《畢加索不同時代的繪畫作品》課件

畢加索

不同時代的繪畫作品畢加索11881

10月25日出生于西班牙

畢加索8歲《斗牛士》1889年1881

10月25日出生于西班牙

畢加索8歲21895~1900少年時代堅實的繪畫基礎(chǔ)1895~19003跨世紀(jì)的變革~~19世紀(jì)末二十世紀(jì)初跨世紀(jì)的變革~~19世紀(jì)末二十世紀(jì)初4

由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。畢加索當(dāng)時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，加上西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。

1900年至1903年藍色時期由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1900年5藍色時期風(fēng)格：

孤寂悲哀凄涼藍色時期風(fēng)格：孤寂悲哀61904—1906年粉紅時期

1906年畢加索結(jié)識了馬蒂斯。其后又認(rèn)識了許多畫家詩人。生活的穩(wěn)定，精神生活豐富，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對象亦轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女。1904—1906年粉紅時期1906年畢加索結(jié)7粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單81907—1916年立體主義時期

1906年后畢加索從非洲面具中得到啟發(fā)，在1907年的《亞威農(nóng)的姑娘》中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時期的來臨。然而，整個時期仍有受非洲藝術(shù)和印象派塞尚的影響的痕跡。

1907—1916年立體主義時期1906年后畢加索從91907年亞威農(nóng)少女

繪畫是在二維上表現(xiàn)三維的空間

，

歐洲的繪畫方法是“透視法”這幅畫是除“透視”方法外，

在二維上表現(xiàn)三維的新方法里程碑1907年亞威農(nóng)少女繪畫是在二維上表現(xiàn)三維的空10立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

1907—1916年立體主義時期

立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空111917—1924年古典時期

1917年在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；畢加索進入古典主義

1917—1924年古典時期1917年在意大利邂逅舞者12古典時期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實古典時期風(fēng)格：131925—1932年超現(xiàn)實主義時期1925年至1932年，畢加索進入超現(xiàn)實主義時期。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現(xiàn)。結(jié)識達利1925—1932年超現(xiàn)實主義時期1925年至193214超現(xiàn)實主義的基本原則是：

藝術(shù)可以表現(xiàn)現(xiàn)實所不能表現(xiàn)得東西

超現(xiàn)實主義的基本原則是：151946—1973年田園時期

1946—1973年田園時期16田園時期

風(fēng)格：

平靜安逸成熟田園時期風(fēng)格：

17

1973年92歲，4月8日逝世

18畢加索

不同時代的繪畫作品畢加索191881

10月25日出生于西班牙

畢加索8歲《斗牛士》1889年1881

10月25日出生于西班牙

畢加索8歲201895~1900少年時代堅實的繪畫基礎(chǔ)1895~190021跨世紀(jì)的變革~~19世紀(jì)末二十世紀(jì)初跨世紀(jì)的變革~~19世紀(jì)末二十世紀(jì)初22

由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。畢加索當(dāng)時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(fēng)的影響，加上西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。

1900年至1903年藍色時期由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1900年23藍色時期風(fēng)格：

孤寂悲哀凄涼藍色時期風(fēng)格：孤寂悲哀241904—1906年粉紅時期

1906年畢加索結(jié)識了馬蒂斯。其后又認(rèn)識了許多畫家詩人。生活的穩(wěn)定，精神生活豐富，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對象亦轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女。1904—1906年粉紅時期1906年畢加索結(jié)25粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單261907—1916年立體主義時期

1906年后畢加索從非洲面具中得到啟發(fā)，在1907年的《亞威農(nóng)的姑娘》中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時期的來臨。然而，整個時期仍有受非洲藝術(shù)和印象派塞尚的影響的痕跡。

1907—1916年立體主義時期1906年后畢加索從271907年亞威農(nóng)少女

繪畫是在二維上表現(xiàn)三維的空間

，

歐洲的繪畫方法是“透視法”這幅畫是除“透視”方法外，

在二維上表現(xiàn)三維的新方法里程碑1907年亞威農(nóng)少女繪畫是在二維上表現(xiàn)三維的空28立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

1907—1916年立體主義時期

立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空291917—1924年古典時期

1917年在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；畢加索進入古典主義

1917—1924年古典時期1917年在意大利邂逅舞者30古典時期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實古典時期風(fēng)格：311925—1932年超現(xiàn)實主義時期1925年至1932年，畢加索進入超現(xiàn)實主義時期。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現(xiàn)。結(jié)識達利1925—1932年超現(xiàn)實主義時期1925年至193232超現(xiàn)實主義的基本原則是：

藝術(shù)可以表現(xiàn)現(xiàn)實所不能表現(xiàn)得東西

超現(xiàn)實主義的基本原則是：