合唱指揮的起拍技術(shù)_第1頁
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合唱指揮的起拍技術(shù)_第3頁
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文檔簡介

合唱指揮的起拍技術(shù)導(dǎo)語:指揮的起拍動(dòng)作是指揮根本技術(shù)中的重要內(nèi)容之一。它在時(shí)間上雖然短暫,但這一動(dòng)作做的準(zhǔn)確與否,明確與否、將會(huì)直接影響到整個(gè)作品的良好表達(dá)和整體的演唱效果。讓我們了解一下吧!毫無疑問,起拍動(dòng)作的根本意義,就是向隊(duì)員暗示開始唱、奏的指令,帶著隊(duì)員整齊地投入合唱表演。有過初步指揮實(shí)踐者,均可較為準(zhǔn)確、明了的作出這一動(dòng)作,而隊(duì)員們也完全可以依照這一單一目的的手勢整齊地投入唱(奏)。但是,要使人們相信,一個(gè)豐富的、高度統(tǒng)一的、具有很高藝術(shù)水準(zhǔn)的藝術(shù)表現(xiàn)將會(huì)在這樣一個(gè)簡單的手勢下出現(xiàn)是困難的。也許與這樣指揮合作的隊(duì)員可能是優(yōu)秀的演唱、演奏員。他們常常各自都具有較高的藝術(shù)修養(yǎng),較強(qiáng)的理解力、想象力等等,然而,當(dāng)共同進(jìn)行藝術(shù)表演的時(shí)候,他們卻都要全面服從于指揮,統(tǒng)一在指揮的手勢之下。在將要開始的藝術(shù)展現(xiàn)前的一瞬間,需要指揮給他們明確地指令,讓他們明確了解應(yīng)該以什么樣的速度、力度、音量、音色和情感來開始這共同進(jìn)行的藝術(shù)展現(xiàn)的第一個(gè)音乃至樂句,而不是依照各自的理解和想象去唱奏。這種要求是藝術(shù)表現(xiàn)所不可缺少的。缺少了它,一個(gè)幾十人乃至上百人所共同進(jìn)行的良好的藝術(shù)展現(xiàn)的開始當(dāng)然也就無從談起。由此可見,當(dāng)指揮即將發(fā)出動(dòng)作的時(shí)候,首先面臨的問題是要有一個(gè)對作品全面、正確解釋的指揮意圖,并應(yīng)在起拍的時(shí)候,將其準(zhǔn)確無誤的傳遞給隊(duì)員。所以指揮的起拍動(dòng)作,僅僅包含了預(yù)備——開始這層意義,并把它做好是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。應(yīng)該把向隊(duì)員提出不同的作品在音樂表現(xiàn)方面所包含的樂素(包括速度、力度、音量、音色、音區(qū)、方位及音樂情緒等)列入指揮起拍意義的范疇,并同預(yù)備——呼吸一同融進(jìn)指揮的起拍動(dòng)作之中。也就是說,指揮應(yīng)該在這最有準(zhǔn)備、最醒目、最先作出因而也就是最重要的第一個(gè)動(dòng)作中,將以上所談的起拍的全部內(nèi)容融為一體,爆發(fā)于一揮間,向隊(duì)員作出準(zhǔn)確、明了而全面的暗示。我們不妨以《中國,中國,鮮紅的太陽永不落》這首領(lǐng)唱與合唱歌曲為例,來剖析一下它潛在的音樂內(nèi)涵和指揮的起拍所應(yīng)表現(xiàn)的內(nèi)容,以及具體運(yùn)用什么樣的動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)來實(shí)現(xiàn)這種暗示——即指揮起拍之內(nèi)涵。拉緊嘴唇的啟示。我們知道,演奏員是否有沉著而良好的呼吸,是否能在同一時(shí)間屏氣并適度拉緊嘴唇,是決定前奏音樂的第一個(gè)音甚至第一個(gè)樂句是否能整齊一致的吹奏出來的關(guān)鍵。那么,在完成了一揮、一聽兩個(gè)動(dòng)作之后,指揮的起拍動(dòng)作便已完成。演奏員的預(yù)備心理和預(yù)備動(dòng)作也已完成。至此,迅即向上揮起指揮棒,便可以使隊(duì)員在和有準(zhǔn)備的情況下,準(zhǔn)確地吹奏出5|5—的前奏來。應(yīng)該(sol)同時(shí)發(fā)出的。所以,它就不僅是第一個(gè)音(sol)的指揮動(dòng)作了,它還同時(shí)作為第二個(gè)音——強(qiáng)拍5---的預(yù)備動(dòng)作而出現(xiàn)。這首歌曲是進(jìn)行曲速度,所以,預(yù)備拍動(dòng)作不宜過快或過慢。過快,不宜表現(xiàn)莊嚴(yán)、穩(wěn)健之氣魄。