《未來的未來》觀后感

《未來的未來》觀后感

《未來的未來》觀后感1

畫面寫實感很強，也不乏搞笑戲謔，對于人物和場景的刻畫很細致到位。通過普通的生活片段串聯(lián)起來家庭的喜怒哀樂，更突出小孩視角和想象力的奇特。充分發(fā)揮想象空間，看似沒有邏輯的場景就像小孩的情感表達。把穿越、幻想和人生湊在一起，孩子看似不經(jīng)意間的長大又蘊含了更多遐想和可能。推薦。

《未來的未來》的畫風非常唯美也非常特別，雖然總體是二維動畫，但是里面我們也能看到一些三維動畫的場景，例如小君穿越到東京站以及家庭樹后的場景表現(xiàn)就與影片的前半部分有明顯不同，而且導演對家庭樹的表現(xiàn)讓我想到了《黑客帝國》里的“時間雨”以及很多科幻電影里都會出現(xiàn)的時間隧道，有強烈的科技感，存在著一種明顯的分裂，豐富了觀眾的觀影體驗。影片雖然叫《未來的未來》，但是我們也能看到導演其實大篇幅地將觀眾帶入到角色們過去的生活中去，小君在母親、曾外祖父舊時的生活中更加了解了自己的親人，而這種跨時空的相遇又悄然地影響著小君一家人未來的生活。人物的身份在不停地變化和轉(zhuǎn)換，就像少女未來第一次和小君相遇時，她是屬于未來時空的，但是未來帶小君看到長大的兩人在庭院中的疏離時，她向小君說道，“我是此時此刻的我”，兩人之間的沖突是已存在于未來、既定會發(fā)生的事實，但是，如果小君能明白自己對嬰兒未來的愛時，這個場景也許就不會再出現(xiàn)。也就是說，我們現(xiàn)在所做的決定都在影響我們以后的樣貌，不要因為一些不必要的賭氣、誤會而抹滅掉那份本可以成為人生美好回憶的事件。畢竟，在現(xiàn)實生活里，我們不太有可能在時間線上隨意選擇一個可以抵達的點，只有把握住此時此刻，去愛你所愛之人。最后想說，影片里對二胎問題的指涉也是很符合現(xiàn)實狀況的，導演還順嘴諷了一下男人在育兒上的“隱身”“半死”，甚至還以小君爸爸和兩位媽媽交談的情節(jié)暗示了人們對爸爸和媽媽的要求是有雙重標準的（沒有過度解讀）。雖然導演只是以輕松幽默的方式對這種現(xiàn)象簡單帶過，小君爸爸也確實不斷成長，可是在現(xiàn)實世界里，這樣的情節(jié)設定還是偏于理想，只希望父母們都能承擔起養(yǎng)育孩子的責任吧?！段磥淼奈磥怼酚^后感2

畫風真的沒得說，就是細膩。而且這種家庭的題材實在是很適合由日本導演來把握，含蓄且細膩。比較打動我的是這里對房子和家庭概念的塑造，串聯(lián)了三個時代和世代。小君的小脾氣其實媽媽也有，處世態(tài)度其實和爸爸很像，這些都是固定的。但是如果曾外祖父母沒有命運般的在一起，也不會有后續(xù)的未來?？傊?，家就是時空的結(jié)合，偶然和必然的結(jié)果。

是處處都透露著細田守導演對生活細節(jié)觀察和捕捉的（二胎以上家庭）親子教育片。比起說是一個孩子經(jīng)歷人生第一次大震蕩的歷程，更像是已經(jīng)長大的成年人對已消失的孩童時期的美好期盼。不時出現(xiàn)的過去和未來世界的奇幻場景，到底是大人講給孩子聽的睡前故事，還是人類幼崽不受拘束的幻想大冒險并不重要。

看了電影人類幼崽看了會變乖，成年人看了會對不那么乖的人類幼崽多點耐心和寬容，是我對《未來的未來》最美好和不切實際的期待，雖然現(xiàn)實是人不一定會越來越好，更不一定會比自己的父母做更好。短暫帥氣出鏡的曾外祖父說“抬頭向前看”大概是掌握一切生活技能的訣竅吧。

從孩子的奇想空間探知其心所想，是這部日本動畫作品最大的特點，看似非現(xiàn)實的劇情畫面場景，U未來的未來其實也都是用孩子的心去探查的世界，不戳破的就是無窮無盡的夢幻，被點破的只是成人世界少了腦中的幻想，導演能夠抓住這個點去發(fā)揮展開，確實是非常具有觀察力與回到童心思維，能獲得奧斯卡動畫片入圍絕非僥幸，當爸媽生下第二個寶寶的時候，作為仍是孩童的兄姊心中會有什么變化，這部動畫給了非常多成人世界難解的謎，也讓身為父母的把細微察找來，用孩子的想法去理解那些所有的行為，影片最后的腦動開的有點大，優(yōu)點是把孩子無限制的想像發(fā)揮極限，缺點則是思維受限的成人的難以接受，不過如果沒有無窮盡的夢想，又怎么能跟“未來的未來”相遇呢？這是這部動畫背后最深刻的含義，細田守再次開啟觀眾的想像空間?！段磥淼奈磥怼酚^后感3

