世界著名作曲家課件

世界著名作曲家

——馬勒學(xué)號：073107107姓名：李丹晏世界著名作曲家

——馬勒1總述：馬勒是一位處在過渡時(shí)期的音樂家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德、畫家格斯塔·克里姆特同處一個(gè)時(shí)代，他的許多作品體現(xiàn)了他對弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。馬勒的大型管弦樂作品根植于德奧交響樂傳統(tǒng)，以受到民族風(fēng)格影響的晚期浪漫主義風(fēng)格為表達(dá)形式。馬勒最重要的作品是10部交響曲和管弦樂伴奏的歌曲。馬勒的交響樂作品規(guī)模宏大，長度和樂隊(duì)的編制方面都是空前的，使他的交響曲具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間。龐大的樂隊(duì)，有時(shí)還包括場外樂隊(duì)和大規(guī)模的合唱隊(duì)。馬勒把合唱加入交響樂之中，以充分表現(xiàn)他的音樂中的哲理思想。馬勒去世50年后，他的大部分作品都不再為人所注意，只受到一小群人的推崇，直到一些著名指揮家（歐洲的布魯諾·沃爾特、喬治·索爾蒂、拉斐爾、的列奧納多·伯恩斯坦和英國的諾曼·德爾·馬爾）的大力提倡，才使馬勒的作品重新成為今日的保留曲目。總述：馬勒是一位處在過渡時(shí)期的音樂家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗2生平：

馬勒GustavMahler(1860-1911)奧地利作曲家、指揮家。馬勒1860年7月7日出生於波西米亞，是個(gè)釀酒場老闆的兒子，10歲那年他在家鄉(xiāng)舉行一場鋼琴獨(dú)奏會，隔年他被送到布拉格唸書，但唸了兩年就因?yàn)樗眢w虛弱便休學(xué)返家。

在1885年，一位聽過他演奏的農(nóng)場經(jīng)理覺得他的天份非凡，便建議且?guī)辆S也納音樂院接受當(dāng)時(shí)有名的鋼琴教授JuiliusEpstein的指導(dǎo)。

但在他獲得學(xué)校鋼琴比賽的冠軍后，他反而想轉(zhuǎn)往作曲方面發(fā)展，同時(shí)他也在維也納大學(xué)修讀哲學(xué)課程并私下研讀Bruckner(布魯克納)的文章。

兩年后，他在學(xué)校一面教授鋼琴，也一面在為他第一個(gè)作品寫劇本，而這第一個(gè)作品就是「DasklagendeLied」(悲傷之歌)。

他指揮生涯的開始是從1880年，在奧地利北部的小劇院。

1883年至1885年他又換到另一個(gè)地方，在這里他與一位女歌手有一段沒結(jié)果的戀情，黯然離開到布拉格工作，這時(shí)他還為這位歌手女友寫下一組歌曲，連歌詞也是他寫的。

而在布拉格時(shí)，他演出Mozart(莫札特)及Wagner(華格納)的歌劇深獲J.Brahms(布拉姆斯)的讚賞。

在他三十一歲時(shí)便擔(dān)任了漢堡歌劇院交響樂團(tuán)指揮，之后又曾在萊比錫擔(dān)任當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的指揮家ArthurNikisch的助理指揮，以及維也納歌劇院的指揮達(dá)十年之久，而這十年是他一生中最燦爛活躍的時(shí)期，但因?yàn)樗麖V大的名聲加上大力改革，引起樹大招風(fēng)，使得他不得不離開維也納歌劇院。

1909年他獲聘為紐約愛樂交響樂團(tuán)指揮，并在同時(shí)也指揮大都會歌劇院。后來因?yàn)樾呐K病加重，1911年2月回到他的故鄉(xiāng)，5月18日便過世於維也納。

生平：馬勒GustavMahler3主要作品第一號交響曲「巨人」/「泰坦」（1884年─1888年）第二號交響曲「復(fù)活」（1887年─1894年）第三號交響曲（1893年─1896年）第四號交響曲（1899年─1901年）第五號交響曲（1901年─1902年）第六號交響曲「悲劇」（1903年─1905年）第七號交響曲（1904年─1906年）第八號交響曲「千人交響曲」（1906年─1907年）第九號交響曲（1909年─1910年）第十號交響曲未完成

