老舍茶館語(yǔ)文人教版高二上冊(cè)第三單元教學(xué)課件

語(yǔ)文人教版高二上冊(cè)第三單元茶館老舍創(chuàng)作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過(guò)，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。

中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇

，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版

。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)

。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！弊髡吆?jiǎn)介劇情介紹《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。劇情介紹（一）第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。劇情介紹（二）第二幕寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。戲劇知識(shí)戲劇的幾大要素：舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、臺(tái)詞等。①舞臺(tái)說(shuō)明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說(shuō)明性文字。說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于效果的，還有關(guān)于幕啟、幕落的等。②戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程。③臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是個(gè)性化的，是富有動(dòng)作性的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（戲劇人物背著臺(tái)上其他劇中人對(duì)觀眾說(shuō)的話）、潛臺(tái)詞（戲劇人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)，或是用表情、動(dòng)作等表現(xiàn)出來(lái)的言外之意）等。01課文賞析單擊此處添加文本具體內(nèi)容，簡(jiǎn)明扼要的闡述您的觀點(diǎn)，以便觀者準(zhǔn)確的理解您傳達(dá)的思想。一、《茶館》所反映的時(shí)代三幕話劇《茶館》，通過(guò)在茶館中活動(dòng)的各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。在這50年間，社會(huì)上發(fā)生了許多重大的歷史事件，但是作者并沒(méi)有正面描寫這些事件，而是選擇北京城內(nèi)一家老茶館，通過(guò)它的變遷和在其中活動(dòng)的各種各樣人物生活的變化，從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透露社會(huì)的變化。作者曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，寫他們的言行舉止，寫他們?cè)鯓踊钪质窃鯓铀廊?，折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)?！恫桊^》中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有七十多個(gè)，他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。二、《茶館》所反映的矛盾沖突《茶館》沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突?！恫桊^》中出場(chǎng)的人物很多，但他們之間并沒(méi)有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無(wú)法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無(wú)事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。三、《茶館》的結(jié)構(gòu)在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以課文節(jié)選的第二幕為例。這一幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十個(gè)。這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說(shuō)著自己的事情，在茶館中一閃而過(guò)。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過(guò)是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來(lái)，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)。除了人物，這一幕也沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來(lái)應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來(lái)，便構(gòu)成了《茶館》這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷。02主要人物形象單擊此處添加文本具體內(nèi)容，簡(jiǎn)明扼要的闡述您的觀點(diǎn)，以便觀者準(zhǔn)確的理解您傳達(dá)的思想。王利發(fā)王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開(kāi)”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，他言語(yǔ)上也不時(shí)提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爺“說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神”。王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營(yíng)，在各種勢(shì)力的夾縫中艱難生活。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)的不合理制度。常四爺

常四爺：愛(ài)國(guó)旗人的形象。常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)帝國(guó)主義更是憎恨。正直、倔強(qiáng)，敢作敢為。看不慣官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手，看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。熱愛(ài)國(guó)家，對(duì)國(guó)家前途憂慮。對(duì)洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國(guó)要完”；看到康六賣女，他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了？”有同情心，樂(lè)于助人。他送給一對(duì)鄉(xiāng)婦母女兩碗面。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。秦仲義秦仲義：家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家。秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上的新生民族資本家。他年輕時(shí)血?dú)夥絼?，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)作斗爭(zhēng)。他有一個(gè)自認(rèn)為很遠(yuǎn)大的理想，就是“實(shí)業(yè)救國(guó)”。居高臨下，自命不凡。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶館；對(duì)常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂怎樣救國(guó)。缺乏同情心，但敢跟保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)，主張實(shí)業(yè)救國(guó)。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女，他對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“轟出去！”要把土地和買賣都賣了辦工廠，認(rèn)為“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”面對(duì)保守勢(shì)力代表龐太監(jiān)，他也敢針?shù)h相對(duì)，不甘示弱。這一形象體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)既有斗爭(zhēng)性又有軟弱性，既有干事業(yè)的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點(diǎn)。其他人物松二爺：膽小而懶散的旗人。心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無(wú)效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭。游手好閑，懶散而無(wú)能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。他是沒(méi)有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。②劉麻子：病態(tài)社會(huì)的畸形兒?？空f(shuō)媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。用十兩銀子買來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管，從中牟取暴利。一面在窮人跟前賣弄本事，一面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個(gè)病態(tài)社會(huì)的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻《茶館（節(jié)選）》沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思個(gè)性化語(yǔ)言內(nèi)容小結(jié)主題思想《茶館（節(jié)選）》描寫了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。03深入探究單擊此處添加文本具體內(nèi)容，簡(jiǎn)明扼要的闡述您的觀點(diǎn)，以便觀者準(zhǔn)確的理解您傳達(dá)的思想。1.“自古以來(lái)，哪有……他就給十兩銀子”句中的省略號(hào)省略的是什么內(nèi)容？康六為何沒(méi)有說(shuō)出口？一是哪有賣女兒與太監(jiān)為妻的？二是哪有太監(jiān)買妻的？第一種情況，賣女活命，傷及自尊，康六羞于出口；第二種情況，自己賣女活命，誰(shuí)買女為妻，自己無(wú)權(quán)干涉。所以，康六沒(méi)有說(shuō)出口。2.賞析下面這段話中加線詞句的潛臺(tái)詞。龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、埤嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)

