斷魂槍課件資料

斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料清貧的童年生活出身貧寒，幼年喪父，從小生活在北京西城小羊圈胡同，在大雜院里度過了艱難的幼年和少年時代。清貧的童年生活出身貧寒，幼年喪父，從小生活在北京西城小羊圈胡北京小羊圈胡同剪影“小羊圈”狹窄的胡同口通向喧鬧的新街口大街。就像老舍《四世同堂》中描述的，胡同口“是那么窄小，人們?nèi)舨涣粜募?xì)找，或向郵差打聽，便很容易忽略過去?！?/p>

北京小羊圈胡同剪影“小羊圈”狹窄的胡同口通向喧鬧的新街口大街?jǐn)嗷陿屨n件資料斷魂槍課件資料老舍名字的由來“我的名字就是我的姓。以姓作名，舒字拆開來，是舍予，意思是‘無我’。我很為自己的姓名驕傲，從姓到名，從頭到腳，我把自個兒全貢獻(xiàn)出去。關(guān)鍵是一個舒字，舍什么，舍的是‘予’。我寫書用的筆名老舍，也是保留一個‘舍’字，不是老‘予’。以姓為名，以名構(gòu)成姓，都是圍繞這個意思，這是我一輩子的信念?！崩仙崦值挠蓙怼拔业拿志褪俏业男?。以姓作名，舒字拆開來，是文藝界盡責(zé)的小卒----老舍我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上?？梢宰园恋牡胤?，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是作到了。以前如是，現(xiàn)在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。

——老舍

文藝界盡責(zé)的小卒----老舍我是文藝界中的一名小卒，十幾年來斷魂槍課件資料老舍的母親對他的影響“……我的真正的教師，把性格傳給我的，是我的母親。母親并不識字，她給我的是生命的教育?！鄙悄赣H給我的。我之能長大成人，是母親的血汗灌養(yǎng)的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格，習(xí)慣，是母親傳給的。老舍的母親對他的影響“……我的真正的教師，把性格傳給我的，是勤奮的學(xué)習(xí)生活受劉善綿支助，老舍得以完成它的學(xué)生生涯，1913年考入北京師大，畢業(yè)后即從事小學(xué)中學(xué)教員。青年階段，老舍沒有變成激進(jìn)的新文化運動的倡導(dǎo)者，但當(dāng)時的反帝浪潮和科學(xué)、民主的思潮對老舍影響很大。勤奮的學(xué)習(xí)生活受劉善綿支助，老舍得以完成它的學(xué)生生涯，191老舍在倫敦1924年老舍受燕京大學(xué)英籍教授艾溫士推薦，赴英國倫敦大學(xué)任華語教師，授課之余，為學(xué)英語而閱讀英文小說，讀但丁，讀狄更斯，受狄更斯幽默文風(fēng)的影響，從1925年到1929年，老舍連續(xù)寫出三部長篇小說。１９２４年老舍在英國倫敦大學(xué)任教時的照片老舍在倫敦1924年老舍受燕京大學(xué)英籍教授艾溫士推薦，赴英國寫于英國倫敦的三部小說1925年《老張的哲學(xué)》1928年的《趙子曰》1931年的《二馬》老舍前期的小說長于幽默詼諧的筆法描寫人物，善于從平凡場景、日常生活細(xì)節(jié)中展示人物的內(nèi)心世界的內(nèi)心世界，講述下層市民的世態(tài)人情。寫于英國倫敦的三部小說1925年《老張的哲學(xué)》斷魂槍課件資料長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》

《離婚》中篇小說:《月牙兒》短篇小說:《斷魂槍》話劇:《龍須溝》、《茶館》等長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》老舍初版書老舍初版書斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料老舍與胡絜青的戀愛１９３１年胡絜青的畢業(yè)照老舍與胡絜青的戀愛１９３１年胡絜青的畢業(yè)照１９３１年老舍與胡絜青在北平結(jié)婚１９３１年老舍與胡絜青在北平結(jié)婚老舍之死老舍之死

一、寫作背景

帝國主義的堅船利炮轟開了中國的大門，中國進(jìn)入半封建半殖民地階段，此時一方面，古老的傳統(tǒng)文明正在被西方現(xiàn)代物質(zhì)文明所替代，另一方面，兩種文明的沖突又是以民族壓迫的方式進(jìn)行的，國人固守著封建傳統(tǒng)文明與侵略者抗?fàn)?，被壓迫民族的愚頓麻木和帝國主義的強(qiáng)大兇殘形成了尖銳的矛盾與對比?！稊嗷陿尅返墓适虑楣?jié)和人物活動就是在這樣的背景中展開的。一、寫作背景

二、作品主題作品描述了在中國已淪為半封建半殖民地社會，傳統(tǒng)的文化正被西方物質(zhì)文明所替代的社會背景下，老拳師沙子龍在社會急劇變化中既認(rèn)識到大勢已去，對自己的生活方式有所調(diào)整，又在內(nèi)心深處，背負(fù)因襲的重?fù)?dān)。于是借重溫舊夢慰藉自己痛苦的心理，以不傳斷魂槍作為與時代社會抗衡的一種手段。作者著意刻畫了沙子龍的復(fù)雜心靈，又描寫了他的價值的最終喪失，不僅為沙子龍的不幸命運而悲哀同情，又對這人物的心理性格給予了溫和的諷刺。二、作品主題

