吟誦原則完整版教學(xué)設(shè)計

吟誦規(guī)則一、吟誦的方法分兩大類。有格律者（近體詩詞曲、律賦、駢文、時文等）為一類，依格律而吟誦；無格律者（古體詩、古文等）為一類，多有上中下幾個調(diào)，吟誦時每句或做微調(diào)，組合使用，以求體現(xiàn)詩情文氣。二、吟誦者有一些基本調(diào)。這些調(diào)相互之間有一定的聯(lián)系。這些調(diào)來自師承家傳，或旁人之調(diào)，或自采別調(diào)，都經(jīng)自己的語感改造過。這些調(diào)一般為古體詩的幾個調(diào)（有上中下之分），近體詩的平起、仄起各數(shù)調(diào)，讀文則與此接近。特別注意，自己不能隨便編調(diào)，如果走音的話后果自負(fù)三、吟誦者可以用基本調(diào)吟誦任何詩詞文賦。只依字句和情緒做微調(diào)而已。但是，這不是好的吟誦。真正好的吟誦是吟誦自己喜歡的詩文，因為吟誦是自娛，沒有感覺的詩文是不去主動吟的。這些喜愛的詩文經(jīng)過反復(fù)吟誦，琢磨爛熟，在基本調(diào)的基礎(chǔ)上，會又有改進，形成獨特的曲調(diào)。四、吟誦的要求有高低之別。其初級要求為：1、平長仄短。其中平聲指1、2聲，仄聲是3、4聲。五言詩歌以四行為一組，若為平起詩（即第一行第二個字為平聲），則第1、4行第二個字拖長，第2、3行第四個字拖長。若為仄起詩，則相反。七言詩歌以四行為一組，若為平起詩，則第1、4行2、6字拖長，第2、3行第四個字拖長。若為仄起詩，則相反。注意：1除入聲字外所有行的尾韻拖長。2入聲字在古代有許多，例如月等，必須讀的短而快。3、依字行腔。中國所有的傳統(tǒng)音樂都稱依字行腔，而唯有吟誦最嚴(yán)。吟誦力求把每個字的涵義表達得最清楚，所以與字音最貼近。因此，吟誦調(diào)一般也是比較簡單的結(jié)構(gòu)，易學(xué)易記。4、文讀語音。吟誦是必須文讀的，這樣才能最接近詩文的原貌。南方方言各有文讀語音系統(tǒng)。北方也有，而又以入聲字的處理最為突出。綜合以往的情況，可知當(dāng)代的新吟誦，也須文讀。主要是入聲字要吟短，尤其是音步所在和重要的入聲字要吟短音。押韻的字要盡量按平水韻發(fā)音，不可不使押韻。平仄不可混，如看、嘆等字，要吟平聲。其余如車讀如駒等，因與吟誦調(diào)關(guān)系不大，似可不必太嚴(yán)。符合此三條要求的，方為吟誦。掌握此方法的人，可以吟誦任何作品。五、吟誦的中級要求為：1、運氣發(fā)聲。吟誦當(dāng)使用腹式呼吸，以丹田氣發(fā)聲，因而氣度平和，意蘊深廣，有彬彬君子之風(fēng)。2、腔音唱法。吟誦的唱法，在原則上是中國式的腔音，即音高、音強、音長不固定，始終以情而定，隨時在飄動。3、搖頭擺身。吟誦者不可僵立不動，感情到處，自然有體態(tài)。搖擺不是勻速的，而是體現(xiàn)著吟誦者對聲音的高低、強弱、疾徐、曲直的控制，如聲音大時向后，聲音小時向前。因為是腔音唱法，所以體態(tài)的變化多是柔和的，因而以搖為主。做到這三條，其吟誦方有味道。六、吟誦的高級要求為：1、情通古人。吟誦就是反復(fù)琢磨作者的原意，體會詩文的涵義。終有一天，豁然貫通，與作者之心越千百年而相通，此篇之吟誦始成。2、自成曲調(diào)。某些特別有感覺的篇目，才會反復(fù)吟誦，終至情通古人，而此時此篇的吟誦調(diào)，定與基本調(diào)有了比較多的差異，而只適用于此篇。3、修身養(yǎng)性。吟誦者把吟誦作為自娛、學(xué)習(xí)、健身的手段，成為生活的不可或缺的一部分，此時吟誦對于身心健康、養(yǎng)氣養(yǎng)性，都有重要的作用。做到這三條，吟誦方至化境，為人生一大樂事也。