影視藝術(shù)的美學(xué)特征

關(guān)于影視藝術(shù)的美學(xué)特征第一頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性

綜合性是影視藝術(shù)的重要美學(xué)特征之一。影視意識(shí)綜合吸收了各門(mén)類(lèi)藝術(shù)在前輩年時(shí)間中積累起來(lái)的藝術(shù)精華，才使的這兩門(mén)嶄新的藝術(shù)門(mén)類(lèi)迅速發(fā)展起來(lái)。首先,影視藝術(shù)的綜合性，表現(xiàn)在他們綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫(huà)、雕刻、建筑、音樂(lè)、舞蹈、攝影等各門(mén)藝術(shù)中的多種元素，并對(duì)其進(jìn)行了具有質(zhì)變意義的化合和改造，似的這些藝術(shù)元素進(jìn)入影視之后相互融合，形成影視自身的新特性，并使得電影和電視最終成為兩門(mén)嶄新的獨(dú)立的姊妹藝術(shù)。第二頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性1.影視和戲劇有著十分密切的關(guān)系。第三頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性2.電影、電視也受到文學(xué)得極大影響。文學(xué)融入電影和電視，構(gòu)成了故事片、電視劇和電視專(zhuān)題片的深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。黃土地紅高粱（顛轎）第四頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性3.影視藝術(shù)從美術(shù)（繪畫(huà)、雕塑、建筑、攝影）中，吸取了造型藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)，使得造型性成為影視藝術(shù)重要的美學(xué)特征之一。紅高粱（片尾）第五頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性4.影視藝.術(shù)與音樂(lè)、舞蹈具有非常密切的關(guān)系，影視藝術(shù)從音樂(lè)中吸收了節(jié)奏感與感染力，影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段，影視歌曲更是成為影視藝術(shù)美的重要組成部分，被人們廣為傳唱。

第六頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性其次，影視藝術(shù)綜合性的美學(xué)特征，絕不僅僅陷于上述藝術(shù)元素的有機(jī)融會(huì)。從更高的意義上講，影視藝術(shù)的綜合性突破了藝術(shù)學(xué)的層次，更加集中的反映在美學(xué)層次上的高度綜合性，是美術(shù)、戲劇、文學(xué)、繪畫(huà)等的融合，而這種綜合性主要體現(xiàn)在視覺(jué)藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)的綜合，體現(xiàn)為再現(xiàn)性和表現(xiàn)型的統(tǒng)一。即影視藝術(shù)，即時(shí)對(duì)客觀世界的逼真的記錄，又是藝術(shù)家創(chuàng)作主體能動(dòng)性的表現(xiàn)。第七頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、綜合性第三，影視藝術(shù)的綜合性美學(xué)特征，尤其體現(xiàn)在現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)的綜合性。第八頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、技術(shù)性影視作為20世紀(jì)最重要的文化現(xiàn)象，首先是新技術(shù)的發(fā)明，然后才導(dǎo)致了新藝術(shù)的誕生。影視的發(fā)展史可以說(shuō)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有密切的關(guān)系。從某種意義上說(shuō)，影視藝術(shù)的綜合性更多的體現(xiàn)了與其他藝術(shù)的共性，而技術(shù)性更多的體現(xiàn)出了他們的鮮明個(gè)性，在此之前，沒(méi)有任何一門(mén)藝術(shù)對(duì)科技的進(jìn)步依賴(lài)性如此強(qiáng)烈。阿甘正傳第九頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日

三、綜合性與技術(shù)性的辨證關(guān)系影視藝術(shù)的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。在我們充分肯定影視藝術(shù)中技術(shù)的重要作用的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)看到科技發(fā)展對(duì)審美的消極作用，這主要表現(xiàn)在滋長(zhǎng)審美多心和鈍化審美感興力。以電視為例。電腦生成圖像等高科技對(duì)影視藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，也要避免將其推選絕對(duì)化。第十頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日第二節(jié)逼真性與假定性我們知道，電影從它誕生之日起，就開(kāi)始尋找這門(mén)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。盧米埃爾是記錄片的創(chuàng)始人，梅里愛(ài)是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)，由他們創(chuàng)造的兩大流派在后來(lái)電影史上一直延續(xù)。盧米埃爾傳來(lái)了紀(jì)實(shí)派，強(qiáng)調(diào)電影的逼真性，梅里愛(ài)創(chuàng)立了戲劇派強(qiáng)調(diào)電影的假定性，他們抓住了電影美學(xué)的一個(gè)方面并加以強(qiáng)調(diào)。事實(shí)上，正的電影應(yīng)當(dāng)是逼真性與假定性有機(jī)的統(tǒng)一，雖然他們有時(shí)各有側(cè)重。第十一頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日