三、小說結(jié)構(gòu)分析

全篇大致可以分為三個部分。第一部分（從開頭到“他們開始相信是真的了。有年月，有地方，千真萬確，敢起誓”）：作者在對時代背景的含蓄描繪中，渲染出時代的氛圍。概括地勾勒出神槍沙子龍的命運。點出了他的性格，在今昔之間的驚人變化。三、小說結(jié)構(gòu)分析第二部分（從“王三勝、沙子龍的大伙計”到倒數(shù)第三段結(jié)束，“他們都沒去”）這是小說的主干，具體描寫了兩部分內(nèi)容：1、一部分內(nèi)容是沙子龍大徒弟王三勝在街頭賣藝時與孫老者比武的失敗。這一部分寫得一小波三折，處處渲染了未出場的沙子龍的武功與威名，更激起了讀者一睹沙子龍風(fēng)彩的強(qiáng)烈愿望。第二部分（從“王三勝、沙子龍的大伙計”到倒數(shù)第三段結(jié)束，2、另一部分內(nèi)容是在沙子龍家里，“神槍沙”拒絕了孫老者提出的比武要求和傳授“斷魂槍”的請求。

經(jīng)過前一部分厚厚的鋪墊，在火爆的氛圍中沙子龍出場了，然而與讀者熱烈的期望大相徑庭。

2、另一部分內(nèi)容是在沙子龍家里，“神槍沙”拒絕了孫老者提出的

第三部分（小說的最后兩個自然段）：寫比武事件發(fā)生后的沙子龍和他的徒弟。徒弟們不再崇拜沙子龍。沙子龍更加陷入與現(xiàn)實隔絕的小天地里自我欣賞。第三部分（小說的最后兩個自然段）：

分析沙子龍的性格特征。

沙子龍是小說中主要人物，落伍，孤寂，保守固執(zhí)是他的主要性格特征。老舍同情沙子龍的生不逢時，滿腔熱情地將他寫成了一個時代悲劇的英雄角色。尊崇他的恪守氣節(jié)，不與污濁同流；贊賞他的靜待時機(jī)和不屈的抗?fàn)幘?。分析沙子龍的性格特征?/p>

王三勝、孫老者主要性格及其與沙子龍性格映襯的比照。王三勝粗俗、淺薄、爭強(qiáng)好勝。孫老者嗜藝如命，敏捷坦誠，豪爽固執(zhí)。他不畏年事已高，不畏路途之遙，老當(dāng)益壯，四處比武會友，他武功高強(qiáng)，卻并不滿足，仍熱忠于與高手切磋，甚至甘居為徒，全然不顧時代的變化，武術(shù)的命運，執(zhí)迷于當(dāng)一名武術(shù)高手。王三勝、孫老者主要性格及其與沙子龍性格映襯的比照。

作品共寫了三個人，沙子龍是主要角色，孫老者，王三勝均為陪襯人物，然而作者著墨于沙子龍的篇幅并不多，而對王三勝與孫老者的打斗比武卻又大段描寫，通過對這兩個的刻畫，也襯托出沙子龍這一形象。作者以孫老者急切求教斷魂槍的心理行動來反襯沙子龍執(zhí)意“不傳”的是堅決態(tài)度。以王三勝改走鏢為賣藝，突出沙子龍改鏢局為客棧；作品共寫了三個人，沙子龍是主要角色，孫老者，王三勝均為描寫王三勝、孫老者仍熱忠于比武論藝，沙子龍的放肉不談武藝與往事，使他們各自的孤寂落寞、含蓄保守；粗俗淺薄、爭強(qiáng)好勝；執(zhí)著進(jìn)取、爽然有生氣的性格形成鮮明對照。描寫王三勝、孫老者仍熱忠于比武論藝，沙子龍的放肉不談武藝與往這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北一帶，給他創(chuàng)出來“神槍沙子龍”五個字，沒遇見過敵手。現(xiàn)在，這條槍與這套槍不會再替他增光顯勝了；只是摸摸這涼、滑、硬而發(fā)顫的桿子，使他心中少難過一些而已。只有在夜間獨自拿起槍來，才能相信自己還是“神槍沙”。在白天，他不大談武藝與往事；他的世界已被狂風(fēng)吹了走。沙子龍這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北開頭：“生命是鬧著玩，事事顯出如此。從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了?！鄙匙育埖溺S局已改成客棧。

