全國導(dǎo)游基礎(chǔ)知識10對聯(lián)與古詩詞

177古人的信一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千，萬”。沒有億

第1頁，共78頁。277寄外子——卓文君一別之后，兩地相思，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心撫彈，八行書無信可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿，百相思、千系念，萬般無奈把郎怨。萬言千語說不完，百無聊賴十依欄，重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半，燒香稟燭問蒼天，六月三伏天，人人搖扇我心寒，五月石榴如火，偏遇冷雨澆花端，四月枇杷未黃，我欲對鏡心意亂，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，二月風(fēng)箏線兒斷，噫！郎呀郎，巴不得下一世你做女來我做男第2頁，共78頁。377第十章對聯(lián)與古詩詞第一節(jié)對聯(lián)第二節(jié)古代山水詩詞第3頁，共78頁。477本章考試內(nèi)容1、了解中國漢字的起源及詩詞、楹聯(lián)格律常識；2、熟悉楹聯(lián)的類型和名勝古跡中的著名楹聯(lián)；3、掌握古典旅游詩詞名篇的內(nèi)容和藝術(shù)特點；4、熟悉歷代游記名篇的內(nèi)容、藝術(shù)特點和作者。

第4頁，共78頁。5/77第一節(jié)對聯(lián)對聯(lián)：對聯(lián)，又叫對子、楹聯(lián)、楹帖、聯(lián)語，是我國特有的一種體制短小、文字精練、歷史悠久、雅俗共賞的傳統(tǒng)文學(xué)形式。對聯(lián)使用的場合：對聯(lián)主要懸掛在室內(nèi)或者貼在門上，許多名勝古跡都點綴有對聯(lián)，反映其人情風(fēng)物，風(fēng)證其歷史遺跡，成為這些名勝古跡不可或缺的組成部分。

第5頁，共78頁。6一、對聯(lián)基礎(chǔ)知識對聯(lián)的起源與發(fā)展主要經(jīng)歷了四個階段：（1）對聯(lián)的孕育時期——從先秦到唐代；（2）對聯(lián)的出現(xiàn)時期——五代；（3）對聯(lián)的發(fā)展時期——宋代、元代；（4）對聯(lián)的鼎盛時期——明代、清代。第6頁，共78頁。7[yùlǜshēnshū]

郁壘神荼在古音中讀作[shēnshūyùlǜ]，也可讀作[shéntúyùlěi]，但歷朝歷代的發(fā)音不同，正確讀法已無從考證。據(jù)華東師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師詹鄞鑫教授稱，為了統(tǒng)一，我們現(xiàn)在可讀文字本身發(fā)音[shéntúyùlěi]

第7頁，共78頁。8

中國對聯(lián)發(fā)展史上的第一副對聯(lián)：我國對聯(lián)發(fā)展史上的第一副對聯(lián)，根據(jù)《宋史.西蜀孟氏》記載，是后蜀之主孟昶所撰：“新年納余慶，嘉節(jié)號長春?！泵鞔褜β?lián)推向新高潮的人物：明代的解縉、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把對聯(lián)推向了一個新的高潮。最早對對聯(lián)進行系統(tǒng)分類的人物：最早對對聯(lián)進行系統(tǒng)分類的，是清代文學(xué)家梁章鉅。

第8頁，共78頁。9/77按應(yīng)用范圍對聯(lián)的分類：可以分為十類

1、春聯(lián)（含節(jié)日聯(lián)）2、門聯(lián)（含行業(yè)聯(lián)）3、喜聯(lián)

4、壽聯(lián)

5、挽聯(lián)

6、交際聯(lián)

7、堂聯(lián)

8、名勝古跡聯(lián)