聯(lián)篇歌曲集、歌曲集及其它聲樂作品悲嘆之歌（1878年原為歌劇體制，1896年改為合唱曲）青年時(shí)期歌曲作品（1880年─1883年）青年流浪之歌（1883年─1885年）歌曲集：少年魔號角（1892年─1896年；另兩首則在1899年與1901年完成）呂克特之歌（1901年─1903年）悼亡兒之歌（1901年─1904年）大地之歌（1907年─1909年）主要作品第一號交響曲「巨人」/「泰坦」（1884年─18884在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。與《第一號交響曲》比起來，要求管弦樂編制的規(guī)模更大，同時(shí)還要有聲樂部分。作曲家把他們對生活的詛咒和希望，全部奇妙地交織在各種旋律、調(diào)性和配器之中。馬勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；馬勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；第四號交響曲（1899年─1901年）樂章的結(jié)束部是馬勒自己寫的一段歌詞，用來抒發(fā)他對人生、對大地的眷戀之情。經(jīng)過短小的展開部，雙簧管與歌聲交織一起，辛酸、憂傷的旋律，更加重哀怨與痛苦的情緒，催人淚下。這就是《大地之歌》的基調(diào)。《兒童奇異號角》、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》代表作品：聲樂套曲：《兒童奇異號角》、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》交響樂：《復(fù)活交響曲》、《千人交響曲》和一部交響聲樂套曲《大地之歌》紀(jì)念馬勒150周年專輯在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”5藝術(shù)成就：在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（十部交響曲中有四部含聲樂：第二、第三、第四、第八），《第八交響曲》和交響聲樂套曲《大地之歌》將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。在藝術(shù)歌曲方面：受柏遼茲影響，其藝術(shù)歌曲的伴奏與以往不同，采用管弦樂隊(duì)伴奏，創(chuàng)造出了具有交響風(fēng)格的藝術(shù)歌曲形式。在音樂思想方面：他的作品所反映的思想實(shí)質(zhì)，是一個(gè)唯心主義知識分子的表白，是對塵世生活所引起的緊張、煩惱的傾訴，以至于借用中國的唐詩來寄托凄涼落魂的情感，表現(xiàn)在作品《大地之歌》中。在音樂風(fēng)格方面：他的交響曲中尖銳刺耳的音色，痙攣式的節(jié)奏，支離破碎的曲調(diào)，不協(xié)和音程等怪誕的形象，體現(xiàn)了19世紀(jì)末的音樂風(fēng)格。藝術(shù)成就：在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（6"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrection"

馬勒的《第二交響曲》，C小調(diào)，作于1990-1894年，因?yàn)槟氛率褂玫聡娙丝寺迤帐┩锌说脑娮鳌稄?fù)活》，而命名為《復(fù)活交響曲》。"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrect7"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrection"與《第一號交響曲》比起來，要求管弦樂編制的規(guī)模更大，同時(shí)還要有聲樂部分。就是從這部作品以后，馬勒開始經(jīng)常在交響曲中使用聲樂。其結(jié)構(gòu)也不再是傳統(tǒng)的四樂章制，而有五個(gè)樂章。這正是馬勒走向龐大性傾向最初的作品。然而，在這首《第二號交響曲》中，仍然有宛如《第一號交響曲》中那種真實(shí)的抒情性,愛好線條對位法,使用民謠風(fēng)格旋律等馬勒所獨(dú)有的特征。這部作品被稱為《復(fù)活》是由于在彪羅葬禮上《復(fù)活》的合唱，令馬勒受到了感動(dòng)順利寫下了末樂章的合唱部分。"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrect8第八交響曲

