上海建筑師的典型傳統(tǒng)建筑作品課件

上海建筑師的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品分析——以二十世紀(jì)二三十年代為例上海建筑師的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品分析——以二十世紀(jì)二三十年代為例1目錄緒論選題意旨與研究意義研究現(xiàn)狀研究思路和方法研究的基本框架第一章二三十年代上海建筑背景第二章二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑上海建筑師第三章上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析總結(jié)目錄緒論選題意旨與研究意義研究現(xiàn)狀研究思路和方法研究的基本框2緒論一、選題意旨和研究意義近代中國(guó)社會(huì)中的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，有著時(shí)代和社會(huì)所賦予的鮮明烙印.西方建筑學(xué)知識(shí)的傳入和外籍建筑師的出現(xiàn)，給中國(guó)傳統(tǒng)營(yíng)造體系帶來(lái)極大的沖擊和深遠(yuǎn)的影響，但這種影響卻沒(méi)有完全取代中國(guó)傳統(tǒng)建筑。雖然中國(guó)近代建筑史研究在近二十多年來(lái)取得了豐碩的成果,但對(duì)上海建筑師在二三十年代所設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)建筑作品特點(diǎn)的研究部分則相對(duì)薄弱,使人們想到二三十年代，想到上海，映入腦海的都是西洋式建筑，而忽略的中國(guó)傳統(tǒng)建筑的頑強(qiáng)和光輝。本文著重分析上海建筑師在二三十年代所做的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品，更加全面的了解中國(guó)傳統(tǒng)建筑在新時(shí)代來(lái)臨時(shí)的發(fā)展。緒論一、選題意旨和研究意義近代中國(guó)社會(huì)中的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，有著3緒論二、研究現(xiàn)狀從目前的研究成果來(lái)看,沒(méi)有完全針對(duì)上海建筑師二三十年代傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分析研究的，但與此相關(guān)的研究主要有以下幾條不同的研究路徑：一是對(duì)于中國(guó)近代建筑史的研究。目前研究成果有《中國(guó)近代建筑史話》（楊秉德、蔡萌著），《中國(guó)建筑史》（潘谷西著），《上海百年建筑史1840-1949》（伍江著），《從〈中國(guó)建筑〉看1932-1937年中國(guó)建筑思潮及主要趨勢(shì)》（朱永春文）二是對(duì)于民國(guó)時(shí)期建筑師群體的研究。目前成果有《民國(guó)時(shí)期建筑師群體研究》（路中康文），《30年代的中國(guó)建筑史》（劉元舉文），《中外建筑師與近現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)》（王曉晴、胡光華文），三是對(duì)于民國(guó)時(shí)期傳統(tǒng)類(lèi)建筑的研究。目前研究成果有《中國(guó)近代建筑復(fù)古之初探》（楊嵩林文），《中國(guó)近現(xiàn)代三次復(fù)古建筑思潮之比較研究》（符英、楊豪中、劉煜文）緒論二、研究現(xiàn)狀從目前的研究成果來(lái)看,沒(méi)有完全針對(duì)上海建筑師4緒論三、研究思路和方法本文著重與將上海二三十年代的建筑史與同時(shí)期保留下來(lái)的傳統(tǒng)建筑相結(jié)合，客觀地分析當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)建筑的特征。本文的研究主要分為三個(gè)部分。前期文獻(xiàn)資料收集分析后期實(shí)地調(diào)研分析綜合整理緒論三、研究思路和方法前期文獻(xiàn)資料收集分析后期實(shí)地調(diào)研分析綜5在研究方法上。1）歷史研究方法本文充分運(yùn)用了歷史研究方法的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，以唯物辨證的歷史觀為基礎(chǔ)，以上海近代建筑歷史發(fā)展脈絡(luò)為線索，對(duì)上海二三十年代的建筑史的基本歷程和主要成果進(jìn)行較為深入詳實(shí)的研究。2）理論與實(shí)踐相結(jié)合方法目前，上海及上海周邊地區(qū)，仍保留有上海建筑師在二三十年代所設(shè)計(jì)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的作品，因此對(duì)于這些作品的實(shí)地調(diào)研分析，可以更好的將其與理論所結(jié)合，分析出當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)建筑作品的特征。在研究方法上。6緒論三、研究的基本框架一、二三十年代上海建筑背景二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析緒論三、研究的基本框架一、二三十年代上海建筑背景二、二三十年7一、20、30年代上海建筑背景1.1經(jīng)濟(jì)背景20,30年代的上海市是近代上海經(jīng)濟(jì)最為繁榮的階段。