吟誦的界定一、漢語古代詩詞文賦的創(chuàng)作、傳承、學(xué)習(xí)的語音方式，主要有唱、吟、誦、念四大類。念，就是用口語讀。誦，是藝術(shù)化的念，強調(diào)清晰準(zhǔn)確和語氣情感，但沒有音階。吟，有音階，是像唱歌一樣地誦讀。吟和唱的區(qū)別是：唱是音樂為主，語言為輔，目的在于欣賞曲調(diào)；吟是語言為主，音樂為輔，目的在于更準(zhǔn)確地表達語言內(nèi)容。二、吟誦的概念歷來不甚統(tǒng)一，沒有固定的指稱，有吟唱、吟詠、吟哦等多種說法。我們根據(jù)文獻考證和采訪調(diào)研，得出如下結(jié)論：吟誦是吟和誦的合稱。在古代人的概念里，吟，即吟詠；誦，即誦讀。吟詠的對象多是詩詞，誦讀的對象多是文賦。吟詠一般有音階曲調(diào)，但是也有個別的沒有音階曲調(diào)。誦讀很多沒有音階曲調(diào)，但是也有相當(dāng)部分是有音階曲調(diào)的。為此，我們現(xiàn)在按有無音階曲調(diào)，來區(qū)分吟和誦。三、書不盡言，言不盡意。言之不足故有詠歌。文學(xué)本來就是通過非口語的形式來表達口語不能“盡”之“意”。詩詞文賦，哪里有用口語形式寫成的文學(xué)是語言的藝術(shù)，而語言本是一種聲音。文字只能反映語音的音質(zhì)，卻不能說明語音的音長、音強、音高。把文學(xué)當(dāng)作文字來解釋，或當(dāng)作口語來閱讀，又怎能體會文學(xué)的涵義用什么聲音形式創(chuàng)作，就當(dāng)用什么聲音形式欣賞。古代的詩詞文賦，是用唱、吟、誦三種形式創(chuàng)作的。昆腔之前的唱已基本不存，所以唯有吟誦的形式最能接近原貌，最可體會涵義。古代的詩詞文賦，皆可吟誦。四、吟誦之誦，不是朗誦之誦。吟誦的誦，遵循傳統(tǒng)的規(guī)則。朗誦是從西方傳入的，在中國還不到百年的歷史。百年之前，但識字者皆會吟誦，不會朗誦，與今日之情況恰好相反。五、吟誦有廣狹之分。廣義吟誦，當(dāng)指世界上所有語言中的吟誦現(xiàn)象。吟誦不獨漢語所有。次廣義吟誦，當(dāng)指各民族對于漢語古典詩詞文賦的吟誦。比如日本、朝鮮、越南以及中國多個少數(shù)民族都有漢詩文吟誦。狹義的吟誦，當(dāng)指次廣義吟誦中的“私塾調(diào)”，即通過私塾、家學(xué)等教育系統(tǒng)代代相傳的吟誦，而非直接用民歌、戲曲等方式來吟誦詩文。狹義吟誦即“中華吟誦”，是中華吟誦學(xué)會的主要工作內(nèi)容。我們也用這個概念申報世界級和國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。吟誦的體系一、吟誦的語音，與當(dāng)?shù)胤窖杂忻芮械年P(guān)系。但是，沒有全部用方言口語語音吟誦的。吟誦使用的是文讀系統(tǒng)的語音。在北方，更接近官話，在南方，更接近當(dāng)?shù)胤窖?。文讀與方言口語的差異，在北方可在10%—30%左右，在南方更大，最多者甚至可達到80%。二、吟誦的腔調(diào)，舊稱為吟詩調(diào)、讀書調(diào)等，我們統(tǒng)稱吟誦調(diào)，在音樂學(xué)上的分類屬于民歌的小調(diào)類。此前學(xué)界的關(guān)注極少。三、吟誦調(diào)與當(dāng)?shù)氐囊魳敷w系相近，與當(dāng)?shù)氐淖诮桃魳?、民歌、琴歌、戲曲、說唱等都可能有互相影響的關(guān)系。吟誦調(diào)各地都不一樣。一片地區(qū)也有相對固定流行的吟詩調(diào)，但是細(xì)究起來，則代代不同、人人不同、次次不同。四、吟誦調(diào)和吟誦的方法，對于中國音樂，尤其是聲樂的影響非常大。