建筑風(fēng)格分類總結(jié)01

建筑風(fēng)格分類：建筑風(fēng)格，一般認為是一種區(qū)域性的或者國際性的建筑物的風(fēng)格，是對某一建筑師、建筑學(xué)校或者歷史時期建筑特色的描述。常見的最重要的建筑風(fēng)格劃分方法是根據(jù)地區(qū)及時代劃分，并且與當(dāng)時藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展方向密切相關(guān)。建筑風(fēng)格是指建筑設(shè)計中在內(nèi)容和外貌方面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形態(tài)構(gòu)成、藝術(shù)處理和手法運用等方面所顯示的獨創(chuàng)和完美的意境。建筑風(fēng)格因受不同時代的政治、社會、經(jīng)濟、建筑材料和建筑技術(shù)等的制約以及建筑設(shè)計思想、觀點和藝術(shù)素養(yǎng)等的影響而有所不同。如外國建筑史中古希臘、古羅馬有陶立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建筑風(fēng)格；中古時代有哥特建筑的建筑風(fēng)格；文藝復(fù)興后期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建筑風(fēng)格。我國古代宮殿建筑，其平面嚴謹對稱，主次分明，磚墻木梁架結(jié)構(gòu)，飛檐、斗拱、藻井和雕梁畫棟等形成中國特有的、建筑風(fēng)格。建筑風(fēng)格分類一、按國家（民族）和地區(qū)分中國風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國風(fēng)格、法國風(fēng)格、美國風(fēng)格、等。常用一個地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等。二、按建筑物的類型分類住宅建筑風(fēng)格別墅建筑風(fēng)格寫字樓建筑風(fēng)格商業(yè)建筑風(fēng)格宗教建筑風(fēng)格其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等三、按照歷史發(fā)展流派分類帕特隆神廟（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年帕特隆神廟確立了一些建筑物的形制形成了穩(wěn)定的柱式發(fā)展了建筑和建筑群設(shè)計的藝術(shù)原則缺憾古希臘建筑畢竟還處在“萌芽和胚胎”的時代。它們的類型還少、形制很簡單、結(jié)構(gòu)比較幼稚、發(fā)展的速度也很緩慢。

紀念性建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美。(2)古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源特點第一，羅馬建筑主要是為世俗的現(xiàn)實生活服務(wù)的，而羅馬的世俗生活又很發(fā)達，因此，建筑創(chuàng)作的領(lǐng)域很廣，建筑類型多；功能推敲得相當(dāng)深入，形制很特化、很成熟；第二，羅馬建筑的結(jié)構(gòu)技術(shù)十分杰出，獲得了很寬廣的、很靈活的內(nèi)部空間，因此使建筑物有可能滿足各種復(fù)雜的要求，適應(yīng)性很強。而且已經(jīng)有了同券拱結(jié)構(gòu)相應(yīng)的藝術(shù)手法。第三，藝術(shù)手法十分豐富，從處理各種形式的空間和它們復(fù)雜的組合直至裝飾細節(jié)和雕刻、繪畫的練合。這三點，都是由于羅馬擁有古代世界最高的生產(chǎn)力，以致它能夠在幾個世紀的長時期里，以極大的規(guī)模進行建筑活動的結(jié)果。大量的實踐開拓了人們的眼界，使古羅馬成為世界建筑史最有創(chuàng)造力的時代之一。歐洲人有諺語：“光榮歸于希臘，偉大歸于羅馬?！?3)歐洲中世紀建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行，主要的有三種。拜占庭1、屋頂造型普遍使用“穹窿頂”。2、整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構(gòu)圖的中心往往十分突出。既高又大的圓穹頂往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心，圍繞這一中心部件，周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。東羅馬圣索菲亞大教堂3、創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型做法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。4、色彩的使用上既注意變化又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。羅馬風(fēng)10-12世紀以教堂為代表的“羅馬風(fēng)”

