十大建筑師的介紹和建筑風(fēng)格課件

建筑師的建筑風(fēng)格姓名：何俊霖班級(jí):2012級(jí)環(huán)藝一班學(xué)號(hào)：122011031008Logo建筑師的建筑風(fēng)格姓名：何俊霖班級(jí):2012級(jí)環(huán)藝一班學(xué)號(hào)：11二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的。”貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘一木，—水—石皆凝聚著他的心血。中國(guó)銀行總部大廈中國(guó)銀行總部大廈

中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長(zhǎng)安街邊，大廈主體高度為45米，南面和東面兩個(gè)入口各寬54米，高9米，進(jìn)深14米，在僅有45米的高度襯托下，建筑的體量顯得很大。

在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)再次展現(xiàn)，與他設(shè)計(jì)的美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、香港中國(guó)銀行、列“當(dāng)代建筑的十大奇跡”之首的法國(guó)巴黎盧浮宮金字塔等一樣，本大廈也具有強(qiáng)烈的幾何雕塑感，體現(xiàn)出貝的個(gè)性，貝聿銘一直追求依托傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，因此其作品總是與眾不同，從而能成為經(jīng)典。

中行總行大廈貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡(jiǎn)潔中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)幾何語(yǔ)言使人易懂且融合進(jìn)去，而且沒(méi)有民族界限。而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間視覺(jué)效果得到明顯改善，而且還體現(xiàn)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，中間切面上的中行標(biāo)志非常醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺(jué)延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺(jué)走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，一般業(yè)務(wù)在上，而保密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持一致，保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，擴(kuò)大了內(nèi)涵的外延。大廳內(nèi)景,建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬(wàn)科建筑研究中心上也有體現(xiàn)。而大堂近1500*150米，與10層平行的隔熱透明的自然采光屋頂為兩層高的巨型鋼架托起來(lái)的，整個(gè)大廳無(wú)梁無(wú)柱，視野開(kāi)闊，內(nèi)外一體，氣勢(shì)驚人卻壓迫感。中國(guó)銀行總部大廈中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)

建筑的布局類似北京的四合院。大堂位于東南角，類似天井。西、北二側(cè)分布寫字樓，寫字樓窗戶不但向外開(kāi)，向大堂也開(kāi)。大堂的園林基本是民族色彩，大廳小池里面金魚(yú)歡快地游著，據(jù)說(shuō)水池子里的石頭，是從云南石林的田間野地里找來(lái)的，比雨花石要粗獷很多。由于自然采光，大堂內(nèi)從浙江轉(zhuǎn)種的竹子長(zhǎng)勢(shì)不錯(cuò)。設(shè)計(jì)的時(shí)候，大廳是準(zhǔn)備向行人開(kāi)放