結(jié)尾：夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后，拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)。嘆一口氣，用手指慢慢摸著涼滑的槍身，又微微一笑，“不傳！不傳！”開頭：“生命是鬧著玩，事事顯出如此。從前我這么想過，現(xiàn)在我懂討論：1、沙子龍的鏢局為什么改成客棧？2、沙子龍的槍法為何不傳？3、沙子龍的槍法該不該傳？討論：沙子龍的鏢局改成了客棧。沙子龍開鏢局，練就“五虎斷魂槍”的絕技，威震西北無敵手，創(chuàng)出“神槍沙子龍”的英名。但是，這只是古老中國的事業(yè)和文明，沙子龍痛心地知道，五虎斷魂槍已不會再能替他增光顯勝，過去的風(fēng)光已經(jīng)被時代的狂風(fēng)吹走了。“今天是火車、快槍、通商與恐怖”，走鏢已沒有飯吃，現(xiàn)實使他不得不把鏢局改為客棧。在中國的農(nóng)業(yè)文明和西方的機(jī)械文明的沖突中，在情感上他選擇了前者，但是在生活中他又不得不選擇后者。他好像是順應(yīng)了時代，但其實這只是無可奈何的選擇。沙子龍的鏢局改成了客棧。沙子龍開鏢局，練就“五虎斷魂槍”的絕沙子龍的槍法不傳比較流行的解釋：其一是把沙子龍當(dāng)作與時代脫節(jié)而不自知的腐朽代表?！吧匙育垈儾]與背這時代的喧囂驚醒，他們繼續(xù)做著舊日的夢，把時代宣布為陳腐愚陋的東西視為祖?zhèn)鞯姆▽毤右员Ｊ?。”沙子龍的槍法不傳比較流行的解釋：其二是視沙子龍為知進(jìn)退、識時務(wù)的投機(jī)分子?！凹热蛔嫦刃欧畹纳耢`都不再靈驗，既然‘走鏢已沒有飯吃’，他也就不再留戀保鏢的舊業(yè)，不僅及時把鏢局改成客棧，連他自創(chuàng)的絕技“五虎斷魂槍”，也棄之一旁，甚至舊日鏢局里的徒弟前來求教，他也不肯指點傳授。”其二是視沙子龍為知進(jìn)退、識時務(wù)的投機(jī)其三是將沙子龍看成時代悲劇的孤獨英雄。寧為玉碎，不為瓦全。與其讓一身絕技淪為唬人混世的玩意兒，或者尚饗武癡的花瓶，不如葬埋了那條槍和那套槍，保全精武精神不受凌夷，即便只是“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求”，甚至形影相吊，獨品堅守。其三是將沙子龍看成時代悲劇的孤獨英雄

對沙子龍來說，武術(shù)早就從糊口的營生、揚名立萬的跳板上升為一種人生的信仰和追求。而沙子龍的“不傳”實際上是對二十年來賴以生存、借以成名、視若生命的武術(shù)文化信仰產(chǎn)生了深重的懷疑：炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯，堅艦掀翻了祖先與祖先所信的神明，鏢旗、鋼刀、口馬、黑話，義氣與聲名，都夢似的變成昨夜的。本課程認(rèn)為：對沙子龍來說，武術(shù)早就從糊口的營生

江湖不再，沙子龍眼睜睜地瞅著自己的精神世界摧枯拉朽般瞬間傾頹。他的離開不是主動金盆洗手，退出江湖，而是被急劇變化的時代給無情地拋了出來。武術(shù)是江湖的魂，江湖是武術(shù)的根。江湖都?xì)缌耍湫g(shù)還有存在的必要嗎？在沙子龍看來，“不傳”不是寧缺勿濫，不是固守傳統(tǒng)，而是真的已經(jīng)不需要了。東方的夢醒了，沙子龍的世界塌陷了，他陷入了根源性文化缺失的深淵。江湖不再，沙子龍眼睜睜地瞅著自己的精

小說真切而精致地寫出了一個蛻變時代舊風(fēng)氣的衰微，精湛的構(gòu)思包含著濃郁而復(fù)雜的感情，既灌注著國道不振而國術(shù)沒落的感慨，也流露了與昨天告別時的留戀和悲涼。小說充滿著一種文化嬗變的歷史悲涼感。小說真切而精致地寫出了一個蛻變時代舊風(fēng)氣的衰微，精湛（1）“復(fù)調(diào)”式的敘述（1）“復(fù)調(diào)”式的敘述如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節(jié)線索，這篇小說最終難免成為一曲為中國傳統(tǒng)的技藝和精神悼亡的挽歌。如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節(jié)線索，這但《斷魂槍》里還出現(xiàn)了一位孫長者，就他在賣藝場上顯露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的武林絕技而風(fēng)塵仆仆地奔走江湖。但《斷魂槍》里還出現(xiàn)了一位孫長者，就他在賣孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說情節(jié)發(fā)展的一個因素，但孫長者的出現(xiàn)，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍里增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補(bǔ)充，受到詰問。

孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說（2）小說擅于運用烘托和對比的手法來刻畫人物的獨特性格豐富的內(nèi)心世界。（2）小說擅于運用烘托和對比的手法來刻畫人物的獨特性格豐富的

