zhǔn)備談生意9、康順子找工作10、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。(大兵買妻)11、崔久峰去念佛。(絕望)12、老陳、老林被搶，劉麻子被抓概括第二幕情節(jié)1、李三抱怨65結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢(shì)力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國(guó)舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢(shì)力橫行霸道遺老哀66《茶館》劇情介紹

第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。日本侵略者剛剛投降，國(guó)民黨就進(jìn)了北京城，國(guó)民黨特務(wù)與美國(guó)兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已經(jīng)敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想招聘女招待，以此來支撐老字號(hào)茶館，但都無濟(jì)于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力，到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命，反動(dòng)勢(shì)力到茶館逼迫王利發(fā)，要他交出康大力的母親康順子，否則要砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路，把兒子，兒媳婦，孫女送走去投奔康大力，自己與被國(guó)民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆為生的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己，也為那個(gè)可詛咒的時(shí)代送葬。當(dāng)沈處長(zhǎng)大批人馬來霸占茶館時(shí)，王利發(fā)在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時(shí)代埋葬了。

《茶館》劇情介紹第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后67茶館簡(jiǎn)介

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。第一幕：清末（大清國(guó)完了）第二幕：民國(guó)初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了）茶館簡(jiǎn)介《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶68

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡?！恫桊^》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城69為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。老舍如是說為什么要單單寫一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各70

老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸深入、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三71從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”

從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了72從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅?！謩?dòng)蕩?！ㄘ浥蛎洝?/p>

——半殖民地時(shí)代。——官僚生活腐化墮落。從人物語言可以反映時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？”三爺。咱們的茶館改了73秦仲義，一個(gè)自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個(gè)腐朽的國(guó)家起死回生，有一定的愛國(guó)之心，但有相當(dāng)大的局限性，不能夠正確把握形勢(shì)，對(duì)周圍的人不屑一顧。是當(dāng)時(shí)社會(huì)一些民族資本家的形象代表。對(duì)比矛盾《子夜》中吳蓀甫秦仲義，一個(gè)自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個(gè)腐74秦的出場(chǎng)瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙子”，倨傲可見一斑。

“我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！”臺(tái)詞展示了他狂妄自大，自以為是.秦常沖突，他以實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家自居。暢談實(shí)業(yè)救國(guó)夢(mèng)想，他愛國(guó)并固執(zhí)驕傲地認(rèn)為只有自己能夠抵制洋貨、救國(guó)救民。秦龐交鋒，再現(xiàn)倨傲，他對(duì)龐與對(duì)常一樣不屑一顧，龐太監(jiān)是腐朽的，常四爺、王利發(fā)是目光短淺的，他才是高瞻遠(yuǎn)矚、憂國(guó)憂民之人。秦二爺總評(píng)秦的出場(chǎng)瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙75

老舍先生巧妙地設(shè)置了一個(gè)常四爺和二德子的偶然遭遇，產(chǎn)生了口角的沖突，從而再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)混亂的時(shí)代。洋勢(shì)力橫行，當(dāng)差的原是地痞，欺壓百姓、打架斗毆有本事，面對(duì)列強(qiáng)的侵略則溜之大吉的現(xiàn)實(shí)。老舍先生巧妙地設(shè)置了一個(gè)常四爺和二德子的偶然遭遇，產(chǎn)76首次沖突，人物個(gè)性與心理發(fā)展寫得有聲有色。兵痞二德子企圖以勢(shì)壓人，但并不想真的打架，被對(duì)方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，被掐著短處，下不了臺(tái)，就要?jiǎng)邮执蛉?，不料想?duì)方輕輕“閃過”，他沒轍，只好虛聲恫嚇。這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收手，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)出來。松二爺性格軟弱，趕緊以大家都是“外場(chǎng)人”來打圓場(chǎng)，常四爺愛國(guó)、梗直、而又粗中有細(xì)，所以說話處處不讓人，用“英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您沖鋒去”，嗆得對(duì)方?jīng)]話可講，但他并不主動(dòng)動(dòng)手.馬五爺有洋人之勢(shì)可依，一句話就制伏了二德子；以文明人自居，教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”；但他制伏二德子并非同情常四爺，而是打架驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無意中得罪了他，所以當(dāng)常四爺要他評(píng)理時(shí)他冷冷地一句“我還有事，再見”就走了。一個(gè)仗勢(shì)欺人、虛偽奸詐、陰險(xiǎn)狠毒的馬五爺躍然紙上。首次沖突，人物個(gè)性與心理發(fā)展寫得有聲有色。77身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報(bào)童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特78身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會(huì)的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實(shí)“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國(guó)非亡國(guó)不可”）愛國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘身份人物性格及特79討論交流①第一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。討論交流①第一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分80人物分類：（1)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及走狗幫兇：（2）下層社會(huì)的勞動(dòng)人民：（3）新興的民族資本家：（4）社會(huì)的流氓渣滓：人物分類：（1)反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)及走狗幫兇：81大約可分為兩大類：

一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；

如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。

如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。大約可分為兩大類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)82主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）（達(dá)官貴人精神的空虛）茶客對(duì)話（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，不可救藥。主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)83戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立。達(dá)官貴人爭(zhēng)家鴿——八十孤老淪落街頭；朝廷老太監(jiān)娶妻——農(nóng)家姑娘被賣入火坑；人民群眾對(duì)現(xiàn)實(shí)稍有不滿就招致鋃鐺入獄；馬五爺讓人們看到帝國(guó)主義在中國(guó)的勢(shì)力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)帝國(guó)主義的仇恨；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)；戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人84整體把握第一幕的主旨理解潛臺(tái)詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(一定要扣住劇本來回答。)