的，是一個(gè)廣場(chǎng)，就是說(shuō)，你從長(zhǎng)安街去西單可以穿過(guò)這里，但現(xiàn)在管理比較嚴(yán)格了。

北京中國(guó)銀行總部大廈占地面積13158平方米，總建筑面積174869平方米，地下4層，局部6層，地上15層，屋頂高57.5m，是一座智能化的辦公大樓。大廈由著名建筑大師貝幸銘擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問(wèn)，美國(guó)貝氏建筑師事務(wù)所(PPA)主持設(shè)計(jì)，中國(guó)建筑科學(xué)研究院上海分院綠色建筑與生態(tài)城研究中心擔(dān)任綠色咨詢。建筑西側(cè)、北側(cè)主樓部分為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，東側(cè)、南側(cè)附樓部分為鋼、混凝土結(jié)構(gòu)。因建筑功能要求，本工程四個(gè)區(qū)段問(wèn)沒(méi)有設(shè)縫，全部整體連接，整個(gè)結(jié)構(gòu)為板柱框架—剪力墻體系。地下室墻為800mm厚地下連續(xù)墻結(jié)構(gòu)，地下室四周設(shè)置預(yù)應(yīng)力錨桿。采用筏基，底板厚16～23m?？臻g網(wǎng)架位于建筑物中部，弦腹桿均為焊接件，節(jié)點(diǎn)采用特殊鋼板焊接空心節(jié)點(diǎn)。東側(cè)、南側(cè)兩個(gè)主入口處采用大空間托空鋼桁架，高6.9m，長(zhǎng)55.2m，上部托有8層現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。首層地下室中部為大跨度空問(wèn)，柱距39m，采用預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑的布局類似北京的四合院。大堂位于東南角，類一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦)SantiagoCalatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的特長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁的設(shè)計(jì)一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角度重新開(kāi)始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館由已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加建而成。由于奧運(yùn)會(huì)在酷熱的盛夏舉行，為了使大部份觀眾能舒適地欣賞比賽，把有蓋座位盡量增加成為改建的主要目標(biāo)。這項(xiàng)目由著名西班牙建筑師卡拉特拉瓦稱設(shè)計(jì)，主要是在原場(chǎng)館上加上兩條長(zhǎng)304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超過(guò)一萬(wàn)平方公尺，總重量一萬(wàn)六千噸的纖維版屋頂。這能容納超過(guò)七萬(wàn)人的場(chǎng)館改建之後，有蓋座位由35%增加至95%。和上屆悉尼奧運(yùn)當(dāng)時(shí)全新興建以空間構(gòu)架（SpaceFrame）為主結(jié)構(gòu)的場(chǎng)館比較，雅典場(chǎng)館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂結(jié)構(gòu)的形態(tài)，卻顯然有著歐洲式的優(yōu)雅。奧林匹克體育館建筑群離市中心約5km，這里除了舉行奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、閉幕式外還將舉行自行車、游泳等項(xiàng)目的比賽?？ɡ乩叻Q此工程為“奧林匹克夢(mèng)想”，它將使有20年之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化。兩只鋼穹頂將橫跨球場(chǎng)上方，半透明玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽(yáng)光進(jìn)入又可以阻隔熱氣?？ɡ乩呦Ｍ@個(gè)有鋼、混凝土、看得見(jiàn)風(fēng)景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神。卡拉特拉瓦說(shuō)這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自拜占庭建筑，穹頂、藍(lán)白基調(diào)源于愛(ài)琴海及其諸島。雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館由已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加建而三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪（AntonioGaudi，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛(ài)采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300萬(wàn)美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪（Anton巴特羅之家巴特羅之家巴特羅之家巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事---圣喬治屠龍救公主。公寓里的每一個(gè)設(shè)計(jì)都有特別的意義：樓頂十字架狀的煙囪代表英雄，如同鱗片般拱起的屋頂代表巨龍的背脊，而陽(yáng)臺(tái)則是以面具的形式出現(xiàn)，整個(gè)房子的構(gòu)架也參照了人骨的造型。鑲嵌彩色陶瓷和玻璃的外墻在陽(yáng)光照耀閃著華麗的光芒。若是晚上來(lái)觀賞又是另一番景致。房間的內(nèi)部被打造成海洋的世界。連高迪自己都激動(dòng)地稱它為“看起來(lái)像是一座天堂的房子”。巴特羅之家巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事四解構(gòu)主義大師：扎哈。哈蒂德2004年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)·路易絲·赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對(duì)空間的看法和感受。”空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)……四解構(gòu)主義大師：扎哈。哈蒂德2004年，哈迪德獲得了廣州大劇院廣州大劇院廣州大劇院廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的英籍伊拉克女設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)，宛如兩塊被珠江水沖刷過(guò)的靈石，外形奇特，復(fù)雜多變，充滿奇思妙想。而廣州大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)大師，全球頂級(jí)聲學(xué)大師哈羅德·馬歇爾博士，精心打造了廣州大劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，精心打造了廣州大歌劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，使廣州大歌劇院傳遞出幾乎完美的視聽(tīng)效果。廣州大劇院廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的英籍伊拉克五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄

生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰·A·普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描述說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)。”安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無(wú)論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。在大多數(shù)建筑師位正開(kāi)始著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過(guò)他不同的組合，又總是充滿了活力與動(dòng)態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識(shí)，由于他注重并理解建筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強(qiáng)加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過(guò)最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營(yíng)造了個(gè)人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映一種“安逸之居”的意念。安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過(guò)他的建筑沒(méi)有人可預(yù)測(cè)這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來(lái)，他不愿意受傳統(tǒng)的來(lái)縛。創(chuàng)新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他將來(lái)的項(xiàng)目能夠進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)——92年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是RokkoHousing，該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心是世界建筑大師安藤忠雄在上海的首個(gè)辦樓建筑作品，也是他為中國(guó)建筑設(shè)計(jì)上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心金鋼獎(jiǎng)圖片的第一個(gè)公共項(xiàng)目。安藤忠雄希望上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心能夠符合這個(gè)城市“驚人的速度感和生命力”，成為“屬于上海的風(fēng)景”。中心設(shè)計(jì)線條簡(jiǎn)練，體塊清晰，通過(guò)單體之間交錯(cuò)，遞進(jìn)，形成動(dòng)感的整體節(jié)奏。外墻將全部采用玻璃，呈幾何結(jié)構(gòu)，如同幾個(gè)立方體的組合，超薄的屋頂加蓋，整個(gè)建筑充滿了力量感，被認(rèn)為是大師的神來(lái)之筆。安藤忠雄是活躍在當(dāng)今國(guó)際建筑設(shè)計(jì)界的頂尖設(shè)計(jì)師之一。1941年出生于日本大阪，主要作品包括著名的“住吉的長(zhǎng)屋”、北海道“水的教會(huì)”等。他曾經(jīng)獲得1989年法國(guó)建筑學(xué)院建筑金獎(jiǎng)、1995年普立茲克建筑獎(jiǎng)、1997年英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)以及2002年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心在結(jié)構(gòu)上分為東、西、南、北四棟，通過(guò)空中連廊將東西樓連為一體，兩樓間的錯(cuò)落高差清晰界定出主入口方向，11米挑高大堂描繪設(shè)計(jì)的美感與力度；西樓以24層的高度，傲視整個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)園區(qū)；東、西樓框架式結(jié)構(gòu)，打造700-800平方米稀缺整層辦公空間，充分滿足現(xiàn)代大型設(shè)計(jì)集團(tuán)的功能需求；110-280平方米主力分割辦公空間，為中小型設(shè)計(jì)類企業(yè)提供可供長(zhǎng)期發(fā)展的空間；南北樓合圍成的中式創(chuàng)新庭院式設(shè)計(jì)則為設(shè)計(jì)類企業(yè)提供了一個(gè)自由靈活的創(chuàng)意空間。無(wú)論是初創(chuàng)期的創(chuàng)業(yè)企業(yè)還是拓展期的成熟企業(yè)，都可以在上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心找到為自己度身定制的非凡個(gè)性空間上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心是世界建筑大師安藤忠雄在上六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）

