《菩薩蠻》溫庭筠(綜合)優(yōu)秀全面實用解析課件

菩薩蠻

溫庭筠菩薩蠻溫庭筠

（約812—約870），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。唐宰相溫彥博后代。早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游江淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場，貶為隋縣尉。后襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客于江陵。懿宗時曾任方城尉，官終國子助教。詩詞工于體物，設(shè)色麗，有聲調(diào)色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。

溫庭筠

（約812—約870），本名岐，字飛卿，太原祁（今山溫庭筠花間鼻祖與李商隱并稱“溫李”與韋莊并稱“溫韋”“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受。溫庭筠花間鼻祖花間詞派

花間詞派是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，以寫男女相思離別為主要特征，風(fēng)格秾艷華美的詞派，后蜀趙崇祚將溫韋等十八人詞編為《花間集》，故名。

花間詞派花間詞派是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊菩薩蠻

溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。菩薩蠻溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作。表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，做到神情畢現(xiàn)。通篇寫閨怨之情，但又含而不露。溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花小山重疊金明滅，小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。《天寶遺事》載：“明皇幸蜀，命畫工作十眉圖?！睋?jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦、二小山……”。韋莊《荷葉杯》“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”，寫的很美。眉毛的形狀彎曲得像遠(yuǎn)山。山是眉之形，黛是眉之色，愁是眉之情。有顏色，有形狀，有表情，生動真切。金：額黃，六朝以來婦女習(xí)尚。小山重疊金明滅，小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。有了光線，人就容易驚醒。日光照進來，金光閃動，這個女子醒了。似醒非醒似睡非睡的時候，日光照耀之下，在枕上一轉(zhuǎn)頭。鬢云欲度香腮雪。云鬢，像烏云一樣的頭發(fā)。鬢云，頭發(fā)的烏云。更形象。

有了光線，人就容易驚醒。日光照進來，金光閃動，這個女子醒了。鬢云欲度香腮雪。鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白居易《長恨歌》）香腮（雪）：“香腮雪”腮上有脂粉，是香的，皮膚是白的。從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。鬢云欲度香腮雪。鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白鬢云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飛動意?！比~嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動，……足以喚起人活潑之意象。”金光明滅，云鬢飄拂——連細(xì)小的眉、發(fā)也如此富有生氣——豈不撩人乎？鬢云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飛動意。”

以特寫的手法，突出主人公的形象。詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。以特寫的手法，突出主人公的形象。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆帳倦怠之情，生動可睹。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮

《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。

《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。如李白《怨情》中“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”。詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠(yuǎn)山”“春山”等形容代指美女容貌。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象畫眉——傳統(tǒng)八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不能卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。寫一個美麗女子的成長，有要好和愛美的情感。畫眉——傳統(tǒng)八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青八歲就知道愛美和要好了，沒必要化妝，家人不讓，所以偷照，以能畫出非常美麗的眉毛。后來學(xué)習(xí)彈箏，追求才能技藝。非常勤勉。去踏青，衣服穿得美麗，秀的芙蓉花朵。十四歲就連親屬關(guān)系最密切的男子都回避不見了。當(dāng)春天百花開的時候，想到自己生命落空，還沒有歸宿，所以當(dāng)打秋千時，就背面偷偷地在秋千下流下眼淚來了。八歲就知道愛美和要好了，沒必要化妝，家人不讓，所以偷照，以能畫了眉了，弄了妝了，面部化妝完成了，梳頭也梳好了，現(xiàn)在可以在頭發(fā)上戴花了，所以“照花前后鏡”。只面對鏡子，只能知道前面位置如何，不夠。人群中活動，四面八方，所有角度都可以看到你的。畫了眉了，弄了妝了，面部化妝完成了，梳頭也梳好了，現(xiàn)在可以在照花前后鏡，花面交相映。承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花面相映圖?；ㄋ迫嗣妫嗣嫠苹?。花固然美，但花開堪折直須折，莫待無花空折枝！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落?。?/p>

于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。

照花前后鏡，花面交相映。承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花前后鏡都要照一照，從每一個角度看花的位置是不是合適，是不是美好。這就是“照花前后鏡”照花前后鏡，就看到花面交相映?；ㄊ敲利惖模艘彩敲利惖?。前后鏡都要照一照，從每一個角度看花的位置是不是合適，是不是美新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀愁。鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

