意大利電影剖析課件

第三章意大利電影第三章意大利電影一、默片時(shí)代的意大利電影1、發(fā)展情況：意大利電影在二十世紀(jì)最初十年中發(fā)展極為繁盛，影片數(shù)量巨大，年產(chǎn)量?jī)H次于美國(guó)并且遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外，成為歐洲電影業(yè)比較興盛的國(guó)家之一。從電影的類(lèi)型來(lái)說(shuō)，默片時(shí)代的意大利電影最引人注目的是史詩(shī)電影，可以說(shuō)，意大利是史詩(shī)片的誕生地。一、默片時(shí)代的意大利電影1、發(fā)展情況：2、默片時(shí)代意大利的史詩(shī)片代表影片：（1）《你往何處去》（2）《龐貝城的陷落》（3）《迷失在黑暗中》（3）《卡比利亞》

其中《卡比利亞》取材于古羅馬與迦太基的戰(zhàn)爭(zhēng)，是當(dāng)時(shí)電影藝術(shù)最重要的作品。片長(zhǎng)四個(gè)小時(shí)，搭建了龐大的外景，采用人工照明和移動(dòng)攝影，使用了交替蒙太奇的剪輯手法。法國(guó)電影史學(xué)家稱該片“在電影史上成為一部劃時(shí)代的作品”。2、默片時(shí)代意大利的史詩(shī)片代表影片：（1）《你往何處去》《卡比利亞》

本片時(shí)代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時(shí)，混亂中一個(gè)女孩卡比莉亞被海盜綁架，賣(mài)身為奴。買(mǎi)家正要用女孩作為祭品獻(xiàn)給神廟時(shí)，一個(gè)羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年后，腓尼基輸給了羅馬，卡比莉亞重返故鄉(xiāng)?！犊ū壤麃啞繁酒瑫r(shí)代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時(shí)3、什么是史詩(shī)片？在電影史上，史詩(shī)片并沒(méi)有一個(gè)固定的概念，人們對(duì)一部電影具有了宏大的氣勢(shì)和格局，都喜歡冠上史詩(shī)字樣，例如戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)、英雄史詩(shī)等。一般來(lái)說(shuō)判斷標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點(diǎn)：

A、具有“史”的內(nèi)容，一般都是對(duì)于一個(gè)完整事件的歷史描述。

B、高投入、大制作的商業(yè)片（人物眾多、場(chǎng)面宏大、片時(shí)較長(zhǎng)、制作精良）3、什么是史詩(shī)片？4、衰落意大利的電影在一戰(zhàn)時(shí)期受到重創(chuàng)，一戰(zhàn)以后，意大利失去了在世界電影中的重要地位，美國(guó)、德國(guó)等外國(guó)電影控制了意大利的電影市場(chǎng)。直到二戰(zhàn)結(jié)束之后，新現(xiàn)實(shí)主義電影興起，意大利電影的風(fēng)格才為之一變。4、衰落二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1、產(chǎn)生背景（1）二戰(zhàn)后意大利社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要：面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給意大利人民的傷害，一部分進(jìn)步電影工作者懷著對(duì)法西斯主義者的痛恨，面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開(kāi)始拍攝一批反映現(xiàn)實(shí)，具有社會(huì)進(jìn)步意義的影片。二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1、產(chǎn)生背景（2）對(duì)過(guò)去影片的虛假情節(jié)的厭倦。

A、墨索里尼法西斯統(tǒng)治時(shí)期的電影，除了專(zhuān)為法西斯統(tǒng)治唱頌歌的宣傳片，還有以豪華生活環(huán)境為背景，描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)生活的“白色電話片”，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實(shí)。

B、“書(shū)法派”電影工作者，在改編舊的文學(xué)作品中，只注重形式，不注重內(nèi)容，也遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)。因此，在戰(zhàn)后，人們面對(duì)貧困的生活，厭倦了電影謊言，渴望電影能夠反映他們的現(xiàn)實(shí)生活。（2）對(duì)過(guò)去影片的虛假情節(jié)的厭倦。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的概念就是指在戰(zhàn)后人民大眾普遍強(qiáng)烈反對(duì)法西斯主義的特定歷史條件下形成的一種爭(zhēng)取社會(huì)進(jìn)步，在寫(xiě)真實(shí)理論指導(dǎo)下拍攝的電影。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的概念3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人（2）把攝影機(jī)扛到大街上3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人4、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備時(shí)期（1942年—1945年）這一時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)寫(xiě)實(shí)主義傾向的電影和文學(xué)作品，電影有維斯康蒂的《沉淪》（1942年），德·西卡的《孩子們注視著我們》勃拉塞蒂的《云中四部曲》等。4、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影《沉淪》稱為這一時(shí)期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一貧如洗的生活，獲得了影評(píng)界的贊揚(yáng)?！冻翜S》稱為這一時(shí)期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛時(shí)期（1945年—1950年）

