漆畫創(chuàng)作過程的心理的論文-美術論文-中國論文網(wǎng)

漆畫創(chuàng)作過程的心理的論文_美術論文_中國論文網(wǎng)內(nèi)容摘要：藝術學與心理學的結合最早在西方被研究，理論比較成熟。漆畫附屬于藝術的門類，那么漆畫的創(chuàng)作也會有一定的心理反應。本文從心理學角度分析研究漆畫藝術，對現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作意識層面進行探析，進而找出現(xiàn)代漆畫藝術家的創(chuàng)作心理。這樣的研究將有利于現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作與發(fā)展，并推動漆畫領域內(nèi)心理現(xiàn)象的研究。本文關鍵詞語：漆畫創(chuàng)作經(jīng)過心理人們對美的渴求，對內(nèi)心的釋放與表達、對精神的尋求一直不斷向前發(fā)展著。潛心解讀漆畫和漆語言深刻的內(nèi)涵，以及漆畫創(chuàng)作經(jīng)過中尋求心理指點也成為一種必定。漆畫屬于藝術范疇，漆畫的創(chuàng)作也和其他藝術的創(chuàng)作有著密不可分的關聯(lián)性。但是漆畫的創(chuàng)作經(jīng)過又有著與大范圍的藝術創(chuàng)作有著不同之處。漆畫是“漆〞和“畫〞相結合的畫種，這是它的特殊性。“漆〞有著更多的傳統(tǒng)的底蘊和意味，而“畫〞則會隨著時代的變化而變化。二者在傳統(tǒng)和不斷變化的“現(xiàn)代〞中產(chǎn)生沖突。這種沖突引起創(chuàng)作者矛盾心理的凸顯。由于漆畫是工藝性和繪畫性相結合的產(chǎn)品，所以這就決定了漆畫創(chuàng)作的特殊心理和復雜性，因而漆畫的創(chuàng)作經(jīng)過心理活動和心理感受也相當復雜。一、創(chuàng)作預備階段——顧慮重重創(chuàng)作之前的預備階段，需要考慮需要通過漆畫的哪些語言來表達；表達什么樣的內(nèi)涵；怎么畫；運用哪些材質(zhì)來表達；預期的效果會如何等等一系列問題。還有當前漆畫市場的狀態(tài)也會影響創(chuàng)作者的動機。對這些問題的考慮經(jīng)過自己就存在一個心理活動。漆畫創(chuàng)作前，主體在心里充斥等待的同時，也包括這對漆畫能否到達最終效果表現(xiàn)出擔憂?！耙猕暷軌蛞詾槭亲髡叩囊环N創(chuàng)作意圖以及對畫畫效果的控制和預見性。作為一個創(chuàng)作較成熟的藝術家，拋開即興等因素,幾乎在創(chuàng)作之前就能預測料想到作品完成后的大略效果。可是漆畫就不同了，它的不可預見性已成為掌控畫面效果的關鍵因素。其實，把它當成一把雙刃劍也未嘗不可。對于初學者,往往打破了其內(nèi)心的預期效果,苦惱由此產(chǎn)生。這是對繪畫整體性的把握能力的缺失,忽視了畫面所營造的整體觀念的結果。對于一些較成熟的作者,在宏觀的意境基本得到預期實現(xiàn)的同時,不可預見的因素也會對畫面整體產(chǎn)生作用?！耙猕暤牧硪环矫妫瑢τ谄岙媱?chuàng)作的堅決意志力。由于創(chuàng)作者有了創(chuàng)作的需要和表達藝術情感的需要，而產(chǎn)生了創(chuàng)作的意志，最后付諸于行動。人在認識客觀事物并感到有一定需要的時候，就會組織自己的行動去改變客觀現(xiàn)實，以知足自己的需要。完成一幅漆畫需要一定的意志能力完成。這個意志來源于對漆畫的尋求，和符合目的性行為的動力所在。同時也是伴隨著克制一定的困難而出現(xiàn)的。詳細情況有三點。第一，漆畫創(chuàng)作周期長，一般完成一幅畫少則需要一兩個月，多則達一年半載。詳細的漆畫制造工藝要求非常嚴格,從制板、刮灰、裱布、刷底到繪制，直至打磨的全經(jīng)過，需要作者具有極大的耐心。沒有一定堅強的意志作為后盾，很難順利完成漆畫的創(chuàng)作。第二，漆畫是“依事而行〞，充斥了變數(shù)，創(chuàng)作者經(jīng)常會由于這種變化性脫離了自己的意愿而選擇放棄。