建筑大師貝聿銘案例賞析課件

貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國(guó)籍，美國(guó)著名建筑學(xué)家，他是當(dāng)前世界成就最高、最負(fù)盛譽(yù)的建筑大師之一。貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國(guó)籍，美國(guó)150年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格，設(shè)計(jì)建成一批影響很大的建筑，其中美國(guó)大氣研究中心、肯尼迪紀(jì)念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的有機(jī)結(jié)合。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館是貝聿銘建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮的擴(kuò)建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。

50年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建2建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館3雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，他一直在為中國(guó)建筑作貢獻(xiàn)。

雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，4建筑大師貝聿銘案例賞析課件5

北京香山飯店建于一九八二年，美國(guó)貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建筑吸收中國(guó)園林建筑特點(diǎn)，對(duì)軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國(guó)古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國(guó)建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。

北京香山飯店建于一九八二年，美國(guó)貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建6北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國(guó)特色的紅條幅”。貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出10倍。我們不能每有新建筑都往外看，中國(guó)建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華?！?/p>

北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國(guó)特色的紅條幅”。貝聿銘說：“7

香山飯店是他在中國(guó)大陸的第一件作品。這座350個(gè)房間的酒店以中國(guó)庭院式風(fēng)格建成。它的屋頂采用了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的輪廓，大堂像一個(gè)中國(guó)庭院。在香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國(guó)傳統(tǒng)的營(yíng)造手法巧妙地融合，形成了具有中國(guó)氣質(zhì)的建筑空間。

香山飯店是他在中國(guó)大陸的第一件作品。這座350個(gè)房間的酒店8飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國(guó)建筑學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，整座飯店憑借山勢(shì),高低錯(cuò)落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽(yáng)光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。

飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國(guó)建筑學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，整座飯店92001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的五個(gè)現(xiàn)代中國(guó)建筑，他們中的大多數(shù)根本不認(rèn)為在中國(guó)能找出五個(gè)像樣的現(xiàn)代建筑，然而所有人都毫不猶豫地提到了香山飯店。

他的設(shè)計(jì)者，是華裔美國(guó)建筑師貝聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師。2001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的10建筑大師貝聿銘案例賞析課件111988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要12貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，貝聿銘的助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認(rèn)為讓更多的人了解他的作品是整個(gè)設(shè)計(jì)的印象”

貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，13盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、駐足，如果說建筑與生命有關(guān)的話，貝聿銘的建筑就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象征，但它一點(diǎn)也不占空間。這些有趣的設(shè)計(jì)使法國(guó)人再次體會(huì)到了他們常說的“趣味”，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什么建筑呢？盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、14太陽(yáng)的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽?，幾何學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個(gè)開始，對(duì)于一個(gè)建筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運(yùn)來的七百九十三塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。貝聿銘的“金字塔”設(shè)計(jì)得益于他對(duì)各種技術(shù)的轉(zhuǎn)換運(yùn)用。體現(xiàn)在他對(duì)鐵索運(yùn)用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆船上的手工技術(shù)。太陽(yáng)的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽?，幾何學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個(gè)開始15建筑大師貝聿銘案例賞析課件16新落成的位于卡塔爾多哈的一個(gè)人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)計(jì)來自91歲高齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個(gè)伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個(gè)大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成）。占地4萬5平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時(shí)就有馬友友的表演。新落成的位于卡塔爾多哈的一個(gè)人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)17為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個(gè)月，研讀穆罕默德，到埃及，去突尼斯。怕這個(gè)博物館會(huì)被周圍環(huán)境所淹沒，他請(qǐng)求卡塔爾的王儲(chǔ)為其建立一個(gè)獨(dú)立的島。為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個(gè)月，研讀穆18

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-Thani授權(quán)的作品被認(rèn)為是貝聿銘最后的“宣言”。作為20世紀(jì)最成功的建筑師之一貝聿銘稱這個(gè)伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個(gè)大型文化建筑。貝聿銘的目標(biāo)是將較久遠(yuǎn)時(shí)代的價(jià)值觀融入當(dāng)今的文化之中，或如他所說的，捕捉住“伊斯蘭建筑的精髓”。該博物館堅(jiān)硬而輪廓分明的造型取材于開羅的一處建筑的水池，還取材于8到9世紀(jì)建立于突尼斯的那些堡壘。

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-Thani授權(quán)的作品被認(rèn)為是貝19

伊斯蘭藝術(shù)博物館已被視為卡塔爾新的國(guó)家標(biāo)志

卡塔爾博物館管理局執(zhí)行主席阿卜杜拉說，伊斯蘭藝術(shù)博物館是卡塔爾朝著將多哈打造成世界文化之都目標(biāo)邁出的第一步。伊斯蘭藝術(shù)博物館已被視為卡塔爾新的國(guó)家標(biāo)志

卡塔爾博物20多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐占地4.5萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術(shù)為主題的博物館。博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐21而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗22演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！23貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國(guó)籍，美國(guó)著名建筑學(xué)家，他是當(dāng)前世界成就最高、最負(fù)盛譽(yù)的建筑大師之一。貝聿銘(Pei,LeohMing)