一、逼真性首先，表現(xiàn)在直觀的視聽(tīng)真實(shí)感。紅高粱（高梁地）其次，影視藝術(shù)的逼真性還表現(xiàn)在他們能夠真實(shí)的再現(xiàn)時(shí)間于空間。秋菊打官司（人群）（上車(chē)）辛德勒的名單第十二頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、假定性

影視可以高度逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界的影像、聲音、運(yùn)動(dòng)，但是，銀幕和熒屏畢竟只是以二維的平面來(lái)表現(xiàn)三維的空間立體世界，展現(xiàn)的只是影像二不是現(xiàn)實(shí)本身。更進(jìn)一步說(shuō)，影視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)本身之間存在著界限。所以影視藝術(shù)的假定性也是重要的美學(xué)特性。第十三頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、假定性第一、影視藝術(shù)在逼真的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也熔鑄著創(chuàng)作者的主體意識(shí)，包括創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的價(jià)值、道德判斷、審美判斷。第二、影視藝術(shù)創(chuàng)作的方方面面可以說(shuō)都離不開(kāi)假定性。第十四頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、假定性1.假定的影視時(shí)空。2.故事結(jié)構(gòu)的假定性。3.作品中角色的假定性。

第十五頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、假定性第三、影視語(yǔ)言和影視手段的假定性。紅色沙漠（污染）（海灘）第十六頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日三、逼真性與假定性的關(guān)系影視藝術(shù)真實(shí)不僅僅在于畫(huà)面的逼真，而且寓本質(zhì)真實(shí)于直觀真實(shí)之中，就是說(shuō)，作為藝術(shù)來(lái)講，影視藝術(shù)的逼真性離不開(kāi)假定性。與此同時(shí)，影視藝術(shù)的假定性也離不開(kāi)逼真性，影視的假定性只能建立在逼真性的基礎(chǔ)上，因?yàn)殂y幕和熒屏的視聽(tīng)效果必須由可見(jiàn)的人物造型，環(huán)境造型和聲音造型等來(lái)完成，照像性是影視天生具有的屬性，正是這一點(diǎn)，構(gòu)成了影視的假定性居易于其他各門(mén)藝術(shù)假定性的特殊性。第十七頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日第三節(jié)造型性與運(yùn)動(dòng)性影視藝術(shù)是一種采取空間形式的時(shí)間的藝術(shù)。這種空間形式奠定了造型性在影視藝術(shù)中的重要地位，而時(shí)間藝術(shù)又奠定了運(yùn)行在影視藝術(shù)中的決定作用。因此造型性與運(yùn)動(dòng)性的統(tǒng)一構(gòu)成了影視藝術(shù)的重要美學(xué)特征。黃土地（腰鼓）（求雨）第十八頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、造型性1.影視畫(huà)面造型可以通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)。彩色電影的出現(xiàn)，被稱(chēng)之為電影發(fā)展史上的第二次革命，大大增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。影視中的色彩，不僅僅是自然色彩的還原，更是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的再創(chuàng)造。它增強(qiáng)了影片的真實(shí)感、現(xiàn)實(shí)感。因此影片中的色彩比現(xiàn)實(shí)的色彩更具有美學(xué)價(jià)值，更富有藝術(shù)的意味，更具有審美的魅力和情緒上的強(qiáng)烈的沖擊力。黃土地