中國音樂體系的很多特點，都與吟誦有密切的關(guān)系。五、吟誦是自娛的，不是表演藝術(shù)。更重要的是，吟誦是學(xué)習(xí)方法。怎樣去吟誦一篇詩文，實際上就是怎樣理解這篇詩文。學(xué)習(xí)者往往通過反復(fù)吟誦，不斷修正，達到對詩文的記憶和理解。六、吟誦又是即興的，因為每次吟誦，吟誦者對作品的理解以及自己的感情都會有變化，所以吟誦每次也有不同。七、古代的吟誦，還具有文人的特點。其審美趣味也是文人的。八、各地的吟誦有各種發(fā)聲特點，與漢族其他聲樂有同有異，但總的來說，是漢語式的自然和自由地發(fā)聲。它和漢語的特點結(jié)合非常緊密，是適合漢語特點并且放大漢語特點的。吟誦講究以氣馭聲，依字行腔，腔音特征比較明顯。九、吟誦原則上沒有節(jié)拍，不是均分律動的節(jié)奏。因為吟誦跟著感情走，感情的變化是沒有節(jié)拍的。有節(jié)拍的吟誦是特殊情況。吟誦者根據(jù)自己的理解，始終控制著聲音的高低、強弱、疾徐、曲直，變化分明。十、一般吟誦是拖長腔的，所謂曼聲長吟。古代的詩詞文賦，本來每個字之間的間隔就是比較長的，并非如今口語的快速讀過。音長超過口語常規(guī)，自然會讓人聯(lián)想其深意，是為言外之意。詩詞文賦的涵義，就是建立在每個字拖長的語音形式之上的。這就是吟誦的創(chuàng)作方式。所以也用吟誦來欣賞之。吟誦的價值一、吟誦是中國漢語古詩文的活態(tài)。在吟誦中，包含了很多語言本身所沒有的意義，這些意義也是附著詩文一起流傳的。古人的心態(tài)、情態(tài)、意境，只有吟誦的時候最接近，最能體會?，F(xiàn)在的古詩文只剩文字，意義已經(jīng)和古代有很多的不同，現(xiàn)代人無法體會了。不吟誦的古詩文，已經(jīng)不是古詩文的原貌。二、吟誦是高效的學(xué)習(xí)方法，用這種方法，不僅記得牢，而且理解得深。吟誦里，已經(jīng)包含了句讀、格律、結(jié)構(gòu)、修辭等等一系列的知識，有機地結(jié)合，寓教于樂。吟誦尤其對于理解作品的思想感情非常有效。吟誦還是培養(yǎng)創(chuàng)造力和個性的重要方法。三、吟誦是詩樂傳統(tǒng)的核心。古代的傳統(tǒng)是詩樂一家，即所謂詩樂傳統(tǒng)。在詩樂傳統(tǒng)中，最重要的就是吟誦傳統(tǒng)。因為不是所有的詩都是唱的，但是所有的詩文在吟誦這里，都是入樂的。因此，在古代，文人即詩人，詩人即音樂家。人人都會用自己的音樂抒發(fā)自己的感情。現(xiàn)代西方文化把音樂變成了職業(yè)化的東西，大眾只能欣賞，不能創(chuàng)作。大家都只能唱別人的歌。搶救和恢復(fù)吟誦傳統(tǒng)，也可以恢復(fù)中國古代的詩樂、吟唱的優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓人人都敢張口唱，人人都敢唱自己的曲調(diào)。四、吟誦是傳承中國文化精神的重要手段。吟誦里面，包含了中國文化精神的精髓，無處不滲透著中國文化對世界和人生的理解。吟誦的方法，以及經(jīng)過吟誦以后的詩文內(nèi)容，都把中國文化的精神本質(zhì)表現(xiàn)出來，對學(xué)生起到了潛移默化的作用。五、吟誦是培養(yǎng)道德情操的有效方法。吟誦的方法和內(nèi)容，都包含著中國傳統(tǒng)的文人品格，其正直、高尚、關(guān)注生命、投身社會，先天下而憂，后天下而樂的精神，都是今日青少年非常需要學(xué)習(xí)的。六、吟誦也是健身手段。日本在這方面頗有發(fā)展，因此吟誦在日本也很興盛。七、吟誦有極高的學(xué)術(shù)研究價值。