從人物配制及其關(guān)系來看，小說的三個人物各有其鮮明個性，他們之間互相映襯，互相烘托。如王三勝的爭強(qiáng)好勝、功利自私與沙子龍的深藏不露、不計功利相映襯；孫老者的剛直進(jìn)取與沙子龍的消極冷漠相對比，孫老者的武藝高強(qiáng)，是先以刻畫王三勝的功夫為烘托，以王三勝比武失敗為對照，這些鮮明的對比烘托不僅構(gòu)成人物之間性格沖突的基礎(chǔ)，掩出了繞有趣味的傳奇故事，也強(qiáng)化了批判的主題，可以說王三勝和孫老者的形象，都是為刻畫沙子龍的形象而設(shè)置的。因而在全篇中，主要人物沙子龍雖然著墨不多，卻含蓄豐富，能給人留下深刻的印象。從人物配制及其關(guān)系來看，小說的三個人物各有（3）通過人物的外形和動作表現(xiàn)人物的心理（3）通過人物的外形和動作表現(xiàn)人物的心理誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星？王三勝，大個子，一連橫肉，努著對大黑眼珠，看著四周。大家不出聲。他脫了小褂，緊了緊深月白色得腰里硬，把肚子殺進(jìn)去。給手心一口唾沫，抄起大刀來：

誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星？大刀靠了身，眼珠努出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，像兩塊老樺木根子。一跺腳，刀橫起，大紅纓子在肩前擺動。削砍劈拔，蹲越閃轉(zhuǎn)，手起風(fēng)生，忽忽直響。大刀靠了身，眼珠努出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，像兩塊老誰也沒看得起這個老人：小干巴個兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)，而絕對不像筷子那么直順。誰也沒看得起這個老人：小干巴個兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上老頭子的黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，隨著面前的槍尖兒轉(zhuǎn)，王三勝忽然覺得不舒服，那兩黑眼珠似乎要把槍尖吸進(jìn)去！老頭子的黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，隨著面前的槍尖兒老人的身子忽然活展了，將身微偏，讓過槍尖，前把一掛，后把撩王三勝的手。拍，拍，兩響，王三勝的槍撒了手。場外叫了好。老人的身子忽然活展了，將身微偏，讓過槍尖，前把一掛，后把夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)。嘆一口氣，用手指慢慢摸著涼滑的槍身，又微微一笑，“不傳！不傳！”夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后拄3、欣賞要點（1）

題目寓意精深3、欣賞要點“斷魂槍”沙子龍昔日表現(xiàn)拳師沙子龍槍技的高超和他的威懾力今日表現(xiàn)的是沒有用武之地后傷心斷魂的悲涼作者評價人物揭示主題如果還固執(zhí)死守歷史的繁華舊夢，無視時代變遷和進(jìn)步，那么，得到的是令人“斷魂”的結(jié)局?！皵嗷辍?，斷的是個人的信仰，也斷了古老文化的魂。“斷魂槍”沙子龍昔日表現(xiàn)拳師沙子龍槍技的高超和他的威懾力今日（2）篇首題詞寓意精深“生命是鬧著玩，事事顯出如此；從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了?！庇腥苏J(rèn)為這是沙子龍的話，也有人認(rèn)為這是敘述者對沙子龍的評判。（2）篇首題詞寓意精深“生命是鬧著玩，事事顯出如此；從前我這條槍與這套槍法，二十年的工夫，在西北一帶，給他創(chuàng)出來“神槍沙子龍”五個字，沒遇見過敵手?，F(xiàn)在，這條槍與這套槍不會再替他增光顯勝了；……在白天，他不大談武藝與往事；他的世界已被狂風(fēng)吹走。人物自道：“生命是鬧著玩，事事顯出如此；從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了?！币轨o人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后，拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)。這條槍與這套槍法，二十年的工夫，在西北一帶在社會發(fā)生急劇變化的時代，在中國的農(nóng)業(yè)文明和西方的機(jī)械文明的沖突中，老拳師沙子龍的形象折射出文化嬗變時期作為中國文化承載者的中國人的復(fù)雜的心態(tài)。一方面是對過去榮耀的懷念，一方面是對現(xiàn)實處境的失望。沙子龍的悲劇象征了古老的中華文化的末世命運。在社會發(fā)生急劇變化的時代，在中國的農(nóng)業(yè)文明和西“生命是鬧著玩，事事顯出如此；從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了?！薄皰侀_舊勢力的重負(fù)，抱著批評的態(tài)度，有了自己的思想，用活著的文字，看著一切問題，我們的國家已經(jīng)破產(chǎn)，我們還甘于同別人一塊做夢嗎？我們忠誠于生命，便不能不寫了。”——老舍《論創(chuàng)作》參照對比作者評說：“生命是鬧著玩，事事顯出如此；從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了。應(yīng)該忠誠于生命，對生命抱清醒的態(tài)度，睜開眼睛看自己和周圍的世界。然而，文章里的人物卻依然流連于舊夢，不肯放下“歷史”因襲，生命于是成了“鬧著玩”的兒戲。由此看來，篇首題辭是作者對文章人物的評判。作者看到了沙子龍?zhí)眉X德般的喜劇，以及喜劇后面藏著的悲劇。應(yīng)該忠誠于生命，對生命抱清醒的態(tài)度，睜開眼（3）對話描寫文章對沙子龍用白描手法寫了他的肖像，又通過對話寫他的內(nèi)心世界。（3）對話描寫與孫老者的一段簡樸對話，通過他的聲調(diào)和語氣，可以穿透他的心理世界。這一端話是全篇的點睛之筆，活脫脫地描畫出沙子龍地心理流程，勾勒出一位久在江湖地老拳師地性格：巧于應(yīng)付、圓滑自守。與孫老者的一段簡樸對話，通過他的聲調(diào)和語氣，孫老者深深的看了沙老師一眼：“不比武，教給我那趟五虎斷魂槍?！薄拔寤嗷陿專俊鄙匙育埿α耍骸霸缤鼉袅?！早忘凈了！告訴你，在我這兒住幾天，咱們逛逛各處，臨走，多少送點盤纏。”孫老者深深的看了沙老師一眼：“不比武，教給1、體會老拳師以槍為魂，卻生不逢時，英雄末路的孤寂與苦悶，把握透過生活剪影寄予對時代蛻變的思考和感嘆。閱讀老舍其他作品。1、體會老拳師以槍為魂，卻生不逢時，英雄末路的孤寂與苦悶，2、通過閱讀了解老舍語言通俗幽默的特點及其表現(xiàn)。3、認(rèn)識老舍作品的文化批判意義。4、閱讀《月牙兒》、《微神》等作品。5、閱讀《駱駝祥子》、《四世同堂》等小說。2、通過閱讀了解老舍語言通俗幽默的特點及其表現(xiàn)。1、《斷魂槍》中的沙子龍、孫老者對傳統(tǒng)武藝的不同態(tài)度反映了他們什么樣的心態(tài)？有何典型意義？1、《斷魂槍》中的沙子龍、孫老者對傳統(tǒng)武藝的不同態(tài)度反映了他2、概括主要人物沙子龍地性格特征，聯(lián)系課文有關(guān)情節(jié)，分析其復(fù)雜矛盾心態(tài)。2、概括主要人物沙子龍地性格特征，聯(lián)系課文有關(guān)情節(jié)，分析其復(fù)3、王三勝、孫老者對刻畫沙子龍地形象有什么作用？3、王三勝、孫老者對刻畫沙子龍地形象有什么作用？4、《斷魂槍》中故事情節(jié)和人物活動展開的背景是什么？4、《斷魂槍》中故事情節(jié)和人物活動展開的背景是什么？斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料清貧的童年生活出身貧寒，幼年喪父，從小生活在北京西城小羊圈胡同，在大雜院里度過了艱難的幼年和少年時代。清貧的童年生活出身貧寒，幼年喪父，從小生活在北京西城小羊圈胡北京小羊圈胡同剪影“小羊圈”狹窄的胡同口通向喧鬧的新街口大街。就像老舍《四世同堂》中描述的，胡同口“是那么窄小，人們?nèi)舨涣粜募?xì)找，或向郵差打聽，便很容易忽略過去?！?/p>

