爾雅影視鑒賞

..單選題(60分)1、影視鑒賞的應對方法不包括

(A)A．想象的寬度B．以少帶多和舉一反三C．文化的維度D．思維的高度正確答案：A2、陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（D）

(30.00分)A．6個B．5個C．4個D．3個判斷題(40分)1、通選課的教學宗旨旨在傳授某種專門知識的同時，還能啟發(fā)思維、培養(yǎng)自主學習和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)

(20.00分)否2、電影就是人類夢想的實現(xiàn)、身體的想象的延伸

(20.00分)是二1、《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字：（B）

(30.00分)A．《阿凡達》B．《西蒙尼》C．《黑客帝國》D．《搖尾狗》2、“不是藝術摹仿生活，而是生活摹仿藝術”源自于：（B）

(30.00分)A．莎士比亞B．王爾德C．培根D．海明威判斷題(40分)1、有些影像與生活沒有任何關系，完全是虛擬出來的。

(20.00分)是電影就是我們心靈的一面鏡子

是(20.00分)1、下面哪一項不屬于正確應對影視鑒賞這門課程的方法：（A）

(30.00分)A．固守陳規(guī)的方法B．比較的視野C．文化的維度D．思維的高度2、電影藝術定位的方式不包括

(C)A．藝術的形象存在方式B．藝術的感知方式C．藝術的表現(xiàn)方式D．藝術的存在方式正確答案：C判斷題(40分)1、有些影像與生活沒有任何關系，完全是虛擬出來的。

(20.00分)是2、影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。

(20.00分)是單選題(60分)1、賈樟柯紀實電影代表作《xiaowu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實的什么的功能

(D)A．鏡子B．門戶C．收納盒D．窗戶2、下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：（C）

(30.00分)A．《神話》B．《阿甘正傳》C．《后窗》D．《淘金記》判斷題(40分)1、過度的商業(yè)性不會導致電影存在倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題

(20.00分)否2、電影就是我們心靈的一面鏡子

(20.00分)是“追求永恒”與“第七藝術”的誕生（一）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列不屬于電影中的文學是：（D）

(30.00分)A．情節(jié)B．故事C．對話語言D．舞蹈2、“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（C）

(30.00分)A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮爾伯格C．阿斯特呂克D．喬治·盧卡斯判斷題(40分)1、美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。

(20.00分)否2、電影就是人類夢想的實現(xiàn)、身體的想象的延伸

(20.00分)是“追求永恒”與“第七藝術”的誕生（二）作業(yè)

(80.0分)單選題(60分)1、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C）

(30.00分)A．卡努杜B．巴贊C．杜桑D．梅里愛2、人的理想狀態(tài)是從“單面人”、“電視人”、“容器人”到什么樣的人

(C)(30.00分)A．“聽覺全面解放的人”B．“視覺全面解放的人”C．“感官全面解放的人”D．“視聽全面解放的人”判斷題(40分)1、電影是一種黑夜夢

(20.00分)否2、電影和造型藝術一樣，都是出于人類用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要

(20.00分)是語言的自覺電影藝術獨立之途（一）作業(yè)

(80.0分)單選題(60分)1、卡努社稱電影是三種時間藝術與三種空間藝術的綜合，其中三種時間藝術不包括哪項

(D)(30.00分)A．音樂B．舞蹈C．對話D．詩歌2、《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（C）

(30.00分)A．卡努杜B．巴贊C．杜桑D．梅里愛判斷題(40分)1、法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。

(20.00分)否2、電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。

(20.00分)否語言的自覺電影藝術獨立之途（二）作業(yè)單選題(60分)1、電影藝術成因的兩個要素指的是下面哪一項：（B）

(30.00分)A．心理學視角和文化學視角B．心理學視角和物理學視角C．物理學視角和文化學視角D．物理學視角和行為學視角2、新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：（D）

(30.00分)A．1974B．1975C．1977D．1976判斷題(40分)1、電影語言是一種在機器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言

(20.00分)否2、法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。

(20.00分)否語言的自覺電影藝術獨立之途（三）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、有據(jù)可拷的第一部有聲電影是(B

)(30.00分)A．《唐璜》B．《爵士歌王》C．《紐約之光》D．《喝彩》2、“木乃伊情結”是由下面哪一國的著名電影學家提出的：（D）

(30.00分)A．德國B．意大利C．英國D．法國判斷題(40分)1、盧米埃爾兄弟使用活動照相術，拍攝了《月球旅行記》。

(20.00分)否2、電影和造型藝術一樣，都是出于人類用形式的永恒去克服歲月流逝的原始需要

(20.00分)是語言的自覺電影藝術獨立之途（四）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一部電影被法國導演特呂弗稱為“詩化”的電影：（B）