它是語言、音樂、詩歌結(jié)合最緊密的地方，可以揭示語言－音樂－詩歌的關(guān)系，從而證明詩歌的意義究竟與語言的意義有什么樣的差異，為什么有差異，以及怎樣確定這個差異。如果對每首詩歌的意義的解釋都改變了，整個文學(xué)史、文學(xué)理論當(dāng)然會發(fā)生重大的變化。吟誦與國學(xué)教育一、一個民族的立身之本，在于語言、哲學(xué)、宗教。而目前中國的傳統(tǒng)文化教育，于哲學(xué)和宗教幾乎談不上，不做系統(tǒng)傳授，而系統(tǒng)傳授的，往往是藝術(shù)、技術(shù)之類，總而言之，是技能，不是思想精神。對待西方文化也是同樣，只教技能，不講思想精神。于是國人之無信仰、無理想、無幸福、無聊可知矣。只有一個漢語，還在代代相傳，是為中國人的凝聚力之根。但是破壞漢語的現(xiàn)象也是比比皆是。漢語語感的喪失，也是頗可擔(dān)心之事。古典詩詞文賦，而用西方現(xiàn)代的朗誦法讀之，是為一例。古詩有音韻之美，有平仄、長短、高下、清濁、輕重、疾徐等等相間之妙；有平水一百零六韻各韻情緒之別；有唇、齒、舌、喉、鼻各聲母風(fēng)格之異；有平上去入各分陰陽八調(diào)神態(tài)之分，種種美妙神韻，如今有誰還講只把文學(xué)當(dāng)文字看待，只解釋語詞的內(nèi)容，分析社會的背景，于形式之意，全然不顧。那還是文學(xué)嗎試想為什么現(xiàn)代白話文很少有人背得過如今信息爆炸，每天的白話文如塵埃滿世，但哪個能讓人記住因為我們對漢語的音韻之美、文學(xué)的形式之妙已經(jīng)不講究了。二、國學(xué)教育需要從耳學(xué)回到目學(xué)。要讓學(xué)生背誦大量的經(jīng)典。如今六部委聯(lián)合下文在全國開展的“中華經(jīng)典誦讀”活動，就是非常好的嘗試。只是如今的篇目，還不夠系統(tǒng)，不能使思想精神完整傳承。背誦的最好方法，就是吟誦。吟誦便于記憶，這是公認(rèn)的經(jīng)驗。吟誦也便于理解。傳統(tǒng)文化或者經(jīng)典詩文，如果除了解釋字義，還要分析主題、結(jié)構(gòu)、寫法、背景、意象、意境等等，會花費大量的時間，而學(xué)生年紀(jì)幼小，多半不能記住，更難得理解。而古代老師，除了解釋字義以外，講解不多，而多半通過吟誦把自己的理解灌注其中，教給學(xué)生。學(xué)生會記住吟誦，其中如句讀、語氣、聲調(diào)、情緒等等，一起記下，等到年長，自有豁然開朗的一天。是以古人記的多，悟的也多?，F(xiàn)在講解太多，背誦太少，講的記不住，背的無神韻，自然竹籃打水。三、吟誦只論其神態(tài)，中正平和，精氣內(nèi)斂，可蕩滌乖戾之氣，養(yǎng)成君子之風(fēng)。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，最重要的是學(xué)習(xí)內(nèi)在的精神。形式和內(nèi)容不統(tǒng)一，精神自然難尋到。吟誦是為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的有效手段。吟誦在古代一、東漢以前有歌有誦，是否有吟尚不明。盡管有個別文獻提到了吟，但是語焉不詳。上古的吟的情況尚待進一步研究。二、東漢以后有歌有吟有誦。凡詩文皆可吟誦，歷代的歌詩（詩、騷、樂府、詞、曲等）在不能歌之后，亦用吟誦之法傳承。凡文人皆會吟誦，唱和酬答，教育學(xué)習(xí)，皆用吟誦。歷史上有很多吟誦名家，如謝安、王陽明等。三、明清兩朝，吟誦尤為發(fā)達，更為學(xué)習(xí)詩詞文賦和八股文的方法。四、桐城派創(chuàng)其獨特的古文吟誦法，倡導(dǎo)“因聲求氣”，其法流傳至今。