9、文藝作品聯(lián)10、雜類

第9頁，共78頁。10/771、春聯(lián)（含節(jié)日聯(lián)）的含義與特點：春聯(lián)又叫春帖，是春節(jié)時帖的對聯(lián)，是對聯(lián)中出現(xiàn)最早的、應(yīng)用范圍最廣東的一種類型。內(nèi)容主要是表現(xiàn)人們辭舊迎新的愉悅心情和積極向上的奮發(fā)精神。春聯(lián)一般都帖在門上，多有橫批。第10頁，共78頁。11/772、門聯(lián)（含行業(yè)聯(lián)）的含義與特點：門聯(lián)又叫門帖、門對。是主要反映門第特征和行業(yè)性質(zhì)的對聯(lián)。其中有的是雕刻、嵌綴在門兩旁的永久性對聯(lián)，有的是在開張或舉行慶典時張貼。第11頁，共78頁。12/773、喜聯(lián)的含義與特點：喜聯(lián)是婚嫁時的專用對聯(lián)，又叫婚聯(lián)。多貼在門旁及箱柜等處。內(nèi)容多為百年好合、白頭偕老等喜慶祝愿的吉利話。第12頁，共78頁。13/77鄭板橋六十自壽聯(lián)第13頁，共78頁。14/774、壽聯(lián)的含義與特點：壽聯(lián)是為年長者祝壽專用的對聯(lián)。內(nèi)容多是稱頌長者功德業(yè)績，祝其健康長壽。在壽聯(lián)中，有一些自己寫的“自壽聯(lián)”，多為憤世嫉俗，言志抒懷之作，往往能反映撰者的真實感情與平生志趣。第14頁，共78頁。15/775、挽聯(lián)的含義與特點：挽聯(lián)是哀悼死者、治喪祭祀時專用的對聯(lián)，由古代的挽詞演變而來

第15頁，共78頁。16/776、交際聯(lián)交際聯(lián)是人們專用做酬贈交誼的一類對聯(lián)。多用于社會名流及文人學(xué)者之間，作品往往有較高的藝術(shù)性。如鄭板橋贈焦山長老聯(lián)：花開活落僧貧富云去云來客往還

第16頁，共78頁。17/776、堂聯(lián)堂聯(lián)是人們用于美化廳堂居室的一種裝飾聯(lián)，往往寄寓主人或作者的情趣、志向與抱負，立意優(yōu)雅，格調(diào)不凡。如徐霞客自題“梅花堂”聯(lián)：春隨香草千年艷人與梅花一樣清第17頁，共78頁。18/778、名勝古跡聯(lián)

懸掛、嵌綴或雕刻在山水名勝和歷史名人、歷史遺跡紀念地的對聯(lián)。如河南湯陰岳王家廟聯(lián)凜凜正氣悠悠蒼天第18頁，共78頁。19/779、文藝作品聯(lián)出現(xiàn)在文藝作品中的對聯(lián)。如李苦禪題畫竹聯(lián)：未出土?xí)r便有節(jié);及凌云處尚虛心第19頁，共78頁。20/7710、雜類不屬于以上九類的對聯(lián)，比如燈聯(lián)、謎聯(lián)、宣傳聯(lián)，可歸入雜類。如一副謎聯(lián):君子之交淡如

………….水醉翁之意不在

………….酒第20頁，共78頁。21/77

對聯(lián)的特點

1、出句與對句字數(shù)相等上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。但有意空出某字的位置以達到某種效果外除外。袁世凱稱帝沒多久，就在全國人民的唾罵聲中，可恥地死去了。四川有人給他寫了一副挽聯(lián)：第21頁，共78頁。22/77

袁世凱千古中國人民萬歲諧諷聯(lián)對不住第22頁，共78頁。23/772、出句與對句詞性相對一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳家事國事天下事，事事關(guān)心爆竹聲聲舊風(fēng)俗舊習(xí)慣隨舊歲離去春風(fēng)習(xí)習(xí)新思想新氣象伴新春到來第23頁，共78頁。24/77