(30.00分)A．《滑動門》B．《公民凱恩》C．《羅生門》D．《重慶森林》2、模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括

B(30.00分)A．《重慶森林》B．《一個國家的誕生》C．《羅生門》D．《通天塔》判斷題(40分)1、攝影、音效等技術的提高就等于電影水平的提升。

(20.00分)是2、《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事

(20.00分)是語言的自覺電影藝術獨立之途（五）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（D）

(30.00分)A．英國B．美國C．意大利D．伊朗2、從技術角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個階段，以下描述錯誤的為

(A)(30.00分)A．照相階段B．無聲電影階段C．有聲電影階段D．彩色電影階段判斷題(40分)1、《藝術家》記述的故事發(fā)生在電影從無聲走向有聲的特殊階段。

(20.00分)是2、電影語言是一種在機器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言

(20.00分)否元電影與巴贊理論（一）作業(yè)

(60.0分)單選題(60分)1、“庫里肖夫效應”是由下面哪一國的電影學家提出的：（C）

(30.00分)A．英國B．德國C．蘇聯(lián)D．美國2、關于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：（B）

(30.00分)A．代表作《戰(zhàn)艦波將金》B．發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論C．蘇聯(lián)電影導演D．工程師出身判斷題(40分)1、愛森斯坦認為電影藝術的基礎就是蒙太奇

(20.00分)否2、拉薩姆認為鮑特創(chuàng)造了電影的句法

(20.00分)否元電影與巴贊理論（二）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、普多夫金和愛森斯坦是哪個國家的電影大師：（D）

(30.00分)A．意大利B．法國C．前南斯拉夫D．前蘇聯(lián)2、電影《黨同伐異》的導演是：（B）

(30.00分)A．盧米埃爾B．格里菲斯C．拉姆薩D．鮑特判斷題(40分)1、美國蒙太奇導演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。

(20.00分)否2、電影《黨同伐異》的敘事結構是分段敘述。

(20.00分)是元電影與巴贊理論（三）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、作為蘇聯(lián)蒙太奇學派的愛森斯坦導演的代表作為

C(30.00分)A．《母親》B．《鏡頭與蒙太奇》C．《戰(zhàn)艦波將金號》D．《前進，蘇維埃！》2、《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是：（A）

(30.00分)A．愛森斯坦B．維爾托夫C．普多夫金D．格里菲斯判斷題(40分)1、“長鏡頭理論”提倡時間的連續(xù)性和空間的完整性。

(20.00分)是2、巴贊認為美國后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義

(20.00分)否數(shù)字化與高科技作業(yè)單選題(60分)1、巴贊提倡什么是追求電影在時間上的連續(xù)性和空間的完整性

C(30.00分)A．空鏡頭B．仰視鏡頭C．長鏡頭D．俯視鏡頭2、普多夫金取材于高爾基小說的電影是：（B）

(30.00分)A．《公民凱恩》B．《母親》C．《海燕之歌》D．《在人間》判斷題(40分)1、“奧德薩階梯”包括“奔逃”“母子”“嬰兒車”和“雄獅的醒來”四個段落。

(20.00分)是2、“長鏡頭理論”提倡時間的連續(xù)性和空間的完整性。

(20.00分)是電影藝術與戲劇藝術（一）作業(yè)

(80.0分)單選題(60分)1、關于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（B）

(30.00分)A．維爾托夫B．巴贊C．愛森斯坦D．格里菲斯2、數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響的描述不正確的為（D）

(30.00分)A．鏡頭可以虛擬，可用數(shù)字技術完成，不用通過攝影機，可以改變、修改B．假定性增強，真實感也增強，視聽沖擊力更猛烈C．影視合流，傳播媒介變化，傳播方式多元D．導致倫理道德底線喪失或娛樂化過度、歷史過于虛無扭曲等問題判斷題(40分)1、數(shù)字化是指信息領域的文字技術向人類生活各個領域全面推廣的過程

(20.00分)否2、《戰(zhàn)艦波將金號》入選1929年美國電影評議會“世界四大電影佳作”、英國《畫面與音響》雜志四次“十部世界電影佳作”、1958年布魯塞爾國際電影節(jié)“世界電影十二佳作之首”