五、吟誦主要通過古代的教育系統(tǒng)（私塾和公學(xué)，前者為主）傳承。老師把對詩文的理解，灌注在吟誦之中，整個兒傳給學(xué)生。所謂讀書聲，即吟誦聲。一般有吟有誦，詩詞多吟而文賦多誦。六、吟誦在古代，是如同識字、寫字一樣，是文人的基本技能，只要上過幾年私塾，就會吟誦。因此，幾乎沒有人專門研究吟誦，幾乎沒有關(guān)于吟誦的專門論述。七、我們對古代教育普及程度的印象有偏差。在古代，農(nóng)村也普遍有族館村學(xué)，一般為三年義務(wù)教育制，所以我們采錄到一些農(nóng)民也會吟誦。鄉(xiāng)鎮(zhèn)以上的地方，婦女也多可讀家館，所以我們也采錄到一些家庭婦女會吟誦。文盲率竄升，乃近代以后之事，實是新學(xué)堂勃興之后，師資不繼，而私塾消亡，所造成的惡果。因此，在古代，不獨文人會吟誦，許多體力勞動者和婦女也會吟誦。八、吟誦是完全口傳心授，純粹的口頭非物質(zhì)文化。因此吟誦也無定調(diào)，也無曲譜。只有日本人的漢詩吟誦是例外。日本有吟誦譜，為漢文之旁加標(biāo)各種符號，表示輕重曲折之類，亦有標(biāo)音者。九、日本、朝鮮、越南等國，皆有漢詩文吟誦，傳承達千年以上。有用轉(zhuǎn)讀音吟誦的，有用漢語吟誦的，有用本國語吟誦的，各分流派。其吟誦調(diào)也有雅俗樂之別。吟誦在近現(xiàn)代一、1905年清朝廢除科舉。私塾面臨困境，吟誦首次受到打擊。民國建立，新學(xué)堂勃興。私塾進一步消亡?？谷諔?zhàn)爭私塾再遭滅頂。二、20世紀(jì)初，西方的朗誦方式隨話劇進入中國。同時教育界熱烈討論如何誦讀漢語作品的問題。一度有“兩字一頓”讀法?？谷諔?zhàn)爭時，朗誦詩盛行。其后漢語朗誦遂定型，并取代吟誦。至今話劇腔和抗戰(zhàn)腔仍對漢語朗誦有影響。三、1920年唐文治先生創(chuàng)辦無錫國專，大力提倡吟誦。20年代趙元任先生首次研究吟誦，并錄唱片。1934年、1948年唐文治先生兩次錄制唱片，發(fā)行海內(nèi)外。四、1946年臺灣收復(fù)不久，為推行國語之難，北上取經(jīng)，北大中文系應(yīng)命召集幾十位著名學(xué)者，開會研討，一致開出“吟誦”藥方。此會遂被命名為“吟誦與教育”研討會，發(fā)言記錄尚在。今日臺灣吟誦尚存，而大陸吟誦瀕臨失傳，豈不可嘆！五、建國以后，吟誦不再進入課堂。但“文革”以前很多著名學(xué)者都曾撰文提倡吟誦，如趙元任、朱自清、葉圣陶、楊蔭瀏、俞平伯等等。六、80年代學(xué)者聚會常有吟誦，亦有演出、研究，許多領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)者都曾大聲疾呼恢復(fù)吟誦，惜未有實效。七、80年代起，陳炳錚、勞在鳴等先生專力做吟誦曲。華鐘彥、李西安、王恩保、秦德祥、盤石等先生專力搜集吟誦、研究吟誦。1995年，茆家培先生主編《中國古詩詞吟誦曲選》出版。1997年，陳少松先生著《古詩詞文吟誦研究》出版，并附吟誦錄音光盤。尹小珂以《中國傳統(tǒng)吟誦調(diào)的藝術(shù)價值與生存現(xiàn)狀》為題撰寫了碩士畢業(yè)論文，從音樂、文學(xué)、語言學(xué)等角度對吟誦調(diào)做了深入探討。八、最新年，常州吟誦列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。吟誦的現(xiàn)狀一、如今年齡在100歲以上的讀書人，都會吟誦。但今在世者鳳毛麟角。今世最后一批會吟誦的先生，年齡基本上都在80歲以上，他們是因為有特殊機緣，在新學(xué)堂勃興的時候，卻去讀了私塾，而得以學(xué)會的吟誦。這樣的先生也極其寥寥了。