課文結(jié)尾“茶客甲”說：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z，還有戊戌變法失敗、帝國(guó)主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。整體把握第一幕的主旨理解潛臺(tái)85王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。謹(jǐn)小慎微A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營(yíng)，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。謹(jǐn)小慎微A、審86

對(duì)難民：口氣強(qiáng)硬，沒有同情心。

對(duì)巡警、大兵：奉承、巴結(jié)、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。

對(duì)唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對(duì)報(bào)童：煩惱。

對(duì)宋恩子、吳祥子：對(duì)其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發(fā)對(duì)不同人的不同態(tài)度結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘！對(duì)難民：對(duì)巡警、大兵：對(duì)唐鐵嘴：對(duì)87裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度對(duì)李三、康順子對(duì)難民

對(duì)巡警大兵、特務(wù)

對(duì)劉麻子3.善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終88王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。王利發(fā)的形象特點(diǎn)89從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲義，實(shí)際上也為常四爺好。他把常四爺?shù)男袨槎x為“積德行好”，加以贊揚(yáng)，一個(gè)“可是”又把話鋒一轉(zhuǎn)，為秦仲義的行為進(jìn)行圓場(chǎng)?！斑@路事太多了，太多了！誰也管不了！”這句話不僅為秦仲義圓了場(chǎng)，也再次折射這社會(huì)的黑暗。為表明“忠于”秦特意轉(zhuǎn)向秦說“二爺，您看我說的對(duì)不對(duì)！”給足了秦仲義的面子，也息怒了常四爺?shù)呐?。兩方各不得罪，并有所?cè)重。他深諳常四爺和秦仲義的脾氣，也深知兩個(gè)人對(duì)自己的利害關(guān)系，孰輕孰重，可謂圓滑洞明！從秦常沖突看王利發(fā)的處世態(tài)度他兩邊都不得罪，表面上偏袒了秦仲90（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國(guó)倔強(qiáng)不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對(duì)朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對(duì)腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對(duì)自己——對(duì)洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對(duì)抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”

“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國(guó)人哪！”就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分正91常四爺形象特點(diǎn)常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。常四爺形象特點(diǎn)92秦、常之沖突看個(gè)性、實(shí)質(zhì)常是一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感和悲憫之心的旗人，他送面的個(gè)人行為，無意中成了對(duì)秦的一種挑戰(zhàn)和不滿，偶然中產(chǎn)生了一場(chǎng)新的矛盾沖突。秦仲義自負(fù)自傲，認(rèn)為憑借他的實(shí)力，搞實(shí)業(yè)就能夠讓國(guó)家富強(qiáng)，故而對(duì)常四爺施給難民的小恩小惠不屑一顧甚至是鄙夷的態(tài)度。常四爺根本不把秦仲義放在眼里，認(rèn)為他是一個(gè)只會(huì)瞎鬧的所謂的“實(shí)業(yè)家”，而骨子里卻連同情窮人的心都沒有。秦仲義和常四爺都是愛國(guó)的。常不理解秦的那種高談闊論，也不茍同他的觀點(diǎn)，他們的矛盾是對(duì)這個(gè)社會(huì)認(rèn)識(shí)上的矛盾。秦、常之沖突看個(gè)性、實(shí)質(zhì)常是一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感和悲憫之心的旗93《茶館》特殊的戲劇沖突

第一幕展現(xiàn)的是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立。達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，八十二歲的孤老淪落街頭；荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)娶妻，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；常四爺對(duì)晚清現(xiàn)實(shí)不滿，結(jié)果招致入獄。馬五爺大施威風(fēng)，讓人們看到“吃洋飯”的神秘人物特殊地位，看到

；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出

；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了

；茶客們對(duì)維新運(yùn)動(dòng)的冷漠指責(zé)，說明

。這些矛盾事件，從多個(gè)側(cè)面與角度暴露了晚清社會(huì)的黑暗與腐朽.帝國(guó)主義在中國(guó)的勢(shì)力中國(guó)人對(duì)帝國(guó)主義的仇恨維新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)戊戌變化嚴(yán)重脫離群眾《茶館》特殊的戲劇沖突第一幕展現(xiàn)的是晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階94

老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三個(gè)時(shí)代”。全劇貫穿半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國(guó)主義的侵略逐漸深入、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。老舍先生自己說，他寫這個(gè)戲的目的是“葬送三951、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥?！拔茵I著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少1、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。松二爺：心地善良膽小96松二爺形象特點(diǎn)

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。松二爺形象特點(diǎn)97●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢(shì)力。●大兵：蠻橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。2、大清時(shí)代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場(chǎng)戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢(shì)力的反動(dòng)統(tǒng)治者的本質(zhì)。●宋恩子、吳祥子：吳祥子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的98●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓?！穸伦樱籂I(yíng)里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。（四）社會(huì)渣滓典型意義：●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙99●秦二爺?shù)男蜗螅?/p>

1、舊中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)代表

2、搞了一輩子實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來他的工廠被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。

3、在帝國(guó)主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作”掉，后被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。典型意義：標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)結(jié)局悲慘秦二爺●秦二爺?shù)男蜗螅旱湫鸵饬x：（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)秦二爺100

王、秦“交鋒”看個(gè)性

首次對(duì)白：秦的倨傲，王的低聲下氣，精明能干。親自服侍房東：貶低自己，抬高秦仲義針對(duì)提房租：一一附和贊同，提前巴結(jié)，陪著小心收房子：秦仲義的“嚇?！保跽乒竦摹芭酢迸c“堵”，“耍賴”甚至“撒嬌”，裝小，裝孫子秦仲義的倨傲。王掌柜的卑微、低聲下氣、驚奇和不安、精明而圓滑。王、秦“交鋒”看個(gè)性首次對(duì)白：秦的倨