湘江曲原文翻譯及賞析3篇

第8頁共8頁湘江曲原文翻譯及賞析3篇湘江曲原文翻譯及賞析1原文：湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。譯文秋天的湘江風(fēng)平浪靜，寬廣無際，江上月落時(shí)出外的人乘船而去。送人出外，我還得回去，面對茫茫的白蘋和翻飛的鷓鴣，我惆悵無限。注釋潮：指波濤。發(fā)：出發(fā)。白蘋：一種植物。鷓鴣：鳥名，叫聲如“行不得也，哥哥”，聽之悲切。賞析：張籍的樂府詩，白居易曾有過“尤工樂府詩，舉代少其倫”的評價(jià)。他宦游湖南時(shí)寫的《湘江曲》，更是語淺情深、看似平常然而奇崛的一首。這首詩，寓新語于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。詩的首句先點(diǎn)染秋日湘江的風(fēng)光。秋日湘江，無風(fēng)無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩詞中常見的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人多感的秋天，筆意輕盈而饒變化。聯(lián)絡(luò)全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦郁結(jié)。次句“湘中月落行人發(fā)”，詳細(xì)交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開場的“湘中”和首句開場的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也加強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。這首詩的后半首就是這樣。“送人發(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩的珠走泉流盤旋復(fù)沓的'旋律，再加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫，就對送別的意緒作了反復(fù)其言的充分渲染。假如說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，那么為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫斯人已去的情景?！鞍滋O茫茫”是江上所見，回應(yīng)開篇對秋江的描寫，詩人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給人以無窮的回味?！敖^妙江南曲，凄涼怨女詩。古風(fēng)無敵手，新語是人知?！薄惨稀顿洀埣贰硰埣@首詩，特別是他的那些優(yōu)秀的樂府詩章，淺語皆有致，淡語皆有味，到達(dá)了語淺情深、平中見奇的藝術(shù)境界，因此為人們所傳唱。湘江曲原文翻譯及賞析2原文：湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛。譯文秋天的湘江風(fēng)平浪靜，寬廣無際，江上月落時(shí)出外的人乘船而去。送人出外，我還得回去，面對茫茫的白蘋和翻飛的鷓鴣，我惆悵無限。注釋潮：指波濤。發(fā)：出發(fā)。白蘋：一種植物。鷓鴣：鳥名，叫聲如“行不得也，哥哥”，聽之悲切。賞析：這首詩，寓新語于古風(fēng)，寫來淺白輕靈而富于情韻。詩的首句先點(diǎn)染秋日湘江的風(fēng)光。秋日湘江，無風(fēng)無浪，放眼望去，更顯得江面開闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩詞中常見的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人善感的秋天，筆意輕盈而富變化。聯(lián)絡(luò)全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人發(fā)”，詳細(xì)交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫空間，第二句著重寫時(shí)間，而且，次句開場的“湘中”和首句開場的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。流利自然，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。這首詩的后半首就是這樣?！八腿税l(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩的行云流水盤旋復(fù)沓的旋律，而加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫，就對送別的意緒作了回環(huán)往復(fù)的充分渲染。假如說，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，那么為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫斯人已去的情景?！鞍滋O茫?！笔墙纤?，回應(yīng)開篇對秋江的描給，詩人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的傷感情態(tài)，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞，和茫茫的白蘋動靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給讀者以無窮的意味。這首詩描繪湘江畔送別時(shí)的情景，表達(dá)了詩人無比惆悵的思想感情。全詩語言淺白而情韻豐富。湘江曲原文翻譯及賞析3哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。譯文她撥響音色哀怨的箏，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒，仿如碧波蕩漾的湘水。她的纖纖玉指，劃過十三根箏弦，細(xì)膩地傳達(dá)出內(nèi)心濃稠的怨恨。面對宴間賓客，她清澈的目光緩緩流動，箏柱斜列著，仿佛斜行的大雁的行列。當(dāng)曲調(diào)彈響到最哀傷的那一刻，她仿如春山般的兩道黛眉，就這樣漸漸地低垂了下去。注釋弄：演奏樂曲。湘江曲：曲名，即《湘江怨》。相傳舜帝南巡蒼梧，二妃追至南方，聞舜卒，投江而死。后人以此為題材寫成樂曲。十三弦：漢史游《急就篇》之三顏師古注：“箏，亦小瑟類也，本十二弦，今那么十三?！鼻锼呵锾斓乃?，比喻人〔多指女人〕清澈亮堂的眼睛。慢：形容眼神凝注。玉柱斜飛雁：古箏弦柱斜列如雁行，故又稱雁柱。春山：喻美人的眉峰。眉黛：古代女子用黛畫眉，故稱眉為眉黛，黛，青黑色的顏料。賞析這是一首寫歌女彈箏的詞，或有所寄托，或純寫眼中所見之人，耳中所聞之曲，不必深究。開篇先點(diǎn)出樂曲的風(fēng)格，首先，用的是箏，而箏聲向來蒼涼柔婉，合適表現(xiàn)哀怨、哀愁的情緒，而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調(diào)。樂曲本是要靠耳聽，而無法目見的，但詞人卻突然從聽覺轉(zhuǎn)向視覺，說“聲聲寫盡湘波綠”。這種修辭手法叫作“通感”，也稱“移覺”，即將不同感官所感受到的諸如聽覺、視覺、觸覺、嗅覺等感觸溝通起來。因?yàn)槲淖肿罘奖忝鑼懙氖且曈X，而對于聽覺那么相對難以描摹，所以用視覺來比較聽覺——澄碧的湘流。從傳統(tǒng)文化的角度來說，確實(shí)易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來比喻箏曲。上闋后兩句點(diǎn)明了通感所表述的含義，并點(diǎn)出彈箏人的身份——女子，在以箏彈奏“幽恨”之曲。下闋開篇也是視覺，重點(diǎn)從箏曲轉(zhuǎn)換到彈箏之人，在宴會席間，沉靜地彈箏，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉(zhuǎn)，說明彈箏的女子完全把整個(gè)身心都交融到所彈奏的箏曲中去了。而賞其彈奏者眼中所見既有澄澈目光，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體，仿佛這樂聲不是從箏上彈出，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻，女子緩緩垂下雙眉，表情與樂聲渾然一體，吐盡了胸中的哀傷和怨恨。全詞語辭清美婉麗，情感真摯凄哀，風(fēng)格含蓄深沉，令人可觀可嘆。創(chuàng)作背景晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，深得其父同僚之喜歡。他不受世俗約束，生性傲慢，不慕勢利，從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名。此詞借寫一個(gè)歌妓彈箏來表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨。實(shí)那么表達(dá)自己內(nèi)心的不滿和愁緒。晏幾道晏幾道〔1038年5月29日—1110年〕，北