這一時(shí)期的電影多是對(duì)二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭(zhēng)和戰(zhàn)后諸多社會(huì)問(wèn)題的真實(shí)描述，帶有社會(huì)批判意向，是典型的新現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格。代表作品有：羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945年）維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》（1947年）德·西卡：《偷自行車(chē)的人》（1948年）桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》（1952年）2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛時(shí)期（1945年—1950年）（1）羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》

內(nèi)容上真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)意大利的抵抗組織和人民的斗爭(zhēng)和生活；手法上在事件發(fā)生的地點(diǎn)拍攝，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)性。（1）羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》

內(nèi)容：表現(xiàn)西西里島上的一個(gè)小漁村的村民的生活重負(fù)，但卻心甘情愿的受人剝削，漁民恩托西無(wú)法忍受魚(yú)商的盤(pán)剝、勒索，憤起反抗，結(jié)果一敗涂地，不得不回到被剝削的命運(yùn)。特點(diǎn)：在漁村實(shí)地拍攝，把人物、背景和風(fēng)景完美地融合在一起。維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》德·西卡：《偷自行車(chē)的人》

描寫(xiě)失業(yè)工人，成為新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中最為充分、最為動(dòng)人和最為重要的一部作品。德·西卡：《偷自行車(chē)的人》桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》

作品根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實(shí)事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬一派衰敗凋零的景象，上百名女子應(yīng)征一個(gè)打字員的職位。在等待面談時(shí)，她們蜂擁擠進(jìn)一座老房子，在擠樓梯時(shí)造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個(gè)貧困藝術(shù)家的妻子、一個(gè)試圖從良的妓女、一個(gè)不喜歡本職工作的女傭、一個(gè)失業(yè)工人的妻子。桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)時(shí)期（1950年——1956年）

1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋頂》問(wèn)世后，宣告新現(xiàn)實(shí)主義作為一個(gè)電影創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)宣告結(jié)束。盡管意大利一些電影工作者仍堅(jiān)持在“新現(xiàn)實(shí)主義”的旗幟下創(chuàng)作，但從總體上，意大利電影的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化。提問(wèn)：新現(xiàn)實(shí)主義電影走向衰落的原因是什么？3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)時(shí)期（1950年——195（1）政治原因：在特定時(shí)期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開(kāi)始失去，藝術(shù)家開(kāi)始尋求各自的藝術(shù)發(fā)展道路。（2）經(jīng)濟(jì)原因：隨著意大利經(jīng)濟(jì)的回復(fù)，新現(xiàn)實(shí)主義電影所表現(xiàn)的各種社會(huì)問(wèn)題很大程度上得到緩解。（3）審美趣味：國(guó)內(nèi)觀眾的興趣逐步轉(zhuǎn)向涌進(jìn)意大利的好萊塢電影，人們尋求美國(guó)影片的夢(mèng)幻和娛樂(lè)。（1）政治原因：5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征1)、內(nèi)容特征：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，以及侵入他們國(guó)家的那種致命的政治混亂；反對(duì)饑餓；反對(duì)貧困和失業(yè)所造成的困境；反對(duì)家庭解體和墮落。5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征1)、內(nèi)容特征：2)、形式特征：紀(jì)錄性：用記錄片的手法拍攝電影；主要表現(xiàn)為：實(shí)景拍攝和非職業(yè)演員長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用；地方方言的運(yùn)用。2)、形式特征：按照自然時(shí)間順序敘述。去戲劇化的敘事處理：情節(jié)松散，無(wú)因無(wú)果，高潮低調(diào)化、所有事件不分主次，一一展開(kāi)開(kāi)放式的結(jié)局，沒(méi)有出路的結(jié)尾。3)、敘事特征按照自然時(shí)間順序敘述。3)、敘事特征第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影一、背景：

世界電影的發(fā)展在20世紀(jì)50年代中葉出現(xiàn)了一次巨大的變異，在歐洲，寫(xiě)實(shí)主義電影的主導(dǎo)地位逐漸被轉(zhuǎn)向內(nèi)心、注重形式的現(xiàn)代主義電影所代替。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影后期，安東尼奧尼和費(fèi)里尼兩位現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演的出現(xiàn)，標(biāo)志著意大利電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。一、背景：二、安東尼奧尼出生于1912年意大利中產(chǎn)家庭。20歲之前很傾心建筑模型后來(lái)著迷戲劇。曾經(jīng)試圖拍攝精神病院的紀(jì)錄片，這一經(jīng)驗(yàn)使他后來(lái)作品提倡內(nèi)在的寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)也預(yù)示著他以后的作品將關(guān)注人的精神狀態(tài)的病態(tài)和異化。1939-1940年擔(dān)任羅馬權(quán)威電影雜志《電影》的編輯。在羅馬實(shí)驗(yàn)電影中心短時(shí)間學(xué)習(xí)之后，開(kāi)始撰寫(xiě)劇本。二、安東尼奧尼2、50年代的安東尼奧尼：