之前曾因為看李陽的作品寫過致敬李獻計，現(xiàn)在想想覺得那時候的文筆有些幼稚可笑，只能片面的看待這部09年最佳的動畫電影。原因很簡單，沒有經(jīng)歷過撕心裂肺肝腸寸斷的人是無法理解那種執(zhí)著，被外人視作病態(tài)的情愫。

xx年初的時候，再次看李陽的這部壞未來的時候，他已經(jīng)從一個做自己夢想的學院派試圖轉(zhuǎn)型做真正電影的懷夢人。其實，我對微電影是無比抵觸的，原因無他，對于我這種人來說一部電影既要有明確的故事主線還要有充實血肉的細枝末節(jié)。故事主線當然無可替代，但一部電影往往出彩的地方恰恰是電影里那些無關主線的細枝末節(jié)，因為一個故事再美沒有相應的渲染和鋪墊是無法讓其血肉豐滿的。就好比一個人，只有軀干終究是不完美的。而對于微電影來說，一部好的微電影導演只要能在短暫的時間內(nèi)將故事的主線完整的交代清楚就算是成功，至于人物的塑造就只能靠演技了。而恰恰微電影的投資成本決定了不可能邀請到好的演員，所以這是我不喜歡看微電影的原因。劇情單薄，演員不專業(yè)，導演所要表達的東西就大大折扣。

xx年看李獻計歷險記的時候，正處在青春期的中段，荷爾蒙洶涌的難以自已。所以看到這樣一部表達無此干脆利落而又極致痛快的電影時，毫不夸張的說是被自己放到了神作的位置。

看壞未來的時候，就像電影里說的那樣，洶涌的時光在我身上流逝了，烙印下太多的東西。所以，難免就失了很多態(tài)度，除了很多情感，而是用很客觀的眼光審視這部電影。喬治梅里埃說過這么一句話讓我記憶由深，他說，拍一部電影卻是就是一點一點的講述自己的人生的見解和世界觀。而評論電影則何嘗不是那。

在xx年到xx年的這四年里，我結(jié)束了我的大學了，然后到現(xiàn)在不死不活的工作了。而相信李陽導演也對生活做出了某種退讓和妥協(xié)，所以看壞未來時候，就再也找不到李獻計歷險記里那種直來直，就像這部電影那讓人拍手叫絕的創(chuàng)意所隱喻的一樣，人，終究有兩面，一個光明磊落，一個卑鄙狡詐。所以，壞未來這部電影，你就再也看不到一個像李獻計一樣的人沿著一條不歸路走到最后，再也不會有這么一個人高喊著擋我者死。你只能看著孫白和趙寇，一個白衣飄飄，一個落草為寇?！段磥淼奈磥怼酚^后感4

看上去是很普通很正常的日本家庭，再普通不過的對話，再普通不過的日常。妹妹的.到來，小君感受到了自己母愛的威脅。但大人的世界本就是一個煩惱接著一個煩惱，爸爸媽媽之間的交流雖短，但是道盡了現(xiàn)在社會中的男女地位，和夫妻分工的問題。但慶幸的是，教養(yǎng)子女不再是母親的專利，爸爸們正在逐漸習慣和學習。

女性在職場的地位也在發(fā)生著改變。在無暇同時顧及兩個孩子的時候，小君和妹妹未來，便展現(xiàn)出了普通小孩子的熊氣質(zhì)。撒嬌，哭喊，吵鬧，都是常見的熊孩子招數(shù)。最吸引人的就是，每當小君因為沒有得到重視，煩躁的走到院子里的時候，都會發(fā)生神奇的事情。悠子化成人形，可以任意交流，像做夢一樣回到過去或者去到未來。最強的指引者就是曾外祖父的過去和妹妹未來的未來。在時空的穿梭中，觀眾們也都一起見證了小君的成長，他在奇妙的旅行中好奇的欣賞著風景，也變的更加懂事。我想不管是小孩子還是大人們，都希望能有這樣一棵樹，讓孩子們了解溫馨勵志的家族史，展望遙遠的未來，從而健康的成長，珍惜當下。

第一次在大銀幕觀看細田守導演的動漫電影，非常喜歡這類治愈系溫馨感人的奇幻動漫，永遠都是用用合適的故事來表達愛的主題，這也是我喜歡日漫的原因。動漫從二胎作為切入點，家庭教育和老大&老二如何相處，聚焦了一個家庭生活中的方方面面，很有現(xiàn)實意義。影片中最觸動我的一個鏡頭，就是小君在遇見小時候的媽媽后回到現(xiàn)實中，摸了一下熟睡中的媽媽的額頭。

二次元的世界真的美如畫。設定很奇妙，如果可以，我也想自己的家門口有這樣一顆鏈接親族們過去與未來的大樹，也許，這樣我對親人們之間的感情會更深厚吧。整部電影非常治愈，美好的畫面，適合在一個美好靜謐的午后，捧著奶油