勒·柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter

Gropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表。六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想，始終將他的追隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。勒·柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作用。1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成馬塞公寓馬塞公寓馬塞公寓1952年在法國(guó)馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級(jí)公寓住宅——馬賽公寓大樓，它像一座方便的“小城”。被人們稱為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將。在設(shè)計(jì)馬賽公寓的過(guò)程中，勒·柯布西耶運(yùn)用文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)·芬奇的人文主義思想，演變出一套“模數(shù)”系列，這套“模數(shù)”以男子身體的各部分尺寸為基礎(chǔ)形成一系列接近黃金分割的定比數(shù)列，他套用“模數(shù)”來(lái)確定建筑物的所有尺寸。室內(nèi)重復(fù)著立面的風(fēng)格，略為凸起的卵石飾面，拉毛材料的頂棚，粗面混凝土飾面的立柱、色彩大膽強(qiáng)烈的家具，在一層門廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設(shè)計(jì)作品，包括著名的薩伏伊別墅等，現(xiàn)在的馬賽公寓不僅是一個(gè)密集型住宅，還是一個(gè)緬懷、紀(jì)念大師的場(chǎng)所。它給人們留下的印象不僅是視覺(jué)上的沖擊，更是觀念上的更新，它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒，遠(yuǎn)離枯燥乏味的工作，閑暇時(shí)的孤獨(dú)，體會(huì)到社區(qū)的親和力，創(chuàng)造出一種與戰(zhàn)后生活相適應(yīng)的生活狀態(tài)。此后的第二個(gè)“單位”建在南特（Nantes），是為一個(gè)私人公司而建的(1953­~1955),第三個(gè)建在柏林，是受公民行政管理局(CitizenAdministration)的委托為1957年的建筑博覽會(huì)建造的。整個(gè)建筑從場(chǎng)地規(guī)劃、平面和里面的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出了柯布西耶在《走向新建筑》中所提出的建筑五點(diǎn)，是柯布西耶晚年時(shí)期的代表作。對(duì)后來(lái)的建筑發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。馬塞公寓1952年在法國(guó)馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級(jí)公寓七藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（JornUtzon）麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。

普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰•伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利

亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的因素。悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于1957年，38歲的伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹七藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（JornUtz悉尼歌劇院悉尼歌劇院悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基悉尼歌劇院遠(yuǎn)景座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂(lè)廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。悉尼歌劇院坐落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開(kāi)闊，以特色的建筑設(shè)計(jì)聞名于世，它的外形像三個(gè)三角形翹首于河邊，屋頂是白色的形狀猶如貝殼，因而有“翹首遐觀的恬靜修女”之美稱。歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂(lè)廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂(lè)廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼”依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開(kāi)蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉瓷鋪蓋，在陽(yáng)光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院”之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬(wàn)塊白色或奶油色的瓷磚。悉尼歌劇院遠(yuǎn)景據(jù)設(shè)計(jì)者晚年時(shí)說(shuō)，他當(dāng)年的創(chuàng)意其實(shí)是來(lái)源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來(lái)源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們觀賞這一平凡事物引起的偉大構(gòu)想。悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長(zhǎng)18八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。他說(shuō):"標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛(ài)自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。