美國(guó)籍，美國(guó)2450年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格，設(shè)計(jì)建成一批影響很大的建筑，其中美國(guó)大氣研究中心、肯尼迪紀(jì)念圖書館等表現(xiàn)了建筑形象與自然環(huán)境的有機(jī)結(jié)合。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館是貝聿銘建筑事業(yè)中極為成功的一例。在巴黎羅浮宮的擴(kuò)建中，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。

50年代末60年代初，貝聿銘在繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建25建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館26雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，他一直在為中國(guó)建筑作貢獻(xiàn)。

雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，27建筑大師貝聿銘案例賞析課件28

北京香山飯店建于一九八二年，美國(guó)貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建筑吸收中國(guó)園林建筑特點(diǎn)，對(duì)軸線、空間序列及庭園的處理都顯示了建筑師貝聿銘良好的中國(guó)古典建筑修養(yǎng)。貝聿銘說，他要幫助中國(guó)建筑師尋找一條將傳與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。

北京香山飯店建于一九八二年，美國(guó)貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)。建29北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國(guó)特色的紅條幅”。貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出10倍。我們不能每有新建筑都往外看，中國(guó)建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設(shè)計(jì)，我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華?！?/p>

北京香山飯店最大的特點(diǎn)就是“中國(guó)特色的紅條幅”。貝聿銘說：“30

香山飯店是他在中國(guó)大陸的第一件作品。這座350個(gè)房間的酒店以中國(guó)庭院式風(fēng)格建成。它的屋頂采用了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的輪廓，大堂像一個(gè)中國(guó)庭院。在香山飯店，西方現(xiàn)代建筑原則與中國(guó)傳統(tǒng)的營(yíng)造手法巧妙地融合，形成了具有中國(guó)氣質(zhì)的建筑空間。

香山飯店是他在中國(guó)大陸的第一件作品。這座350個(gè)房間的酒店31飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國(guó)建筑學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，整座飯店憑借山勢(shì),高低錯(cuò)落，蜿蜒曲折，院落相見，內(nèi)有十八景觀，山石、湖水、花草、樹木與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余米，陽(yáng)光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。

飯店建筑獨(dú)具特色，一九八四年曾獲美國(guó)建筑學(xué)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)，整座飯店322001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的五個(gè)現(xiàn)代中國(guó)建筑，他們中的大多數(shù)根本不認(rèn)為在中國(guó)能找出五個(gè)像樣的現(xiàn)代建筑，然而所有人都毫不猶豫地提到了香山飯店。

他的設(shè)計(jì)者，是華裔美國(guó)建筑師貝聿銘。這雖然不是建筑史上最偉大的名字，但無疑是世界范圍最為大眾熟知的明星建筑師。2001年，一名西方記者向眾多中外建筑師征詢他們心目中最佳的33建筑大師貝聿銘案例賞析課件341988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場(chǎng)地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要35貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，貝聿銘的助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認(rèn)為讓更多的人了解他的作品是整個(gè)設(shè)計(jì)的印象”

貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，36盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、駐足，如果說建筑與生命有關(guān)的話，貝聿銘的建筑就極富生命力。他極力追求透明、反射，把金字塔傾瀉下來，似乎是一種象征，但它一點(diǎn)也不占空間。這些有趣的設(shè)計(jì)使法國(guó)人再次體會(huì)到了他們常說的“趣味”，你必須有光線，光線太重要了，沒有光線還叫什么建筑呢？盧浮宮的復(fù)興則成為貝聿銘一生的榮耀。世界各地的人來這里參觀、37太陽(yáng)的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽?，幾何學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個(gè)開始，對(duì)于一個(gè)建筑師來說除了幾何把東西連起來之外，還有更高的境界，那就是紋理、色彩、形狀和光線。他從江蘇老家運(yùn)來的七百九十三塊玻璃，為的是讓金字塔更加明快起來。貝聿銘的“金字塔”設(shè)計(jì)得益于他對(duì)各種技術(shù)的轉(zhuǎn)換運(yùn)用。體現(xiàn)在他對(duì)鐵索運(yùn)用，為了利用這些鐵索，貝聿銘最終采用了帆船上的手工技術(shù)。太陽(yáng)的光線是神奇的，因?yàn)樗兓喽?，幾何學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只是個(gè)開始38建筑大師貝聿銘案例賞析課件39新落成的位于卡塔爾多哈的一個(gè)人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)計(jì)來自91歲高齡的貝聿銘，貝聿銘稱這個(gè)伊斯蘭藝術(shù)博物館將是他最后一個(gè)大型文化建筑（建筑外部在2006年已完成）。占地4萬5平方，白色石灰石幾何式的疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，內(nèi)部除了展示來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，還包括圖書館、餐廳等功能空間，開館時(shí)就有馬友友的表演。新落成的位于卡塔爾多哈的一個(gè)人工島嶼上的伊斯蘭藝術(shù)博物館，設(shè)40為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個(gè)月，研讀穆罕默德，到埃及，去突尼斯。怕這個(gè)博物館會(huì)被周圍環(huán)境所淹沒，他請(qǐng)求卡塔爾的王儲(chǔ)為其建立一個(gè)獨(dú)立的島。為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個(gè)月，研讀穆41

這座得到卡塔爾統(tǒng)治家族al-