第十九頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、造型性2.影視的畫(huà)面造型可以通過(guò)光線來(lái)表現(xiàn)。光是影視藝術(shù)賴(lài)以存在的基本媒介和主要工具，影視的光源可以分為自然光和人造光。光線的造型又多種因素：有光型，光位，以及光度、光比、光色等?？傮w上影視的用光大致可以分為戲劇光效和自然光效。鋼琴課（彈琴）（入海）第二十頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、造型性3.影視造型通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)。影視的畫(huà)面的構(gòu)圖具有“運(yùn)動(dòng)性”的特點(diǎn)，它是影視藝術(shù)與繪畫(huà)、照像等藝術(shù)的主要區(qū)別點(diǎn)。影視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)來(lái)自攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和被攝物體的運(yùn)動(dòng)，使得運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖成為影視畫(huà)面構(gòu)圖的主要表現(xiàn)形式。畫(huà)面的構(gòu)圖最能體現(xiàn)出意識(shí)的造型性。由于影片的題材風(fēng)格樣式不同，所運(yùn)用的構(gòu)圖所收費(fèi)也不相同，因而映襯了多樣的造型現(xiàn)實(shí)。第二十一頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、造型性一種是繪畫(huà)攝影派，講究畫(huà)面造型的整體布局，注重借鑒繪畫(huà)構(gòu)圖的原則，運(yùn)用和諧、對(duì)比、變化、均衡、等構(gòu)圖規(guī)則，追求畫(huà)面的完整感。另一種是紀(jì)實(shí)攝影派，追求畫(huà)面在自然感與生活化，常常在完整的總體造型構(gòu)思下采取不完整的畫(huà)面構(gòu)圖，注重運(yùn)動(dòng)鏡頭和自然光的運(yùn)用。第二十二頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日一、造型性4.影視創(chuàng)作中聲音與視覺(jué)畫(huà)面一同構(gòu)筑影視空間。影視藝術(shù)中的聲音可以分為人聲、音響與音樂(lè)三達(dá)類(lèi)型。畫(huà)面與聲音之間，即相互依賴(lài)，又各自獨(dú)立。第二十三頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、運(yùn)動(dòng)性1.被攝物體的運(yùn)動(dòng)，是指鏡頭畫(huà)面中的人、物的運(yùn)動(dòng)。影視劇中主要表現(xiàn)的是人以及其在時(shí)候和社會(huì)環(huán)境中的行為動(dòng)作，以及其他對(duì)象的各種運(yùn)動(dòng)。人的衣食住行；自然界的飄雪、羅玉、樹(shù)影搖曳、麥浪起伏；飛鳥(niǎo)、虎嘯、等都可以的影視中表現(xiàn)出來(lái)。2.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，是指攝影機(jī)可以借助推拉搖移跟升降、變焦等種種運(yùn)動(dòng)形式，通過(guò)機(jī)位與焦距的變化來(lái)造成運(yùn)動(dòng)。3.主客體的復(fù)合運(yùn)動(dòng)，是指一個(gè)鏡頭中的人和物與攝影機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)。第二十四頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日二、運(yùn)動(dòng)性4.蒙太奇的運(yùn)動(dòng)。一種是靜態(tài)蒙太奇。另一種是動(dòng)態(tài)的鏡頭。第二十五頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日

三、造型性與運(yùn)動(dòng)性的關(guān)系造型性是指畫(huà)面視覺(jué)元素的構(gòu)成形式，運(yùn)動(dòng)性指的是視覺(jué)內(nèi)容的變化極其特點(diǎn)。造型性關(guān)注鏡頭畫(huà)面的色彩、光線、構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)性關(guān)注的則是鏡頭畫(huà)面的速度、力量、變化。造型性主義的是每一個(gè)畫(huà)面的本身，運(yùn)動(dòng)性注重的是畫(huà)面與畫(huà)面之間的聯(lián)系。從根本上說(shuō)，他們的區(qū)別在于造型性強(qiáng)調(diào)影視的空間意識(shí)，造型的美主要是空間結(jié)構(gòu)的美；運(yùn)動(dòng)性則更注重影視的時(shí)間意識(shí)，運(yùn)動(dòng)美主要是時(shí)間進(jìn)程的美。第二十六頁(yè)，共二十九頁(yè)，2022年，8月28日

三、造型性與運(yùn)動(dòng)性的關(guān)系由動(dòng)和靜引出了影視