1936年，阿爾瓦·阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（RavintolaSavoy）設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂主樓建在小院中央的小山丘上，保留原有樸素的花園；最醒目的是禮堂，朝向?qū)W生廣場(chǎng)，待用半圓形平面，像古希臘劇場(chǎng)。入定坡度和座位上升的角度一致，天窗也呈階梯狀布置。主樓的教學(xué)區(qū)圍繞著中央庭院排列，保羅小報(bào)告廳、實(shí)驗(yàn)室、研究室和辦公室。各部分可自由加建而不影響主體。赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂主樓建在小院中央的小山丘上，保留原九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。在那里，他開(kāi)始了一系列試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽?；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。

因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。在那里，通過(guò)煞費(fèi)苦心地了解當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗、信仰與審美情趣，他贏得了對(duì)西方殖民控制戒心重重的土著長(zhǎng)老們的支持。

皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅同樣深遠(yuǎn)的理想—人、建筑和環(huán)境完美的和諧，并以熱誠(chéng)的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂(lè)廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類的禮物。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮蓬皮杜藝術(shù)中心蓬皮杜藝術(shù)中心蓬皮杜藝術(shù)中心喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心(CentreNationald'artetdeCultureGeorgesPompidou)坐落在巴黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ埠?jiǎn)稱為“博堡”。文化中心的外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動(dòng)，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。大廈內(nèi)部設(shè)有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、圖書(shū)館和工業(yè)設(shè)計(jì)中心。它南面小廣場(chǎng)的地下有音樂(lè)和聲學(xué)研究所。中心打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)常規(guī)，突出強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。蓬皮杜藝術(shù)中心喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心(CentreN十"高技派"的代表人物：諾曼·福斯特(NormanFoster）諾曼·福斯特，當(dāng)今國(guó)際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。他認(rèn)為建筑應(yīng)該給人一種強(qiáng)調(diào)的感覺(jué)，一種戲劇性的效果，給人帶來(lái)寧?kù)o。他于1935年在曼徹斯特出生，1961年自曼徹斯特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院畢業(yè)后，獲得耶魯大學(xué)亨利獎(jiǎng)學(xué)金而就讀于JonathanEdwards學(xué)院，取得建筑學(xué)碩士學(xué)位。1967年福斯特成立了自己的事務(wù)所，至今其工程遍及全球，并獲得190余項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)，贏得50個(gè)國(guó)內(nèi)及國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。諾曼·福斯特因其建筑方面的杰出成就，于1983年獲得皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?990年被冊(cè)封為騎士，1997年被女皇列入杰出人士名冊(cè)，1999年獲終身貴族榮譽(yù)，并成為泰晤士河岸的領(lǐng)主.十"高技派"的代表人物：諾曼·福斯特(NormanFos香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐總行大廈（英語(yǔ)：HSBCMainBuilding）位于香港中環(huán)，屬于香港上海匯豐銀行有限公司的總辦事處。大廈夾在皇后大道中和德輔道中之間，鄰近皇后像廣場(chǎng)、渣打銀行大廈，亦接近港鐵中環(huán)站。其注冊(cè)地址為“皇后大道中1號(hào)”；大部分地道的香港人皆以為銅獅所在處是正門，其實(shí)面向長(zhǎng)江集團(tuán)中心的入口才是。第四代香港匯豐總行大廈是由著名建筑師諾曼·福斯特（NormanFoster）設(shè)計(jì)，由構(gòu)思到落成需時(shí)6年時(shí)間。整座建筑物高180米，共有46層樓面及4層地庫(kù)，使用了30,000公噸鋼及4,500公噸鋁建成，而整項(xiàng)工程以避免影響港鐵港島線（第二期）為原則。大廈建造時(shí)所用的配件絕大部分都是預(yù)造的，結(jié)構(gòu)用鋼件在英國(guó)制造，玻璃、鋁制外殼以及地板在美國(guó)制造，服務(wù)設(shè)施組件在日本制造。整個(gè)設(shè)計(jì)的特色在于內(nèi)部并無(wú)任何支撐結(jié)構(gòu)，可自由拆卸。所有支撐結(jié)構(gòu)均設(shè)于建筑物外部，使樓面實(shí)用空間更大。而且玻璃幕墻的設(shè)計(jì)，能夠善用天然光；地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節(jié)省不少冷氣費(fèi)。加上其設(shè)計(jì)靈活，可按實(shí)際需要輕易進(jìn)行擴(kuò)建工程而不影響原有樓層。樓內(nèi)還有一部文件運(yùn)輸帶，可每天自由傳送數(shù)噸重的文件。建筑重點(diǎn)是“衣架計(jì)劃”的設(shè)計(jì)方案。整個(gè)地上建筑用四個(gè)構(gòu)架支撐，每個(gè)構(gòu)架包含兩根桅桿，分別在五個(gè)樓層支撐懸吊式桁架。桁架所形成的雙高度空間，成為每一群樓層的焦點(diǎn)，同時(shí)還包含了流通和社交的空間。每根桅桿香港匯豐銀行總部大樓香港匯豐總行大廈（英語(yǔ)：HSBCMai既然從大樓的外側(cè)可以看見(jiàn)構(gòu)架，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)自然想干脆把基本結(jié)構(gòu)暴露出來(lái)。不過(guò)基于耐久性和抵抗力的需要，還是必須加上一層保護(hù)，因此自然得做某種形式的覆面。置放在總行門前的這兩頭雄獅，張嘴吼叫的是“史提芬”（Stephen），此名得自1920-24年的香港總行總司理史提芬（A.G.Stephen），而鑄造銅獅也來(lái)自他的倡議。另一頭銅獅稱為“施迪”（Stitt），是當(dāng)時(shí)上海分行經(jīng)理施迪（G.H.Stitt）的名字。第三代香港匯豐總行大廈于1935年落成時(shí)，匯豐仿照上海匯豐銀行大樓門前也擺放兩尊銅獅，并以上海的一對(duì)銅獅復(fù)制鑄造了兩尊同樣的獅子，安放于香港總行門前。在1942年日軍攻占香港后因物資緊張，日軍曾試圖將港滬兩地的銅獅運(yùn)至日本回爐取銅。香港的兩尊銅獅連同維多利亞女王和香港上海匯豐銀行大班昃臣（SirThomasJackson）的銅像被運(yùn)至橫濱，存放于碼頭倉(cāng)庫(kù)，準(zhǔn)備熔為軍火材料。1945年日本投降后，兩尊獅子被美軍發(fā)現(xiàn)，在麥克阿瑟命令下運(yùn)回香港。當(dāng)?shù)谌傂杏?981年7月拆卸重建時(shí)，兩只銅獅被安排擺放在對(duì)面的皇后像廣場(chǎng)，直至1985年6月8日遷回第四代總行為止。銅獅子每只重2250磅，擺放在香港的是第一對(duì)復(fù)制品；第二對(duì)復(fù)制品在英國(guó)倫敦金絲雀碼頭（CanaryWharf,London）的匯豐集團(tuán)新總部大廈門前；第三對(duì)復(fù)制品則在上海浦東發(fā)展銀行于1997年獲得前上海匯豐銀行大樓的使用權(quán)后，照原樣鑄造了兩尊新銅獅置放在原位。上海浦東發(fā)展銀行曾希望將原品移回銀行大門前，后經(jīng)協(xié)商，由浦東發(fā)展銀行出資重新鑄造，在仿鑄造過(guò)程中，出于對(duì)歷史的尊敬，原日軍破壞的鋸痕也一并保留呈現(xiàn)。2009年10月匯豐銀行開(kāi)始第四對(duì)銅獅的復(fù)制工程，銀行選用香港匯豐總行大廈外的一對(duì)作藍(lán)本，目的是根據(jù)傳統(tǒng)為即將落成的上海國(guó)金中心匯豐銀行大樓安放一對(duì)守護(hù)獅子。