詞性相當拳打南山猛虎腳踢北海蛟龍名動名形名方位名詞孫行者名動虛祖沖之（胡適之）種類相當天風(fēng)海新日地雪山舊月千南慶枝月山北賀頭白萬西恭花風(fēng)水東喜叢清第24頁，共78頁。25/773、出句與對句結(jié)構(gòu)相應(yīng)對聯(lián)的結(jié)構(gòu)相應(yīng)，是指上聯(lián)與下聯(lián)在句法結(jié)構(gòu)上必須互相照應(yīng)，互相對稱，即：主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，復(fù)句對復(fù)句。（1）主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)。例如，陽朔畫山的一副對聯(lián)：

水

作

青羅帶，

（主語）

（謂語）

山

為

碧玉簪。（2）動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)。例如，陽朔九峰山的一副對聯(lián)

系悶

豈無

羅帶水，

（動）

（賓）

割愁

還有

劍芒山。（3）偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)。例如，西湖“湖心亭”的一副對聯(lián)

四季

笙歌，

尚有貧民悲夜月；

（偏）

（正）

六橋

花柳，

渾無隙地種桑麻。第25頁，共78頁。26/774、出句與對句節(jié)奏相同對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，節(jié)奏要求一致。二三節(jié)拍不雨山常潤無云水自陰杭州西湖孤山寺聯(lián)第26頁，共78頁。27/775、出句與對句平仄相諧。傳統(tǒng)習(xí)慣是「仄起平落」，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。

書山有路勤為徑學(xué)海無涯苦作舟（平平仄仄平平仄）（仄仄平平仄仄平）上聯(lián)：春暉盈大地平平平仄仄

下聯(lián)：正氣滿乾坤

仄仄仄平平

第27頁，共78頁。28/776、出句與對句內(nèi)容相關(guān)

上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。此外，張掛的對聯(lián)，必須直寫豎貼，上聯(lián)在右邊，下聯(lián)在左邊。與對聯(lián)緊密相關(guān)的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。歲月崢嶸須奮斗年華瀟灑莫蹉跎才成志立第28頁，共78頁。29/77按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對、反對和串對正對，指對聯(lián)出句與對句在內(nèi)容、主題上是同義并列的，從不同的角度表現(xiàn)主題，互相補充。桂林獨秀峰聯(lián)一支鐵筆千鈞重；四字丹書萬丈長。第29頁，共78頁。30/77按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對、反對和串對反對，指對聯(lián)出句與對句在內(nèi)容上正好相反或相對，對比鮮明，變化強烈，往往能給人留下非常深刻的印象。杭州岳墳前鐵檻對聯(lián)青山有幸埋忠骨；白鐵無辜鑄佞臣。第30頁，共78頁。31/77按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對、反對和串對串對，指出句與對句之間有遞進、轉(zhuǎn)折、條件、因果等某種關(guān)系，上下聯(lián)在內(nèi)容上是連貫的，在語氣上是銜接的。唐寅所撰聯(lián)一失足成千古笑；再回頭是百年身。第31頁，共78頁。32/77（四）對聯(lián)的格式

對聯(lián)除了上下聯(lián)，還應(yīng)有橫額A、對聯(lián)寫意，橫額題名。許多名勝古跡聯(lián)都是這種形式，對聯(lián)寫名勝，橫額點出景物名稱。B、對聯(lián)畫龍，橫額點睛。通常是對聯(lián)寫形式、外在的東西，橫額點出實質(zhì)和意義。C、聯(lián)額互補，相輔相成。對聯(lián)與橫額在內(nèi)容與意義上互相補充。第32頁，共78頁。33/77西湖平湖秋月亭聯(lián)的書寫形式把莫水白最憑酒辜面頻好欄對負風(fēng)秋是看瓊天來老紅云樓心蓼影玉月花波宇到梳光

憑欄看云影波光，最好是紅蓼花疏，白蘋秋老；

把酒對瓊樓玉宇，莫孤負天心月到，水面風(fēng)來。

——彭玉麟：西湖平湖秋月聯(lián)

