影視鑒賞 電影《肖申克的救贖》敘事表現(xiàn)手法

課程考核內(nèi)容電影《肖申克的救贖》的敘事表現(xiàn)手法影視鑒賞公選課（周四）目錄論文摘要電影簡介敘事視角敘事模式

摘要《肖申克的救贖》（TheshawshankRedemption）改編自史蒂芬?金《不同的季節(jié)》中收錄的《麗塔海華絲及肖申克監(jiān)獄的救贖》。影片由弗蘭克·達拉邦特執(zhí)導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演?！缎ど昕说木融H》是一部具有獨特風格的反映監(jiān)獄生活的獨特影片，他著力表現(xiàn)了一個人在艱難的困境中如何保持尊嚴與希望，全片采用了一種溫情、多愁善感而又極度有力的敘事風格，敘事結(jié)構(gòu)的豐富又直接促成了敘事主題的多樣性、現(xiàn)實性和深刻性。這種獨具特色的敘事風格不僅給人以思想和精神上的震撼，更給人感官和審美上的愉悅。關(guān)鍵字：肖申克的救贖，敘事風格，敘事特點二、電影簡介故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，安迪同時被判兩個無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。在獄中他認識了“萬事通”瑞德，而且和他成為了好朋友。瑞德總能搞到任何你想要的東西，包括一些違禁品。面對現(xiàn)實的殘酷無情和監(jiān)獄的腐敗黑暗，外表看似柔弱的安迪內(nèi)心卻十分堅強。他讓瑞德幫他搞到了一把小鐵鋤，和一幅明星的海報。他利用精通對財務制度的能力，很快使他擺脫了繁重的體力勞動和同性戀囚犯的性騷擾，而同時安迪也逐漸成為肖申克監(jiān)獄長的洗黑錢的工具。然而一個年輕人的到來打破了安迪的平靜獄中生活，這個年輕人告訴安迪他知道安迪案子的真兇！但當安迪向監(jiān)獄長提出要求重新審理此案件時卻遭到了拒絕，并受到了懲罰，連知情人都被監(jiān)獄長害死。但是就算是如此之多的阻擾，也沒有消磨掉安迪對自由的渴望。終于有一天，他獲得了自由。原來他二十多年每天都用那把小鐵鋤挖洞，然后用海報將洞口遮住。安迪出獄后，領(lǐng)走了部分監(jiān)獄長的黑錢，并告發(fā)了監(jiān)獄長貪污受賄的真相。監(jiān)獄長得到了他應有的懲罰。而最后瑞德也獲釋了，他在橡樹的火山巖下找到了一疊錢和一封信，兩個老朋友終于在墨西哥的陽光明媚的海濱重逢了。敘事視角U型敘事結(jié)構(gòu)：U型敘事結(jié)構(gòu)是加拿大文學評論家諾思洛浦*弗萊在《偉大的代碼——圣經(jīng)與文學》中提出的一種敘事結(jié)構(gòu)。弗萊在談到《圣經(jīng)》中的《士獅記》記述的以色列人反復背叛與回歸的情節(jié)，其敘事方式為“背叛——落入災難與奴役——悔悟——上升到差不多相當于上一次下降是的高度”，這種發(fā)展軌跡是一個接近u的模式。這種u型戶縣被弗萊稱之為“圣經(jīng)的敘事單位”。（1）背叛：安迪由于妻子的奸情暴露，他怒火中燒。氣頭上的威脅話語成了法庭上的殺妻證據(jù)之一。酒后頓起的殺心，冷靜后放棄復仇，把手槍丟入河中，而帶有指紋的子彈，不知所終的手槍，成了他殺妻的有力物證。一系列的陰差陽錯，使他成了殺妻的真兇的替死鬼，從此他百口莫辯，喊冤入獄。安迪雖然沒有犯罪，但他犯錯了，他對妻子其了殺心，就是犯了錯。（2）災難與奴役：安迪喊冤入獄，頃刻被推入了悲劇的漩渦。從天堂到地獄的墜落顯得格外驚心動魄。第一天他和其他新來的犯人一樣被扒了個精光，忍受著消毒粉刺激皮膚火辣辣的疼痛，赤裸地排著隊進入自己的囚室。第一天晚上，他就親眼木瀆了一個新來的犯人被老犯人戲弄的精神崩潰，被獄警毒打致死。這一切都給安迪的高墻生活蒙上了不詳?shù)年幱罢嬲睦щy還在后面，這位昔日意氣風發(fā)的銀行家，不僅要從事繁重的體力勞動，一邊還有忍受獄警的喝罵毒打，最要命的是還有隨時堤防三個變態(tài)的犯人對他的侵犯與凌辱。安迪的肉體和精神飽受摧殘，不僅被剝奪了自由，更喪失了尊嚴。（3）贖罪：對這位昔日背叛了自己的女人，他的內(nèi)心不是憎恨而是愧疚。正如他說的，他愛他的妻子，他認為“我殺了她，雖然不是我開的搶，但是我把她趕出去的，她是因我而死的，因為我對她的態(tài)度?！比鸬略诎驳蟿傔M監(jiān)獄時就已被關(guān)押了20年的犯人，安迪給他心靈的震動最強烈。在每一次的申請假釋時，也總強調(diào)自己已經(jīng)改過自新。而20年后，當他在安迪的感召下真正的悔悟后，再一次面對假釋官時，他說：“我每一天都在后悔，但不是因為受到懲罰而后悔?！彼J為自己是個曾經(jīng)犯下重罪的笨蛋。對比前幾次的假釋陳訴，這才是發(fā)自內(nèi)心的悔悟，此時的他，牽掛的已經(jīng)不是能否假釋，面對犯下的罪行，他發(fā)自內(nèi)心真正后悔了。