原因：1、一戰(zhàn)期間西方各國(guó)放松了對(duì)華經(jīng)濟(jì)活動(dòng)而使中國(guó)民族資本主義經(jīng)濟(jì)得到空前發(fā)展，2、戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在英法等國(guó)對(duì)上海無(wú)暇顧及之時(shí)，美國(guó)、日本加強(qiáng)了在華活動(dòng)，從而增加了上海外國(guó)資本的來(lái)源。1.2建筑發(fā)展背景中西建筑文化相遇，設(shè)計(jì)類(lèi)型、風(fēng)格多元化。上海開(kāi)埠以后，中西文化相遇，上海出現(xiàn)了大量的西式建筑。早期“殖民地式”建筑大多都是功能不分、各種建筑都帶有居住建筑特征的狀態(tài)。隨著上海經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的繁榮，人口數(shù)量的激增以及西方文化的不斷輸入，上海的設(shè)計(jì)藝術(shù)逐漸繁榮起來(lái)，無(wú)論是建筑設(shè)計(jì)、商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)還是服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，都表現(xiàn)出了眾多的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。一、20、30年代上海建筑背景1.1經(jīng)濟(jì)背景8各種新的建筑類(lèi)型迅速發(fā)展，比如銀行、博物館、體育館、郵局等等。這時(shí)候，這些新的建筑類(lèi)型在設(shè)計(jì)和建造上無(wú)論是功能布局、材料結(jié)構(gòu)還是建筑形式，大多直接移植西方的同類(lèi)建筑。但這時(shí)候的建筑依然沒(méi)有完全擺脫殖民地式建筑的特征。這個(gè)時(shí)候建筑技術(shù)也有了很大的進(jìn)步，西方工業(yè)革命后，許多新結(jié)構(gòu)、新材料、新設(shè)備被越來(lái)越多地傳到了上海。上海也開(kāi)始大量出現(xiàn)西方職業(yè)建筑師和很多“洋行”，上海的絕大部分重要建筑物的設(shè)計(jì)幾乎完全被他們所壟斷。十九世紀(jì)90年代上海開(kāi)埠初期中西文化初相遇，中國(guó)傳統(tǒng)建筑與西方建筑從最初的相互對(duì)峙到后來(lái)相互有所融合。出現(xiàn)了大量的殖民地外廊式建筑。60年代后，西方建筑師作為一種新興職業(yè)出現(xiàn)在了上海的建筑舞臺(tái)，部分建筑特別是教堂類(lèi)建筑向“正統(tǒng)”歐洲建筑靠近。二十世紀(jì)20、30年代有三種較為主流的設(shè)計(jì)思潮。一是西方學(xué)院派思潮。二是現(xiàn)代式樣與現(xiàn)代建筑。三是中國(guó)古典復(fù)興與折衷主義。20世紀(jì)20年代末，國(guó)內(nèi)民族主義情緒高漲，反映在中國(guó)建筑師身上，就是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)建筑形式的重新肯定。各種新的建筑類(lèi)型迅速發(fā)展，比如銀行、博物館、體育館、郵局等等91.3近代上海中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展就建筑的主流而言，近代上海建筑的發(fā)展過(guò)程是一個(gè)以西式建筑逐漸取代中國(guó)傳統(tǒng)建筑的過(guò)程。但是在教會(huì)建筑中，西方傳教勢(shì)力試圖以一種更容易被中國(guó)人所接受的方式來(lái)推廣他們的思想，因此出現(xiàn)了一些出于外國(guó)人之手的“中國(guó)式”建筑，但這個(gè)時(shí)候的中國(guó)式建筑氣勢(shì)只是運(yùn)用了一些類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)建筑但卻很不地道的曲線屋面的西式房屋，與真正的中國(guó)傳統(tǒng)建筑大相徑庭。但是這種中西結(jié)合的建筑新風(fēng)格卻喚起了在西化大趨勢(shì)中的中國(guó)傳統(tǒng)建筑的復(fù)興。20世紀(jì)20年代末，傳統(tǒng)中國(guó)建筑形式被重新得到了肯定。1929年“上海市中心區(qū)域計(jì)劃”中，明確提出要采用“中國(guó)固有之形式”，這在客觀上促使建筑界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的追求。與早期外國(guó)人設(shè)計(jì)的“中國(guó)式”建筑相比，這一次中國(guó)古典復(fù)興有一個(gè)很大的區(qū)別，就是建筑師尤其是中國(guó)建筑師對(duì)中國(guó)古典建筑的理解要深刻的多，準(zhǔn)確的多。當(dāng)然，30年代中國(guó)營(yíng)造學(xué)社對(duì)中國(guó)古建筑的深入研究也為此奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。外國(guó)人之手的“中國(guó)式”建筑中國(guó)固有之形式1.3近代上海中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展就建筑的主流而言，近代上10二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師上海出現(xiàn)了一大批頗有建筑的中國(guó)建筑師事務(wù)所。這個(gè)時(shí)候的近代中國(guó)建筑師有兩大來(lái)源：一是在外國(guó)建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中工作的中國(guó)人。二是在西方學(xué)習(xí)建筑學(xué)后回國(guó)的建筑師。而當(dāng)時(shí)的上海建筑師，多為第二種。20世紀(jì)10年代，第一批留學(xué)西方學(xué)習(xí)西方建筑學(xué)的留學(xué)生學(xué)成回國(guó)，20年代后大批留學(xué)生回國(guó)，30年代后又有一些留學(xué)生陸續(xù)回國(guó)。他們大多學(xué)則了上海這座當(dāng)時(shí)中國(guó)最大、最開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市。并有相當(dāng)大一部分都開(kāi)設(shè)了建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所從事建筑設(shè)計(jì)工作。1933年出版的一本人名錄中，共列入上海的建筑師6人，其中外國(guó)建筑師是主持公和洋行的威爾遜和烏達(dá)克洋行的烏達(dá)克兩位，中國(guó)建筑師則有范文照、趙深、董大酉和李錦沛4位。1936年登記注冊(cè)的建筑師事務(wù)所共39家，中國(guó)建筑師占12家。足見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)建筑師無(wú)論在數(shù)量上還是聲譽(yù)上均已和外籍建筑師勢(shì)均力敵。二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師上海出現(xiàn)了一大批頗有建11他的早期作品為“全然復(fù)古”，并喜歡以折中主義的思路在西式建筑中融入中國(guó)傳統(tǒng)建筑的局部。1924年他設(shè)計(jì)的中山陵方案曾獲第二名，是一個(gè)采用中國(guó)傳統(tǒng)重檐攢尖頂?shù)膹?fù)古方案。1931年南京鐵道部辦公樓，1932年的廣東省政府合署，都采用了“中國(guó)固有式”建筑的特點(diǎn)。但是后期，他對(duì)自己的中山陵方案中“摻雜中國(guó)格式”的折中主義表示強(qiáng)烈反省，在1935年周游歐洲列國(guó)后更是加強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)。他對(duì)于上海近代建筑中現(xiàn)代主義思想的產(chǎn)生起著重要的作用。范文照（1893-1979）他的早期作品為“全然復(fù)古”，并喜歡以折中主義的思路在西式建筑12作品風(fēng)格比較混雜。