是由四根鋼管組合而成，在每層樓使用矩形托梁相互連接。這種布局使桅桿違到最大承載力，同時(shí)把桅桿的平面面積降到最小。既然從大樓的外側(cè)可以看見(jiàn)構(gòu)架，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)自然想干脆把基本結(jié)構(gòu)暴謝謝觀賞學(xué)校：貴州師范大學(xué)求是學(xué)院班級(jí)：2012級(jí)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)一班姓名：何俊霖學(xué)號(hào)：122011031008時(shí)間：2014.04.06謝謝觀賞學(xué)校：貴州師范大學(xué)求是學(xué)院建筑師的建筑風(fēng)格姓名：何俊霖班級(jí):2012級(jí)環(huán)藝一班學(xué)號(hào)：122011031008Logo建筑師的建筑風(fēng)格姓名：何俊霖班級(jí):2012級(jí)環(huán)藝一班學(xué)號(hào)：139二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的。”貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚二追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘一木，—水—石皆凝聚著他的心血。中國(guó)銀行總部大廈中國(guó)銀行總部大廈

中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長(zhǎng)安街邊，大廈主體高度為45米，南面和東面兩個(gè)入口各寬54米，高9米，進(jìn)深14米，在僅有45米的高度襯托下，建筑的體量顯得很大。

在本大廈的身上，貝聿銘善用幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)再次展現(xiàn)，與他設(shè)計(jì)的美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、香港中國(guó)銀行、列“當(dāng)代建筑的十大奇跡”之首的法國(guó)巴黎盧浮宮金字塔等一樣，本大廈也具有強(qiáng)烈的幾何雕塑感，體現(xiàn)出貝的個(gè)性，貝聿銘一直追求依托傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，因此其作品總是與眾不同，從而能成為經(jīng)典。

