影視視聽語言中的景別

關(guān)于影視視聽語言中的景別第一頁，共五十一頁，2022年，8月28日一、景別的定義景別，是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別是用二維平面畫面表現(xiàn)和反映三維立體空間的電影攝影創(chuàng)作最重要的視覺手段與方法。

第二頁，共五十一頁，2022年，8月28日景別的劃分由于電影、電視表現(xiàn)的主要對象是人，因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來劃分景別。在沒有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。第三頁，共五十一頁，2022年，8月28日如何劃分景別，講法很多。我覺得應(yīng)該主要把握以下兩點：①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體；②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。第四頁，共五十一頁，2022年，8月28日意式中景

美式中景

中景

近景特寫大特寫第五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第七頁，共五十一頁，2022年，8月28日遠(yuǎn)景：廣闊的場面，畫面中如果有人，那么，每個人在畫面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上。近景：成年人胸部以上。特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細(xì)部。

第八頁，共五十一頁，2022年，8月28日1、大遠(yuǎn)景被攝主體——人物在畫幅中的大小只占畫幅高度關(guān)系的四分之一。第九頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日2、遠(yuǎn)景人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫幅高度的1/2。

第十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日3、大全景大全景人物比例關(guān)系大約是畫面的3/4關(guān)系。第十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日4、全景在實際拍攝中，我們又稱之為帶頭帶腳的全身鏡頭，全景鏡頭中，人物在畫面中的比例關(guān)系大約與畫幅高度相同。

第十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日5、中景中景的畫面一般是取人物膝蓋以上的部分。

第二十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日6、中近景對于中近景的認(rèn)同，大體上是指畫面取人物的腰部以上左右，即稱之為“人物本身鏡頭”畫面。

第二十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日7、近景人物在畫面中取胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上。

第三十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日8、特寫通常是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，或者某些被攝主體。第三十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日9、大特寫大特寫的畫面是景別的極至，它表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面。

第三十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日第四十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第四十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日第四十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日10、滿景鏡頭滿景鏡頭一般泛指對鏡頭畫面中被攝主體的判斷和評價標(biāo)準(zhǔn)不是以人物為出發(fā)點的，而是以景物為出發(fā)點的。此時被攝主體（對象）占據(jù)全部或絕大多數(shù)畫面的空間的鏡頭。無論被攝主體的體積與大?。ɡ缧〉揭粋€蘋果，大到一輛客車），都以它們（被攝主體）的體積占滿（充滿）畫面為標(biāo)準(zhǔn)。

第四十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第四十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日四、景別的作用1、遠(yuǎn)景①遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺信息；

②遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場面；

③遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；

④遠(yuǎn)景也是寫人的景別；

⑤遠(yuǎn)景常用于開篇或結(jié)尾；第四十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日2、全景

①表現(xiàn)一個事物或場景的全貌；②完整表現(xiàn)人物的形體動作；③通過形體動作揭示人物內(nèi)心；④表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；⑤在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用第四十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日3、中景

①可以表現(xiàn)人物手臂的活動；

②表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；

③在有情節(jié)的場景中表現(xiàn)人物之間的交流。第四十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日4、近景

①近景畫面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別；②近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。③近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部；第四十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日5、特寫①排除多余形象，突出最有價值的細(xì)部；②突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)；③通過面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；④將畫面內(nèi)的情緒強烈地傳達(dá)給觀眾；⑤表現(xiàn)物體的質(zhì)感；⑥創(chuàng)造懸念；⑦常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭；⑧在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點第四十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日五、全景