早期多為簡(jiǎn)化的西方復(fù)古式樣，且喜愛(ài)講中國(guó)傳統(tǒng)建筑式樣融于西式建筑之中，比如青年會(huì)大樓、女青年會(huì)大樓等。后來(lái)他的設(shè)計(jì)風(fēng)格也受到新建筑的影響。1929年設(shè)計(jì)南京中山陵的呂彥直逝世后，由李錦沛主持整個(gè)工程。李錦沛（1900-）作品風(fēng)格比較混雜。早期多為簡(jiǎn)化的西方復(fù)古式樣，且喜愛(ài)講中國(guó)傳13曾留學(xué)美國(guó)1927年回國(guó)，1928-1930年在范文照建筑師事務(wù)所任建筑師，后創(chuàng)建華蓋建筑師事務(wù)所。作品有南京鐵道部辦公樓、勵(lì)志社、外交部大樓、福昌飯店、行政院大樓、鐵道部購(gòu)料委員會(huì)辦公樓等。趙深（1898-1978）曾留學(xué)美國(guó)1927年回國(guó)，1928-1930年在范文照建筑師141924年畢業(yè)于美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)，1925年獲該校建筑碩士學(xué)位。后在紐約哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)與考古系讀研究生課程。1930年在上海開(kāi)設(shè)董大酉建筑師事務(wù)所，并擔(dān)任上海市中心區(qū)域建設(shè)委員會(huì)顧問(wèn)和建筑師辦事處主任。受?chē)?guó)內(nèi)復(fù)興民族精神氣氛的影響，他的大量作品都是中國(guó)復(fù)古建筑樣式。董大酉（1899-1973）1924年畢業(yè)于美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)，1925年獲該校建筑碩15上海市圖書(shū)館。（1934）設(shè)計(jì)師：董大酉地址：黑山路181號(hào)?，F(xiàn)使用單位：同濟(jì)中學(xué)三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析上海市圖書(shū)館。（1934）三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分16該建筑主樓風(fēng)格為中國(guó)古典形式，包括外墻面飾面層、外廊欄桿、扶手、飛檐等均為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)件，斗拱為木構(gòu)件。該建筑主樓風(fēng)格為中國(guó)古典形式，包括外墻面飾面層、外廊欄桿、扶17建筑現(xiàn)狀建筑目前閑置，正待改造。建筑外墻面的破損情況較復(fù)雜，有空調(diào)管與落水管外掛情況，外墻面的上端部分水漬霉變現(xiàn)象嚴(yán)重，中間部分出現(xiàn)剝落和裂縫較多，下端須彌座水漬沉淀現(xiàn)象嚴(yán)重，開(kāi)窗的附近銹漬比較多。另外墻面剝落與開(kāi)裂情況比比皆是。建筑現(xiàn)狀建筑目前閑置，正待改造。18建筑現(xiàn)狀除了墻面損壞外，有的原始門(mén)洞被堵死，也有改建現(xiàn)象。窗戶損毀較為嚴(yán)重，雖然窗洞得以保留，但窗戶的形式都不是原來(lái)的樣子，被更換過(guò)。建筑現(xiàn)狀除了墻面損壞外，有的原始門(mén)洞被堵死，也有改建現(xiàn)象。窗19建筑現(xiàn)狀室內(nèi)多已改動(dòng)或重新裝修，原有彩畫(huà)不復(fù)可見(jiàn).投入使用時(shí)一層大廳一層大廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀室內(nèi)多已改動(dòng)或重新裝修，原有彩畫(huà)不復(fù)可見(jiàn).投入使用時(shí)20建筑現(xiàn)狀紅柱的漆也有掉落，室內(nèi)墻面有生物侵害。投入使用時(shí)二層展廳二層展廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀紅柱的漆也有掉落，室內(nèi)墻面有生物侵害。投入使用時(shí)二層21建筑現(xiàn)狀投入使用時(shí)二層研究室二層研究室現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀投入使用時(shí)二層研究室二層研究室現(xiàn)狀22圖書(shū)館占地面積1620平方米，建筑面積3470平方米。坐西朝東，采用對(duì)稱形式格局，總體布局為工字形。中間為極富中國(guó)特色的門(mén)樓。建筑開(kāi)窗大部分為條形窗，使空氣對(duì)流暢通，光線明亮，室內(nèi)層高較高，分間較大，過(guò)道很寬。建筑內(nèi)部樓梯及過(guò)道鋪磨光石，閱覽室樓面鋪軟木塊，其余樓地面用花鋪檀木及樹(shù)膠塊。建筑平面圖書(shū)館平面歷史資料設(shè)計(jì)特點(diǎn)圖書(shū)館占地面積1620平方米，建筑面積3470平方米。坐西朝23建筑立面風(fēng)格采用現(xiàn)代建筑與中國(guó)建筑相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，采用南北對(duì)稱及”三段式”的立面構(gòu)圖，使建筑外觀看起來(lái)莊重典雅。正面中央部分共四層，底層劵式大門(mén)，二層上有平臺(tái)欄桿，上一層門(mén)樓頂部為雙檐歇山式，黃琉璃瓦屋面。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)建筑立面風(fēng)格采用現(xiàn)代建筑與中國(guó)建筑相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，采用南北24門(mén)樓采用黃色琉璃瓦屋面，在其外部裝飾華麗的雕飾。門(mén)樓四周用石欄桿圍合,充分體現(xiàn)中國(guó)建筑特色，建筑整體為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)門(mén)樓采用黃色琉璃瓦屋面，在其外部裝飾華麗的雕飾。建筑立面設(shè)計(jì)25淺色預(yù)制混凝土須彌座形成了建筑的基座,在其門(mén)洞上用半圓拱券裝飾.建筑開(kāi)窗根據(jù)不同的使用功能，形成錯(cuò)落有秩的開(kāi)窗布局，而且在局部部位設(shè)置八角窗，使得整個(gè)立面豐富多變。中部墻體同樣也采用預(yù)制混凝土板干掛,女兒墻采用預(yù)制混凝土花板壓頂。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)淺色預(yù)制混凝土須彌座形成了建筑的基座,在其門(mén)洞上用半圓拱券裝26上海市博物館。（1934）主設(shè)計(jì)師：董大酉地址：長(zhǎng)海路174號(hào)?，F(xiàn)使用單位：第二軍醫(yī)大學(xué)上海市博物館。（1934）27外觀與圖書(shū)館大體相仿，都為“大上海計(jì)劃”中二期設(shè)計(jì)的。外觀與圖書(shū)館大體相仿，都為“大上海計(jì)劃”中二期設(shè)計(jì)的。28建筑現(xiàn)狀經(jīng)過(guò)修繕，建筑的保存狀況比圖書(shū)館要好很多。外立面盡管也有水漬、裂縫等現(xiàn)象，但整體狀況較好。舊時(shí)的窗戶也已經(jīng)被替換，但大門(mén)多留有原有樣式。建筑現(xiàn)狀經(jīng)過(guò)修繕，建筑的保存狀況比圖書(shū)館要好很多。29建筑現(xiàn)狀室內(nèi)大多地方已重新裝修，作為醫(yī)院影像樓使用，但入口大廳仍是原有的中國(guó)固有式裝飾風(fēng)格。紅漆柱，梁枋、天花、都飾以彩畫(huà)。建筑現(xiàn)狀室內(nèi)大多地方已重新裝修，作為醫(yī)院影像樓使用，但入口大30設(shè)計(jì)特點(diǎn)在設(shè)計(jì)特點(diǎn)上面，和上海市圖書(shū)館類(lèi)似。工字型平面，門(mén)樓為四層，屋面雙檐歇山頂、黃琉璃瓦。內(nèi)部也與圖書(shū)館相似。設(shè)計(jì)特點(diǎn)在設(shè)計(jì)特點(diǎn)上面，和上海市圖書(shū)館類(lèi)似。31上海市政府大樓。（1929）設(shè)計(jì)師：董大酉地址：清源環(huán)路650號(hào)現(xiàn)使用單位：上海市體育學(xué)院