建筑是教會威力的化身。1、墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感2、窗戶、門、拱廊上都采取了半圓形的拱券結(jié)構(gòu)。3、常采用扶壁和肋骨拱來平衡拱頂?shù)臋M推力。4、西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。5、中廳大小柱有韻律地交替布置。6、窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。7、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。哥特式12-15世紀西歐以法國為中心的哥特式建筑，體現(xiàn)了中世紀建筑的最高成就。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。1、尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的彩色大玻璃。設(shè)計中利用十字拱、飛券、修長的立柱，營造出輕盈修長的飛天感。2、以新的框架結(jié)構(gòu)增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。意大利米蘭大教堂3、教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。4、結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。5、飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5）新古典主義建筑風(fēng)格。這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880,它是歐洲古典主義的最后一個階段，其特點是體量宏偉，柱式運用嚴謹，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國頗為流行。新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物,它的精華來自古典主義,但不是仿古,更不是復(fù)古,而是追求神似.新古典主義是西方建筑藝術(shù)現(xiàn)代變革的產(chǎn)物.它是對18世紀纖巧細膩浮華的洛可可藝術(shù)風(fēng)尚的反動，旨在用古羅馬文化來振興當(dāng)代藝術(shù)，推崇高尚質(zhì)樸的思想和為國獻身的英雄主義.比照羅馬建筑的經(jīng)典元素，新古典主義在檐口、柵化、線條等方面可以說都是世界建筑精華的集大成者，因為新古典主義集成的是古典主義及文藝復(fù)興建筑頌揚的人本的美，在建筑比例上嚴格符合了人體的黃金比例。這是新古典主義至今在世界領(lǐng)域被廣為采用、并且不斷發(fā)展演變的原因。新古典主義的最早淵源是文藝復(fù)興運動及其在建筑世界的反映和延續(xù)。這個意義上的新古典主義提倡建筑要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾，在格式上與古典主義風(fēng)格相仿，追求構(gòu)圖規(guī)整和經(jīng)典而傳統(tǒng)的建筑符號。下層通常用重塊石或畫出仿古砌的線條，顯得穩(wěn)重而雄偉；中段用古希臘、古羅馬的五種柱式；檐口及天花周邊用西洋線腳裝飾，正面檐口或門柱上往往以三角形山花裝飾，與底層重塊石取得互相呼應(yīng)的效果；有的還在屋頂沿街或轉(zhuǎn)角部位加穹隆頂閣樓亭。層面，新古典主義是從古典主義中提煉出的經(jīng)典元素，包括線腳、檐口、柵花、圓柱等，淘汰了建筑史上所有怪誕的部分，盡管無法達到現(xiàn)代主義絕對的理性，后現(xiàn)代主義夸張的視覺效果，但都嚴格符合人性的適宜尺度；在社會人文層面，高端住宅的消費階層，從年齡、閱歷、財富積累都經(jīng)歷了褪盡浮華的過程，新古典主義經(jīng)典、優(yōu)雅、莊重、人性、理性的部分為他們所接受，因此這一風(fēng)格有可能（或正在）成為當(dāng)今中國高端住宅市場最強勢的聲音。當(dāng)前的新古典主義建筑作品超越了“歐陸風(fēng)”的生硬與“現(xiàn)代簡約”的粗糙，設(shè)計更趨精細，品位更加典雅細膩。新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典注意，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。（6）現(xiàn)代主義風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運動”他是運用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。特點是（一）重視建筑物的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效率。（二）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點。（三）努力用最少的人力、物力、財力造出合用的房屋，把建筑的經(jīng)

濟性提到重要的高度。（四）主張創(chuàng)造建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。強調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式。（五）認為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素，產(chǎn)生了“空間一一時間”的建筑構(gòu)圖理論；（六）廢棄表面的外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合包豪斯校舍理性和邏輯性。包豪斯校舍（7）后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。文丘里批評現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保持傳統(tǒng)的專家”。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國商業(yè)街道上自發(fā)形成的建筑環(huán)境。文丘里概括說：“對藝術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”。實際上的基本創(chuàng)作方法。這就是后現(xiàn)代主義建筑師iiimmi（1）哥特式建筑風(fēng)格有歷史意義的局部，但不復(fù)古。文丘里批評現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保持傳統(tǒng)的專家”。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國商業(yè)街道上自發(fā)形成的建筑環(huán)境。文丘里概括說：“對藝術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”。實際上的基本創(chuàng)作方法。這就是后現(xiàn)代主義建筑師iiimmi盛行于眾世紀1050-1550，以宗教建筑為多。特點是高聳的尖塔，超人的尺度和繁緡的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設(shè)計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，常結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。（2）巴洛克建筑風(fēng)格1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過于繁瑣也要刻意追求。特點是一、炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，色彩鮮麗。二、追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者