50年代后，安東尼奧尼開(kāi)始拍攝故事影片，50年代的主要影片有《一個(gè)愛(ài)情的故事》(1950)、《被征服的人們》(1952)、《沒(méi)有茶花的茶花女》（1953)、《女朋友們》（1955）和《呼喊》（1958）。安東尼奧尼走出了新現(xiàn)實(shí)主義電影只描寫(xiě)小人物和下層階級(jí)的圈子，將視點(diǎn)轉(zhuǎn)向他生于斯、長(zhǎng)于斯的中產(chǎn)階級(jí)并對(duì)其內(nèi)心世界進(jìn)行探索和剖析。2、50年代的安東尼奧尼：3、60年代的安東尼奧尼：

60年代是安東尼奧尼的創(chuàng)作盛期，這一時(shí)期的創(chuàng)作奠定了他世界電影大師的地位，其作品主要是“關(guān)于人類(lèi)感情的三部曲《奇遇》（1960)、《夜》（1961)和《蝕》（1962），以及他的第一部彩色影片《紅色沙漠》(1964）。3、60年代的安東尼奧尼：代表作品《奇遇》《奇遇》使安東尼奧尼蜚聲國(guó)際影壇。影片男主人公桑德洛是一位青年建筑師，他和戀人安娜應(yīng)邀乘一艘游艇前往西西里島游覽。安娜已感到了兩人關(guān)系的冷漠，為了避免旅途上的寂寞無(wú)聊，便把好友克勞迪亞邀來(lái)同往。一行人在一個(gè)無(wú)人荒島上登岸，不久發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了。人們找遍了每一個(gè)角落，都沒(méi)有找到……。代表作品《奇遇》《奇遇》使安東尼奧尼蜚聲國(guó)際影壇。影片男主人“關(guān)于人類(lèi)感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會(huì)中人在精神上的空虛貧乏和在道德上的混亂淪喪以及人與人在感情上的難以溝通。在安東尼奧尼看來(lái)，生命是一種徹底的“孤獨(dú)體”，如同失掉精神家園而散蕩無(wú)倚的孤魂?！瓣P(guān)于人類(lèi)感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會(huì)中人在精神4、60年代以后的安東尼奧尼：

60年代中期以后，安東尼奧尼開(kāi)始走出意大利，嘗試在更廣闊的背景下，表現(xiàn)人類(lèi)的生存狀態(tài)，其主題更加哲理化，更帶有形而上的抽象色彩。主要影片有《放大》（1966)、《扎布里斯基角》(1970)、《職業(yè)：記者》(1975)、《奧伯瓦德的秘密》（1980）、《一個(gè)女人的證明》(1982)等。4、60年代以后的安東尼奧尼：安東尼奧尼和中國(guó)1972年，因《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》等片蜚聲世界影壇的意大利導(dǎo)演安東尼奧尼，作為中國(guó)人的朋友，懷抱著激情和好奇，踏上了中國(guó)的土地，攝制了長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分鐘的大型紀(jì)錄片《中國(guó)》。安東尼奧尼和中國(guó)1972年，因《奇遇》、《夜》、《蝕1974年1月30日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法》的評(píng)論員文章，等待掌聲的安東尼奧尼被猝不及防地拍了重重的一“板磚”。安東尼奧尼在自己的國(guó)家也受到攻擊，被指責(zé)“背叛了中國(guó)”。對(duì)于中國(guó)人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場(chǎng)景，這可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)國(guó)人批判安東尼奧尼影片的一個(gè)重要原因。他的名字甚至還被編進(jìn)了兒歌之中：“氣死安東尼奧尼，五洲四海紅旗飄。”1974年1月30日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《惡毒的三、費(fèi)里尼

著名的意大利藝術(shù)電影家，費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼與英格瑪·伯格曼、安德列·塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是60年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。

1920年，費(fèi)里尼出生在一個(gè)叫米尼的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)有著灰暗森嚴(yán)的冬天，保守的天主教氛圍卻激發(fā)了小費(fèi)里尼無(wú)窮的想象空間。