上海市政府大樓。（1929）32上海建筑師的典型傳統(tǒng)建筑作品課件33建筑現(xiàn)狀建筑保存較好，結(jié)構(gòu)、色彩、裝飾等都留有原始的面貌。立面的門(mén)窗也都是原有形式。建筑現(xiàn)狀建筑保存較好，結(jié)構(gòu)、色彩、裝飾等都留有原始的面貌。立34平面：上海市政府辦公樓平面呈“一”字型。中間走廊，兩邊房間。立面：是清宮殿式作法。共4層，一層的外形仿須彌座，有大踏步直達(dá)二層正門(mén);中

間兩層用柱拉通，假扮成一層，以仿效古典形制;第四層在屋檐下斗拱的后

邊，以拱眼為通風(fēng)采光的窗口。整個(gè)建筑分為三段，中間高大，兩端矮小。

中段作單檐歇山頂，兩側(cè)作單檐廡殿頂。

設(shè)計(jì)特點(diǎn)平面：上海市政府辦公樓平面呈“一”字型。中間走廊，兩邊房間。35裝修：建筑內(nèi)外裝修完全按清宮式彩畫(huà)形制，對(duì)外部檐椽、斗拱、額杭、柱頭以及

門(mén)、窗進(jìn)行彩繪;內(nèi)外的大紅柱子，彩繪了內(nèi)檐斗拱、梁仿、藻井;還做了高

高的木墻裙。綠色琉璃屋頂、兩個(gè)大獅子守門(mén)。

設(shè)計(jì)特點(diǎn)裝修：建筑內(nèi)外裝修完全按清宮式彩畫(huà)形制，對(duì)外部檐椽、斗拱、額36行健亭（1935）設(shè)計(jì)師：趙深古人云：天行健，君子自強(qiáng)不息。行健亭即取此意命名。行健亭（1935）37地址：南京中山陵內(nèi)位于陵園大道和明陵大道的交匯處。上海建筑師的典型傳統(tǒng)建筑作品課件38建筑現(xiàn)狀從建筑現(xiàn)狀來(lái)看，該亭經(jīng)過(guò)修繕，不管從建筑結(jié)構(gòu)還是建筑形式，包括建筑裝飾部分，都保存較好。亭呈方形，邊長(zhǎng)9米左右，高12米左右，亭每角立了4柱，四個(gè)角就有了16根柱，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。重演攢尖頂，覆藍(lán)色琉璃瓦，朱紅立柱，沿柱設(shè)坐欄。頂部的橫梁、額枋、藻井、雀替都飾以彩繪，既艷且雅。建筑現(xiàn)狀從建筑現(xiàn)狀來(lái)看，該亭經(jīng)過(guò)修繕，不管從建筑結(jié)構(gòu)還是建筑39建筑特征建筑是“中國(guó)固有式”風(fēng)格的，從屋頂形式到建筑裝飾都采用了古典樣式。但是結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)改變，運(yùn)用了剛勁混凝土結(jié)構(gòu)，而且每角立了四根柱子，這種做法幾乎在古建上是沒(méi)有的，古建中的重檐亭為“雙圍柱法”或“立童柱法”。而行健亭這種做法則相當(dāng)于現(xiàn)代建筑三開(kāi)間的做法。2431建筑特征建筑是“中國(guó)固有式”風(fēng)格的，從屋頂形式到建筑裝飾都采40勵(lì)志社（大禮堂）（1929）設(shè)計(jì)師：范文照、趙深地址：南京中山東路307號(hào)勵(lì)志社由的三幢仿清宮殿式建筑構(gòu)成品字形，分別為：大禮堂，一號(hào)樓和三號(hào)樓。勵(lì)志社（大禮堂）（1929）勵(lì)志社由的三幢仿清宮殿式建筑構(gòu)成41現(xiàn)為鐘山賓館，經(jīng)過(guò)修繕，整體風(fēng)貌保存較好。建筑現(xiàn)狀現(xiàn)為鐘山賓館，經(jīng)過(guò)修繕，整體風(fēng)貌保存較好。建筑現(xiàn)狀42大禮堂平面呈方形，建筑面積1360平方米。大禮堂主體為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，但梁、椽、挑檐則是木結(jié)構(gòu)，均施以彩繪。其中中區(qū)重檐四角攢尖頂；左右落下，旁出盝頂（四面坡頂與平頂?shù)慕Y(jié)合，無(wú)正脊）；四角再落下，旁出盝頂；抱廈前伸，作歇山頂；左右邊廊，作單坡頂。整個(gè)建筑飛檐翹角，層層疊疊，雕梁畫(huà)棟，參差錯(cuò)落，集中式屋頂變化美之大成。建筑特征大禮堂平面呈方形，建筑面積1360平方米。建筑特征43總結(jié)1、這些傳統(tǒng)建筑都使用了近代新材料、新技術(shù),大多數(shù)是鋼筋混凝土構(gòu)件。2、在使用功能方面，又有許多新的要求。3、以上五個(gè)例子都是在“上海市中心區(qū)域計(jì)劃”和南京“首都計(jì)劃”中建成的?！吧虾Ｊ兄行膮^(qū)域計(jì)劃”一期建造的上海市政府較二期建設(shè)的圖書(shū)館和博物館而言，更具中國(guó)古典特征，因?yàn)楫?dāng)時(shí)董大酉在做上海市政府時(shí)發(fā)現(xiàn)大樓使用功能不合理，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與建筑施工都很復(fù)雜，帶來(lái)了許多問(wèn)題，因此，在設(shè)計(jì)圖書(shū)館和博物館時(shí)，便著手解決民族形式建筑功能與形式的矛盾。4、這一次復(fù)古思潮雖然只有十年的時(shí)間,由于對(duì)中國(guó)古代建筑的認(rèn)識(shí)與研究剛剛開(kāi)始,涉及的建筑類(lèi)型和手法都很有限:建筑類(lèi)型主要為官方投資興建的文化建筑,造型則以經(jīng)典的官式殿堂建筑的整體或局部做法作為體現(xiàn)古代建筑精神的標(biāo)志。但是,通過(guò)建筑師的自覺(jué)追求,創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了中西合璧、古今結(jié)合的思想,因而具有開(kāi)創(chuàng)性的意義?？偨Y(jié)1、這些傳統(tǒng)建筑都使用了近代新材料、新技術(shù),大多數(shù)是鋼筋44參考文獻(xiàn)：《上海百年建筑史1840-1949》第二版伍江《中國(guó)近代建筑史話》楊秉德，蔡萌《上海老房子的故事》楊嘉祐民國(guó)時(shí)期建筑師群體研究