這就需要意志來抗擊困難。第三，漆畫當前的境況不適令人擔憂，市場狀態(tài)不景氣，漆畫還處于大美術邊沿。所以，從事漆畫創(chuàng)作這一行為自己就是意志的一個表現(xiàn)。二、漆畫創(chuàng)作階段——邊走邊看〔一〕從眾心理現(xiàn)代漆畫要求創(chuàng)作者在題材形式以及內(nèi)容上進行不斷更新，以適應大美術的需要。但是，在漆畫界，漆畫的傳統(tǒng)因素一直在起作用。比方漆畫制造的工序性問題上，始終都是束縛漆畫創(chuàng)新的首要環(huán)節(jié)?！八⒌滓还位乙获巡家还位乙凰⑵嵋谎心エ曔@個程序一直沒有被顛覆，這就是完全從眾的反應，為了解脫被漆畫圈偏離的恐懼心理，漆畫創(chuàng)作者無一例外地從眾。這樣心理定勢一旦構成，就很難在漆畫的內(nèi)容和精神層面上得以提升。首先是由于漆的歷史悠久，長期以來構成了傳統(tǒng)的心理定勢。假如反其道而行之，就會被排擠于漆畫的邊沿。其次，漆畫權威者的要求就成了一盞導航燈，這是輿論的導航，也是漆畫的導航。例如第七、八屆全國美展的漆畫參展作品題材進行了一些限制，導致漆畫創(chuàng)作難以與傳統(tǒng)剝離。另外，對于漆畫的品評標準也遭到“平、光、亮〞因素的影響，導致漆畫的航向只能沿襲古人古法。這就造成創(chuàng)新者強烈的心里不適與煩躁情緒，最后還會因而而喪失了革新的勇氣和斗志。所以只能選擇從眾，以得到漆畫界的認同，獲得安全感?！捕晨謶中睦聿还苁遣扇≡兜拇笃徇€是采取經(jīng)過加工的化學合成漆都會有這樣心理現(xiàn)象的發(fā)生?！?〕大漆：大漆作為漆畫中最主要的材料，由于它會對人體的表層——與大漆接觸的部位會產(chǎn)生過敏現(xiàn)象。這種過敏范圍能夠說占所接觸人群的99.5%。而過敏水平令人急劇擔憂。支林教授在創(chuàng)作他的一幅漆畫時就出現(xiàn)了嚴重的過敏現(xiàn)象——手面上出現(xiàn)象帶狀皰疹一樣的顆粒，其癢無比，以至連臉上也出現(xiàn)了嚴重的浮腫這一明顯的表征，所以漆畫界有“談漆色變〞的說法。這樣的心理特征是其他藝術門類中所不具備的，具有特殊性?！?〕采取現(xiàn)代聚氨酯等合成化學漆，由于強烈而刺鼻化學氣味令人深感內(nèi)心的焦慮和不安，對身體的損害水平也相當大。喬十光在〔是聚氨酯奪走了我的健康〕一文中說：“固然我一向用天然漆作畫，卻也接觸過含苯、甲醛等有害物質(zhì)的聚氨酪，這對健康肯定是有害的，但尚不敢斷言。這是造成我帕金森的原因，由于當前學術上對帕金森的起因還沒有定論。而合成漆是導致我哮喘病的禍首禍首，卻有千真萬確的鐵證……〞①所以，不管采取哪種漆媒都會有恐懼心理的發(fā)生。它嚴重影響了創(chuàng)作的激情，以至干擾了漆畫的創(chuàng)作。而不管采用何種方式去創(chuàng)作漆畫，這種恐懼在所難免?！踩辰箲]心理漆畫家喬十光說“人畫一半、天畫一半〞的技法，即一些人工和天工巧妙地結合的因素造成了漆畫的朦朧之美。可是這卻給漆畫蒙上了一層神秘的色彩的同時，也讓創(chuàng)作者難以捉摸漆畫的特性與最終完成效果。所以，漆畫創(chuàng)作經(jīng)過只能是“走一步看一步〞，根據(jù)每一步的詳細情況來做出判定，從開始漆畫的制造一直到完成。每一步都讓作者難以操縱。料想的效果能否能到達，最終的創(chuàng)作意境能否讓自己滿意，這些疑慮、困惑、擔憂等等復雜的心態(tài)伴隨著創(chuàng)作的全經(jīng)過?！菜摹诚矏偟那楦性谄岙嬛圃旖?jīng)過中除了以上心理以外，還會伴隨喜悅的情感。這個現(xiàn)象的出現(xiàn)有多種因素導致。首先是漆畫中傳統(tǒng)工藝性有很強烈的吸引力。所以在創(chuàng)作經(jīng)過中工藝性所帶來的快感讓許多漆藝家醉心，喜悅的心情難以抑制。其次漆畫材質(zhì)的運用也會給創(chuàng)作者帶來喜悅的心情。這同時也成為漆畫家漫無邊際夸耀的資本，由于這是國、油、版、雕所望塵莫及的。