三、費(fèi)里尼著名的意大利藝術(shù)電影家，費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼與1、早期的費(fèi)里尼：費(fèi)里尼小時(shí)候鐘意木偶和馬戲，在十二歲的時(shí)候曾經(jīng)逃離家庭去參加馬戲團(tuán)。這一經(jīng)歷給他留下了不可磨滅的印象，在他的許多電影中都能突出的反映出他對(duì)雜耍和馬戲所表現(xiàn)出的迷戀。19歲時(shí)，費(fèi)里尼進(jìn)入電影界。最初只是為電影劇本寫(xiě)些滑稽插曲和噱頭，后來(lái)，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)擔(dān)任助理導(dǎo)演并參與編寫(xiě)劇本，與捷爾米、拉都達(dá)、羅西里尼等人合作，擔(dān)任編劇的著名作品包括《羅馬，不設(shè)防城市》、《游擊隊(duì)》等。1、早期的費(fèi)里尼：1950年，費(fèi)里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影《雜技之光》，他第一天擔(dān)任導(dǎo)演的時(shí)候，連鏡頭如何運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)應(yīng)該放在哪等基本常識(shí)都不知道。他完全按照自己對(duì)電影的理解拍電影。自《雜技之光》開(kāi)始，費(fèi)里尼把他自己的片場(chǎng)布置成非常馬戲團(tuán)化，時(shí)而搭棚子時(shí)而拆棚子，無(wú)休止地混亂狀態(tài)標(biāo)榜著他的個(gè)人風(fēng)格。1950年，費(fèi)里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影《雜技之光》，他1951年他導(dǎo)演《白酋長(zhǎng)》，是費(fèi)里尼第一部獨(dú)立作品，講一對(duì)鄉(xiāng)下新婚夫婦在羅馬度蜜月，妻子愛(ài)上了一個(gè)攝影書(shū)中的英雄人物“白酋長(zhǎng)”，并跟他私奔，但她發(fā)現(xiàn)心中的偶像原來(lái)跟自己丈夫一樣是個(gè)很普通的人。而丈夫失意中游蕩在夜幕下的廣場(chǎng)，從一個(gè)妓女那里尋找安慰.1951年他導(dǎo)演《白酋長(zhǎng)》，是費(fèi)里尼第一部獨(dú)立作品，1954年《道路》，是費(fèi)里尼最為成功的電影之一，電影的情緒很憂郁，寫(xiě)的是一個(gè)粗暴的江湖雜耍大力士和一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的流浪女人之間的悲慘遭遇。這部關(guān)于個(gè)人之間的關(guān)系取決于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的的成人寓言成功的以“費(fèi)里尼風(fēng)格”重新詮釋了意大利電影的新現(xiàn)實(shí)主義。而該片在榮獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，后共獲得60項(xiàng)以上的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，堪稱為“電影史上最偉大的影片之一”。2、盛期的費(fèi)里尼1954年《道路》，是費(fèi)里尼最為成功的電影之一，電影1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動(dòng)意識(shí)的電影《騙子》，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。它以那些棚戶居民，即一些象狼那樣生活和死去的小拐騙手，作為悲慘的主人公。故事苦澀辛酸，但卻沒(méi)取得商業(yè)上的成功。1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動(dòng)意識(shí)的1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的《卡比里亞之夜》，這部電影描述了一位處于社會(huì)底層的妓女，受盡了嘲弄、蔑視、侮辱和欺騙，《卡比里亞之夜》是費(fèi)里尼早期的重要作品，本片與54年的《道路》、55年的《騙子》合稱為“孤獨(dú)三部曲”。1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的《卡比里亞之夜》，3、60年代的費(fèi)里尼：

60年代，費(fèi)里尼拍攝了著名的“背叛三部曲”：《甜蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱麗葉塔的精靈》（1965）.費(fèi)里尼徹底脫離了新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)和技法，成為世界電影史上影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義電影大師。

3、60年代的費(fèi)里尼：《八部半》獲奧斯卡5項(xiàng)提名，其中費(fèi)里尼獲最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名；贏得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。此片是費(fèi)里尼創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)人的內(nèi)心的標(biāo)志，它通過(guò)一個(gè)隱喻性的“故事”，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)和苦苦掙扎。在影片中大量借鑒了弗洛伊德的心理分析技巧。象征、閃回、幻想和夢(mèng)噫大量穿插在電影里，使觀眾能深入地看到古依多的內(nèi)心狀態(tài)?！栋瞬堪搿帆@奧斯卡5項(xiàng)提名，其中費(fèi)里尼獲最佳導(dǎo)演、最佳4.、費(fèi)里尼電影的特點(diǎn)和風(fēng)格：（1）詩(shī)意和夢(mèng)境：費(fèi)里尼的電影具有詩(shī)意，他的分鏡頭腳本寫(xiě)得似真似幻，尤如魔幻劇場(chǎng)。（2）自傳痕跡：費(fèi)里尼喜歡“自傳式”地在電影里描述他自己，他說(shuō)：“我的電影中一切都是自傳式的，即使描寫(xiě)一個(gè)漁夫，也是自傳式的?！保?）漫畫(huà)和悲喜?。嘿M(fèi)里尼拍攝電影作品悲喜交加，洞悉人生的美好同時(shí)也有悲涼。（4）對(duì)電影語(yǔ)言的貢獻(xiàn)：費(fèi)里尼放棄了電影語(yǔ)言的格式，成功的運(yùn)用意識(shí)流的暗示讓觀眾覺(jué)得前所未有的投入感。4.、費(fèi)里尼電影的特點(diǎn)和風(fēng)格：（1）詩(shī)意和夢(mèng)境：費(fèi)里尼的電影

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但講起來(lái)卻不那么輕松。

---美麗人生中文名：美麗人生制片地區(qū)：意大利導(dǎo)演：羅伯托·貝尼尼編?。何纳簟た死?；羅伯托·貝尼尼類(lèi)型：戰(zhàn)爭(zhēng)，劇情主演：羅伯托·貝尼尼，尼可萊塔·布拉斯基，喬治·坎塔里尼片長(zhǎng)：116分鐘上映時(shí)間：1997年12月20日這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但講起來(lái)卻不那么輕松。中文