過慢,不宜表現(xiàn)革命的熱情和0.6~0.8確地將進(jìn)行曲速度提示給隊(duì)員。提示力度的變化,通常是用改變動(dòng)作之幅度來表達(dá)的。但決不能無視手、臂等肢體的肌肉緊張度在表達(dá)力度變化方面的作用。利用肌肉的緊張度來表達(dá)指揮對力度的要求,往往比靠改變動(dòng)作的幅因此,此曲的起拍,除了應(yīng)有適當(dāng)?shù)姆韧?,整個(gè)手與臂的肌肉還應(yīng)適當(dāng)收緊,保持一定的緊張度。手腕的動(dòng)作要干脆、有力,這樣才能表現(xiàn)出作品所具有的堅(jiān)決、莊嚴(yán)、雄健、整齊而堅(jiān)毅的形象和不可抗拒的力量。用擴(kuò)大或縮小動(dòng)作幅度來表達(dá)音量之變化非常有效。動(dòng)作幅度大,給人意象的啟示;動(dòng)作幅度小,給人以輕的啟示;這首歌的前奏先是小號領(lǐng)奏,然后,樂隊(duì)全體投入演奏。音量比擬大。因而,動(dòng)作不宜太小,否那么,就不以表達(dá)出民團(tuán)結(jié)、統(tǒng)一、熱情、豪邁的偉大形象。動(dòng)作的幅度,是指動(dòng)作活動(dòng)的范圍大小而言。動(dòng)作的高度,是指動(dòng)作在哪個(gè)區(qū)域活動(dòng)而言的。動(dòng)作的高度要根據(jù)歌曲演唱的不同情況來調(diào)整。這首歌曲的前奏是小號領(lǐng)奏,小號在和聲中又處于旋即以肩為中心的上下適當(dāng)范圍內(nèi),活動(dòng)。過高,或過低,都不適合表達(dá)這種特定的音色。綜上所述可以看出,起拍動(dòng)作的目的應(yīng)是多元性的。應(yīng)在一個(gè)0.6~0.8的緊張度,腕部動(dòng)作要干脆、有力,動(dòng)作的幅度適中,動(dòng)作高度在以肩為中心的上下適度范圍內(nèi)等等。又如《伏爾加船夫曲》,這部作品所表現(xiàn)的是生活在伏爾加河畔的俄羅斯纖夫的勤勞、堅(jiān)強(qiáng)、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛生活的樸實(shí)情感,歌曲的開頭,是以男生弱唱來表現(xiàn)纖夫們由遠(yuǎn)而近的拉纖場面,聲音深沉、渾厚而內(nèi)在,清唱中帶有堅(jiān)毅的力量,一步一個(gè)腳印,一步一把汗水。這吼聲從很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)處傳來,這力量在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)處便可感到。因此,這首歌的起拍動(dòng)作提示出的內(nèi)容是預(yù)備、呼吸、開始、稍慢的速度、弱唱、富有彈性、堅(jiān)韌、渾厚深沉的男生音色、力感和堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)在性格。對這一起拍動(dòng)作的具體要求是:預(yù)備拍從第四拍開始,動(dòng)作不1~1.525在胸腺上下,以小臂動(dòng)作為主,動(dòng)作要有韌性。單一目的的運(yùn)動(dòng)過程,而是一個(gè)復(fù)雜的、高度綜合的運(yùn)動(dòng)過程。而這樣一個(gè)包括各種樂素的動(dòng)作爆發(fā)過程卻只有短暫的一揮間。因此,起拍中表達(dá)出來,是指揮起拍的真正內(nèi)涵。應(yīng)該說明的是:指揮的起拍動(dòng)作決不是固定不變的,千篇一律的運(yùn)動(dòng)過程。提出以上意見并不是要求并且也不可能要求所有的指揮均按一樣動(dòng)作和姿勢去指揮。就以上所列舉的兩個(gè)作品的指揮起隊(duì)伍的規(guī)模以及唱奏水平方面差異很大,其指揮動(dòng)作的幅度,高度等也可不盡相同。這里所談的是那些最根本的、應(yīng)該相同的指揮起拍動(dòng)作,它在指揮技術(shù)中占有重要的地位。當(dāng)然,任何完美的指揮語言,在指揮和隊(duì)員沒有合奏過的情況下,決不是很快就能被隊(duì)員所準(zhǔn)確、全面地承受的。大家都需要有一個(gè)交流和理解的過程——排練。通過排練使彼此間到達(dá)一定的默契,即使是高水平的指揮和高水平的合唱隊(duì)、樂隊(duì),也不可缺少這樣一個(gè)合奏過程。上面所談的指揮起拍之內(nèi)涵包括了對內(nèi)在情感的表達(dá),要實(shí)現(xiàn)對起拍全部內(nèi)

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