北京小羊圈胡同剪影“小羊圈”狹窄的胡同口通向喧鬧的新街口大街?jǐn)嗷陿屨n件資料斷魂槍課件資料老舍名字的由來“我的名字就是我的姓。以姓作名，舒字拆開來，是舍予，意思是‘無我’。我很為自己的姓名驕傲，從姓到名，從頭到腳，我把自個兒全貢獻(xiàn)出去。關(guān)鍵是一個舒字，舍什么，舍的是‘予’。我寫書用的筆名老舍，也是保留一個‘舍’字，不是老‘予’。以姓為名，以名構(gòu)成姓，都是圍繞這個意思，這是我一輩子的信念?！崩仙崦值挠蓙怼拔业拿志褪俏业男?。以姓作名，舒字拆開來，是文藝界盡責(zé)的小卒----老舍我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上。可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是作到了。以前如是，現(xiàn)在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。

——老舍

文藝界盡責(zé)的小卒----老舍我是文藝界中的一名小卒，十幾年來斷魂槍課件資料老舍的母親對他的影響“……我的真正的教師，把性格傳給我的，是我的母親。母親并不識字，她給我的是生命的教育?！鄙悄赣H給我的。我之能長大成人，是母親的血汗灌養(yǎng)的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格，習(xí)慣，是母親傳給的。老舍的母親對他的影響“……我的真正的教師，把性格傳給我的，是勤奮的學(xué)習(xí)生活受劉善綿支助，老舍得以完成它的學(xué)生生涯，1913年考入北京師大，畢業(yè)后即從事小學(xué)中學(xué)教員。青年階段，老舍沒有變成激進(jìn)的新文化運動的倡導(dǎo)者，但當(dāng)時的反帝浪潮和科學(xué)、民主的思潮對老舍影響很大。勤奮的學(xué)習(xí)生活受劉善綿支助，老舍得以完成它的學(xué)生生涯，191老舍在倫敦1924年老舍受燕京大學(xué)英籍教授艾溫士推薦，赴英國倫敦大學(xué)任華語教師，授課之余，為學(xué)英語而閱讀英文小說，讀但丁，讀狄更斯，受狄更斯幽默文風(fēng)的影響，從1925年到1929年，老舍連續(xù)寫出三部長篇小說。１９２４年老舍在英國倫敦大學(xué)任教時的照片老舍在倫敦1924年老舍受燕京大學(xué)英籍教授艾溫士推薦，赴英國寫于英國倫敦的三部小說1925年《老張的哲學(xué)》1928年的《趙子曰》1931年的《二馬》老舍前期的小說長于幽默詼諧的筆法描寫人物，善于從平凡場景、日常生活細(xì)節(jié)中展示人物的內(nèi)心世界的內(nèi)心世界，講述下層市民的世態(tài)人情。寫于英國倫敦的三部小說1925年《老張的哲學(xué)》斷魂槍課件資料長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》