路中康2009二十世紀(jì)前期上海設(shè)計(jì)藝術(shù)研究

李鋒200430年代的中國(guó)建筑史劉元舉中國(guó)近代建筑復(fù)古之初探楊嵩林中國(guó)近現(xiàn)代三次復(fù)古建筑思潮之比較研究符英、楊豪中、劉煜參考文獻(xiàn)：45謝謝謝謝46上海建筑師的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品分析——以二十世紀(jì)二三十年代為例上海建筑師的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品分析——以二十世紀(jì)二三十年代為例47目錄緒論選題意旨與研究意義研究現(xiàn)狀研究思路和方法研究的基本框架第一章二三十年代上海建筑背景第二章二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑上海建筑師第三章上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析總結(jié)目錄緒論選題意旨與研究意義研究現(xiàn)狀研究思路和方法研究的基本框48緒論一、選題意旨和研究意義近代中國(guó)社會(huì)中的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，有著時(shí)代和社會(huì)所賦予的鮮明烙印.西方建筑學(xué)知識(shí)的傳入和外籍建筑師的出現(xiàn)，給中國(guó)傳統(tǒng)營(yíng)造體系帶來(lái)極大的沖擊和深遠(yuǎn)的影響，但這種影響卻沒(méi)有完全取代中國(guó)傳統(tǒng)建筑。雖然中國(guó)近代建筑史研究在近二十多年來(lái)取得了豐碩的成果,但對(duì)上海建筑師在二三十年代所設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)建筑作品特點(diǎn)的研究部分則相對(duì)薄弱,使人們想到二三十年代，想到上海，映入腦海的都是西洋式建筑，而忽略的中國(guó)傳統(tǒng)建筑的頑強(qiáng)和光輝。本文著重分析上海建筑師在二三十年代所做的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品，更加全面的了解中國(guó)傳統(tǒng)建筑在新時(shí)代來(lái)臨時(shí)的發(fā)展。緒論一、選題意旨和研究意義近代中國(guó)社會(huì)中的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，有著49緒論二、研究現(xiàn)狀從目前的研究成果來(lái)看,沒(méi)有完全針對(duì)上海建筑師二三十年代傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分析研究的，但與此相關(guān)的研究主要有以下幾條不同的研究路徑：一是對(duì)于中國(guó)近代建筑史的研究。目前研究成果有《中國(guó)近代建筑史話》（楊秉德、蔡萌著），《中國(guó)建筑史》（潘谷西著），《上海百年建筑史1840-1949》（伍江著），《從〈中國(guó)建筑〉看1932-1937年中國(guó)建筑思潮及主要趨勢(shì)》（朱永春文）二是對(duì)于民國(guó)時(shí)期建筑師群體的研究。目前成果有《民國(guó)時(shí)期建筑師群體研究》（路中康文），《30年代的中國(guó)建筑史》（劉元舉文），《中外建筑師與近現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)》（王曉晴、胡光華文），三是對(duì)于民國(guó)時(shí)期傳統(tǒng)類(lèi)建筑的研究。目前研究成果有《中國(guó)近代建筑復(fù)古之初探》（楊嵩林文），《中國(guó)近現(xiàn)代三次復(fù)古建筑思潮之比較研究》（符英、楊豪中、劉煜文）緒論二、研究現(xiàn)狀從目前的研究成果來(lái)看,沒(méi)有完全針對(duì)上海建筑師50緒論三、研究思路和方法本文著重與將上海二三十年代的建筑史與同時(shí)期保留下來(lái)的傳統(tǒng)建筑相結(jié)合，客觀地分析當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)建筑的特征。本文的研究主要分為三個(gè)部分。前期文獻(xiàn)資料收集分析后期實(shí)地調(diào)研分析綜合整理緒論三、研究思路和方法前期文獻(xiàn)資料收集分析后期實(shí)地調(diào)研分析綜51在研究方法上。1）歷史研究方法本文充分運(yùn)用了歷史研究方法的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，以唯物辨證的歷史觀為基礎(chǔ)，以上海近代建筑歷史發(fā)展脈絡(luò)為線索，對(duì)上海二三十年代的建筑史的基本歷程和主要成果進(jìn)行較為深入詳實(shí)的研究。2）理論與實(shí)踐相結(jié)合方法目前，上海及上海周邊地區(qū)，仍保留有上海建筑師在二三十年代所設(shè)計(jì)的中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的作品，因此對(duì)于這些作品的實(shí)地調(diào)研分析，可以更好的將其與理論所結(jié)合，分析出當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)建筑作品的特征。在研究方法上。52緒論三、研究的基本框架一、二三十年代上海建筑背景二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析緒論三、研究的基本框架一、二三十年代上海建筑背景二、二三十年53一、20、30年代上海建筑背景1.1經(jīng)濟(jì)背景20,30年代的上海市是近代上海經(jīng)濟(jì)最為繁榮的階段。