作品完成于1906年，這是因?yàn)闃非枰幹茦O為龐大的管弦樂隊(duì)與人數(shù)眾多的合唱團(tuán)故又有千人交響曲之稱。也就是說在演奏時(shí),需要?jiǎng)佑媒?。馬勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；而到這首《第八號》，卻再度回到了清唱?jiǎng)⌒?。樂曲大致由第一段和第二段所?gòu)成，第二段又可分為慢板、詼諧曲、終曲三個(gè)部分。因?yàn)榈谝欢尾扇〉氖亲帏Q曲形式，所以與通常的四樂章交響曲形態(tài)并沒有很大的差別。而且，為了使全曲不致流于散漫，將全曲保持動(dòng)機(jī)性、主題性的關(guān)聯(lián)，因此其結(jié)構(gòu)十分緊湊而完整。這部作品使交響曲不管在音樂上、或是內(nèi)容上，甚至形式上，都邁出了創(chuàng)新的一步，并幾乎達(dá)到了極限。最初在馬勒的構(gòu)想里，這部作品是四個(gè)樂章的交響曲，后來又取消了中間的詼諧曲與慢板兩個(gè)器樂的樂章，遂變成由兩段構(gòu)成的樂曲）。第一段：“主啊，予萬物以生息”，是一首第九世紀(jì)的贊歌，雙重合唱和樂隊(duì)演奏的作品。第二段：“浮士德的最后一幕”,交響詩，合唱與樂隊(duì)的作品。第八交響曲作品完成于1906年，這是因?yàn)闃非枰幹茦O為9大地之歌作品介紹《大地之歌》是馬勒根據(jù)漢斯·貝格的《中國之笛》中李白、錢起、孟浩然和王維所作七首德譯唐詩創(chuàng)作的。《大地之歌》包括六個(gè)樂章：第一樂章《愁世的飲酒歌》（DasTrinkliedvomJammerderErde），歌詞選自李白的《悲歌行》；第二樂章《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst），歌詞選自錢起的《效古秋夜長》；第三樂章《青春》（VonderJugend），歌詞選自李白的不明詩篇，德譯名《琉璃亭》（DerPavillonausPorzelian）；第四樂章《美女》（VonderSchonheit），歌詞選自李白的《采蓮曲》；第五樂章《春天里的醉漢》（DerTrunkeneimFruhling），歌詞選自李白的《春日醉起言志》；第六樂章《永別》（DerAbschied），歌詞選自孟浩然的《宿業(yè)師山房待丁大不止》和王維的《送別》。大地之歌作品介紹10大地之歌創(chuàng)作背景：在長期勤奮地投入交響曲創(chuàng)作之后，馬勒身心交瘁，渴望得到休息。愛女的夭折，醫(yī)生的診斷，加深了壓抑、憂傷和孤獨(dú)的情緒。他預(yù)感在世不久，要向朋友們告別，但是仍然熱愛大地，熱愛青春，熱愛生命。這就是《大地之歌》的基調(diào)。馬勒在德譯唐詩中找到了表達(dá)這種思想情緒的靈感和形象，而且把它們完全變成了自己熟悉的東西?！洞蟮刂琛分械牧赘枨幌蚴怯梢晃荒懈咭艉鸵晃慌幸舫?，二人輪流各唱三首，男人高歌飲酒歡樂，女人卻娓娓道出人生之哀愁，而最后的一場《告別曲》，足足有三十分鐘之久，既向送行的朋友，也向人生告別。大地之歌創(chuàng)作背景：11大地之歌第一樂章:《愁世的飲酒歌》（DasTrinkliedvomJammerderErde）奏鳴曲式，雙重呈示部，歌詞為李白的《悲歌行》。樂章以古詩的歌詞為基礎(chǔ)，作者將詩分為三段，每段都用“生是黑暗的，死也是黑暗的”作為結(jié)尾。這首詩的原意為：人的一生不過百年，面對這一現(xiàn)實(shí)，最好的方法是以酒澆愁。音樂以贊美生活開始，以痛苦欲絕告終。第一呈示部的引子悲憤激越，由圓號齊奏、小號助奏出呼叫般激動(dòng)的動(dòng)機(jī)，然后，男高音獨(dú)唱主部主題。這是一段難度很高的樂句，表達(dá)了作者對人世的憤懣和反抗：第二呈示部基本是第一呈示部的變化重復(fù)，由男高音唱第二段歌詞。展開部先由加弱音器的小號與英國管交替奏出引子動(dòng)機(jī)，接著小提琴與單簧管構(gòu)成充滿美的幻想與和對生活渴望之情的二重奏。當(dāng)男高音再次激昂地歌唱時(shí)，抒發(fā)了一種對有限生命的懷疑與絕望。再現(xiàn)部較短。每唱一次“生是黑暗的，死也是黑暗的”時(shí)，都移高一個(gè)調(diào)，音樂顯得暗淡無光，樂曲在高昂但卻有些單薄的旋律聲響中結(jié)束。。大地之歌第一樂章:12大地之歌第二樂章：《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst）奏鳴曲式，雙重呈示部，原歌詞已無可考證。詩句描寫了秋日的景象“花兒枯萎，葉落飄零”，它是一首孤獨(dú)凄涼的情詩。第一呈示部的引子是小提琴奏出的無窮動(dòng)式的流動(dòng)旋律，幾乎貫穿全樂章。在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。第二呈示部基本上是第一呈示部的重復(fù)，沒有出現(xiàn)“悲戚的孤獨(dú)者”的主題，而直接用女中音獨(dú)唱主題的變化重復(fù)句。經(jīng)過短小的展開部，雙簧管與歌聲交織一起，辛酸、憂傷的旋律，更加重哀怨與痛苦的情緒，催人淚下。最后，雙簧管又吹起那“悲戚的孤獨(dú)者”的主題，音樂回到充滿疲憊、悵惘之情的氣氛之中。