中行總行大廈貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡(jiǎn)潔中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)幾何語(yǔ)言使人易懂且融合進(jìn)去，而且沒(méi)有民族界限。而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間視覺(jué)效果得到明顯改善，而且還體現(xiàn)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，中間切面上的中行標(biāo)志非常醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺(jué)延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺(jué)走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，一般業(yè)務(wù)在上，而保密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持一致，保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，擴(kuò)大了內(nèi)涵的外延。大廳內(nèi)景,建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬(wàn)科建筑研究中心上也有體現(xiàn)。而大堂近1500*150米，與10層平行的隔熱透明的自然采光屋頂為兩層高的巨型鋼架托起來(lái)的，整個(gè)大廳無(wú)梁無(wú)柱，視野開(kāi)闊，內(nèi)外一體，氣勢(shì)驚人卻壓迫感。中國(guó)銀行總部大廈中行總行大廈位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)

建筑的布局類似北京的四合院。大堂位于東南角，類似天井。西、北二側(cè)分布寫字樓，寫字樓窗戶不但向外開(kāi)，向大堂也開(kāi)。大堂的園林基本是民族色彩，大廳小池里面金魚(yú)歡快地游著，據(jù)說(shuō)水池子里的石頭，是從云南石林的田間野地里找來(lái)的，比雨花石要粗獷很多。由于自然采光，大堂內(nèi)從浙江轉(zhuǎn)種的竹子長(zhǎng)勢(shì)不錯(cuò)。設(shè)計(jì)的時(shí)候，大廳是準(zhǔn)備向行人開(kāi)放

的，是一個(gè)廣場(chǎng)，就是說(shuō)，你從長(zhǎng)安街去西單可以穿過(guò)這里，但現(xiàn)在管理比較嚴(yán)格了。

北京中國(guó)銀行總部大廈占地面積13158平方米，總建筑面積174869平方米，地下4層，局部6層，地上15層，屋頂高57.5m，是一座智能化的辦公大樓。大廈由著名建筑大師貝幸銘擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問(wèn)，美國(guó)貝氏建筑師事務(wù)所(PPA)主持設(shè)計(jì)，中國(guó)建筑科學(xué)研究院上海分院綠色建筑與生態(tài)城研究中心擔(dān)任綠色咨詢。建筑西側(cè)、北側(cè)主樓部分為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，東側(cè)、南側(cè)附樓部分為鋼、混凝土結(jié)構(gòu)。因建筑功能要求，本工程四個(gè)區(qū)段問(wèn)沒(méi)有設(shè)縫，全部整體連接，整個(gè)結(jié)構(gòu)為板柱框架—剪力墻體系。地下室墻為800mm厚地下連續(xù)墻結(jié)構(gòu)，地下室四周設(shè)置預(yù)應(yīng)力錨桿。采用筏基，底板厚16～23m。空間網(wǎng)架位于建筑物中部，弦腹桿均為焊接件，節(jié)點(diǎn)采用特殊鋼板焊接空心節(jié)點(diǎn)。東側(cè)、南側(cè)兩個(gè)主入口處采用大空間托空鋼桁架，高6.9m，長(zhǎng)55.2m，上部托有8層現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。首層地下室中部為大跨度空問(wèn)，柱距39m，采用預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑的布局類似北京的四合院。大堂位于東南角，類一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦)SantiagoCalatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。SantiagoCalatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的特長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁的設(shè)計(jì)一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角度重新開(kāi)始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。一：創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館由已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加建而成。由于奧運(yùn)會(huì)在酷熱的盛夏舉行，為了使大部份觀眾能舒適地欣賞比賽，把有蓋座位盡量增加成為改建的主要目標(biāo)。這項(xiàng)目由著名西班牙建筑師卡拉特拉瓦稱設(shè)計(jì)，主要是在原場(chǎng)館上加上兩條長(zhǎng)304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用鋼纜拉起總面積超過(guò)一萬(wàn)平方公尺，總重量一萬(wàn)六千噸的纖維版屋頂。這能容納超過(guò)七萬(wàn)人的場(chǎng)館改建之後，有蓋座位由35%增加至95%。和上屆悉尼奧運(yùn)當(dāng)時(shí)全新興建以空間構(gòu)架（SpaceFrame）為主結(jié)構(gòu)的場(chǎng)館比較，雅典場(chǎng)館雖然座位較少，但這拱梁和屋頂結(jié)構(gòu)的形態(tài)，卻顯然有著歐洲式的優(yōu)雅。奧林匹克體育館建筑群離市中心約5km，這里除了舉行奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、閉幕式外還將舉行自行車、游泳等項(xiàng)目的比賽。卡拉特拉瓦稱此工程為“奧林匹克夢(mèng)想”，它將使有20年之久的老體育館發(fā)生翻天覆地的變化。兩只鋼穹頂將橫跨球場(chǎng)上方，半透明玻璃懸于座位區(qū)之上，可以讓陽(yáng)光進(jìn)入又可以阻隔熱氣。卡拉特拉瓦希望這個(gè)有鋼、混凝土、看得見(jiàn)風(fēng)景且?guī)е诺渲獾慕ㄖ芙o人留下難忘的映象，并能激發(fā)出奧林匹克精神?？ɡ乩哒f(shuō)這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自拜占庭建筑，穹頂、藍(lán)白基調(diào)源于愛(ài)琴海及其諸島。雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館雅典奧運(yùn)主場(chǎng)館由已有二十年歷史的舊場(chǎng)館加建而三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪（AntonioGaudi，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛(ài)采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300萬(wàn)美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。三瘋子建筑大師：安東尼奧·高迪安東尼奧·高迪（Anton巴特羅之家巴特羅之家巴特羅之家巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事---圣喬治屠龍救公主。公寓里的每一個(gè)設(shè)計(jì)都有特別的意義：樓頂十字架狀的煙囪代表英雄，如同鱗片般拱起的屋頂代表巨龍的背脊，而陽(yáng)臺(tái)則是以面具的形式出現(xiàn)，整個(gè)房子的構(gòu)架也參照了人骨的造型。鑲嵌彩色陶瓷和玻璃的外墻在陽(yáng)光照耀閃著華麗的光芒。若是晚上來(lái)觀賞又是另一番景致。房間的內(nèi)部被打造成海洋的世界。連高迪自己都激動(dòng)地稱它為“看起來(lái)像是一座天堂的房子”。巴特羅之家巴特羅之家的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于加泰羅尼亞地區(qū)的民間故事四解構(gòu)主義大師：扎哈。哈蒂德2004年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)·路易絲·赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對(duì)空間的看法和感受。”空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)……四解構(gòu)主義大師：扎哈。哈蒂德2004年，哈迪德獲得了廣州大劇院廣州大劇院廣州大劇院廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的英籍伊拉克女設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)，宛如兩塊被珠江水沖刷過(guò)的靈石，外形奇特，復(fù)雜多變，充滿奇思妙想。而廣州大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)大師，全球頂級(jí)聲學(xué)大師哈羅德·馬歇爾博士，精心打造了廣州大劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，精心打造了廣州大歌劇院的聲學(xué)系統(tǒng)，使廣州大歌劇院傳遞出幾乎完美的視聽(tīng)效果。廣州大劇院廣州大歌劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎(jiǎng)”的英籍伊拉克五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄

生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰·A·普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描述說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)?！卑蔡僦倚凼俏浑y得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無(wú)論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。在大多數(shù)建筑師位正開(kāi)始著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過(guò)他不同的組合，又總是充滿了活力與動(dòng)態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識(shí)，由于他注重并理解建筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強(qiáng)加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過(guò)最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營(yíng)造了個(gè)人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映一種“安逸之居”的意念。安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過(guò)他的建筑沒(méi)有人可預(yù)測(cè)這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來(lái)，他不愿意受傳統(tǒng)的來(lái)縛。創(chuàng)新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他將來(lái)的項(xiàng)目能夠進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)——92年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是RokkoHousing，該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心是世界建筑大師安藤忠雄在上海的首個(gè)辦樓建筑作品，也是他為中國(guó)建筑設(shè)計(jì)上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心金鋼獎(jiǎng)圖片的第一個(gè)公共項(xiàng)目。安藤忠雄希望上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心能夠符合這個(gè)城市“驚人的速度感和生命力”，成為“屬于上海的風(fēng)景”。中心設(shè)計(jì)線條簡(jiǎn)練，體塊清晰，通過(guò)單體之間交錯(cuò)，遞進(jìn)，形成動(dòng)感的整體節(jié)奏。外墻將全部采用玻璃，呈幾何結(jié)構(gòu)，如同幾個(gè)立方體的組合，超薄的屋頂加蓋，整個(gè)建筑充滿了力量感，被認(rèn)為是大師的神來(lái)之筆。安藤忠雄是活躍在當(dāng)今國(guó)際建筑設(shè)計(jì)界的頂尖設(shè)計(jì)師之一。1941年出生于日本大阪，主要作品包括著名的“住吉的長(zhǎng)屋”、北海道“水的教會(huì)”等。他曾經(jīng)獲得1989年法國(guó)建筑學(xué)院建筑金獎(jiǎng)、1995年普立茲克建筑獎(jiǎng)、1997年英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)以及2002年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心在結(jié)構(gòu)上分為東、西、南、北四棟，通過(guò)空中連廊將東西樓連為一體，兩樓間的錯(cuò)落高差清晰界定出主入口方向，11米挑高大堂描繪設(shè)計(jì)的美感與力度；西樓以24層的高度，傲視整個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)園區(qū)；東、西樓框架式結(jié)構(gòu)，打造700-800平方米稀缺整層辦公空間，充分滿足現(xiàn)代大型設(shè)計(jì)集團(tuán)的功能需求；110-280平方米主力分割辦公空間，為中小型設(shè)計(jì)類企業(yè)提供可供長(zhǎng)期發(fā)展的空間；南北樓合圍成的中式創(chuàng)新庭院式設(shè)計(jì)則為設(shè)計(jì)類企業(yè)提供了一個(gè)自由靈活的創(chuàng)意空間。無(wú)論是初創(chuàng)期的創(chuàng)業(yè)企業(yè)還是拓展期的成熟企業(yè)，都可以在上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心找到為自己度身定制的非凡個(gè)性空間上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心是世界建筑大師安藤忠雄在上六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）