原因：1、一戰(zhàn)期間西方各國(guó)放松了對(duì)華經(jīng)濟(jì)活動(dòng)而使中國(guó)民族資本主義經(jīng)濟(jì)得到空前發(fā)展，2、戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在英法等國(guó)對(duì)上海無(wú)暇顧及之時(shí)，美國(guó)、日本加強(qiáng)了在華活動(dòng)，從而增加了上海外國(guó)資本的來(lái)源。1.2建筑發(fā)展背景中西建筑文化相遇，設(shè)計(jì)類(lèi)型、風(fēng)格多元化。上海開(kāi)埠以后，中西文化相遇，上海出現(xiàn)了大量的西式建筑。早期“殖民地式”建筑大多都是功能不分、各種建筑都帶有居住建筑特征的狀態(tài)。隨著上海經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的繁榮，人口數(shù)量的激增以及西方文化的不斷輸入，上海的設(shè)計(jì)藝術(shù)逐漸繁榮起來(lái)，無(wú)論是建筑設(shè)計(jì)、商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)還是服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，都表現(xiàn)出了眾多的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。一、20、30年代上海建筑背景1.1經(jīng)濟(jì)背景54各種新的建筑類(lèi)型迅速發(fā)展，比如銀行、博物館、體育館、郵局等等。這時(shí)候，這些新的建筑類(lèi)型在設(shè)計(jì)和建造上無(wú)論是功能布局、材料結(jié)構(gòu)還是建筑形式，大多直接移植西方的同類(lèi)建筑。但這時(shí)候的建筑依然沒(méi)有完全擺脫殖民地式建筑的特征。這個(gè)時(shí)候建筑技術(shù)也有了很大的進(jìn)步，西方工業(yè)革命后，許多新結(jié)構(gòu)、新材料、新設(shè)備被越來(lái)越多地傳到了上海。上海也開(kāi)始大量出現(xiàn)西方職業(yè)建筑師和很多“洋行”，上海的絕大部分重要建筑物的設(shè)計(jì)幾乎完全被他們所壟斷。十九世紀(jì)90年代上海開(kāi)埠初期中西文化初相遇，中國(guó)傳統(tǒng)建筑與西方建筑從最初的相互對(duì)峙到后來(lái)相互有所融合。出現(xiàn)了大量的殖民地外廊式建筑。60年代后，西方建筑師作為一種新興職業(yè)出現(xiàn)在了上海的建筑舞臺(tái)，部分建筑特別是教堂類(lèi)建筑向“正統(tǒng)”歐洲建筑靠近。二十世紀(jì)20、30年代有三種較為主流的設(shè)計(jì)思潮。一是西方學(xué)院派思潮。二是現(xiàn)代式樣與現(xiàn)代建筑。三是中國(guó)古典復(fù)興與折衷主義。20世紀(jì)20年代末，國(guó)內(nèi)民族主義情緒高漲，反映在中國(guó)建筑師身上，就是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)建筑形式的重新肯定。各種新的建筑類(lèi)型迅速發(fā)展，比如銀行、博物館、體育館、郵局等等551.3近代上海中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展就建筑的主流而言，近代上海建筑的發(fā)展過(guò)程是一個(gè)以西式建筑逐漸取代中國(guó)傳統(tǒng)建筑的過(guò)程。但是在教會(huì)建筑中，西方傳教勢(shì)力試圖以一種更容易被中國(guó)人所接受的方式來(lái)推廣他們的思想，因此出現(xiàn)了一些出于外國(guó)人之手的“中國(guó)式”建筑，但這個(gè)時(shí)候的中國(guó)式建筑氣勢(shì)只是運(yùn)用了一些類(lèi)似于中國(guó)傳統(tǒng)建筑但卻很不地道的曲線屋面的西式房屋，與真正的中國(guó)傳統(tǒng)建筑大相徑庭。但是這種中西結(jié)合的建筑新風(fēng)格卻喚起了在西化大趨勢(shì)中的中國(guó)傳統(tǒng)建筑的復(fù)興。20世紀(jì)20年代末，傳統(tǒng)中國(guó)建筑形式被重新得到了肯定。1929年“上海市中心區(qū)域計(jì)劃”中，明確提出要采用“中國(guó)固有之形式”，這在客觀上促使建筑界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的追求。與早期外國(guó)人設(shè)計(jì)的“中國(guó)式”建筑相比，這一次中國(guó)古典復(fù)興有一個(gè)很大的區(qū)別，就是建筑師尤其是中國(guó)建筑師對(duì)中國(guó)古典建筑的理解要深刻的多，準(zhǔn)確的多。當(dāng)然，30年代中國(guó)營(yíng)造學(xué)社對(duì)中國(guó)古建筑的深入研究也為此奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。外國(guó)人之手的“中國(guó)式”建筑中國(guó)固有之形式1.3近代上海中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展就建筑的主流而言，近代上56二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師上海出現(xiàn)了一大批頗有建筑的中國(guó)建筑師事務(wù)所。這個(gè)時(shí)候的近代中國(guó)建筑師有兩大來(lái)源：一是在外國(guó)建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中工作的中國(guó)人。二是在西方學(xué)習(xí)建筑學(xué)后回國(guó)的建筑師。而當(dāng)時(shí)的上海建筑師，多為第二種。20世紀(jì)10年代，第一批留學(xué)西方學(xué)習(xí)西方建筑學(xué)的留學(xué)生學(xué)成回國(guó)，20年代后大批留學(xué)生回國(guó)，30年代后又有一些留學(xué)生陸續(xù)回國(guó)。他們大多學(xué)則了上海這座當(dāng)時(shí)中國(guó)最大、最開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市。并有相當(dāng)大一部分都開(kāi)設(shè)了建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所從事建筑設(shè)計(jì)工作。1933年出版的一本人名錄中，共列入上海的建筑師6人，其中外國(guó)建筑師是主持公和洋行的威爾遜和烏達(dá)克洋行的烏達(dá)克兩位，中國(guó)建筑師則有范文照、趙深、董大酉和李錦沛4位。1936年登記注冊(cè)的建筑師事務(wù)所共39家，中國(guó)建筑師占12家。足見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)建筑師無(wú)論在數(shù)量上還是聲譽(yù)上均已和外籍建筑師勢(shì)均力敵。二、二三十年代涉足傳統(tǒng)建筑的上海建筑師上海出現(xiàn)了一大批頗有建57他的早期作品為“全然復(fù)古”，并喜歡以折中主義的思路在西式建筑中融入中國(guó)傳統(tǒng)建筑的局部。1924年他設(shè)計(jì)的中山陵方案曾獲第二名，是一個(gè)采用中國(guó)傳統(tǒng)重檐攢尖頂?shù)膹?fù)古方案。1931年南京鐵道部辦公樓，1932年的廣東省政府合署，都采用了“中國(guó)固有式”建筑的特點(diǎn)。但是后期，他對(duì)自己的中山陵方案中“摻雜中國(guó)格式”的折中主義表示強(qiáng)烈反省，在1935年周游歐洲列國(guó)后更是加強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)。他對(duì)于上海近代建筑中現(xiàn)代主義思想的產(chǎn)生起著重要的作用。