大地之歌第二樂章：13當(dāng)小提琴變化重復(fù)上面主題時(shí)，使人心情特別舒暢，充滿青春活力，并對美好幸福的未來寄予希望。不過，很快被大鑼陰森的音響毀滅，樂隊(duì)音響由高而低，把人推向幻滅的深淵，雖然對人生還有所眷戀，但命運(yùn)卻使人不得不拋開塵世，去尋找棲身的地方。后來因?yàn)樾呐K病加重，1911年2月回到他的故鄉(xiāng)，5月18日便過世於維也納。當(dāng)歌曲唱到“永遠(yuǎn)”二字時(shí)反復(fù)了七遍，似乎主人公已走到了人生的盡頭，將離開人間轉(zhuǎn)入另一個(gè)世界，從而和大地訣別。1883年至1885年他又換到另一個(gè)地方，在這里他與一位女歌手有一段沒結(jié)果的戀情，黯然離開到布拉格工作，這時(shí)他還為這位歌手女友寫下一組歌曲，連歌詞也是他寫的。再現(xiàn)部在主旋律與副旋律間插入了一個(gè)展開句，展開句前，小提琴以深沉含蓄的音調(diào)再一次表現(xiàn)了采蓮女的嫵媚與多情。2"Resurrection"第二部分是器樂段落，感情變化幅度很大，基調(diào)雖未變，但卻很有生氣，充滿溫暖和人間的愛，它是對美和生命的熱烈贊頌。第二樂章《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst），歌詞選自錢起的《效古秋夜長》；最初在馬勒的構(gòu)想里，這部作品是四個(gè)樂章的交響曲，后來又取消了中間的詼諧曲與慢板兩個(gè)器樂的樂章，遂變成由兩段構(gòu)成的樂曲）。在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（十部交響曲中有四部含聲樂：第二、第三、第四、第八），《第八交響曲》和交響聲樂套曲《大地之歌》將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。每唱一次“生是黑暗的，死也是黑暗的”時(shí)，都移高一個(gè)調(diào)，音樂顯得暗淡無光，樂曲在高昂但卻有些單薄的旋律聲響中結(jié)束。而到這首《第八號》，卻再度回到了清唱?jiǎng)⌒?。奏鳴曲式，雙重呈示部，歌詞為李白的《悲歌行》。"復(fù)活"SymphonieNo.樂曲大致由第一段和第二段所構(gòu)成，第二段又可分為慢板、詼諧曲、終曲三個(gè)部分。大地之歌第三樂章：《青春》（VonderJugend）這是一首青春的歡快頌歌，是整首交響曲在多災(zāi)多難的人生旅途中一首美好的插曲。樂曲的引子是長笛、雙簧管演奏的流暢跳躍、輕松活潑的五聲音階旋律，表達(dá)了古香古色很有特色的中國情調(diào)；接著，男高音輕快瀟灑的唱出了以李白詩句為詞的清新、喜悅的主題，描寫了一群青少年在亭中相聚，欣賞著池中倒映的美景，他們談笑風(fēng)生，飲酒賦詩。中段在木管與小號頓奏第一主題后，木管以輕快的頓音與之對奏，由男高音唱出了平穩(wěn)而豪壯的主題。當(dāng)小提琴變化重復(fù)上面主題時(shí)，使人心情特別舒暢，充滿青春活力，并對美好幸福的未來寄予希望。但后面的歌聲，尤其是弦樂下行大跳的動(dòng)機(jī)反復(fù)，給這種希望蒙上了一層灰紗，使之帶上虛幻的色彩。再現(xiàn)部較短，那清新的曲調(diào)還是那樣明快，那些忘卻現(xiàn)實(shí)的書生們依然吟詩對答，但這只不過是鏡花水月而已。當(dāng)小提琴變化重復(fù)上面主題時(shí)，使人心情特別舒暢，充滿青春活力，14大地之歌第四樂章：《美女》（VonderSchonheit）樂曲在長笛平行三度活潑的顫音背景上，由加弱音器的小提琴奏出了柔和的引子動(dòng)機(jī)，小提琴高音區(qū)的演奏，表現(xiàn)了一派春光明媚、鳥語花香的景象。長笛吹出五聲音階的旋律，引出了第一部分女中音纏綿、悠閑而甜蜜的歌聲，這是一個(gè)不緊不慢的五聲音階的旋律，歌中唱到“英俊的少年在岸上綠柳中騎馬奔馳”：副旋律是在小提琴分解和弦音型伴奏下的女中音獨(dú)唱，細(xì)膩地刻畫了少女的內(nèi)心世界，使人仿佛看到東方少女的音容笑貌。接著是引子與主旋律的變化重復(fù)，描繪了少女、少男們在醉人的風(fēng)景中相遇的情景。中間部是引子與主旋律的展開，幾個(gè)器樂段落充分調(diào)動(dòng)了動(dòng)機(jī)發(fā)展、轉(zhuǎn)調(diào)等手段，還加入曼多林、鋼片琴、鈴鼓的配器，把“空斷腸”的情緒描述得近乎絕望的程度。再現(xiàn)部在主旋律與副旋律間插入了一個(gè)展開句，展開句前，小提琴以深沉含蓄的音調(diào)再一次表現(xiàn)了采蓮女的嫵媚與多情。最后，音樂漸漸平靜地結(jié)束在很不穩(wěn)定的四六和弦上，使“斷腸”之感更加強(qiáng)烈，仿佛癡情少女以若有所失的目光追隨著遠(yuǎn)去的少年，陷入無際的遐想之中。大地之歌第四樂章：15大地之歌第五樂章：《春天里的醉漢》（DerTrunkeneimFruhling）為了體現(xiàn)描寫醉酒者姿態(tài)的意圖，樂曲一開始就由木管樂器奏出滿是裝飾音的音型，運(yùn)用了很不穩(wěn)定的速度與調(diào)性，打破了前一樂章結(jié)束時(shí)的寂靜，主題呈示的是一首大自然春意盎然的迷人旋律：緊接著是發(fā)展句簡單的變化與重復(fù)。中間部分得到充分的展開，獨(dú)奏小提琴一會兒活潑輕快，一會兒抒情抑郁。隨后，男高音演唱了堅(jiān)定有力的“人生如夢”曲調(diào)。音樂很好地描繪了在夢幻一般的世界里，借酒消愁者如醉似醒的神態(tài)。作曲家把他們對生活的詛咒和希望，全部奇妙地交織在各種旋律、調(diào)性和配器之中。同時(shí)還以其精湛的配器技巧，使我們感到了微寒的“春風(fēng)”，嗅到了沁人的“花香”，不時(shí)聽到幾聲“流鶯”動(dòng)人的歌唱。再現(xiàn)部中加進(jìn)一些木管上行、下行的流動(dòng)音階，進(jìn)一步描寫醉酒者的神情。音樂最后在狂熱的氣氛中結(jié)束，好像醉漢又借酒澆愁、逃避現(xiàn)實(shí)，拿起酒杯狂飲不止。大地之歌第五樂章：16大地之歌第六樂章：《永別》（DerAbschied）雙展開部的奏鳴曲式，樂曲的開始給人留下難以忘懷的印象，在低沉壓抑、陰森恐怖的大鑼與低音聲部長音和弦的背景上，引出雙簧管反復(fù)吹奏的極度凄楚、痛苦的回音音調(diào)：在引起小提琴感慨共鳴后，女中音首先唱出冰冷失神和痛苦憂郁的呈示部主部主題，凄涼的木管不時(shí)在上面飄動(dòng)，更添愁情，表達(dá)了主人公與朋友告別時(shí)的彷徨不寧的心情。雙簧管在單調(diào)的、不規(guī)整的節(jié)奏音型伴奏下，以較長的經(jīng)過句引出副部主題。展開部的第一部分，女中音繼續(xù)抒發(fā)對人生的感慨。第二部分是器樂段落，感情變化幅度很大，基調(diào)雖未變，但卻很有生氣，充滿溫暖和人間的愛，它是對美和生命的熱烈贊頌。不過，很快被大鑼陰森的音響毀滅，樂隊(duì)音響由高而低，把人推向幻滅的深淵，雖然對人生還有所眷戀，但命運(yùn)卻使人不得不拋開塵世，去尋找棲身的地方。再現(xiàn)部的歌詞用王維的《送別》，這是辭別塵世的斷腸哀歌，葬禮進(jìn)行曲似的節(jié)奏一直貫穿其間，音調(diào)充滿悲涼凄切的情緒。樂章的結(jié)束部是馬勒自己寫的一段歌詞，用來抒發(fā)他對人生、對大地的眷戀之情。當(dāng)歌曲唱到“永遠(yuǎn)”二字時(shí)反復(fù)了七遍，似乎主人公已走到了人生的盡頭，將離開人間轉(zhuǎn)入另一個(gè)世界，從而和大地訣別。音樂在極弱的力度中，不知不覺地消逝了。大地之歌第六樂章：17世界著名作曲家課件18在有生之年以指揮家的身份蜚聲樂壇而在身后顯赫的是作曲家的聲名以激情豐富的想象力和氣勢恢宏的作品結(jié)構(gòu)終結(jié)了德奧浪漫主義音樂并由此預(yù)言——“我的時(shí)代終將到來！”End！在有生之年19世界著名作曲家課件20世界著名作曲家