(20.00分)是電影藝術與戲劇藝術（二）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、巴贊提倡長鏡頭追求時間的連續(xù)性和空間的：（C）

(30.00分)A．獨立性B．持續(xù)性C．完整性D．豐富性2、電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（C）

(30.00分)A．綜合性B．時間性C．現(xiàn)場性D．表演性判斷題(40分)1、數(shù)字化是指信息領域的文字技術向人類生活各個領域全面推廣的過程

(20.00分)否2、卡梅隆、愛森斯坦和盧卡斯三位導演是數(shù)字化與高科技階段的具有劃時代意義的人物。

(20.00分)否電影藝術與戲劇藝術（三）作業(yè)

(70.0分)單選題(60分)1、電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項：（B）

(30.00分)A．四維空間和影像空間B．二維空間和三維空間C．三維空間和二位空間D．真實空間和四維空間正確答案：B2、電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：（C）

(30.00分)A．哥哥B．妹妹C．鞋子D．運動會判斷題(40分)1、“長鏡頭理論”提倡時間的連續(xù)性和空間的完整性。

(20.00分)是2、斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風格是完全一樣的

(20.00分)否電影藝術與戲劇藝術（四）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（C）

(30.00分)A．前者遠后者近B．前者近后者遠C．前者可變后者不變D．前者不變后者可變2、《數(shù)字化生存》認為“信息的DNA”是什么：（B）

(30.00分)A．原子B．比特C．文字D．字符判斷題(40分)1、電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。

(20.00分)否2、雷內(nèi)克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點，而一個聾人也可以領會一部影片的要點”。

(20.00分)是電影藝術與語言藝術（上）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一部作品被稱為“散文詩”電影：（D）

(30.00分)A．《英雄》B．《芙蓉鎮(zhèn)》C．《黃土地》D．《城南舊事》2、中國的實驗戲劇的原則是下面哪一項：（B）

(30.00分)A．豪華原則B．小劇場原則C．大劇場原則D．高技術含量原則判斷題(40分)1、斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風格是完全一樣的

(20.00分)否2、張俊祥認為“電影就是文學藝術”。

(20.00分)是電影藝術與語言藝術（下）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、電影在空間上是幾維的

C(30.00分)A．四B．三C．二D．一2、導演謝飛是我國第幾代導演的代表：（C）

(30.00分)A．第二代B．第三代C．第四代D．第五代判斷題(40分)1、美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。

(20.00分)否2、《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度

(20.00分)是電影藝術與造型藝術（上）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列不屬于詩人舒婷的作品是：（D）

(30.00分)A．《雙桅船》B．《會唱歌的鳶尾花》C．《始祖鳥》D．《別康橋》2、當代電影《失戀33天》的男主演是：（C）

(30.00分)A．周星馳B．葛優(yōu)C．文章D．佟大為判斷題(40分)1、電影和文學都是時間的藝術

(20.00分)是2、鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫面構成與場面調(diào)度都是電影的造型語言手段。

(20.00分)是電影藝術與造型藝術（下）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)文學依據(jù)其作品敘述對象的不同方式，可以分為：（C）

(30.00分)A．詩歌類抒情類故事類B．敘事類抒情類故事類C．敘事類抒情類戲劇類D．敘事類抒情類散文類2、電影造型語言不包括

D(30.00分)A．畫面構圖B．色彩C．光線D．劇本判斷題(40分)1、電影《英雄》中趙國主要采用紅色色調(diào)

(20.00分)是2、繪畫和雕塑要“靜中求動”，而電影要“動中求靜”。

(20.00分)是電影與造型藝術的關系和電影文化的維度作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列屬于謝飛的導演作品有：（D）

(30.00分)A．《紅高粱》B．《地道戰(zhàn)》C．《趙氏孤兒》D．《黑駿馬》2、下面關于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結構）表達錯誤的一項是：（C）

(30.00分)A．物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B．行為方式和社會組織方式、制度文化C．大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品D．精神產(chǎn)品、精神文化判斷題(40分)1、電影《英雄》的構圖與造型是靜態(tài)對稱的廣闊遠景。

(20.00分)是2、電影和文學都是時間的藝術

(20.00分)是電影的文化維度（一）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、認為“當代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：（B）