主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了！⑤哈哈哈！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈！⑥①潛臺(tái)詞：你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋?、跐撆_(tái)詞：你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！③潛臺(tái)詞：我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢?、軡撆_(tái)詞：全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。⑤潛臺(tái)詞：我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)啊?、逎撆_(tái)詞：那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！3.下面這段眾茶客的議論反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？茶客甲譚嗣同是誰(shuí)？茶客乙好像聽(tīng)說(shuō)過(guò)！反正犯了大罪，要不，怎么會(huì)問(wèn)斬呀！茶客丙這兩三個(gè)月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們?cè)跄苤浪麄儞v的什么鬼呀！茶客丁得！不管怎么說(shuō)，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個(gè)康有為，不是說(shuō)叫旗兵不關(guān)錢糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼兒多毒！茶客丙一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過(guò)！茶客丁那總比沒(méi)有強(qiáng)??！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？反映了民眾對(duì)維新變革或者渾然不知，或者認(rèn)為是胡鬧騰，或者堅(jiān)決反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。4.茶館處處貼著、王利發(fā)事事時(shí)時(shí)提醒“莫談國(guó)事”，這些有什么作用？盡管處處粘貼、時(shí)時(shí)提醒，可茶客們所談都是國(guó)事，這預(yù)示著“茶館”難以在國(guó)家的動(dòng)蕩、變革中置身事外，必然走向衰落的結(jié)局。5.《茶館（節(jié)選）》以王利發(fā)的茶館為背景反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？當(dāng)時(shí)社會(huì)政治腐敗，惡人猖獗，地痞橫行，洋貨充斥，民不聊生，窮人賣兒賣女，民族資本家實(shí)業(yè)救國(guó)思想抬頭，愛(ài)國(guó)正直的人受迫害等。在眾茶客們的談話與表現(xiàn)中，可以看出這些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。6.《茶館（節(jié)選）》獨(dú)特的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？結(jié)合課文內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。①?zèng)]有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的，是平面展開(kāi)的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。②這一幕出場(chǎng)的人物有二十幾個(gè)，這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過(guò)。比如松二爺?shù)某鰣?chǎng)不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。就是起著貫穿全劇作用的王利發(fā)，也沒(méi)有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。③隨著情節(jié)的推進(jìn)，這些人物漸次登場(chǎng)，共有多達(dá)八個(gè)故事片段。這些故事之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣女與龐總管買妻；而有的則沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣表、秦仲義漲房租、茶客議論譚嗣同等故事之間就沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)。7.結(jié)合課文內(nèi)容分析，《茶館（節(jié)選）》的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)的？①《茶館（節(jié)選）》所采用的是特殊的戲劇沖突?！恫桊^（節(jié)選）》自始至終沒(méi)有一個(gè)貫穿整體的沖突，一幕之中眾多獨(dú)立的事件構(gòu)成各自的戲劇沖突，眾多各自獨(dú)立的零碎的沖突合在一起使戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構(gòu)成了全劇最大的沖突——人物與時(shí)代的矛盾沖突。②主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋恩子等地痞流氓和封建勢(shì)力的鷹犬各有各的蠅營(yíng)狗茍。作者通過(guò)對(duì)這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來(lái)臨這一深刻主題。8.《茶館》自發(fā)表以后，被改編成話劇、電影、電視劇等多種藝術(shù)形式，成為中國(guó)話劇史上的瑰寶。請(qǐng)結(jié)合課文，分析人物語(yǔ)言鮮活的特點(diǎn)。①人物語(yǔ)言個(gè)性化。如王利發(fā)語(yǔ)言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z(yǔ)言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語(yǔ)言顯露出無(wú)賴與無(wú)禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。②豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往短短幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里卻暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。③語(yǔ)言濃濃的“京味兒”。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