范文照（1893-1979）他的早期作品為“全然復(fù)古”，并喜歡以折中主義的思路在西式建筑58作品風(fēng)格比較混雜。早期多為簡(jiǎn)化的西方復(fù)古式樣，且喜愛(ài)講中國(guó)傳統(tǒng)建筑式樣融于西式建筑之中，比如青年會(huì)大樓、女青年會(huì)大樓等。后來(lái)他的設(shè)計(jì)風(fēng)格也受到新建筑的影響。1929年設(shè)計(jì)南京中山陵的呂彥直逝世后，由李錦沛主持整個(gè)工程。李錦沛（1900-）作品風(fēng)格比較混雜。早期多為簡(jiǎn)化的西方復(fù)古式樣，且喜愛(ài)講中國(guó)傳59曾留學(xué)美國(guó)1927年回國(guó)，1928-1930年在范文照建筑師事務(wù)所任建筑師，后創(chuàng)建華蓋建筑師事務(wù)所。作品有南京鐵道部辦公樓、勵(lì)志社、外交部大樓、福昌飯店、行政院大樓、鐵道部購(gòu)料委員會(huì)辦公樓等。趙深（1898-1978）曾留學(xué)美國(guó)1927年回國(guó)，1928-1930年在范文照建筑師601924年畢業(yè)于美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)，1925年獲該校建筑碩士學(xué)位。后在紐約哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)與考古系讀研究生課程。1930年在上海開(kāi)設(shè)董大酉建筑師事務(wù)所，并擔(dān)任上海市中心區(qū)域建設(shè)委員會(huì)顧問(wèn)和建筑師辦事處主任。受?chē)?guó)內(nèi)復(fù)興民族精神氣氛的影響，他的大量作品都是中國(guó)復(fù)古建筑樣式。董大酉（1899-1973）1924年畢業(yè)于美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)，1925年獲該校建筑碩61上海市圖書(shū)館。（1934）設(shè)計(jì)師：董大酉地址：黑山路181號(hào)?，F(xiàn)使用單位：同濟(jì)中學(xué)三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分析上海市圖書(shū)館。（1934）三、上海建筑師的傳統(tǒng)建筑作品調(diào)研分62該建筑主樓風(fēng)格為中國(guó)古典形式，包括外墻面飾面層、外廊欄桿、扶手、飛檐等均為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)件，斗拱為木構(gòu)件。該建筑主樓風(fēng)格為中國(guó)古典形式，包括外墻面飾面層、外廊欄桿、扶63建筑現(xiàn)狀建筑目前閑置，正待改造。建筑外墻面的破損情況較復(fù)雜，有空調(diào)管與落水管外掛情況，外墻面的上端部分水漬霉變現(xiàn)象嚴(yán)重，中間部分出現(xiàn)剝落和裂縫較多，下端須彌座水漬沉淀現(xiàn)象嚴(yán)重，開(kāi)窗的附近銹漬比較多。另外墻面剝落與開(kāi)裂情況比比皆是。建筑現(xiàn)狀建筑目前閑置，正待改造。64建筑現(xiàn)狀除了墻面損壞外，有的原始門(mén)洞被堵死，也有改建現(xiàn)象。窗戶損毀較為嚴(yán)重，雖然窗洞得以保留，但窗戶的形式都不是原來(lái)的樣子，被更換過(guò)。建筑現(xiàn)狀除了墻面損壞外，有的原始門(mén)洞被堵死，也有改建現(xiàn)象。窗65建筑現(xiàn)狀室內(nèi)多已改動(dòng)或重新裝修，原有彩畫(huà)不復(fù)可見(jiàn).投入使用時(shí)一層大廳一層大廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀室內(nèi)多已改動(dòng)或重新裝修，原有彩畫(huà)不復(fù)可見(jiàn).投入使用時(shí)66建筑現(xiàn)狀紅柱的漆也有掉落，室內(nèi)墻面有生物侵害。投入使用時(shí)二層展廳二層展廳現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀紅柱的漆也有掉落，室內(nèi)墻面有生物侵害。投入使用時(shí)二層67建筑現(xiàn)狀投入使用時(shí)二層研究室二層研究室現(xiàn)狀建筑現(xiàn)狀投入使用時(shí)二層研究室二層研究室現(xiàn)狀68圖書(shū)館占地面積1620平方米，建筑面積3470平方米。坐西朝東，采用對(duì)稱形式格局，總體布局為工字形。中間為極富中國(guó)特色的門(mén)樓。建筑開(kāi)窗大部分為條形窗，使空氣對(duì)流暢通，光線明亮，室內(nèi)層高較高，分間較大，過(guò)道很寬。建筑內(nèi)部樓梯及過(guò)道鋪磨光石，閱覽室樓面鋪軟木塊，其余樓地面用花鋪檀木及樹(shù)膠塊。建筑平面圖書(shū)館平面歷史資料設(shè)計(jì)特點(diǎn)圖書(shū)館占地面積1620平方米，建筑面積3470平方米。坐西朝69建筑立面風(fēng)格采用現(xiàn)代建筑與中國(guó)建筑相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，采用南北對(duì)稱及”三段式”的立面構(gòu)圖，使建筑外觀看起來(lái)莊重典雅。正面中央部分共四層，底層劵式大門(mén)，二層上有平臺(tái)欄桿，上一層門(mén)樓頂部為雙檐歇山式，黃琉璃瓦屋面。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)建筑立面風(fēng)格采用現(xiàn)代建筑與中國(guó)建筑相結(jié)合的設(shè)計(jì)手法，采用南北70門(mén)樓采用黃色琉璃瓦屋面，在其外部裝飾華麗的雕飾。門(mén)樓四周用石欄桿圍合,充分體現(xiàn)中國(guó)建筑特色，建筑整體為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)門(mén)樓采用黃色琉璃瓦屋面，在其外部裝飾華麗的雕飾。建筑立面設(shè)計(jì)71淺色預(yù)制混凝土須彌座形成了建筑的基座,在其門(mén)洞上用半圓拱券裝飾.建筑開(kāi)窗根據(jù)不同的使用功能，形成錯(cuò)落有秩的開(kāi)窗布局，而且在局部部位設(shè)置八角窗，使得整個(gè)立面豐富多變。中部墻體同樣也采用預(yù)制混凝土板干掛,女兒墻采用預(yù)制混凝土花板壓頂。建筑立面設(shè)計(jì)特點(diǎn)淺色預(yù)制混凝土須彌座形成了建筑的基座,在其門(mén)洞上用半圓拱券裝72上海市博物館。（1934）主設(shè)計(jì)師：董大酉地址：長(zhǎng)海路174號(hào)?，F(xiàn)使用單位：第二軍醫(yī)大學(xué)上海市博物館。（1934）73外觀與圖書(shū)館大體相仿，都為“大上海計(jì)劃”中二期設(shè)計(jì)的。外觀與圖書(shū)館大體相仿，都為“大上海計(jì)劃”中二期設(shè)計(jì)的。74建筑現(xiàn)狀經(jīng)過(guò)修繕，建筑的保存狀況比圖書(shū)館要好很多。外立面盡管也有水漬、裂縫等現(xiàn)象，但整體狀況較好。舊時(shí)的窗戶也已經(jīng)被替換，但大門(mén)多留有原有樣式。建筑現(xiàn)狀經(jīng)過(guò)修繕，建筑的保存狀況比圖書(shū)館要好很多。75建筑現(xiàn)狀室內(nèi)大多地方已重新裝修，作為醫(yī)院影像樓使用，但入口大廳仍是原有的中國(guó)固有式裝飾風(fēng)格。紅漆柱，梁枋、天花、都飾以彩畫(huà)。建筑現(xiàn)狀室內(nèi)大多地方已重新裝修，作為醫(yī)院影像樓使用，但入口大76設(shè)計(jì)特點(diǎn)在設(shè)計(jì)特點(diǎn)上面，和上海市圖書(shū)館類(lèi)似。工字型平面，門(mén)樓為四層，屋面雙檐歇山頂、黃琉璃瓦。內(nèi)部也與圖書(shū)館相似。設(shè)計(jì)特點(diǎn)在設(shè)計(jì)特點(diǎn)上面，和上海市圖書(shū)館類(lèi)似。77上海市政府大樓。（1929）設(shè)計(jì)師：董大酉地址：清源環(huán)路650號(hào)現(xiàn)使用單位：上海市體育學(xué)院