——馬勒學(xué)號：073107107姓名：李丹晏世界著名作曲家

——馬勒21總述：馬勒是一位處在過渡時(shí)期的音樂家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德、畫家格斯塔·克里姆特同處一個(gè)時(shí)代，他的許多作品體現(xiàn)了他對弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。馬勒的大型管弦樂作品根植于德奧交響樂傳統(tǒng)，以受到民族風(fēng)格影響的晚期浪漫主義風(fēng)格為表達(dá)形式。馬勒最重要的作品是10部交響曲和管弦樂伴奏的歌曲。馬勒的交響樂作品規(guī)模宏大，長度和樂隊(duì)的編制方面都是空前的，使他的交響曲具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間。龐大的樂隊(duì)，有時(shí)還包括場外樂隊(duì)和大規(guī)模的合唱隊(duì)。馬勒把合唱加入交響樂之中，以充分表現(xiàn)他的音樂中的哲理思想。馬勒去世50年后，他的大部分作品都不再為人所注意，只受到一小群人的推崇，直到一些著名指揮家（歐洲的布魯諾·沃爾特、喬治·索爾蒂、拉斐爾、的列奧納多·伯恩斯坦和英國的諾曼·德爾·馬爾）的大力提倡，才使馬勒的作品重新成為今日的保留曲目?？偸觯厚R勒是一位處在過渡時(shí)期的音樂家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗22生平：

馬勒GustavMahler(1860-1911)奧地利作曲家、指揮家。馬勒1860年7月7日出生於波西米亞，是個(gè)釀酒場老闆的兒子，10歲那年他在家鄉(xiāng)舉行一場鋼琴獨(dú)奏會，隔年他被送到布拉格唸書，但唸了兩年就因?yàn)樗眢w虛弱便休學(xué)返家。

在1885年，一位聽過他演奏的農(nóng)場經(jīng)理覺得他的天份非凡，便建議且?guī)辆S也納音樂院接受當(dāng)時(shí)有名的鋼琴教授JuiliusEpstein的指導(dǎo)。

但在他獲得學(xué)校鋼琴比賽的冠軍后，他反而想轉(zhuǎn)往作曲方面發(fā)展，同時(shí)他也在維也納大學(xué)修讀哲學(xué)課程并私下研讀Bruckner(布魯克納)的文章。

兩年后，他在學(xué)校一面教授鋼琴，也一面在為他第一個(gè)作品寫劇本，而這第一個(gè)作品就是「DasklagendeLied」(悲傷之歌)。

他指揮生涯的開始是從1880年，在奧地利北部的小劇院。

1883年至1885年他又換到另一個(gè)地方，在這里他與一位女歌手有一段沒結(jié)果的戀情，黯然離開到布拉格工作，這時(shí)他還為這位歌手女友寫下一組歌曲，連歌詞也是他寫的。