《離婚》中篇小說:《月牙兒》短篇小說:《斷魂槍》話劇:《龍須溝》、《茶館》等長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》老舍初版書老舍初版書斷魂槍課件資料斷魂槍課件資料老舍與胡絜青的戀愛１９３１年胡絜青的畢業(yè)照老舍與胡絜青的戀愛１９３１年胡絜青的畢業(yè)照１９３１年老舍與胡絜青在北平結(jié)婚１９３１年老舍與胡絜青在北平結(jié)婚老舍之死老舍之死

一、寫作背景

帝國主義的堅船利炮轟開了中國的大門，中國進(jìn)入半封建半殖民地階段，此時一方面，古老的傳統(tǒng)文明正在被西方現(xiàn)代物質(zhì)文明所替代，另一方面，兩種文明的沖突又是以民族壓迫的方式進(jìn)行的，國人固守著封建傳統(tǒng)文明與侵略者抗?fàn)?，被壓迫民族的愚頓麻木和帝國主義的強(qiáng)大兇殘形成了尖銳的矛盾與對比?！稊嗷陿尅返墓适虑楣?jié)和人物活動就是在這樣的背景中展開的。一、寫作背景

二、作品主題作品描述了在中國已淪為半封建半殖民地社會，傳統(tǒng)的文化正被西方物質(zhì)文明所替代的社會背景下，老拳師沙子龍在社會急劇變化中既認(rèn)識到大勢已去，對自己的生活方式有所調(diào)整，又在內(nèi)心深處，背負(fù)因襲的重?fù)?dān)。于是借重溫舊夢慰藉自己痛苦的心理，以不傳斷魂槍作為與時代社會抗衡的一種手段。作者著意刻畫了沙子龍的復(fù)雜心靈，又描寫了他的價值的最終喪失，不僅為沙子龍的不幸命運而悲哀同情，又對這人物的心理性格給予了溫和的諷刺。二、作品主題

三、小說結(jié)構(gòu)分析

全篇大致可以分為三個部分。第一部分（從開頭到“他們開始相信是真的了。有年月，有地方，千真萬確，敢起誓”）：作者在對時代背景的含蓄描繪中，渲染出時代的氛圍。概括地勾勒出神槍沙子龍的命運。點出了他的性格，在今昔之間的驚人變化。三、小說結(jié)構(gòu)分析第二部分（從“王三勝、沙子龍的大伙計”到倒數(shù)第三段結(jié)束，“他們都沒去”）這是小說的主干，具體描寫了兩部分內(nèi)容：1、一部分內(nèi)容是沙子龍大徒弟王三勝在街頭賣藝時與孫老者比武的失敗。這一部分寫得一小波三折，處處渲染了未出場的沙子龍的武功與威名，更激起了讀者一睹沙子龍風(fēng)彩的強(qiáng)烈愿望。第二部分（從“王三勝、沙子龍的大伙計”到倒數(shù)第三段結(jié)束，2、另一部分內(nèi)容是在沙子龍家里，“神槍沙”拒絕了孫老者提出的比武要求和傳授“斷魂槍”的請求。

經(jīng)過前一部分厚厚的鋪墊，在火爆的氛圍中沙子龍出場了，然而與讀者熱烈的期望大相徑庭。

2、另一部分內(nèi)容是在沙子龍家里，“神槍沙”拒絕了孫老者提出的

第三部分（小說的最后兩個自然段）：寫比武事件發(fā)生后的沙子龍和他的徒弟。徒弟們不再崇拜沙子龍。沙子龍更加陷入與現(xiàn)實隔絕的小天地里自我欣賞。第三部分（小說的最后兩個自然段）：

分析沙子龍的性格特征。

沙子龍是小說中主要人物，落伍，孤寂，保守固執(zhí)是他的主要性格特征。老舍同情沙子龍的生不逢時，滿腔熱情地將他寫成了一個時代悲劇的英雄角色。尊崇他的恪守氣節(jié)，不與污濁同流；贊賞他的靜待時機(jī)和不屈的抗?fàn)幘瘛７治錾匙育埖男愿裉卣鳌?/p>

王三勝、孫老者主要性格及其與沙子龍性格映襯的比照。王三勝粗俗、淺薄、爭強(qiáng)好勝。孫老者嗜藝如命，敏捷坦誠，豪爽固執(zhí)。他不畏年事已高，不畏路途之遙，老當(dāng)益壯，四處比武會友，他武功高強(qiáng)，卻并不滿足，仍熱忠于與高手切磋，甚至甘居為徒，全然不顧時代的變化，武術(shù)的命運，執(zhí)迷于當(dāng)一名武術(shù)高手。王三勝、孫老者主要性格及其與沙子龍性格映襯的比照。