比方，原生態(tài)大漆的棕紅色具有半透明性，含蓄而深厚，使得創(chuàng)作者感到怡悅以至是興奮，是形式的、兼具內(nèi)涵的美感給漆畫創(chuàng)作者帶來的親身感受。三、漆畫創(chuàng)作完成階段——喜憂均等由于漆畫創(chuàng)作的變化性非常大，即便在前期的工序跟自己的料想相吻合，到了最后打磨的工序上也會導致色彩、機理、圖形等跟料想的不一樣，以至與創(chuàng)作者所料想的結果大相徑庭。那么，這樣就會由于漆畫的“邊走邊看〞產(chǎn)生兩種結果。一是比料想的結果要好，這樣就會在情緒上產(chǎn)生愉悅以至興奮的快感。同時會伴隨創(chuàng)作者因喜不自勝而手舞足蹈行為的跟進。二是比自己料想的要差，怨恨、懊惱、憤怒以至悲傷痛苦的情緒由此產(chǎn)生。當然也會出現(xiàn)相應的行為特征。這兩種結果有一個共同的特征——跟創(chuàng)作者的預期結果偏離。那么，會不會出現(xiàn)一種結果正好跟自己的期望相吻合呢？不會！預期的結果是恒定的，但是漆畫所有的創(chuàng)作經(jīng)過和程序都會產(chǎn)生一個變數(shù)。這個變數(shù)想要到達一個恒定的結果自己就很難，概率幾乎為零，這有點類似于國畫當中的寫意和水彩畫。這是漆畫的特色，同時也會成為導致漆畫不能快速跟進大美術步伐的絆腳石。除了上述心理因素以外，整個創(chuàng)作經(jīng)過還包括著許多的其他心理現(xiàn)象。第一，情感因素。首先是對生活的熱情。漆畫的創(chuàng)作是帶著對生活所激發(fā)的灼熱情感從事創(chuàng)作的，作品也是反映作者的涵養(yǎng)、經(jīng)歷、知識、生活、技巧，是漆畫家的人生觀、藝術觀、思想境界和藝術境界在作品中的總和具體表現(xiàn)出。生活是藝術的源泉，是藝術表達的對象?！皠?chuàng)作傳達就是用一定的物質(zhì)材料及其形態(tài)構成，來具體表現(xiàn)出構思所醞釀成熟的意象或情景體系，使其從停留在主體內(nèi)心生活投射到現(xiàn)實界，化為外在的事實，成為能夠欣賞的審美對象。〞②第二，能力因素。對漆畫的認知能力、藝術的造型、想象能力、對漆材的運用和把握能力、黑格爾說：“藝術家構造形象的能力不僅僅是一種認識性的想象力、夢幻想象力和感覺力，而且是一種理論性的感覺力，即實際完成作品的能力。這兩方面在真正的藝術家身上是結合在一起的?！鶕?jù)藝術的概念，心里的構思與作品的完成(或傳達)是攜手并進的。〞③能力要素對于漆畫的創(chuàng)作起了至關主要的作用。第三，心理調(diào)適。整個一幅漆畫創(chuàng)作經(jīng)過中，有喜、怒、憂慮等心理現(xiàn)象的出現(xiàn)。假如長期從事漆畫創(chuàng)作而又不能及時配合以心理調(diào)適的話，恐怕后果也是難以預測料想的。最最少扣上一個“瘋癲〞的帽子應該不成問題。對于長期從事漆畫創(chuàng)作的人來說需要運動、傾訴和傾聽、回歸大天然等方法，進行一定心理調(diào)整，使自己始終納入“正常人〞的范圍，并堅持強盛的創(chuàng)作精神為漆畫的發(fā)展奉獻自己的力量。藝術是將繪畫理論與藝術理論相結合。漆畫要想在當今藝術領域里獲得獨立的藝術相貌和學術價值，必需就增長漆畫的語言的表現(xiàn)、突出藝術的內(nèi)涵和創(chuàng)作者的內(nèi)心表達，重現(xiàn)生命體驗，尋求非現(xiàn)實的精神空間和心理感受。將漆畫語言演繹成表達觀點和視覺符號的一種手段，從漆畫當中探尋再次進行心里的創(chuàng)造。在這些方面需要深切進入開掘和探尋求索。而心理要素時時刻刻參與漆畫創(chuàng)作的每一項活動自己。漆畫的純潔“漆〞性和“獨得之樂〞的心里定勢，需要一次徹底的裂變能力使得漆畫在當下的大藝術中得以更好的發(fā)展。漆畫的復雜性決定了創(chuàng)作經(jīng)過思維的復雜性。注釋：①喬十光.談漆論畫：喬十光文集.北京：人民美術出版社.2004年版.第216頁.②錢谷融、魯樞元.文學心理學教程.上海：華東師范大學出版