騷亂沖突；其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透；再次，這是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果。三、趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材。四、城市和建筑，常有一種莊嚴隆重、剛勁有力卻又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。（3）洛可可建筑風(fēng)格1750-1790，主要起源于法國，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段。特點是大量運用半抽象題材的裝飾。貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。（4）木條式建筑風(fēng)格一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。（5）園林風(fēng)格從20世紀70年代開始流行，這種風(fēng)格在深圳場當(dāng)作概念炒作，其特點是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營造園林景觀。特點是建筑與環(huán)境的結(jié)合首先是要因地制宜，力求與基址的地形、地勢、地貌結(jié)合，作到總體布局上依形就勢，并充分利用自然地形、地貌。其次是建筑體體量是寧小勿大。因為自然山水中，山水為主，建筑是從。與大自然相比，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構(gòu)成上所占的比重都是很小的。另一要求是園林建筑在平面布局與空間處理上都力求活潑，富于變化。設(shè)計中推敲園林建筑的空間序列和組織好觀景路線格外突出。建筑的內(nèi)外空間交匯地帶，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情轉(zhuǎn)移的地方。虛與實、明與暗、人工與自然的相互轉(zhuǎn)移都常在這個部位展開。依次過度空間就顯得非常重要。中國園林建筑常用落地長窗、空廊、敞軒的形式作為這種交融的紐帶。這種半室內(nèi)、半室外的空間過渡都是漸變的，是自然和諧的變化，是柔和的、交融的。為解決與自然環(huán)境相結(jié)合的問題，中國園林建筑還應(yīng)考慮自然氣候、季節(jié)的因素。因此中國南北園林各有特點。比如江南園林中有一種鴛鴦廳是結(jié)合自然

氣候、季節(jié)最好的例子，其建筑一分為二，一面向北，一面向南，分別適應(yīng)冬夏兩季活動。另外中國園林建筑的設(shè)計也要考慮到建筑材料，傳統(tǒng)園林建筑中有很多是采用竹木結(jié)構(gòu)，竹和中國的傳統(tǒng)文化緊密相關(guān)，在很多園林建筑中的亭子，走廊，小橋都能看見使用竹材和木材相結(jié)合的案例，而單獨以竹材制作的竹亭、竹橋、竹廊、也很常見。總之，園林建筑設(shè)計要把建筑作為一種風(fēng)景要素來考慮，使之和周圍的山水、巖石、樹木等融為一體，共同構(gòu)成優(yōu)美景色。而且風(fēng)景是主體，建筑是其中一部分。（6）概念式風(fēng)格90年代開始在國際上流行，其實是一種模型建筑，它更多的來余人的想象，力求擺脫對建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個性化色彩很強的建筑風(fēng)格。地中海建筑風(fēng)格特點純美的色彩方案“地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力，來自其純美的色彩組合。西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘。地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。 藍白色搭配希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片黃、藍紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色。不修邊幅的線條白墻的不經(jīng)意涂抹修整的結(jié)果也形成一種特殊的不規(guī)則表面。地中海風(fēng)格家具圖片獨特的裝飾方式爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也常看見。顏色比較做舊，自然的風(fēng)吹日曬，比較自然中式建筑體系是以木結(jié)構(gòu)為特色的獨立的建筑藝術(shù)，在城市規(guī)劃、建筑組群、單體建筑以及材料、結(jié)構(gòu)等方面的藝術(shù)處理均取得輝煌的成就。傳統(tǒng)建筑中的各種屋頂造型、飛檐翼

角、斗拱彩畫、朱柱金頂、內(nèi)外裝修門及園林景物等，充分體現(xiàn)出中國建筑藝術(shù)的純熟和感染力。七千年前河姆渡文化中即有榫卯和企口做法。半坡村已有前堂后室之分。商殷時已出現(xiàn)高大宮室。西周時已使用磚瓦并有四合院布局。春秋戰(zhàn)國時期更有建筑圖傳世。京邑臺榭宮室內(nèi)外梁柱、斗供上均作裝飾，墻壁上飾以壁畫。秦漢時期木構(gòu)建筑日趨成熟，建筑宏偉壯觀，裝飾豐富，舒展優(yōu)美，出現(xiàn)了阿房宮、未央宮等龐大的建筑組群。魏晉、南北朝時期佛寺、佛塔迅速發(fā)展，形式多樣，屋脊出現(xiàn)了鴟吻飾件。隋唐時期建筑采用琉璃瓦，更是富麗堂皇，當(dāng)時所建的南禪寺大殿、佛光寺大殿迄今猶存，舉世矚目。五代、兩宋都市建筑興盛，商業(yè)繁榮，豪華的酒樓、商店各有飛閣欄檻，風(fēng)格秀麗，明清時代的宮殿苑囿和私家園林保存至今者尚多，建筑亦較宋代華麗繁瑣、威嚴自在。新中式風(fēng)格特點是比較流行的一種風(fēng)格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物。19世紀初，隨著工業(yè)的大規(guī)模發(fā)展，宮殿、祭壇等長期居于重要地位的建筑開始退出舞臺，一大批具備實用簡約，功能結(jié)構(gòu)完美的建筑開始涌現(xiàn)，這就是現(xiàn)代風(fēng)格。它最大的