(30.00分)A．張笑天B．丹尼爾·貝爾C．寧財神D．丹尼爾·克雷格2、就與公眾文化空間的關系，將電影比喻為什么：（A）

(30.00分)A．建筑工地B．戲劇舞臺C．攝像鏡頭D．臥室客廳判斷題(40分)1、電影《英雄》的構圖與造型是靜態(tài)對稱的廣闊遠景。

(20.00分)是2、湯林森認為文化是復雜生活的整體，包括了知識、信仰、藝術、法律、風俗，但不包括人作為社會成員所習得的其他各種能力與習慣

(20.00分)否電影的文化維度（二）作業(yè)

(70.0分)單選題(60分)1、文化含義的三個層次中不包括哪項

D(30.00分)A．物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B．行為方式和社會組織方式、制度文化C．精神產(chǎn)品、精神文化D．消費產(chǎn)品、消費文化正確答案：D2、下面關于電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（D）

(30.00分)A．似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”B．娛樂消費性與感官化的欣賞方式C．人類傳播方式的革命性變化D．日常生活的通俗化與藝術化判斷題(40分)1、榮格認為每一種藝術都是極其細致地探索普遍的經(jīng)驗，都本能地向某種古代智慧集中

(20.00分)是2、電影不可能使欣賞者和藝術作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失

(20.00分)否電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（一）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列不屬于電影《黃土地》的特點是：（D）

(30.00分)A．節(jié)奏慢B．聲音較吝惜C．視覺感濃烈D．戲劇沖突激烈2、電影《陽光燦爛的日子》采用了下面哪一種敘述方式：（A）

(30.00分)A．第一人稱B．第二人稱C．第三人稱D．第一和第三人稱相結合判斷題(40分)1、電影《紅高粱》中村民在抗戰(zhàn)之前的儀式是喝酒、高唱飲酒歌。

(20.00分)是2、電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時期的少年成長故事。

(20.00分)否電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（二）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一項不屬于電影作為文化的三個層次：（D）

(30.00分)A．大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品B．日常生活方式、日常生活的儀式C．作為人類精神產(chǎn)品的藝術D．物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化2、馬丁·海德格爾是哪個國家的哲學家：（A）

(30.00分)A．德國B．法國C．丹麥D．挪威判斷題(40分)1、電影對人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。

(20.00分)是2、中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。

(20.00分)是電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（三）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態(tài)的作品：（C）

(30.00分)A．《安娜與國王》B．《獨立日》C．《天堂電影院》D．《星戰(zhàn)前傳》2、下面關于電影文化的多重制約描述錯誤的一項是：（C）

(30.00分)A．大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足B．儀式形態(tài)的策略C．“建筑工地”的比喻D．原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)判斷題(40分)1、《陽光燦爛的日子里》臨近結尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點之一，體現(xiàn)了一種成長的儀式藝術

(20.00分)否2、電影《紅高粱》中村民在抗戰(zhàn)之前的儀式是喝酒、高唱飲酒歌。

(20.00分)是電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（四）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、什么文化使我們最不受阻擋地看到原型與神話

D(30.00分)A．物質(zhì)文化B．精神文化C．精英文化D．大眾文化2、對中國電影的主要意識形態(tài)敘述錯誤的是

D(30.00分)A．知識分子精英意識形態(tài)B．市民意識形態(tài)C．青年、邊緣意識形態(tài)D．非主流意識形態(tài)判斷題(40分)1、意識形態(tài)遠不只是一些自覺的政治信念和階級觀點，而是構成個人生活經(jīng)驗的內(nèi)心圖畫的變化著的表象，是與體驗中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識過程——伊格爾頓。

(20.00分)是2、只有主流意識形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。

(20.00分)否電影的大眾文化性（一）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列表達主流意識形態(tài)的電影是：（B）

(30.00分)A．《孩子王》B．《建國大業(yè)》C．《黃土地》D．《一個與八個》2、電影《頑主》表達的是哪種意識形態(tài)類型的題材：（D）

(30.00分)A．西方意識形態(tài)B．邊緣意識形態(tài)C．主流意識形態(tài)D．市民意識形態(tài)判斷題(40分)1、席勒認為當人游戲時，他就不是一個完整的人

(20.00分)否2、法國大衛(wèi)的《荷拉斯兄弟的誓言》，古典畫派的構圖非常均衡，中心在于誓言的信物也就是幾把寶劍上。

(20.00分)是電影的大眾文化性（二）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、電影《十月圍城》的編劇是：（C）

(30.00分)A．李檣B．王蕙玲C．陳可辛D．蘭小龍2、下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態(tài)的作品：（C）