這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。----海上鋼琴師中文名：海上鋼琴師出品時(shí)間：1998年出品公司：意大利導(dǎo)演：吉賽貝·托納多雷編劇：亞歷山卓·巴利科類(lèi)型：愛(ài)情，奇幻，劇情，音樂(lè)主演：蒂姆·羅斯，比爾·努恩，梅蘭尼·蒂埃里片長(zhǎng)：160分鐘（法國(guó)：120分鐘）上映時(shí)間：1998年10月28日意大利這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有

從現(xiàn)在起，我就在你身邊。永遠(yuǎn)，我保證。只要給我時(shí)間來(lái)成長(zhǎng)。

----西西里的美麗傳說(shuō)中文名：西西里的美麗傳說(shuō)出品時(shí)間：2000年12月25日制片地區(qū)：美國(guó)/意大利導(dǎo)演：朱塞佩·托納多雷編?。褐烊濉ね屑{多雷盧西亞諾類(lèi)型：劇情，愛(ài)情主演：莫妮卡·貝魯奇，圭塞佩·蘇爾法羅片長(zhǎng)：Italy:109min/USA:92min上映時(shí)間：2000年10月27日從現(xiàn)在起，我就在你身邊。永遠(yuǎn)，我保證。只要給我中文名：天堂電影院出品公司：TF1FilmsProductions制片地區(qū)：法國(guó)意大利導(dǎo)演：朱塞佩·托納多雷編?。褐烊濉ね屑{多雷VannaPaoli類(lèi)型：劇情主演：菲利浦·諾瓦雷，雅克·貝漢，薩瓦特利·卡西歐

生活并不像電影，生活……更艱難。

---天堂電影院片長(zhǎng)：155分鐘國(guó)際版123分鐘上映時(shí)間：1988年11月17日意大利中文名：天堂電影院出品公司：TF1FilmsProduc第三章意大利電影第三章意大利電影一、默片時(shí)代的意大利電影1、發(fā)展情況：意大利電影在二十世紀(jì)最初十年中發(fā)展極為繁盛，影片數(shù)量巨大，年產(chǎn)量?jī)H次于美國(guó)并且遠(yuǎn)銷(xiāo)國(guó)外，成為歐洲電影業(yè)比較興盛的國(guó)家之一。從電影的類(lèi)型來(lái)說(shuō)，默片時(shí)代的意大利電影最引人注目的是史詩(shī)電影，可以說(shuō)，意大利是史詩(shī)片的誕生地。一、默片時(shí)代的意大利電影1、發(fā)展情況：2、默片時(shí)代意大利的史詩(shī)片代表影片：（1）《你往何處去》（2）《龐貝城的陷落》（3）《迷失在黑暗中》（3）《卡比利亞》

其中《卡比利亞》取材于古羅馬與迦太基的戰(zhàn)爭(zhēng)，是當(dāng)時(shí)電影藝術(shù)最重要的作品。片長(zhǎng)四個(gè)小時(shí)，搭建了龐大的外景，采用人工照明和移動(dòng)攝影，使用了交替蒙太奇的剪輯手法。法國(guó)電影史學(xué)家稱該片“在電影史上成為一部劃時(shí)代的作品”。2、默片時(shí)代意大利的史詩(shī)片代表影片：（1）《你往何處去》《卡比利亞》

本片時(shí)代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時(shí)，混亂中一個(gè)女孩卡比莉亞被海盜綁架，賣(mài)身為奴。買(mǎi)家正要用女孩作為祭品獻(xiàn)給神廟時(shí)，一個(gè)羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年后，腓尼基輸給了羅馬，卡比莉亞重返故鄉(xiāng)?！犊ū壤麃啞繁酒瑫r(shí)代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時(shí)3、什么是史詩(shī)片？在電影史上，史詩(shī)片并沒(méi)有一個(gè)固定的概念，人們對(duì)一部電影具有了宏大的氣勢(shì)和格局，都喜歡冠上史詩(shī)字樣，例如戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)、英雄史詩(shī)等。一般來(lái)說(shuō)判斷標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點(diǎn)：

A、具有“史”的內(nèi)容，一般都是對(duì)于一個(gè)完整事件的歷史描述。

B、高投入、大制作的商業(yè)片（人物眾多、場(chǎng)面宏大、片時(shí)較長(zhǎng)、制作精良）3、什么是史詩(shī)片？4、衰落意大利的電影在一戰(zhàn)時(shí)期受到重創(chuàng)，一戰(zhàn)以后，意大利失去了在世界電影中的重要地位，美國(guó)、德國(guó)等外國(guó)電影控制了意大利的電影市場(chǎng)。直到二戰(zhàn)結(jié)束之后，新現(xiàn)實(shí)主義電影興起，意大利電影的風(fēng)格才為之一變。4、衰落二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1、產(chǎn)生背景（1）二戰(zhàn)后意大利社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要：面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給意大利人民的傷害，一部分進(jìn)步電影工作者懷著對(duì)法西斯主義者的痛恨，面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開(kāi)始拍攝一批反映現(xiàn)實(shí)，具有社會(huì)進(jìn)步意義的影片。二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1、產(chǎn)生背景（2）對(duì)過(guò)去影片的虛假情節(jié)的厭倦。