第33頁，共78頁。34/77（五）對聯(lián)的領(lǐng)詞領(lǐng)詞的含義與作用領(lǐng)詞是在對聯(lián)中引出一串排比句與駢文句，使聯(lián)語銜接自然、層次分明，造成節(jié)奏的起伏變化，使音律和諧婉轉(zhuǎn)的詞語。清代江湘嵐的揚州二十四橋聯(lián)勝地據(jù)淮南，看云影當空，與水平分成一色；扁舟過橋下，聞簫聲何處，有風(fēng)吹到月三更。第34頁，共78頁。35/77（六）對聯(lián)的斷句對聯(lián)斷句的參照因素：A、掌握長聯(lián)短句多長句少的特點。難于斷句的多是長聯(lián)，而長聯(lián)中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、駢文句，鋪陳描述，抒發(fā)感慨。對偶句式也是長聯(lián)中常用的。B、注意對聯(lián)中的領(lǐng)詞。對聯(lián)中一些領(lǐng)詞后面往往帶有一組排比句或?qū)ε季洌バ蓬I(lǐng)詞，就能看清楚后面的句式。C、利用反復(fù)詞。有些對聯(lián)有反復(fù)詞，可以根據(jù)反復(fù)詞的位置來判別、斷句。D、上下聯(lián)互相參照斷句。對聯(lián)上下聯(lián)語法結(jié)構(gòu)與節(jié)奏相似，因此遇到一聯(lián)某句不好斷時，可參照另一聯(lián)相應(yīng)的一句，有利找出句讀。第35頁，共78頁。36/77二、名勝古跡對聯(lián)選讀北京長城居庸關(guān)聯(lián)萬壑煙嵐春雨后千峰蒼翠夕陽中山海關(guān)孟姜女廟聯(lián)海水朝朝朝朝朝朝朝落浮云長長長長長長長消第36頁，共78頁。37/77

二、名勝古跡對聯(lián)選讀南京燕子磯聯(lián)松聲、竹聲、鐘磬聲，生生自在；山色、水色、煙霞色，色色皆空。蘇州寒山寺聯(lián)塵劫歷一千余年，重復(fù)舊觀.幸有名賢來做主詩人題二十八字，長留勝跡.可知佳句不須多。第37頁，共78頁。38/77

二、名勝古跡對聯(lián)選讀杭州西湖靈隱寺聯(lián)龍洞風(fēng)回，萬壑松濤連海氣；鷲峰云斂，千年桂月印湖光。泰山孔子巖聯(lián)仰之彌高，鉆之彌堅，可以語上也出乎其類，拔乎其萃，宜若登天然第38頁，共78頁。39/77

二、名勝古跡對聯(lián)選讀南昌滕王閣聯(lián)興廢總關(guān)情，看落霞孤騖，秋水長天，幸此地湖山無恙；

古今才一瞬，問江上才子，閣中帝子，比當年風(fēng)景如何？第39頁，共78頁。40/77二、名勝古跡對聯(lián)選讀武漢黃鶴樓聯(lián)一樓萃三楚精神，云鶴俱空橫笛在；二水匯百川支派，古今無盡大江流。第40頁，共78頁。41/77

二、名勝古跡對聯(lián)選讀承德避暑山莊萬壑松風(fēng)聯(lián)八十君王，處處十八公，道旁介壽；

九重天子，年年重九節(jié)，塞上稱觴。31、成都武侯祠聯(lián)能攻心則反側(cè)自消，從古知兵非好戰(zhàn)

不審時則寬嚴皆誤，后來治蜀要深思

第41頁，共78頁。42/77第二節(jié)古代山水詩詞一、古代詩歌基礎(chǔ)知識（一）古代詩歌的起源與演變我國可資憑信的最早的詩歌，就是收集在《詩經(jīng)》里的三百多首詩古代詩歌經(jīng)歷了四言詩、五言詩、七言詩等演變過程。我國最早出現(xiàn)的詩歌形式：四言詩