作品共寫了三個人，沙子龍是主要角色，孫老者，王三勝均為陪襯人物，然而作者著墨于沙子龍的篇幅并不多，而對王三勝與孫老者的打斗比武卻又大段描寫，通過對這兩個的刻畫，也襯托出沙子龍這一形象。作者以孫老者急切求教斷魂槍的心理行動來反襯沙子龍執(zhí)意“不傳”的是堅決態(tài)度。以王三勝改走鏢為賣藝，突出沙子龍改鏢局為客棧；作品共寫了三個人，沙子龍是主要角色，孫老者，王三勝均為描寫王三勝、孫老者仍熱忠于比武論藝，沙子龍的放肉不談武藝與往事，使他們各自的孤寂落寞、含蓄保守；粗俗淺薄、爭強(qiáng)好勝；執(zhí)著進(jìn)取、爽然有生氣的性格形成鮮明對照。描寫王三勝、孫老者仍熱忠于比武論藝，沙子龍的放肉不談武藝與往這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北一帶，給他創(chuàng)出來“神槍沙子龍”五個字，沒遇見過敵手?，F(xiàn)在，這條槍與這套槍不會再替他增光顯勝了；只是摸摸這涼、滑、硬而發(fā)顫的桿子，使他心中少難過一些而已。只有在夜間獨自拿起槍來，才能相信自己還是“神槍沙”。在白天，他不大談武藝與往事；他的世界已被狂風(fēng)吹了走。沙子龍這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北開頭：“生命是鬧著玩，事事顯出如此。從前我這么想過，現(xiàn)在我懂得了?！鄙匙育埖溺S局已改成客棧。

結(jié)尾：夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后，拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)。嘆一口氣，用手指慢慢摸著涼滑的槍身，又微微一笑，“不傳！不傳！”開頭：“生命是鬧著玩，事事顯出如此。從前我這么想過，現(xiàn)在我懂討論：1、沙子龍的鏢局為什么改成客棧？2、沙子龍的槍法為何不傳？3、沙子龍的槍法該不該傳？討論：沙子龍的鏢局改成了客棧。沙子龍開鏢局，練就“五虎斷魂槍”的絕技，威震西北無敵手，創(chuàng)出“神槍沙子龍”的英名。但是，這只是古老中國的事業(yè)和文明，沙子龍痛心地知道，五虎斷魂槍已不會再能替他增光顯勝，過去的風(fēng)光已經(jīng)被時代的狂風(fēng)吹走了?！敖裉焓腔疖?、快槍、通商與恐怖”，走鏢已沒有飯吃，現(xiàn)實使他不得不把鏢局改為客棧。在中國的農(nóng)業(yè)文明和西方的機(jī)械文明的沖突中，在情感上他選擇了前者，但是在生活中他又不得不選擇后者。他好像是順應(yīng)了時代，但其實這只是無可奈何的選擇。沙子龍的鏢局改成了客棧。沙子龍開鏢局，練就“五虎斷魂槍”的絕沙子龍的槍法不傳比較流行的解釋：其一是把沙子龍當(dāng)作與時代脫節(jié)而不自知的腐朽代表?！吧匙育垈儾]與背這時代的喧囂驚醒，他們繼續(xù)做著舊日的夢，把時代宣布為陳腐愚陋的東西視為祖?zhèn)鞯姆▽毤右员Ｊ??！鄙匙育埖臉尫ú粋鞅容^流行的解釋：其二是視沙子龍為知進(jìn)退、識時務(wù)的投機(jī)分子?！凹热蛔嫦刃欧畹纳耢`都不再靈驗，既然‘走鏢已沒有飯吃’，他也就不再留戀保鏢的舊業(yè)，不僅及時把鏢局改成客棧，連他自創(chuàng)的絕技“五虎斷魂槍”，也棄之一旁，甚至舊日鏢局里的徒弟前來求教，他也不肯指點傳授?！逼涠且暽匙育垶橹M(jìn)退、識時務(wù)的投機(jī)其三是將沙子龍看成時代悲劇的孤獨英雄。寧為玉碎，不為瓦全。與其讓一身絕技淪為唬人混世的玩意兒，或者尚饗武癡的花瓶，不如葬埋了那條槍和那套槍，保全精武精神不受凌夷，即便只是“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求”，甚至形影相吊，獨品堅守。其三是將沙子龍看成時代悲劇的孤獨英雄

對沙子龍來說，武術(shù)早就從糊口的營生、揚名立萬的跳板上升為一種人生的信仰和追求。而沙子龍的“不傳”實際上是對二十年來賴以生存、借以成名、視若生命的武術(shù)文化信仰產(chǎn)生了深重的懷疑：炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯，堅艦掀翻了祖先與祖先所信的神明，鏢旗、鋼刀、口馬、黑話，義氣與聲名，都夢似的變成昨夜的。本課程認(rèn)為：對沙子龍來說，武術(shù)早就從糊口的營生