A、墨索里尼法西斯統(tǒng)治時(shí)期的電影，除了專(zhuān)為法西斯統(tǒng)治唱頌歌的宣傳片，還有以豪華生活環(huán)境為背景，描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)生活的“白色電話片”，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實(shí)。

B、“書(shū)法派”電影工作者，在改編舊的文學(xué)作品中，只注重形式，不注重內(nèi)容，也遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)。因此，在戰(zhàn)后，人們面對(duì)貧困的生活，厭倦了電影謊言，渴望電影能夠反映他們的現(xiàn)實(shí)生活。（2）對(duì)過(guò)去影片的虛假情節(jié)的厭倦。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的概念就是指在戰(zhàn)后人民大眾普遍強(qiáng)烈反對(duì)法西斯主義的特定歷史條件下形成的一種爭(zhēng)取社會(huì)進(jìn)步，在寫(xiě)真實(shí)理論指導(dǎo)下拍攝的電影。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的概念3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人（2）把攝影機(jī)扛到大街上3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人4、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備時(shí)期（1942年—1945年）這一時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)寫(xiě)實(shí)主義傾向的電影和文學(xué)作品，電影有維斯康蒂的《沉淪》（1942年），德·西卡的《孩子們注視著我們》勃拉塞蒂的《云中四部曲》等。4、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影《沉淪》稱為這一時(shí)期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一貧如洗的生活，獲得了影評(píng)界的贊揚(yáng)。《沉淪》稱為這一時(shí)期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛時(shí)期（1945年—1950年）

這一時(shí)期的電影多是對(duì)二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭(zhēng)和戰(zhàn)后諸多社會(huì)問(wèn)題的真實(shí)描述，帶有社會(huì)批判意向，是典型的新現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格。代表作品有：羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945年）維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》（1947年）德·西卡：《偷自行車(chē)的人》（1948年）桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》（1952年）2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛時(shí)期（1945年—1950年）（1）羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》

內(nèi)容上真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)意大利的抵抗組織和人民的斗爭(zhēng)和生活；手法上在事件發(fā)生的地點(diǎn)拍攝，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)性。（1）羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》

內(nèi)容：表現(xiàn)西西里島上的一個(gè)小漁村的村民的生活重負(fù)，但卻心甘情愿的受人剝削，漁民恩托西無(wú)法忍受魚(yú)商的盤(pán)剝、勒索，憤起反抗，結(jié)果一敗涂地，不得不回到被剝削的命運(yùn)。特點(diǎn)：在漁村實(shí)地拍攝，把人物、背景和風(fēng)景完美地融合在一起。維斯康蒂：《大地在波動(dòng)》德·西卡：《偷自行車(chē)的人》

描寫(xiě)失業(yè)工人，成為新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中最為充分、最為動(dòng)人和最為重要的一部作品。德·西卡：《偷自行車(chē)的人》桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》

作品根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實(shí)事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬一派衰敗凋零的景象，上百名女子應(yīng)征一個(gè)打字員的職位。在等待面談時(shí)，她們蜂擁擠進(jìn)一座老房子，在擠樓梯時(shí)造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個(gè)貧困藝術(shù)家的妻子、一個(gè)試圖從良的妓女、一個(gè)不喜歡本職工作的女傭、一個(gè)失業(yè)工人的妻子。桑蒂斯：《羅馬11時(shí)》3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)時(shí)期（1950年——1956年）

1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋頂》問(wèn)世后，宣告新現(xiàn)實(shí)主義作為一個(gè)電影創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)宣告結(jié)束。盡管意大利一些電影工作者仍堅(jiān)持在“新現(xiàn)實(shí)主義”的旗幟下創(chuàng)作，但從總體上，意大利電影的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化。提問(wèn)：新現(xiàn)實(shí)主義電影走向衰落的原因是什么？3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)時(shí)期（1950年——195（1）政治原因：在特定時(shí)期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開(kāi)始失去，藝術(shù)家開(kāi)始尋求各自的藝術(shù)發(fā)展道路。（2）經(jīng)濟(jì)原因：隨著意大利經(jīng)濟(jì)的回復(fù)，新現(xiàn)實(shí)主義電影所表現(xiàn)的各種社會(huì)問(wèn)題很大程度上得到緩解。（3）審美趣味：國(guó)內(nèi)觀眾的興趣逐步轉(zhuǎn)向涌進(jìn)意大利的好萊塢電影，人們尋求美國(guó)影片的夢(mèng)幻和娛樂(lè)。（1）政治原因：5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征1)、內(nèi)容特征：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，以及侵入他們國(guó)家的那種致命的政治混亂；反對(duì)饑餓；反對(duì)貧困和失業(yè)所造成的困境；反對(duì)家庭解體和墮落。5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征1)、內(nèi)容特征：2)、形式特征：紀(jì)錄性：用記錄片的手法拍攝電影；主要表現(xiàn)為：實(shí)景拍攝和非職業(yè)演員長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用；地方方言的運(yùn)用。2)、形式特征：按照自然時(shí)間順序敘述。去戲劇化的敘事處理：情節(jié)松散，無(wú)因無(wú)果，高潮低調(diào)化、所有事件不分主次，一一展開(kāi)開(kāi)放式的結(jié)局，沒(méi)有出路的結(jié)尾。3)、敘事特征按照自然時(shí)間順序敘述。3)、敘事特征第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影一、背景：