而在布拉格時(shí)，他演出Mozart(莫札特)及Wagner(華格納)的歌劇深獲J.Brahms(布拉姆斯)的讚賞。

在他三十一歲時(shí)便擔(dān)任了漢堡歌劇院交響樂團(tuán)指揮，之后又曾在萊比錫擔(dān)任當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的指揮家ArthurNikisch的助理指揮，以及維也納歌劇院的指揮達(dá)十年之久，而這十年是他一生中最燦爛活躍的時(shí)期，但因?yàn)樗麖V大的名聲加上大力改革，引起樹大招風(fēng)，使得他不得不離開維也納歌劇院。

1909年他獲聘為紐約愛樂交響樂團(tuán)指揮，并在同時(shí)也指揮大都會歌劇院。后來因?yàn)樾呐K病加重，1911年2月回到他的故鄉(xiāng)，5月18日便過世於維也納。

生平：馬勒GustavMahler23主要作品第一號交響曲「巨人」/「泰坦」（1884年─1888年）第二號交響曲「復(fù)活」（1887年─1894年）第三號交響曲（1893年─1896年）第四號交響曲（1899年─1901年）第五號交響曲（1901年─1902年）第六號交響曲「悲劇」（1903年─1905年）第七號交響曲（1904年─1906年）第八號交響曲「千人交響曲」（1906年─1907年）第九號交響曲（1909年─1910年）第十號交響曲未完成

聯(lián)篇歌曲集、歌曲集及其它聲樂作品悲嘆之歌（1878年原為歌劇體制，1896年改為合唱曲）青年時(shí)期歌曲作品（1880年─1883年）青年流浪之歌（1883年─1885年）歌曲集：少年魔號角（1892年─1896年；另兩首則在1899年與1901年完成）呂克特之歌（1901年─1903年）悼亡兒之歌（1901年─1904年）大地之歌（1907年─1909年）主要作品第一號交響曲「巨人」/「泰坦」（1884年─188824在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。與《第一號交響曲》比起來，要求管弦樂編制的規(guī)模更大，同時(shí)還要有聲樂部分。作曲家把他們對生活的詛咒和希望，全部奇妙地交織在各種旋律、調(diào)性和配器之中。馬勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；馬勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；第四號交響曲（1899年─1901年）樂章的結(jié)束部是馬勒自己寫的一段歌詞，用來抒發(fā)他對人生、對大地的眷戀之情。經(jīng)過短小的展開部，雙簧管與歌聲交織一起，辛酸、憂傷的旋律，更加重哀怨與痛苦的情緒，催人淚下。這就是《大地之歌》的基調(diào)?！秲和娈愄柦恰?、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》代表作品：聲樂套曲：《兒童奇異號角》、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》交響樂：《復(fù)活交響曲》、《千人交響曲》和一部交響聲樂套曲《大地之歌》紀(jì)念馬勒150周年專輯在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”25藝術(shù)成就：在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（十部交響曲中有四部含聲樂：第二、第三、第四、第八），《第八交響曲》和交響聲樂套曲《大地之歌》將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。在藝術(shù)歌曲方面：受柏遼茲影響，其藝術(shù)歌曲的伴奏與以往不同，采用管弦樂隊(duì)伴奏，創(chuàng)造出了具有交響風(fēng)格的藝術(shù)歌曲形式。在音樂思想方面：他的作品所反映的思想實(shí)質(zhì)，是一個(gè)唯心主義知識分子的表白，是對塵世生活所引起的緊張、煩惱的傾訴，以至于借用中國的唐詩來寄托凄涼落魂的情感，表現(xiàn)在作品《大地之歌》中。在音樂風(fēng)格方面：他的交響曲中尖銳刺耳的音色，痙攣式的節(jié)奏，支離破碎的曲調(diào)，不協(xié)和音程等怪誕的形象，體現(xiàn)了19世紀(jì)末的音樂風(fēng)格。藝術(shù)成就：在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（26"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrection"

馬勒的《第二交響曲》，C小調(diào)，作于1990-1894年，因?yàn)槟氛率褂玫聡娙丝寺迤帐┩锌说脑娮鳌稄?fù)活》，而命名為《復(fù)活交響曲》。"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrect27"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrection"與《第一號交響曲》比起來，要求管弦樂編制的規(guī)模更大，同時(shí)還要有聲樂部分。就是從這部作品以后，馬勒開始經(jīng)常在交響曲中使用聲樂。其結(jié)構(gòu)也不再是傳統(tǒng)的四樂章制，而有五個(gè)樂章。這正是馬勒走向龐大性傾向最初的作品。然而，在這首《第二號交響曲》中，仍然有宛如《第一號交響曲》中那種真實(shí)的抒情性,愛好線條對位法,使用民謠風(fēng)格旋律等馬勒所獨(dú)有的特征。這部作品被稱為《復(fù)活》是由于在彪羅葬禮上《復(fù)活》的合唱，令馬勒受到了感動(dòng)順利寫下了末樂章的合唱部分。"復(fù)活"SymphonieNo.2"Resurrect28第八交響曲