勒·柯布西耶(LeCorbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter

Gropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表。六現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想，始終將他的追隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。勒·柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作用。1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成馬塞公寓馬塞公寓馬塞公寓1952年在法國(guó)馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級(jí)公寓住宅——馬賽公寓大樓，它像一座方便的“小城”。被人們稱為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將。在設(shè)計(jì)馬賽公寓的過(guò)程中，勒·柯布西耶運(yùn)用文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)·芬奇的人文主義思想，演變出一套“模數(shù)”系列，這套“模數(shù)”以男子身體的各部分尺寸為基礎(chǔ)形成一系列接近黃金分割的定比數(shù)列，他套用“模數(shù)”來(lái)確定建筑物的所有尺寸。室內(nèi)重復(fù)著立面的風(fēng)格，略為凸起的卵石飾面，拉毛材料的頂棚，粗面混凝土飾面的立柱、色彩大膽強(qiáng)烈的家具，在一層門廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設(shè)計(jì)作品，包括著名的薩伏伊別墅等，現(xiàn)在的馬賽公寓不僅是一個(gè)密集型住宅，還是一個(gè)緬懷、紀(jì)念大師的場(chǎng)所。它給人們留下的印象不僅是視覺(jué)上的沖擊，更是觀念上的更新，它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒，遠(yuǎn)離枯燥乏味的工作，閑暇時(shí)的孤獨(dú)，體會(huì)到社區(qū)的親和力，創(chuàng)造出一種與戰(zhàn)后生活相適應(yīng)的生活狀態(tài)。此后的第二個(gè)“單位”建在南特（Nantes），是為一個(gè)私人公司而建的(1953­~1955),第三個(gè)建在柏林，是受公民行政管理局(CitizenAdministration)的委托為1957年的建筑博覽會(huì)建造的。整個(gè)建筑從場(chǎng)地規(guī)劃、平面和里面的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出了柯布西耶在《走向新建筑》中所提出的建筑五點(diǎn)，是柯布西耶晚年時(shí)期的代表作。對(duì)后來(lái)的建筑發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。馬塞公寓1952年在法國(guó)馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級(jí)公寓七藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（JornUtzon）麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。

普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰•伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利

亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的因素。悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于1957年，38歲的伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹七藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（JornUtz悉尼歌劇院悉尼歌劇院悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基悉尼歌劇院遠(yuǎn)景座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂(lè)廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。悉尼歌劇院坐落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開(kāi)闊，以特色的建筑設(shè)計(jì)聞名于世，它的外形像三個(gè)三角形翹首于河邊，屋頂是白色的形狀猶如貝殼，因而有“翹首遐觀的恬靜修女”之美稱。歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂(lè)廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂(lè)廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼”依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開(kāi)蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉瓷鋪蓋，在陽(yáng)光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院”之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬(wàn)塊白色或奶油色的瓷磚。悉尼歌劇院遠(yuǎn)景據(jù)設(shè)計(jì)者晚年時(shí)說(shuō)，他當(dāng)年的創(chuàng)意其實(shí)是來(lái)源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來(lái)源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們觀賞這一平凡事物引起的偉大構(gòu)想。悉尼歌劇院悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長(zhǎng)18八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(AinoMarsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托阿爾托于1898阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。他說(shuō):"標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛(ài)自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。

1936年，阿爾瓦·阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（RavintolaSavoy）設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂主樓建在小院中央的小山丘上，保留原有樸素的花園；最醒目的是禮堂，朝向?qū)W生廣場(chǎng)，待用半圓形平面，像古希臘劇場(chǎng)。入定坡度和座位上升的角度一致，天窗也呈階梯狀布置。主樓的教學(xué)區(qū)圍繞著中央庭院排列，保羅小報(bào)告廳、實(shí)驗(yàn)室、研究室和辦公室。各部分可自由加建而不影響主體。赫爾辛基理工學(xué)院主樓及禮堂主樓建在小院中央的小山丘上，保留原九大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）