(30.00分)A．《安娜與國王》B．《獨立日》C．《天堂電影院》D．《星戰(zhàn)前傳》判斷題(40分)1、中國電影的大眾文化源泉有：古典經(jīng)典、紅色經(jīng)典和民間文化。

(20.00分)是2、席勒認為當人游戲時，他就不是一個完整的人

(20.00分)否電影的大眾文化性（三）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（B）

(30.00分)A．1958年B．1988年C．1978年D．1968年2、不代表青年、邊緣意識形態(tài)的是

A(30.00分)A．《建國偉業(yè)》B．《陽光燦爛的日子》C．《周末情人》D．《小武》判斷題(40分)1、電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能，比如《頑主》中的‘三T公司’。

(20.00分)是2、埃里克森認為人的認同決定了他的生存感

(20.00分)是電影的大眾文化性（四）作業(yè)

(80.0分)單選題(60分)1、張藝謀是中國第幾代導演的代表人物：（D）

(30.00分)A．第二代B．第三代C．第四代D．第五代2、下列不屬于王家衛(wèi)的導演作品是：（A）

(30.00分)A．《鋼琴木馬》B．《旺角卡門》C．《重慶森林》D．《春光乍泄》判斷題(40分)1、一個國家的所有電影都可以看成是其民族文化精神的表現(xiàn)

(20.00分)否2、《公民凱恩》中凱恩的形象具有復雜的二元對立性，反映了典型的歐洲精神——進取精神。

(20.00分)否電影的民族文化性與世界文化性作業(yè)

(80.0分)單選題(60分)1、“具有中國特色的、初具類型特點的類型性電影”指的是下面哪一項：（D）

(30.00分)A．大眾娛樂片B．賈樟柯紀實片C．張藝謀商業(yè)片D．馮氏賀歲片2、下列哪部電影不是張藝謀的創(chuàng)作歷程中前史的代表作

C(30.00分)A．《一個和八個》B．《黃土地》C．《菊豆》D．《大閱兵》判斷題(40分)1、基于文化復雜的現(xiàn)實，我們要開放復雜地理解中國的文化與傳統(tǒng)。

(20.00分)是2、認同”是人們對自我身份的“確認”，及回答和解決“我是誰”的問題。

(20.00分)是電影的美學風格與文化形態(tài)（一）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下列不屬于馮小剛的導演作品是：（C）

(30.00分)A．《非誠勿擾》B．《非誠勿擾2》C．《可可西里》D．《甲方乙方》2、電影《十月圍城》的編劇是：（C）

(30.00分)A．李檣B．王蕙玲C．陳可辛D．蘭小龍判斷題(40分)1、美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者

(20.00分)否2、《集結號》塑造的是一種新的平民形象

(20.00分)是電影的美學風格與文化形態(tài)（二）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一項不屬于寫意性或表現(xiàn)性的范疇：（B）

(30.00分)A．表現(xiàn)/再現(xiàn)B．紀實/抒情C．神/形D．虛/實2、下列不屬于王家衛(wèi)的導演作品是：（A）

(30.00分)A．《鋼琴木馬》B．《旺角卡門》C．《重慶森林》D．《春光乍泄》判斷題(40分)1、意大利新現(xiàn)實主義提倡“把攝影機扛到大街上去”、“人道主義”。

(20.00分)是2、電影《重慶森林》是在重慶的一個森林里拍攝的。

(20.00分)否電影的美學風格與文化形態(tài)（三）作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一部電影不是姜文的作品：（D）

(30.00分)A．《鬼子來了》B．《讓子彈飛》C．《太陽照常升起》D．《孔雀》2、“電影作者論”是誰提出的：（C）

(30.00分)A．卡梅隆B．斯皮爾伯格C．特呂弗D．伍迪艾倫判斷題(40分)1、紀實主義電影美學源頭來自于埃米爾兄弟的電影

(20.00分)是2、在電影《無極》和《太陽照常升起》中都不存在想象

(20.00分)否戲劇化電影美學作業(yè)

(100.0分)單選題(60分)1、下面哪一部作品表現(xiàn)的不是“新世紀中國國家形象問題”：（A)

(30.00分)A．《菊豆》B．《孔子》C．《集結號》D．《建國大業(yè)》2、下列不屬于意大利新現(xiàn)實主義的電影是：（A）

(30.00分)A．《火車進站》B．《偷自行車的人》C．《羅馬11點》D．《羅馬不設防的城市》判斷題(4