作品完成于1906年，這是因?yàn)闃非枰幹茦O為龐大的管弦樂隊(duì)與人數(shù)眾多的合唱團(tuán)故又有千人交響曲之稱。也就是說在演奏時(shí),需要?jiǎng)佑媒恕ｑR勒的交響曲自《第七號》,都是屬于接近純樂器的古典形態(tài)；而到這首《第八號》，卻再度回到了清唱?jiǎng)⌒?。樂曲大致由第一段和第二段所?gòu)成，第二段又可分為慢板、詼諧曲、終曲三個(gè)部分。因?yàn)榈谝欢尾扇〉氖亲帏Q曲形式，所以與通常的四樂章交響曲形態(tài)并沒有很大的差別。而且，為了使全曲不致流于散漫，將全曲保持動(dòng)機(jī)性、主題性的關(guān)聯(lián)，因此其結(jié)構(gòu)十分緊湊而完整。這部作品使交響曲不管在音樂上、或是內(nèi)容上，甚至形式上，都邁出了創(chuàng)新的一步，并幾乎達(dá)到了極限。最初在馬勒的構(gòu)想里，這部作品是四個(gè)樂章的交響曲，后來又取消了中間的詼諧曲與慢板兩個(gè)器樂的樂章，遂變成由兩段構(gòu)成的樂曲）。第一段：“主啊，予萬物以生息”，是一首第九世紀(jì)的贊歌，雙重合唱和樂隊(duì)演奏的作品。第二段：“浮士德的最后一幕”,交響詩，合唱與樂隊(duì)的作品。第八交響曲作品完成于1906年，這是因?yàn)闃非枰幹茦O為29大地之歌作品介紹《大地之歌》是馬勒根據(jù)漢斯·貝格的《中國之笛》中李白、錢起、孟浩然和王維所作七首德譯唐詩創(chuàng)作的。《大地之歌》包括六個(gè)樂章：第一樂章《愁世的飲酒歌》（DasTrinkliedvomJammerderErde），歌詞選自李白的《悲歌行》；第二樂章《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst），歌詞選自錢起的《效古秋夜長》；第三樂章《青春》（VonderJugend），歌詞選自李白的不明詩篇，德譯名《琉璃亭》（DerPavillonausPorzelian）；第四樂章《美女》（VonderSchonheit），歌詞選自李白的《采蓮曲》；第五樂章《春天里的醉漢》（DerTrunkeneimFruhling），歌詞選自李白的《春日醉起言志》；第六樂章《永別》（DerAbschied），歌詞選自孟浩然的《宿業(yè)師山房待丁大不止》和王維的《送別》。大地之歌作品介紹30大地之歌創(chuàng)作背景：在長期勤奮地投入交響曲創(chuàng)作之后，馬勒身心交瘁，渴望得到休息。愛女的夭折，醫(yī)生的診斷，加深了壓抑、憂傷和孤獨(dú)的情緒。他預(yù)感在世不久，要向朋友們告別，但是仍然熱愛大地，熱愛青春，熱愛生命。這就是《大地之歌》的基調(diào)。馬勒在德譯唐詩中找到了表達(dá)這種思想情緒的靈感和形象，而且把它們完全變成了自己熟悉的東西?！洞蟮刂琛分械牧赘枨?，一向是由一位男高音和一位女中音唱的，二人輪流各唱三首，男人高歌飲酒歡樂，女人卻娓娓道出人生之哀愁，而最后的一場《告別曲》，足足有三十分鐘之久，既向送行的朋友，也向人生告別。大地之歌創(chuàng)作背景：31大地之歌第一樂章:《愁世的飲酒歌》（DasTrinkliedvomJammerderErde）奏鳴曲式，雙重呈示部，歌詞為李白的《悲歌行》。樂章以古詩的歌詞為基礎(chǔ)，作者將詩分為三段，每段都用“生是黑暗的，死也是黑暗的”作為結(jié)尾。這首詩的原意為：人的一生不過百年，面對這一現(xiàn)實(shí)，最好的方法是以酒澆愁。音樂以贊美生活開始，以痛苦欲絕告終。第一呈示部的引子悲憤激越，由圓號齊奏、小號助奏出呼叫般激動(dòng)的動(dòng)機(jī)，然后，男高音獨(dú)唱主部主題。這是一段難度很高的樂句，表達(dá)了作者對人世的憤懣和反抗：第二呈示部基本是第一呈示部的變化重復(fù)，由男高音唱第二段歌詞。展開部先由加弱音器的小號與英國管交替奏出引子動(dòng)機(jī)，接著小提琴與單簧管構(gòu)成充滿美的幻想與和對生活渴望之情的二重奏。當(dāng)男高音再次激昂地歌唱時(shí)，抒發(fā)了一種對有限生命的懷疑與絕望。再現(xiàn)部較短。每唱一次“生是黑暗的，死也是黑暗的”時(shí)，都移高一個(gè)調(diào)，音樂顯得暗淡無光，樂曲在高昂但卻有些單薄的旋律聲響中結(jié)束。。大地之歌第一樂章:32大地之歌第二樂章：《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst）奏鳴曲式，雙重呈示部，原歌詞已無可考證。詩句描寫了秋日的景象“花兒枯萎，葉落飄零”，它是一首孤獨(dú)凄涼的情詩。第一呈示部的引子是小提琴奏出的無窮動(dòng)式的流動(dòng)旋律，幾乎貫穿全樂章。在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。第二呈示部基本上是第一呈示部的重復(fù)，沒有出現(xiàn)“悲戚的孤獨(dú)者”的主題，而直接用女中音獨(dú)唱主題的變化重復(fù)句。經(jīng)過短小的展開部，雙簧管與歌聲交織一起，辛酸、憂傷的旋律，更加重哀怨與痛苦的情緒，催人淚下。最后，雙簧管又吹起那“悲戚的孤獨(dú)者”的主題，音樂回到充滿疲憊、悵惘之情的氣氛之中。