江湖不再，沙子龍眼睜睜地瞅著自己的精神世界摧枯拉朽般瞬間傾頹。他的離開不是主動金盆洗手，退出江湖，而是被急劇變化的時代給無情地拋了出來。武術(shù)是江湖的魂，江湖是武術(shù)的根。江湖都?xì)缌?，武術(shù)還有存在的必要嗎？在沙子龍看來，“不傳”不是寧缺勿濫，不是固守傳統(tǒng)，而是真的已經(jīng)不需要了。東方的夢醒了，沙子龍的世界塌陷了，他陷入了根源性文化缺失的深淵。江湖不再，沙子龍眼睜睜地瞅著自己的精

小說真切而精致地寫出了一個蛻變時代舊風(fēng)氣的衰微，精湛的構(gòu)思包含著濃郁而復(fù)雜的感情，既灌注著國道不振而國術(shù)沒落的感慨，也流露了與昨天告別時的留戀和悲涼。小說充滿著一種文化嬗變的歷史悲涼感。小說真切而精致地寫出了一個蛻變時代舊風(fēng)氣的衰微，精湛（1）“復(fù)調(diào)”式的敘述（1）“復(fù)調(diào)”式的敘述如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節(jié)線索，這篇小說最終難免成為一曲為中國傳統(tǒng)的技藝和精神悼亡的挽歌。如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節(jié)線索，這但《斷魂槍》里還出現(xiàn)了一位孫長者，就他在賣藝場上顯露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的武林絕技而風(fēng)塵仆仆地奔走江湖。但《斷魂槍》里還出現(xiàn)了一位孫長者，就他在賣孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說情節(jié)發(fā)展的一個因素，但孫長者的出現(xiàn)，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍里增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補(bǔ)充，受到詰問。

孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說（2）小說擅于運用烘托和對比的手法來刻畫人物的獨特性格豐富的內(nèi)心世界。（2）小說擅于運用烘托和對比的手法來刻畫人物的獨特性格豐富的

從人物配制及其關(guān)系來看，小說的三個人物各有其鮮明個性，他們之間互相映襯，互相烘托。如王三勝的爭強(qiáng)好勝、功利自私與沙子龍的深藏不露、不計功利相映襯；孫老者的剛直進(jìn)取與沙子龍的消極冷漠相對比，孫老者的武藝高強(qiáng)，是先以刻畫王三勝的功夫為烘托，以王三勝比武失敗為對照，這些鮮明的對比烘托不僅構(gòu)成人物之間性格沖突的基礎(chǔ)，掩出了繞有趣味的傳奇故事，也強(qiáng)化了批判的主題，可以說王三勝和孫老者的形象，都是為刻畫沙子龍的形象而設(shè)置的。因而在全篇中，主要人物沙子龍雖然著墨不多，卻含蓄豐富，能給人留下深刻的印象。從人物配制及其關(guān)系來看，小說的三個人物各有（3）通過人物的外形和動作表現(xiàn)人物的心理（3）通過人物的外形和動作表現(xiàn)人物的心理誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星？王三勝，大個子，一連橫肉，努著對大黑眼珠，看著四周。大家不出聲。他脫了小褂，緊了緊深月白色得腰里硬，把肚子殺進(jìn)去。給手心一口唾沫，抄起大刀來：

誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星？大刀靠了身，眼珠努出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，像兩塊老樺木根子。一跺腳，刀橫起，大紅纓子在肩前擺動。削砍劈拔，蹲越閃轉(zhuǎn)，手起風(fēng)生，忽忽直響。大刀靠了身，眼珠努出多高，臉上繃緊，胸脯子鼓出，像兩塊老誰也沒看得起這個老人：小干巴個兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上窩窩癟癟，眼陷進(jìn)去很深，嘴上幾根細(xì)黃胡，肩上扛著條小黃草辮子，有筷子那么細(xì)，而絕對不像筷子那么直順。誰也沒看得起這個老人：小干巴個兒，披著件粗藍(lán)布大衫，臉上老頭子的黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，隨著面前的槍尖兒轉(zhuǎn)，王三勝忽然覺得不舒服，那兩黑眼珠似乎要把槍尖吸進(jìn)去！老頭子的黑眼珠更深更小了，像兩個香火頭，隨著面前的槍尖兒老人的身子忽然活展了，將身微偏，讓過槍尖，前把一掛，后把撩王三勝的手。拍，拍，兩響，王三勝的槍撒了手。場外叫了好。老人的身子忽然活展了，將身微偏，讓過槍尖，前把一掛，后把夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)。嘆一口氣，用手指慢慢摸著涼滑的槍身，又微微一笑，“不傳！不傳！”夜靜人稀，沙子龍關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后拄3、欣賞要點（1）

題目寓意精深3、欣賞要點“斷魂槍”沙子龍昔日表現(xiàn)拳師沙子龍槍技的高超和他的威懾力今日表現(xiàn)的是沒有用武之地后傷心斷魂的悲涼作者評價人物揭示主題如果還固執(zhí)死守歷史的繁華舊夢，無視時代變遷和進(jìn)步，那么，得到的是令人“斷魂”的結(jié)局?！皵嗷辍保瑪嗟氖莻€人的信仰，也斷了古老文化的魂?！皵嗷陿尅鄙匙育埼羧毡憩F(xiàn)拳師沙子龍槍技的高超和他的威懾力今日（2