《“畫”說空間》課件

“畫”說空間

中國畫的空間處理散點透視中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點透視法”。采用“散點透視”時，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時變化，所以山水畫，特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。例如趙孟頫的《鵲華秋色圖》。中國古代山水畫創(chuàng)造的這種獨特的處理空間關(guān)系的藝術(shù)手法，既體現(xiàn)了中國畫家獨特的觀察自然的方法，同時也蘊含著中國民族的審美胸襟，體現(xiàn)了中國人的自然觀。

《鵲華秋色圖卷》畫濟(jì)南郊外的秋天景色。畫面上鵲、華兩山遙遙相對,右邊的華不注山,自平地拔起,峻峭有余;左邊的鵲山,則巒頭圓厚。平原上,洲諸紅樹、蘆荻、茅屋、魚罾,行人往來如蟻。此畫初看甚是平淡、干淡之筆,簡率的墨色,似乎是追求一種清潤、秀美和樸拙的格調(diào),表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣,極富筆墨趣味。三遠(yuǎn)法三遠(yuǎn)法是畫家創(chuàng)作時采取的視角?！案哌h(yuǎn)”是仰視，“深遠(yuǎn)”是俯視，“平遠(yuǎn)”是平視?！案哌h(yuǎn)”能看高山，平野無須仰視；“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視，可以表現(xiàn)綿延不斷的群山；“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵，不能表現(xiàn)高山。例如《早春圖》、《千里江山圖》。平遠(yuǎn)：自山前看山后，自近山望遠(yuǎn)山，屬于平視。深遠(yuǎn)：從山上看山下，從前山望后山，類似于西畫構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖，屬于俯視。高遠(yuǎn)：自山下看山上，類似于西畫的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖，屬于仰視。

《早春圖》的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。雖然篇幅不大，所畫之圖是兼具三遠(yuǎn)的全景式山水，布景立意，妙合自然，近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺得既深且遠(yuǎn)。

《千里江山圖》絹本大手卷，青綠設(shè)色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運用“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的結(jié)合。全圖刻畫工細(xì)，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。

《踏歌圖》構(gòu)圖很有特色，主要以全景式構(gòu)圖為主，它被作者有意識地分為了上下兩個部分，中間以云氣相隔，虛實相映，頗具匠心。上半段在構(gòu)圖上多采用縱向，仿佛是要與天壤相接，大有天上人間之感。作品的下半段采用的構(gòu)圖方式以橫向為主。

馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖一直是被后世