世界電影的發(fā)展在20世紀(jì)50年代中葉出現(xiàn)了一次巨大的變異，在歐洲，寫(xiě)實(shí)主義電影的主導(dǎo)地位逐漸被轉(zhuǎn)向內(nèi)心、注重形式的現(xiàn)代主義電影所代替。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影后期，安東尼奧尼和費(fèi)里尼兩位現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演的出現(xiàn)，標(biāo)志著意大利電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。一、背景：二、安東尼奧尼出生于1912年意大利中產(chǎn)家庭。20歲之前很傾心建筑模型后來(lái)著迷戲劇。曾經(jīng)試圖拍攝精神病院的紀(jì)錄片，這一經(jīng)驗(yàn)使他后來(lái)作品提倡內(nèi)在的寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)也預(yù)示著他以后的作品將關(guān)注人的精神狀態(tài)的病態(tài)和異化。1939-1940年擔(dān)任羅馬權(quán)威電影雜志《電影》的編輯。在羅馬實(shí)驗(yàn)電影中心短時(shí)間學(xué)習(xí)之后，開(kāi)始撰寫(xiě)劇本。二、安東尼奧尼2、50年代的安東尼奧尼：

50年代后，安東尼奧尼開(kāi)始拍攝故事影片，50年代的主要影片有《一個(gè)愛(ài)情的故事》(1950)、《被征服的人們》(1952)、《沒(méi)有茶花的茶花女》（1953)、《女朋友們》（1955）和《呼喊》（1958）。安東尼奧尼走出了新現(xiàn)實(shí)主義電影只描寫(xiě)小人物和下層階級(jí)的圈子，將視點(diǎn)轉(zhuǎn)向他生于斯、長(zhǎng)于斯的中產(chǎn)階級(jí)并對(duì)其內(nèi)心世界進(jìn)行探索和剖析。2、50年代的安東尼奧尼：3、60年代的安東尼奧尼：

60年代是安東尼奧尼的創(chuàng)作盛期，這一時(shí)期的創(chuàng)作奠定了他世界電影大師的地位，其作品主要是“關(guān)于人類(lèi)感情的三部曲《奇遇》（1960)、《夜》（1961)和《蝕》（1962），以及他的第一部彩色影片《紅色沙漠》(1964）。3、60年代的安東尼奧尼：代表作品《奇遇》《奇遇》使安東尼奧尼蜚聲國(guó)際影壇。影片男主人公桑德洛是一位青年建筑師，他和戀人安娜應(yīng)邀乘一艘游艇前往西西里島游覽。安娜已感到了兩人關(guān)系的冷漠，為了避免旅途上的寂寞無(wú)聊，便把好友克勞迪亞邀來(lái)同往。一行人在一個(gè)無(wú)人荒島上登岸，不久發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了。人們找遍了每一個(gè)角落，都沒(méi)有找到……。代表作品《奇遇》《奇遇》使安東尼奧尼蜚聲國(guó)際影壇。影片男主人“關(guān)于人類(lèi)感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會(huì)中人在精神上的空虛貧乏和在道德上的混亂淪喪以及人與人在感情上的難以溝通。在安東尼奧尼看來(lái)，生命是一種徹底的“孤獨(dú)體”，如同失掉精神家園而散蕩無(wú)倚的孤魂?！瓣P(guān)于人類(lèi)感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會(huì)中人在精神4、60年代以后的安東尼奧尼：

60年代中期以后，安東尼奧尼開(kāi)始走出意大利，嘗試在更廣闊的背景下，表現(xiàn)人類(lèi)的生存狀態(tài)，其主題更加哲理化，更帶有形而上的抽象色彩。主要影片有《放大》（1966)、《扎布里斯基角》(1970)、《職業(yè)：記者》(1975)、《奧伯瓦德的秘密》（1980）、《一個(gè)女人的證明》(1982)等。4、60年代以后的安東尼奧尼：安東尼奧尼和中國(guó)1972年，因《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》等片蜚聲世界影壇的意大利導(dǎo)演安東尼奧尼，作為中國(guó)人的朋友，懷抱著激情和好奇，踏上了中國(guó)的土地，攝制了長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分鐘的大型紀(jì)錄片《中國(guó)》。安東尼奧尼和中國(guó)1972年，因《奇遇》、《夜》、《蝕1974年1月30日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法》的評(píng)論員文章，等待掌聲的安東尼奧尼被猝不及防地拍了重重的一“板磚”。安東尼奧尼在自己的國(guó)家也受到攻擊，被指責(zé)“背叛了中國(guó)”。對(duì)于中國(guó)人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場(chǎng)景，這可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)國(guó)人批判安東尼奧尼影片的一個(gè)重要原因。他的名字甚至還被編進(jìn)了兒歌之中：“氣死安東尼奧尼，五洲四海紅旗飄。”1974年1月30日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《惡毒的三、費(fèi)里尼