第42頁，共78頁。43/77《詩經(jīng)》的詩歌形式：除了四言詩以外，另有一部分作品，句子長短不一，這種形式的詩，習(xí)慣上稱為雜言詩。屬于雜言詩的著名詩歌：楚辭也屬于雜言詩，是在《詩經(jīng)》出現(xiàn)大約三百年后流行于楚國的詩歌。第43頁，共78頁。44/77五言詩成為詩歌作者通用體裁的年代：自漢末建安時期到魏晉南北朝，五言詩成為詩歌作者通用的體裁，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的作品。七言古詩的特點：七言古詩在古代詩歌中，是形式最活潑，體裁最多樣，句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩歌形式。第44頁，共78頁。45/77現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩，是三國時魏文帝曹丕的兩首《燕歌行》。第45頁，共78頁。46/77七言詩的發(fā)展脈絡(luò)：到南朝宋時，七言詩的寫作才逐漸受到注意。鮑照是我國第一大量寫七言詩的人，代表作《行路難》十八首中就有著名的純七言詩。瑟鮑照同時的謝惠連和謝莊，也都寫過一些七言詩。自此時起，七言詩這種形式就已奠定基礎(chǔ)。從梁代起，已開始出現(xiàn)七言近體詩的雛形，發(fā)展至唐代，終于正式形成了近體詩七言絕句和七言律詩。直到后代，七言古詩和七言近體詩都是詩人使用的主要形式之一。第46頁，共78頁。47/77古體詩的含義：古體詩又稱“古詩”、“古風(fēng)”。是指同近體詩相區(qū)別的不受格律限制的古代詩歌。古體詩產(chǎn)生較早，其名帽始于唐代近體詩成熟時。唐代以后的一些仿效古體形式而寫的詩歌，也稱為“古詩”或“古體詩”。古體詩的所指范圍：古體詩與近體詩是從格律的角度來劃分的，一般是唐代近體詩產(chǎn)生之前的詩歌，但古代謠諺、詩經(jīng)、楚辭和樂府詩等，因各有特點，中立門類，并不包括在“古體詩”的范圍內(nèi)。第47頁，共78頁。48/77古體詩在體制上有四個特點：第一，句數(shù)、字數(shù)不限。古體詩每句的字數(shù)沒有限制，三言，四言，五言，六言，七言，雜言都可以。一般按詩句的字數(shù)分類：四字一句的稱為四言古詩，簡稱“四言”；五字一句的稱為五言古詩，簡稱為“五古”；七字一句的稱七言古詩，簡稱“七古”。句子字數(shù)不整齊的古詩，稱雜言古詩。純?nèi)?，六言的古體詩并不多見。第二，用韻比較自由。古體詩既可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以兩者交替使用。可以句句押韻，也可以隔句押韻，甚至三句、四句押韻。有的古體詩從頭至尾一韻到底，也有的中間換韻，有的換韻有規(guī)律，有的帽無規(guī)律可循。韻腳字有選用同一韻部字的，也有使用相鄰韻部字的。第三、不講究平仄。古體詩在平仄上沒有特殊規(guī)定。第四，不用對仗。古體詩一般不用對仗，即使偶爾出現(xiàn)對仗，也不是格律的要求，而只是修辭的需要。如用對仗，也不規(guī)定位置。對仗也不避重字。第48頁，共78頁。49/77近體詩的含義：近體詩又稱今體詩，是相對于古體詩而言的，近體詩在篇章、句式、字數(shù)、平仄、對仗、音律方面都有嚴格規(guī)定，因而又被稱為格律詩。近體詩在形式與句式上的類型：從形式上看，近體詩包括律詩、絕句、長律三大類。多句式上看，近全詩包括五言、七言兩大類。第49頁，共78頁。50/77律詩的含義：所謂律詩，就是每首八句，在押韻、平仄、對仗等方面有嚴格規(guī)定的近全詩。律詩的八行可分為四聯(lián)，有專門的名稱：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。一聯(lián)中上句叫出句，下句叫對句。第50頁，共78頁。51/77近全詩的分類與句式特點：律詩：每首八句；五言律詩：每首八句，每句五個字；七言律詩：每首八句，每句七個字；長律：每首十句以上；絕句：每首四句；五言絕句：每首四句，每句五個字；七言絕句：每首四句，每句七個字；第51頁，共78頁。