這是這靈魂深處的最真誠的傾述和懺悔，給了他幾十年來一直苦苦等待的假釋機會。（4）獲得救贖：在一個雷雨交加的夜晚，他爬過自己花了20年用小鐵鋤一點一點刨出來的地道，再爬過長長的污穢不堪的下水管道，站在狂風暴雨中，終于重新?lián)肀Я俗杂?。幫監(jiān)獄長洗錢時，他為黑錢設(shè)計了一個擁有一切合法身份和完備手續(xù)，只存在于文件中的虛擬戶主。當他重獲自由時，安迪從這個世界徹底消失了，監(jiān)獄長也由于安迪的揭發(fā)而自食其果，飲彈自盡。而這位文件中虛擬的人物實實在在出現(xiàn)了，他風度翩翩，氣度不凡，取出所有巨款，到太平洋的一個小島上過衣食無憂的日子。四、敘事方法藝術(shù)的崇高地位常常源于藝術(shù)文本中的象征和隱喻。電影中的隱喻是通過蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內(nèi)部各個表現(xiàn)元素加以強化、濃縮、類比，以此在觀眾的感覺和心理上產(chǎn)生效應的手法。影片《肖申克的救贖》運用了獨特的隱喻手法，是影片更具表現(xiàn)力，更突出了影片的主題。影片的主題毫無疑問就是救贖，主人公安迪利用自身的力量去反抗體制的束縛從而實現(xiàn)自己靈魂的救贖。肖申克一詞來源于對影片英文原名shawshank的音譯，但是在這個電影中，也曾經(jīng)被翻譯為鯊堡，而這個翻譯則更能映射出當時美國監(jiān)獄的狀況。鯊反映的是監(jiān)獄里的眾生相，在這里人性的貪婪和欲望的擴張暴露無遺，道貌岸然的監(jiān)獄長雖然對圣經(jīng)能夠倒背如流，但其實是一個陰險，貪婪，殘酷且不擇手段的可怕人物，獄警海利和其他獄警兇狠殘暴，對囚犯濫用私刑甚至是草菅人命，而囚犯之間更是明爭暗斗，恃強凌弱。堡的概念則暗示這監(jiān)獄是一個由高墻圍成的堅實的堡壘，影片一開始就給觀眾一個從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，完全封閉式高密度令人窒息的生活空間。在瑞德的描述中，他對高墻的看法是這樣的“這些高墻很有趣，起初，你討厭它，然后你逐漸的習慣它，一段時間后你開始依賴它，這就是體制化?！碑斎桓邏@一鏡頭在影片中出現(xiàn)了不止出現(xiàn)了一次，例如安迪在被關(guān)禁閉兩個月后，和瑞德在高墻下進行了他們在獄中的最后一次對話，在高墻的映襯下，人顯得非常犯人渺小，其實也暗示了人根本無法逃脫體制的束縛，更可怕的是有人甚至發(fā)展到對這種體制的嚴重依賴。片中的老布魯克（監(jiān)獄圖書管理員）就是這樣一個嚴重被體制化的人，和很多剛進監(jiān)獄的囚犯一樣，他起初也抗爭過，但都是以失敗告終，逐漸地他適應了這種體制，他的靈魂和肉體都被體制化了，盡管假釋賦予了他身體的自由，但無法救贖他已經(jīng)被體制化的靈魂，最終他選擇了結(jié)束自己的生命，成了體制化的犧牲品。但監(jiān)獄并非所有人都被體制化了的，主人公安迪就是一個心中充滿希望的神話式的人物，在獄中，他通過一系列的行動來實現(xiàn)自己對他人的救贖，在長達二十年苦悶的監(jiān)獄生活中，他寄情于雕刻，他從來沒有屈服于監(jiān)獄的壓迫，而是堅持不懈的努力，為監(jiān)獄的囚犯帶來了精神食糧，使得他們在痛苦的監(jiān)獄生活中感覺到了一絲的希望與安慰。他幫助年輕的囚犯讀書識字從而拿到了同等學歷，他仿佛救世主一般，像耶穌一樣拯救了人們的靈魂，盡管忍受著來自身體的巨大折磨，但他從來沒有放棄希望和對自由的渴望，當他爬出污濁不堪的下水管道，在雷雨交加電閃雷鳴的夜晚張開雙臂擁抱風雨時，我們仿佛看到了整個生命都重生了一般，這也是該部影片最打動我的地方之一。影片《肖申克的救贖》在敘事方面采用以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述角度，并使用獨特的隱喻方式突出了救贖這一深刻的主題思想，從某種意義上來說，它不僅僅是一部成功的越獄片，它獨有的敘述視角和隱喻方式的使用讓觀眾對影片的內(nèi)容和主題有了一個更深刻的思考，這也許正是它創(chuàng)下高票房神話和經(jīng)久不衰的原因所在。參考文獻：1、【美】希德?菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中國電影出版社。20022、袁鳴《重觀經(jīng)典：肖申克的救贖，電影制作》20033、楊新敏《電視劇敘事研究》北京文化藝術(shù)出版社20034、彭紅兵，自由和希望的象征——淺析電影《肖申克的救贖》電影評價2006（24）5、鄭秀蕾，對電影《肖申克的救贖》的敘事解讀，電影評價，2007（5）6、江峰，普度眾生的無奈和眾生的自我救贖——淺析電影《肖申克的救贖