視聽語言 長鏡頭課件

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長鏡頭理論如何理解長鏡頭從形式上講，長鏡頭拍攝時間長，而且必須在一個統(tǒng)一的空間拍攝，不允許有大的空間變化；從內(nèi)容上講，一個長鏡頭里所包含的是一個完整的段落，所敘述的是一個完整的動作或事件從意義上講，是相對于蒙太奇而言的，蒙太奇在于鏡頭之間的組接，長鏡頭的表現(xiàn)力在畫面本身的內(nèi)容什么是長鏡頭?

所謂“長鏡頭”從字面看，不過是“短鏡頭”的對立物。而在長與短之間，很難用膠片的尺寸來下個定義。但是相對地可以這樣說，長鏡頭是指用一個比較長的鏡頭（有的長達(dá)十分鐘），連續(xù)地對一個場景、一場戲進(jìn)行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭有兩個特點，一是長鏡頭是單鏡頭（但單鏡頭不一定是長鏡頭）二是長鏡頭拍攝的時間比較長。

在電視片中每一個鏡頭都有個時間長短的差別，分別稱之為長鏡頭和短鏡頭。那什么時候用長鏡頭，什么時候用短鏡頭?這應(yīng)取決于電視鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容和信息量的需要。巴贊的長鏡頭理論安德烈·巴贊個人簡介巴贊重要的美學(xué)觀點（巴贊認(rèn)為深焦距和長鏡頭的最大功用就是保持空間的真實性.巴贊對電影美學(xué)有著重大的貢獻(xiàn)。巴贊強調(diào)電影的逼真性、紀(jì)實性。巴先的這種寫實主義的電影美學(xué)思想，以及他總結(jié)的深焦距和長鏡頭的美學(xué)功能，在當(dāng)代電影發(fā)展的意義與影響很大。）要看到巴贊理論具有局限性巴贊并未徹底否定蒙太奇。電影史上善于運用長鏡頭的幾位著名導(dǎo)演:

奧遜-威爾斯，讓-雷諾阿，羅塞特-羅西里尼。維多里奧-德-西卡等電影大師無疑是長鏡頭理論最好的實踐者。塔爾科夫斯基的鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭（《伊萬的童年》），羅塞特-羅西里尼的段落長鏡頭（《羅馬，一個不設(shè)防的城市》），讓-雷諾阿的景深長鏡頭（《游戲規(guī)則》），小津安二郎與侯孝賢的靜觀長鏡頭（《秋刀魚之味》《戲夢人生》），施隆多夫的主觀長鏡頭（《鐵皮鼓》），弗拉哈迪的紀(jì)錄式長鏡頭（《北方的納努克》）等都體現(xiàn)了長鏡頭因其表現(xiàn)形態(tài)在統(tǒng)一時空里的完整性

長鏡頭的意義

理解長鏡頭的作用。我認(rèn)為長鏡頭本身最接近生活，最能反映生活的本質(zhì)狀態(tài)，它體現(xiàn)的是一種原創(chuàng)的美，一種恬淡的美，一種詩意化的寫實，一種對人本位的最佳描摹......

長鏡頭的美學(xué)價值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡頭，對事物發(fā)展的真實過程和運動景觀進(jìn)行多角度，多側(cè)面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、解說、同期聲三位一體的深層次理解，使表現(xiàn)的全部內(nèi)容能在連續(xù)不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的結(jié)構(gòu)方式。人們可以有更多的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質(zhì)力量的感性得以順利顯現(xiàn)。長鏡頭通常以移動拍攝/景深鏡頭和變焦鏡頭來完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫面單元。1.鏡頭強調(diào)整體效果，講究空間統(tǒng)一，反對空間割裂，注重整體效果，這是長鏡頭墾著特征之一。2．渲染真實氣氛，表現(xiàn)心理動態(tài)中國的長鏡頭探索八十年代開始的中國電影人，創(chuàng)造了中國電影人自己的理解體系。猶以"長鏡頭學(xué)說"的中國化為最明顯。長鏡頭學(xué)說更多的還是某種程度上順應(yīng)了中國傳統(tǒng)美學(xué)（特別是畫論中的"移步換景"說）。中國的長鏡頭，有著內(nèi)在的美學(xué)動力。張文中在《試論國產(chǎn)影片中長鏡頭的探索》一文中對中國式的長鏡頭進(jìn)行了細(xì)致的梳理，在我國，把長鏡頭作為一種表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)手段進(jìn)行藝術(shù)實踐，很早便有了。中國傳統(tǒng)的博大精深的美學(xué)精髓在這里產(chǎn)生了特殊的韻味、特殊的風(fēng)格和特殊的民族審美心理效果識記中國新時期運用長鏡頭理論來拍制的電影影片《逆光》、《夕照街》和《陌生的朋友》等也都溶入了紀(jì)實性因素，使銀幕更加逼近生活，發(fā)揮出一種為其他藝術(shù)所沒有的電影美感。影片《沙鷗》的片頭片尾均用長鏡頭，使觀眾看到女排運動員迎面走來，這種富有生活氣息的手法給觀眾以極大的藝術(shù)享受。

場面調(diào)度的手段1、場景設(shè)置要為演員和攝影機的運動提供合適的空間2、演員的形體和動作3、攝影機的運動有利于引導(dǎo)觀眾的注意，使畫面富于動感和變化能使觀眾獲得“身臨其境”的感受影調(diào)的反差：

指影視畫面的明暗差異。硬調(diào)：給人爽朗、激昂、豪放軟調(diào)：富于浪漫色彩和抒情性中間調(diào)：給人平和潔凈的感覺鏡頭的轉(zhuǎn)換技巧是從一個畫面到另一個畫面，從一個場景到另一個場景的有效方法。它可以改變影視中的時間與空間，推動情節(jié)的發(fā)展，并造成對比、象征、比喻、諷刺等多種藝術(shù)效果。常見的轉(zhuǎn)換技巧（1）淡入淡出（2）化入化出（3）劃入劃出（4）切出切入（5）疊化、疊?。?）淡入淡出淡入：畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰淡出：畫面逐漸隱去，直到完全消失作用：1、表示一個段落的開始或結(jié)束2、節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇3、常用在場與場之間的轉(zhuǎn)換，其作用如同戲劇幕間分場或音樂樂章段落的更換（2）化入化出也稱“溶入溶出”指前一個畫面漸漸隱去（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯得時間相等，并且在銀屏上呈現(xiàn)一個短時間的重疊，即經(jīng)過“溶”的狀態(tài)實現(xiàn)交替。作用：1、比較含蓄、委婉，常用于表現(xiàn)回憶、倒敘、想象或夢幻2、在時空變化不大的情況下，可產(chǎn)生柔和抒情的效果(3)劃入劃出用不同形狀