著名的意大利藝術(shù)電影家，費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼與英格瑪·伯格曼、安德列·塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是60年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。

1920年，費(fèi)里尼出生在一個(gè)叫米尼的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)有著灰暗森嚴(yán)的冬天，保守的天主教氛圍卻激發(fā)了小費(fèi)里尼無(wú)窮的想象空間。

三、費(fèi)里尼著名的意大利藝術(shù)電影家，費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼與1、早期的費(fèi)里尼：費(fèi)里尼小時(shí)候鐘意木偶和馬戲，在十二歲的時(shí)候曾經(jīng)逃離家庭去參加馬戲團(tuán)。這一經(jīng)歷給他留下了不可磨滅的印象，在他的許多電影中都能突出的反映出他對(duì)雜耍和馬戲所表現(xiàn)出的迷戀。19歲時(shí)，費(fèi)里尼進(jìn)入電影界。最初只是為電影劇本寫(xiě)些滑稽插曲和噱頭，后來(lái)，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)擔(dān)任助理導(dǎo)演并參與編寫(xiě)劇本，與捷爾米、拉都達(dá)、羅西里尼等人合作，擔(dān)任編劇的著名作品包括《羅馬，不設(shè)防城市》、《游擊隊(duì)》等。1、早期的費(fèi)里尼：1950年，費(fèi)里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影《雜技之光》，他第一天擔(dān)任導(dǎo)演的時(shí)候，連鏡頭如何運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)應(yīng)該放在哪等基本常識(shí)都不知道。他完全按照自己對(duì)電影的理解拍電影。自《雜技之光》開(kāi)始，費(fèi)里尼把他自己的片場(chǎng)布置成非常馬戲團(tuán)化，時(shí)而搭棚子時(shí)而拆棚子，無(wú)休止地混亂狀態(tài)標(biāo)榜著他的個(gè)人風(fēng)格。1950年，費(fèi)里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影《雜技之光》，他1951年他導(dǎo)演《白酋長(zhǎng)》，是費(fèi)里尼第一部獨(dú)立作品，講一對(duì)鄉(xiāng)下新婚夫婦在羅馬度蜜月，妻子愛(ài)上了一個(gè)攝影書(shū)中的英雄人物“白酋長(zhǎng)”，并跟他私奔，但她發(fā)現(xiàn)心中的偶像原來(lái)跟自己丈夫一樣是個(gè)很普通的人。而丈夫失意中游蕩在夜幕下的廣場(chǎng)，從一個(gè)妓女那里尋找安慰.1951年他導(dǎo)演《白酋長(zhǎng)》，是費(fèi)里尼第一部獨(dú)立作品，1954年《道路》，是費(fèi)里尼最為成功的電影之一，電影的情緒很憂郁，寫(xiě)的是一個(gè)粗暴的江湖雜耍大力士和一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的流浪女人之間的悲慘遭遇。這部關(guān)于個(gè)人之間的關(guān)系取決于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的的成人寓言成功的以“費(fèi)里尼風(fēng)格”重新詮釋了意大利電影的新現(xiàn)實(shí)主義。而該片在榮獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，后共獲得60項(xiàng)以上的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，堪稱為“電影史上最偉大的影片之一”。2、盛期的費(fèi)里尼1954年《道路》，是費(fèi)里尼最為成功的電影之一，電影1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動(dòng)意識(shí)的電影《騙子》，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。它以那些棚戶居民，即一些象狼那樣生活和死去的小拐騙手，作為悲慘的主人公。故事苦澀辛酸，但卻沒(méi)取得商業(yè)上的成功。1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動(dòng)意識(shí)的1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的《卡比里亞之夜》，這部電影描述了一位處于社會(huì)底層的妓女，受盡了嘲弄、蔑視、侮辱和欺騙，《卡比里亞之夜》是費(fèi)里尼早期的重要作品，本片與54年的《道路》、55年的《騙子》合稱為“孤獨(dú)三部曲”。1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的《卡比里亞之夜》，3、60年代的費(fèi)里尼：

60年代，費(fèi)里尼拍攝了著名的“背叛三部曲”：《甜蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱麗葉塔的精靈》（1965）.費(fèi)里尼徹底脫離了新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)和技法，成為世界電影史上影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義電影大師。

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