上海市政府大樓。（1929）78上海建筑師的典型傳統(tǒng)建筑作品課件79建筑現(xiàn)狀建筑保存較好，結(jié)構(gòu)、色彩、裝飾等都留有原始的面貌。立面的門(mén)窗也都是原有形式。建筑現(xiàn)狀建筑保存較好，結(jié)構(gòu)、色彩、裝飾等都留有原始的面貌。立80平面：上海市政府辦公樓平面呈“一”字型。中間走廊，兩邊房間。立面：是清宮殿式作法。共4層，一層的外形仿須彌座，有大踏步直達(dá)二層正門(mén);中

間兩層用柱拉通，假扮成一層，以仿效古典形制;第四層在屋檐下斗拱的后

邊，以拱眼為通風(fēng)采光的窗口。整個(gè)建筑分為三段，中間高大，兩端矮小。

中段作單檐歇山頂，兩側(cè)作單檐廡殿頂。

設(shè)計(jì)特點(diǎn)平面：上海市政府辦公樓平面呈“一”字型。中間走廊，兩邊房間。81裝修：建筑內(nèi)外裝修完全按清宮式彩畫(huà)形制，對(duì)外部檐椽、斗拱、額杭、柱頭以及

門(mén)、窗進(jìn)行彩繪;內(nèi)外的大紅柱子，彩繪了內(nèi)檐斗拱、梁仿、藻井;還做了高

高的木墻裙。綠色琉璃屋頂、兩個(gè)大獅