大地之歌第二樂章：33當(dāng)小提琴變化重復(fù)上面主題時(shí)，使人心情特別舒暢，充滿青春活力，并對美好幸福的未來寄予希望。不過，很快被大鑼陰森的音響毀滅，樂隊(duì)音響由高而低，把人推向幻滅的深淵，雖然對人生還有所眷戀，但命運(yùn)卻使人不得不拋開塵世，去尋找棲身的地方。后來因?yàn)樾呐K病加重，1911年2月回到他的故鄉(xiāng)，5月18日便過世於維也納。當(dāng)歌曲唱到“永遠(yuǎn)”二字時(shí)反復(fù)了七遍，似乎主人公已走到了人生的盡頭，將離開人間轉(zhuǎn)入另一個(gè)世界，從而和大地訣別。1883年至1885年他又換到另一個(gè)地方，在這里他與一位女歌手有一段沒結(jié)果的戀情，黯然離開到布拉格工作，這時(shí)他還為這位歌手女友寫下一組歌曲，連歌詞也是他寫的。再現(xiàn)部在主旋律與副旋律間插入了一個(gè)展開句，展開句前，小提琴以深沉含蓄的音調(diào)再一次表現(xiàn)了采蓮女的嫵媚與多情。2"Resurrection"第二部分是器樂段落，感情變化幅度很大，基調(diào)雖未變，但卻很有生氣，充滿溫暖和人間的愛，它是對美和生命的熱烈贊頌。第二樂章《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst），歌詞選自錢起的《效古秋夜長》；最初在馬勒的構(gòu)想里，這部作品是四個(gè)樂章的交響曲，后來又取消了中間的詼諧曲與慢板兩個(gè)器樂的樂章，遂變成由兩段構(gòu)成的樂曲）。在這平淡得甚至有些呆板的背景上，雙簧管奏出那“悲戚的孤獨(dú)者”的憂郁暗淡、孤單凄涼的主部主題：接著，單簧管奏出副旋律和之，女中音用緩慢的曲調(diào)飽含辛酸地傾吐出心中的惆悵，副部主題由第一圓號獨(dú)奏。在交響樂方面：發(fā)展了由貝多芬首創(chuàng)的聲樂交響曲形式（十部交響曲中有四部含聲樂：第二、第三、第四、第八），《第八交響曲》和交響聲樂套曲《大地之歌》將這種形式發(fā)展到一個(gè)高峰。每唱一次“生是黑暗的，死也是黑暗的”時(shí)，都移高一個(gè)調(diào)，音樂顯得暗淡無光，樂曲在高昂但卻有些單薄的旋律聲響中結(jié)束。而到這首《第八號》，卻再度回到了清唱?jiǎng)⌒?。奏鳴曲式，雙重呈示部，歌詞為李白的《悲歌行》。"復(fù)活"SymphonieNo.樂曲大致由第一段和第二段所構(gòu)成，第二段又可分為慢板、詼諧曲、終曲三個(gè)部分。大地之歌第三樂章：《青春》（VonderJugend）這是一首青春的歡快頌歌，是整首交響曲在多災(zāi)多難的人生旅途中一首美好的插曲。樂曲的引子是長笛、雙簧管演奏的流暢跳躍、輕松活潑的五聲音階旋律，表達(dá)了古香古色很有特色的中國情調(diào)；接著，男高音輕快瀟灑的唱出了以李白詩句為詞的清新、喜悅的主題，描寫了一群青少年在亭中相聚，欣賞著池中倒映的美景，他們談笑風(fēng)生，飲酒賦詩。中段在木管與小號頓奏第一主題后，木管以輕快的頓音與之對奏，由男高音唱出了平穩(wěn)而豪壯的主題。當(dāng)小提琴變化重復(fù)上面主題時(shí)，使人心情特別舒暢，充滿青春活力，并對美好幸福的未來寄予希望。但后面的歌聲，尤其是弦樂下行大跳的動(dòng)機(jī)反復(fù)，給這種希望蒙上了一層灰紗，使之帶上虛幻的色彩。再現(xiàn)部較短，那清新的曲調(diào)還是那樣明快，那些忘卻現(xiàn)實(shí)的書生們依然吟詩對答，但這只