“鷓鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情。“愿做鴛鴦不羨仙”

“還似花間見，雙雙對對飛”。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！苞p鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣藝術(shù)手法：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。環(huán)境（比喻）：安排人物出場的背景，渲染寂寥的氛圍。肖像：從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。動作：著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。其惆帳倦怠之情，生動可睹。動作：寫出一幅花面相映圖，花似人面，人面似花。刻畫人物自得自憐的情態(tài)。著裝（反襯）：容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨

。藝術(shù)手法：環(huán)境（比喻）：安排人物出場的背景，渲染寂寥的氛圍。此詞通過對人物的肖像、動作（細(xì)節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，描繪出女子閨中生活情態(tài)，帶給人女性化的審美感受的特征。這首《菩薩蠻》，是溫為宮廷歌伎所作的，一番綿密、精致的描繪，通過客觀與暗示手法，含而不露地寫盡了閨中人的懨懨情態(tài)和寂寞心懷。此詞通過對人物的肖像、動作（細(xì)節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗討論:這是一首寫閨中女子的艷詞,也有人說這首閨怨詞中詞人有所托寓,你認(rèn)為詞人寄托了什么感情?（結(jié)合作者生平遭遇各抒己見）

此詞表面上看是寫一女子晨起梳妝過程、姿容服飾之美及其慵懶無聊的心境和自矜自憐的情懷，但聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。

討論:這是一首寫閨中女子的艷詞,也有人說這首閨怨詞中詞人有所思考討論：為何歷代文人常用女子的意象作比喻？

明確：在中國古代的倫理道德中，夫妻的倫理關(guān)系和君臣的倫理關(guān)系，是相當(dāng)?shù)?。妻子在丈夫面前是沒有自由的，丈夫可以喜愛她，選擇她，拋棄她。她的一切都操縱在男子手中。君臣關(guān)系也是如此。那個在家中唯我獨尊的男子漢大丈夫，一到君臣關(guān)系中，就變成“臣妾”了，就跟那妾連在一起了，相當(dāng)于女子地位。他可以被選擇，被拋棄，被貶謫，被賜死，甚至殺身，還要謝恩的。與夫妻關(guān)系極為相似。所以很多男子做起詩來，想到自己不得知遇，就把自己比作一個女子，沒有找到一個托付終身的人。拓展延伸

思考討論：拓展延伸

篇目人物形象情態(tài)寄寓思想情感菩薩蠻寫?yīng)毺幧铋|的貴婦的寂寞苦悶暗寓詞人懷才不遇浣溪沙寫閨中思婦傷春懷人的怨恨愁思寄寓詞人家國之痛蝶戀花寫?yīng)毦由钤旱拈|中少婦的怨恨傷悲借寓詞人心憂天下卻壯志難酬的情懷理解閨怨詞的思想內(nèi)容篇目人物形象情態(tài)寄寓思想情感菩薩蠻寫?yīng)毺幧铋|的貴婦的寂寞苦悶對此詞，葉嘉瑩以詩做注：繡閣朝暉掩映金，當(dāng)春懶起一沉吟。弄妝仔細(xì)勻眉黛，千古佳人寂寞心。對此詞，葉嘉瑩以詩做注：繡閣朝暉掩映金，

菩薩蠻

溫庭筠菩薩蠻溫庭筠

（約812—約870），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。唐宰相溫彥博后代。早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游江淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場，貶為隋縣尉。后襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客于江陵。懿宗時曾任方城尉，官終國子助教。詩詞工于體物，設(shè)色麗，有聲調(diào)色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。

溫庭筠

（約812—約870），本名岐，字飛卿，太原祁（今山溫庭筠花間鼻祖與李商隱并稱“溫李”與韋莊并稱“溫韋”“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受。溫庭筠花間鼻祖花間詞派

花間詞派是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，以寫男女相思離別為主要特征，風(fēng)格秾艷華美的詞派，后蜀趙崇祚將溫韋等十八人詞編為《花間集》，故名。