52/77律詩的平仄：簡單地講，就是說在一句之中平仄相間，在一聯(lián)之中平仄相對，兩聯(lián)之間平仄相粘，使平聲和仄聲在詩句中變換使用，從而造成音律的抑揚頓挫，和諧優(yōu)美。粘”的含義：“粘”是指兩聯(lián)之間，后一聯(lián)出句第二字的平仄與前一聯(lián)對句第二字的平仄要相一致，即平粘平，仄粘仄。如果違反了規(guī)定，則是“失粘”，為詩家大忌。第52頁，共78頁。53/77“對”的含義：“對”是指一聯(lián)之內(nèi)，出句與對句的平仄要對立，如果出句在一位置上用的是平聲字，那么對句在同一位置上必須要用仄聲字，即，平對仄，仄對平。如果違反了規(guī)定，則是“失對”，為詩家大忌。對仗的含義：所謂對仗是指在詩文之中，上句與下句的字面與音節(jié)兩兩相對。對伏是近體詩的體制要求。律詩的對仗一般是在頷、頸兩聯(lián)，也有一些律詩，首聯(lián)就對仗。第53頁，共78頁。54/77對仗主要有下列四種形式：工對、、寬對、流水對、借對工對是指對仗工穩(wěn)妥帖，完全符合標準的對句。不僅句法結(jié)構(gòu)、詞類要相同，遇到名詞還要顧及小類。工對的句意不能重復(fù)，否則就稱為“合掌”，乃詩家大忌。寬對是指要求不甚嚴格的對仗，只要詞類相同、句法結(jié)構(gòu)大致一樣即可，并不要求小類一定相同。第54頁，共78頁。55/77流水對的含義：流水對是指一聯(lián)中出句與對句的句意相連，構(gòu)成一個完整意思的對伏形式。借對的含義：借對是指用于對仗的詞語，字面能對而詞義不能對，或者字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗形式。又叫“假對”。第55頁，共78頁。56/77押韻的含義：押韻，又叫協(xié)韻、葉韻，是指詩歌中每句或者隔名句的最后一個字應(yīng)該屬于同一個韻部（古人將同韻的字歸入一部，稱為韻部），這是詩歌的重要特征。第56頁，共78頁。57/77近體詩押韻的要求：A、只押平聲韻，并且要一韻到底，中途不得換韻。B、押韻字的位置固定在對句的末尾，即律詩的二、四、六、八句，絕句的二、四句。首句可入韻，也可不入韻。在通常情況下，五律首句不入韻，七律首句多數(shù)用韻。如果首句不入韻，這一句的尾字一般都用仄聲，不用韻的第三、五、七句的尾字，都必須用仄聲字。C、必須押同一韻部的字，不能出韻。但如果是首句入韻，可以借用鄰韻的字做首句的韻腳字，稱為“借韻”。第57頁，共78頁。58/77詞，是一種依照樂譜曲調(diào)來填詞的詩歌體裁。它萌芽于隋，興起于唐，成熟于晚唐、五代，大盛于兩宋。詞的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個階段。主要有：（1）詞的萌芽與興起——隋至中唐；（2）詞的發(fā)展期——晚唐、五代；（3）詞的鼎盛期：（4）詞的衰落——元代以后。二、古代詞基礎(chǔ)知識第58頁，共78頁。59/77北宋第一個致全力于詞作的文人：柳永柳永是北宋第一個致全力于詞作的文人，他創(chuàng)作了不少慢詞，提高了詞全的表現(xiàn)能力，擴大了詞的題材領(lǐng)域，這是對詞發(fā)展史的一大貢獻。被認為是詞的正宗的代表人物：當時被認為是詞的正宗的代表人物是周邦彥。他精于音律，又善矢章，寫出了很多保持傳統(tǒng)風(fēng)格，迎合上至宮廷貴族，下至市儈各階層人口味的音律優(yōu)美的詞曲。被人稱之為格律派，后世譽為“詞家之冠”，影響直到明、清。第59頁，共78頁。60/77宋室外南渡后，最突出的詞人：宋室南渡后，最突出的詞人當然是辛棄疾。他與蘇軾并稱“蘇辛”，成為宋詞豪放派的代表，可以說是宋詞中成就最高的真正的集大成者。詞調(diào)，也叫詞牌。所謂詞調(diào)就是詞寫作時所依據(jù)的曲調(diào)樂譜的名稱。