據(jù)我們的經(jīng)驗，全國各地都有會傳統(tǒng)吟誦的最后一批先生，大概每個市（包括各郊區(qū)縣）有1－10名左右，北京有百名左右，也有的市已經(jīng)沒有會吟誦的人了。二、會傳統(tǒng)吟誦的先生中很多人只會部分文體的吟誦，少數(shù)學(xué)養(yǎng)深厚、書香世傳的先生吟誦的文體比較全面。吟誦人比較多、吟誦保留尚比較系統(tǒng)的地區(qū)有江蘇常州、福建漳州、廣東廣州、湖南長沙、河北河間、北京等地。三、幾乎沒有傳承。由于社會環(huán)境的問題，最后一代學(xué)會了吟誦的先生，普遍沒有把吟誦傳給他們的學(xué)生和兒女。但是，吟誦傳統(tǒng)也不絕如縷，在很多地方也有個別人士因為喜歡或者理解吟誦的價值，而自發(fā)地學(xué)習(xí)、搜集、研究吟誦。四、很多老一輩的著名學(xué)者都會吟誦，如周有光、季羨林、霍松林、馮其庸、葉嘉瑩、吳小如、戴逸、錢紹武等等。五、由于以前的私塾有義務(wù)教育的特征，某些地區(qū)也有年紀(jì)很大的農(nóng)民或者家庭婦女會吟誦，如北京昌平、河北河間、江蘇鎮(zhèn)江等，但是他們的吟誦多為初級。這種情況很可能在全國各地都有。六、除了漢族，某些與漢族接觸密切、參加過科舉考試的少數(shù)民族也有漢詩文吟誦，如壯族、白族、布依族、納西族、朝鮮族、回族、滿族、蒙古族等。七、全國各地的吟誦調(diào)都不一樣，每個人的吟誦調(diào)也有差異。但是都遵循著一些普遍的規(guī)律。八、20世紀(jì)以來，陸續(xù)有一些吟誦的錄音錄像，散在某些機構(gòu)和一些個人的手中。這批錄音十分珍貴，其中不乏歷史名人和文化名人，而且音質(zhì)正在損壞之中，也亟需轉(zhuǎn)錄保存。九、總的來說，五至十年之后，傳統(tǒng)吟誦將基本消失。能否在這段時間內(nèi)把傳統(tǒng)吟誦系統(tǒng)地保留下來，對今后吟誦的發(fā)展至關(guān)重要。因為各地的吟誦調(diào)不一樣，新吟誦需要傳統(tǒng)吟誦作為基礎(chǔ)，否則將成無源之水。吟誦在學(xué)校一、近些年來，越來越多的人開始對吟誦感興趣，各地的吟誦活動逐漸開展起來。其中教育界也自發(fā)開始了恢復(fù)吟誦傳統(tǒng)，把吟誦引回教育體系的探索。二、在大學(xué)方面，陳少松先生1987年起在南京師范大學(xué)開設(shè)古詩文吟誦選修課至今，影響很大。葉嘉瑩先生在南開大學(xué)常年傳授吟誦。廣州分春館門人陳永正、呂君愾等先生一直在中山大學(xué)等傳授粵語吟誦。最新年，北京師范大學(xué)、徐州師范學(xué)院、淮陰師范學(xué)院、臺灣輔仁大學(xué)聯(lián)合成立吟誦詩社。最新年，徐健順在中央民族大學(xué)成立吟誦詩社——紫竹詩社，次年成立“首都高校吟誦傳承研究聯(lián)誼會”，有20多個大學(xué)的詩社參加。北京師范大學(xué)的王寧先生、首都師范大學(xué)的謝綏東先生、北京語言大學(xué)的王恩保先生等都傳授過吟誦。三、在中小學(xué)教育方面，語文界很早就開始吟誦教學(xué)的探索了。廣州的陳琴老師創(chuàng)“素讀經(jīng)典”教學(xué)法，現(xiàn)已經(jīng)推廣到全國，其中已經(jīng)使用了自創(chuàng)唱詩的手段。上海的戴建榮老師推行吟誦朗誦法，也已經(jīng)在全國推廣。上海的彭世強老師進行吟誦教學(xué)，效果顯著，被評為特級教師，也在十幾個省傳授過經(jīng)驗。廈門的陳水龍老師也把閩南語吟誦引進教學(xué)，堅持了十多年，等等。四、在最近開展的“中華經(jīng)典誦讀”活動中，有更多的地方引進了吟誦的形式。