花間詞派花間詞派是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊菩薩蠻

溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。菩薩蠻溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作。表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，做到神情畢現(xiàn)。通篇寫閨怨之情，但又含而不露。溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花小山重疊金明滅，小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。《天寶遺事》載：“明皇幸蜀，命畫工作十眉圖?！睋?jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦、二小山……”。韋莊《荷葉杯》“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”，寫的很美。眉毛的形狀彎曲得像遠(yuǎn)山。山是眉之形，黛是眉之色，愁是眉之情。有顏色，有形狀，有表情，生動真切。金：額黃，六朝以來婦女習(xí)尚。小山重疊金明滅，小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。有了光線，人就容易驚醒。日光照進來，金光閃動，這個女子醒了。似醒非醒似睡非睡的時候，日光照耀之下，在枕上一轉(zhuǎn)頭。鬢云欲度香腮雪。云鬢，像烏云一樣的頭發(fā)。鬢云，頭發(fā)的烏云。更形象。

有了光線，人就容易驚醒。日光照進來，金光閃動，這個女子醒了。鬢云欲度香腮雪。鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白居易《長恨歌》）香腮（雪）：“香腮雪”腮上有脂粉，是香的，皮膚是白的。從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。鬢云欲度香腮雪。鬢云：云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（白鬢云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飛動意。”葉嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動，……足以喚起人活潑之意象?！苯鸸饷鳒纾启W飄拂——連細(xì)小的眉、發(fā)也如此富有生氣——豈不撩人乎？鬢云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飛動意。”

以特寫的手法，突出主人公的形象。詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。以特寫的手法，突出主人公的形象。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。因為她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又給誰看呢？其惆帳倦怠之情，生動可睹。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮

《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容？”詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。

《詩經(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。如李白《怨情》中“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”。詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠(yuǎn)山”“春山”等形容代指美女容貌。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。蛾眉：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象畫眉——傳統(tǒng)八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不能卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。寫一個美麗女子的成長，有要好和愛美的情感。畫眉——傳統(tǒng)八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青八歲就知道愛美和要好了，沒必要化妝，家人不讓，所以偷照，以能畫出非常美麗的眉毛。后來學(xué)習(xí)彈箏，追求才能技藝。非常勤勉。去踏青，衣服穿得美麗，秀的芙蓉花朵。十四歲就連親屬關(guān)系最密切的男子都回避不見了。當(dāng)春天百花開的時候，想到自己生命落空，還沒有歸宿，所以當(dāng)打秋千時，就背面偷偷地在秋千下流下眼淚來了。八歲就知道愛美和要好了，沒必要化妝，家人不讓，所以偷照，以能畫了眉了，弄了妝了，面部化妝完成了，梳頭也梳好了，現(xiàn)在可以在頭發(fā)上戴花了，所以“照花前后鏡”。只面對鏡子，只能知道前面位置如何，不夠。人群中活動，四面八方，所有角度都可以看到你的。畫了眉了，弄了妝了，面部化妝完成了，梳頭也梳好了，現(xiàn)在可以在照花前后鏡，花面交相映。承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花面相映圖。花似人面，人面似花?；ü倘幻溃ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝！人面固然也美，但紅顏易老，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落?。?/p>

于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨處。

照花前后鏡，花面交相映。承上寫妝扮的具體情形，襯出一幅花前后鏡都要照一照，從每一個角度看花的位置是不是合適，是不是美好。這就是“照花前后鏡”照花前后鏡，就看到花面交相映。花是美麗的，人也是美麗的。前后鏡都要照一照，從每一個角度看花的位置是不是合適，是不是美新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀愁。鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。對鏡的時候，看見自己美貌如花，不新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

“鷓鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨的女子沒人賞愛的寂寞的心情?！霸缸鲽x鴦不羨仙”

“還似花間見，雙雙對對飛”。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。“鷓鴣”這個語碼和“鴛鴦”一樣藝術(shù)手法：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。環(huán)境（比喻）：安排人物出場的背景，渲染寂寥的氛圍。肖像：從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。動作：著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。其惆帳倦怠之情，生動可睹。動作：寫出一幅花面相映圖，花似人面，人面似花。刻畫人物自得自憐的情態(tài)。著裝（反襯）：容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨

。藝術(shù)手法：環(huán)境（比喻）：安排人物出場的背景，渲染寂寥的氛圍。此詞通過對人物的肖像、動作（細(xì)節(jié)）、著裝的描寫、用“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，描繪出