在初起時，詞高往往就是題目，名稱與所詠的內(nèi)容一致，后來繼作時，因為名稱與所詠的內(nèi)容不一致，后來繼作時，因為樂稱與所詠的內(nèi)容不一致，又另加題目或小序（當然也可以不加），詞調(diào)便只有曲調(diào)與格律的意義了第60頁，共78頁。61/77詞調(diào)中“子”的含義：詞調(diào)中的“子”字就是曲子的省稱，如《采桑子》、《卜算子》等。詞調(diào)中的“令”的含義：詞調(diào)中的“令”字，就是令曲或小令；一般是字少調(diào)短的詞，可能起于唐代的酒令，比如《如夢令》。詞調(diào)中“引”的含義：詞調(diào)中的“引”字、“近”字，則屬中調(diào)，一般比小令要長而比長調(diào)要短（不足100字），比如《青門引》、《好事近》等。第61頁，共78頁。62/77詞調(diào)中“慢”字的含義：詞調(diào)中“慢”字，是慢曲子，即慢詞，大部分是長調(diào)，比如《聲聲慢》。詞的“片”的含義：“片”，也叫“闋”。詞的一段叫一“片”，片也就是“遍”的意思，是音樂已奏了一遍的意思。樂曲的休止或終結(jié)叫“闋”，所以片又叫闋第62頁，共78頁。63/77三、古代山水詩詞選讀宿建德江（唐）孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。第63頁，共78頁。64/77桃花溪（唐）張旭隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。望天門山（唐）李白天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。第64頁，共78頁。65/77漢江臨泛（唐）王維楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。第65頁，共78頁。66/77次北固山下（唐）王灣風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。楓橋夜泊（唐）張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。第66頁，共78頁。67/77望洞庭（唐）劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。書河上亭壁（宋）寇淮岸闊檣稀波渺茫，獨憑危欄思何長。蕭蕭遠樹疏林外，一半秋山帶夕陽。第67頁，共78頁。68/77錢塘湖春行（唐）白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第68頁，共78頁。69/77題齊安壁（宋）王安石日凈山如染，風(fēng)暄草欲薰。梅殘數(shù)點雪，麥漲一溪云。飲湖上初晴后雨（宋）蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。第69頁，共78頁。70/77曉出凈慈寺送林子方（宋）楊萬里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。游山西村（宋）陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。第70頁，共78頁。71/77岳鄂王慕（元）趙孟頫鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。過揚州（清）龔自珍春燈如雪浸闌舟，不載江南半點愁。誰信尋春此狂客，一茶一偈到揚州。第71頁，共78頁。72/77望海潮（宋）柳永東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。第72頁，共78頁。73/77賣花聲·雨花臺（清）朱彝尊衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有魚竿。秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山！第73頁，共78頁。74/77云南昆明大觀樓長聯(lián)（古今第一